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うちらならどこまでもいける
まだ世界 を知 らない少女 たちの国境 なき旅
まだ
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フリーターのニーナ(遠藤 新 菜 )は東京 からほど近 い地方 都市 ・神奈川 県 大和 市 でスー(SUMIRE)、ケンジ(柳 喬 之 )とシェアハウスをしている。ある日 、世界中 どこにでも行 けるペア旅行 券 の抽選 に当 たったニーナは、くじ引 きで決 めた行先 ・シンガポールをスーと共 に訪 れる。初 の海外 旅行 であったが、日本 とあまり代 わり映 えしない街並 みに少 し失望 する二人 。そんな中 、チャイナタウンで携帯 電話 を失 くしたニーナはスーとはぐれてしまう…
CREDIT
スタイリスト:
へアメイク:
プロデューサー:Aishah Abu Bakar
コー・プロデューサー:Lindsay Jialin Donsaron Kovitvanitcha
©DEEP END PICTURES INC.
2018/シンガポール・
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1980 年 、神奈川 県 横浜 市 生 まれ。早稲田大学 政治 経済学部 卒業 。2007 年 に黒沢 清 監督 作品 『トウキョウソナタ』に助監督 として参加 して以来 、フリーの助監督 として活動 。脚本 を担当 した綾野 剛 主演 、筒井 武文 監督 作 『孤独 な惑星 』が2011 年 冬 に全国 公開 され、話題 を呼 ぶ。同年 、初 の長編 作品 『夜 が終 わる場所 』を監督 。サンパウロ国際 映画 祭 、トランシルバニア国際 映画 祭 など世界中 の国際 映画 祭 に出品 され、トロント新 世代 映画 祭 では特別 賞 を受賞 した。2013 年 にはイギリス・レインダンス国際 映画 祭 が選定 した「今 注目 すべき日本 のインディペンデント映画 監督 七 人 」にも選 ばれ、2014 年 には日本人 監督 としては実 に四 年 ぶりにベルリン国際 映画 祭 のタレント部門 に招待 された。2015 年 にアジア四 ヶ国 によるオムニバス映画 『5TO9』のうちの一 編 『BADS』を永瀬 正敏 主演 で監督 し、最新 作 『大和 (カリフォルニア)』は20 近 い著名 国際 映画 祭 で上映 され、ニューヨークタイムズやハリウッド・リポーターに絶賛 されるなど話題 になっており2018 年 春 より全国 公開 された。
『夜 が終 わる場所 』
2011 年 79 分
CINE DRIVE2012
『5TO9』
2015 年 80 分
『大和 (カリフォルニア)』
2016 年 119 分
マカオ
『ひかりをあててしぼる』 2016 年 坂牧 良太 監督 作品
『ひ・き・こ降臨 』 2014 年 吉川 久 岳 監督 作品
『孤独 な惑星 』 2010 年 筒井 武文 監督 作品
『ひ・き・こ
『
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ニーナ:遠藤 新 菜 (えんどう・にいな)
1994 年 10 月 3 日 生 まれ。父親 はイギリスとアイルランドのハーフ、母親 は日本人 。2013 年 に『海 にしずめる』(田崎 恵美 監督 )で映画 初 出演 にして主演 デビュー。2014 年 「第 45 回 『non-no』モデルオーディション」をきっかけに、同誌 専属 モデルとしても活動 をスタートさせた。近年 の作品 に『Starting Over』(14 西原 孝 至 監督 )、『白 魔女 学園 オワリトハジマリ』(15 坂本 浩一 監督 )、『やるっきゃ騎士 』(15 平林 克 理 )、『無 伴奏 』(15 矢崎 仁司 監督 )などがある。宮崎大 祐 監督 作品 『大和 (カリフォルニア)』では、日本 にやってきた日米 ハーフのレイ役 を務 める。また自身 のボーイフレンドでありラッパーのJP THE WAVY の最新 MV「Just A Lil Bit」では監督 をしている。
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スー:SUMIRE(すみれ)
1995 年 7 月 4 日 生 まれ。2014 年 から『装 苑 』専属 モデルとして活動 を開始 し、ファッションを中心 にCM やショートフィルムなど様々 なジャンルで活躍 する。2018 年 『サラバ静寂 』(宇賀 那 健 一 監督 )でヒロインを演 じ、女優 デビューを果 たす。そのほか主 な出演 作 に『リバーズ・エッジ』(18 行 定 勲 監督 )などがある。
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ケンジ:柳 喬 之 (やなぎ・たかゆき)
1990 年 8 月 6 日 生 まれ。2012 年 『喫茶 ボギー』で舞台 デビュー、「Asia Model Festival Awards 2013 NEW STAR MODEL」で審査 員 特別 賞 を受賞 。以来 、モデル活動 を中心 に、映画 、テレビドラマ、舞台 と活躍 の場 を拡 げてきた。主 な出演 作 に『WOOD JOB!~神 去 なあなあ日常 ~』(14 矢口 史 靖 監督 )や『イン・ザ・ヒーロー』(14 武 正晴 監督 )、『仮面 ライダーゴースト』(15~)などがある。現在 は拠点 をニューヨークに移 し、活動 を行 なっている。
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1985 年 生 まれ。映画 の撮影 のみならず、舞台 の撮影 やミュージックビデオまでと、その活躍 の幅 は広 い。2016 年 に撮影 を務 めた『いさとなり』(藤川 史人 監督 )は、PFF アワード2015 観客 賞 &日本 映画 ペンクラブ賞 のW 受賞 を果 たし、バンクーバー国際 映画 祭 を始 めとした世界 各地 の映画 祭 で上映 される。主 な撮影 作品 に『VILLAGE ON THE VILLAGE』(16 黒川 幸則 監督 )、『夏 の娘 たち ひめごと』(17 堀 禎一 監督 )、『王国 (あるいはその家 について)』(17 草野 なつか監督 )、『VIDEOPHOBIA』(19 宮崎大 祐 監督 )などがある。
2016 年 『64 ロクヨン』(瀬 々敬久 監督 )で日本 アカデミー賞 優秀 録音 賞 を受賞 。そのほか主 な作品 に『人 のセックスを笑 うな』(08 井口 奈己監督 )、『ローリング』(15 冨永 昌 敬 監督 )、『ディストラクション・ベイビーズ』(11 真 利子 哲也 監督 )、『ディア―ディア―』(15 菊地 健雄 監督 )、『菊 とギロチン』(18 瀬 々敬久 監督 )などがある。
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2015 年 から毎年 シンガポール国際 映画 祭 に招待 され、東南 アジアのクリエイターと交流 を深 めていく中 で、2017 年 の頭 にフェスティバルディレクターから「今年 の映画 祭 に向 けて現代 美術 の展示 をしませんか?」とお話 をいただきました。内心 、なぜ映画 バカの僕 が突然 現代 美術 の展示 を?と戸惑 いもありましたが、僕 が若 いころ音楽 や美術 作品 を制作 していたことを以前 お話 ししたことがきっかけになったようでした。映画 祭 が、スポンサーでもある“アート・サイエンス・ミュージアム”と初 めて行 うコラボレーション企画 の展示 依頼 で、「現代 美術 の展示 である上 に映画 祭 と関連 づけた映画 っぽい作品 を」という難 しい課題 の企画 書 を1 週間 ほどで仕上 げなくてはなりませんでした。急 な依頼 だったため当初 はアバウトな企画 書 でしたが美術館 では着々 と大 工事 が進行 し『SPECTORS AND TOURIST:亡霊 たちと観光 客 』という展示 タイトルで、特殊 な3面 スクリーンを使 い過去 作品 のミックス映像 を上映 し、郊外 に幽閉 された人々 がテーマの「亡霊 の部屋 」とそこからの逃亡 をテーマにした新作 を上映 する「観光 客 の部屋 」を作 り上 げました。新作 映像 には短編 を予定 していましたが、これを機 に新作 を撮 りたいという欲 もあったので、話 し合 いとブラッシュアップを重 ねて現在 の『TOURISM』の元 となる映像 作品 (約 60 分 尺 )を製作 しました。結果 として展示 には延 べ1 万 人 以上 が来場 し、声 がかかってから終演 まで、自分 でも幸運 で奇妙 な体験 をしたと思 っています。作品 自体 も撮影 した素材 も権利 をいただくことができたので、展示 が終 わってからも編集 を続 けていきました。
キャスティング
ロケーションハンティング
アート・サイエンス・ミュージアムでの展示 の際 に上映 されたバージョンから20 分 ほど上映 時間 が延 びたバージョンへ、その後 大阪 アジアン映画 祭 などを経 て上映 の度 に細 かく修正 を重 ねていきました。大阪 アジアン映画 祭 での上映 が終 わってから、画 に東南 アジア独特 の色味 が出 ていないことがずっと気 になっていて、『5TO9』の際 に知 り合 ったマカオ人 の映画 制作 者 に相談 を持 ちかけたところ、ゴンサロ・フェレイラというペドロ・コスタのフィルム時代 からのカラリストを紹介 してくれました。(新作 『VIDEOPHOBIA』でもゴンサロがカラリストを担当 )カラコレ前 の素材 は、西洋 人 からみるとどちらが日本 でどちらがシンガポールなのかわからないほど景色 や全体 の雰囲気 が似通 っていると指摘 されました。これは狙 いでもあったけれど、「同 じだけど違 う」というテーマを強調 するためにも、ゴンサロが清潔 感 を維持 しつつも視覚 的 にハッキリと隔 たりを持 たせてくれました。ケバケバしくもかっこよく、現代 的 な、他 で見 たことがない色 になったと思 っています。デバイスを幾 つもまたいだにも関 わらず安心 して見 られるのもゴンサロのお陰 です。
本編 の編集 は、ほぼすべて僕 が行 っています。今 までは周囲 から作品 に対 して客観 的 な視点 を持 つことを勧 められることが多 く他 の方 に編集 をお願 いしてきましたが、僕 自身 編集 が嫌 いなわけでもないので今回 は珍 しく自分 でやってみることにしました。初 めて撮影 前 に曲 をいただいたこともあり、曲 に合 わせて演出 したり編集 したり、足 りないと思 うカットは後日 またシンガポールに仕事 で行 く機会 を利用 して自分 でカメラを担 いで撮 りに行 ったりなど、今 までしていなかったアプローチもしました。『TOURISM』の仕上 げ作業 の面白 いところは、スタッフがほぼ顔 を合 わせず進行 していったことです。素材 の受 け渡 し、グレーディング(色 調整 )、音 、ほとんどの作業 をネット上 で行 っていきました。高田 さんが昼 は他 の現場 をやりながら夜 に整 音 したデータを送 ってくださって、編集 した作品 も動画 リンクを共有 して意見 をもらって、リスボンやマカオでグレーディングをして、PC 上 で作品 が完成 していったのです。本来 の進行 方法 であればスタジオにスタッフ皆 がいちいち集 まって進行 していく作業 ですが、コスト・労働 力 対策 としても今回 は現代 的 な方法 で自由 に進 めることができましたし、それでそれなりに上手 くいった手 ごたえがあるので、また更 に映画 作 りが身近 なものになったような気 がします。そんなこともあり、近年 、以前 よりもある意味 図々 しく撮影 ができるようになりました。映画 制作 はかくあるべきみたいなものからだいぶ解放 されつつあります。また、ある程度 無理 を言 ってでも納得 行 くまで追求 すべきポイントが分 かってきたような気 がします。タイのミュージシャンの友人 に言 われた「日本人 はなんでも100%を追求 しすぎるのよ。おかれた状況 でやれることをやりながら、好 きなことからだけは離 れないで生 きていくのが人生 よ」という言葉 を忘 れないようにしながら、毎回 違 う状況 に対応 し、自分 なりの映画 制作 の楽 しみ方 をこれからも追求 していけるといいですね。
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ここではない“どこか”
いまではない“いつか”のことを想 いながら
誰 もがぼんやりと、時 にはっきりと
よくなっていきたいと思 っている。
遠 くの景色 を眺 めるように、身近 なものを眺 め
目 の前 にあることのように、遠 い場所 のことを想 う。
いつだって、どこだって、この瞬間 立 っている場所 が“ここ”なんだと
改 めて思 いました。
いまではない“いつか”のことを
よくなっていきたいと
いつだって、どこだって、この
THE NOVEMBERS
荏開津 広
DJ/京都精華大学 非常勤 講師
ありそうでなかったスローアンビエントな
『TOURISM』は宮崎大 祐 のユリシーズである。
「いまここ」を絶望 的 に抜 け出 そうとする前作 までの衝動 は『TOURISM』では観光 客 の軽 やかなステップに姿 を変 える。しかし、未知 の都市 をさまよう迷子 たちがシンガポールの夜 の暗 さに触 れるとき、私 たちは宮崎大 祐 が宮崎大 祐 のまま、乾 いた風景 を越 えていく新 しいやり方 を手 に入 れたことを知 るのである。
『TOURISM』はマジで宮崎大 祐 の最高 傑作 。観光 客 ・ショッピングモール・幽霊 など今 のキーワードと宮崎 監督 らしいハイコンテクストな作 劇 を、怖 いもの知 らずな女子 二 人 のリアルが全 ての境界 線 を溶 かしていって醸成 させる。まるで映画 のトラップミュージック。『ポップセンスと知性 』が『映画 の質感 ・肉体 』とバッチリ合 った、新 しい時代 を予感 させる記念 碑 的 な傑作 です。
ソニド・シンガポール主宰
ニーナとスーのシンガポール珍 道中 はまるで善光寺 さんのお戒壇 めぐり。仏 さまの胎内 の暗闇 を手探 りで進 んだ果 てにある極楽 の錠前 に彼女 たちは触 れることができただろうか。世界 のリアルを垣間見 ただろうか。答 えは観客 に開 かれている。
もう最高 。なんとも馬鹿 げていて、独創 的 なミニマリズムを駆使 する映画 なのだが、端 的 に言 って大 傑作 。
アダム・クック
ニューヨーク・タイムズ、トロント国際 映画 祭 プログラマー
ジュリアン・フォンフレド
モントリオール新 映画 祭 プログラマー
キム・ボンソク
プチョン国際 ファンタスティック映画 祭 プログラマー