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映画「大和(カリフォルニア)」公式サイト
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神奈川かながわ県けん大和やまと市し。この町まちは戦後せんご米べい軍ぐん基地きちと共ともに発展はってんしてきた。厚木あつぎ基地きちの住所じゅうしょはカリフォルニア州しゅうに属ぞくしているのだという都市とし伝説でんせつがあるという。
この町まちに住すむ十じゅう代だいのラッパー・長嶋ながしまサクラは日本人にっぽんじんの母ははと兄あに、母ははの恋人こいびとで米兵べいへいのアビーに囲かこまれ、この町まち同様どうよう、複雑ふくざつな関係かんけい性せいの中なかで育そだってきた。アメリカのラッパーに憧あこがれて、サクラは毎日まいにちラップの練習れんしゅうと喧嘩けんかに明あけ暮くれる。ある日ひ、アビーの娘むすめ・レイがカリフォルニアからやってくる。日米にちべいのハーフで、サンフランシスコで生うまれ育そだったレイ。好すきな音楽おんがくの話はなしをきっかけにして２人にんは距離きょりを縮ちぢめていくのだが   。
本ほん作さくは米べい軍ぐん基地きち、貧困ひんこんといった問題もんだいを抱かかえる大和やまとという場所ばしょで、ひとりの少女しょうじょが“語かたるべき言葉ことば”を獲得かくとくしていく物語ものがたりだ。サクラを演えんじるのは、今年ことし『霊的れいてきボリシェヴィキ』（高橋たかはし洋ひろし監督かんとく）、『菊きくとギロチン』（瀬せ々敬久たかひさ監督かんとく）などの公開こうかい作さくが控ひかえている韓かん英恵はなえ。監督かんとくは、黒沢くろさわ清きよし監督かんとく『トウキョウソナタ』の助監督じょかんとくなどを経へて、２０１１年ねんに筒井つつい武文たけふみ監督かんとく『孤独こどくな惑星わくせい』で脚本きゃくほん家かデビュー、同年どうねんに初はつ長編ちょうへん作品さくひん『夜よるが終おわる場所ばしょ』を発表はっぴょうした宮崎大みやざきだい祐ゆう。本ほん作さくは北欧ほくおう最大さいだいであるタリン・ブラックナイト映画えいが祭さいをはじめ、世界中せかいじゅうの20近ちかい著名ちょめい映画えいが祭さいに招待しょうたいされ、ニューヨーク・タイムズやハリウッド・リポーター、ヴァラエティと言いった海外かいがいメディアで絶賛ぜっさんされた。
劇げき中ちゅうでは「相模さがみの看板かんばん」として知しられる地元じもと出身しゅっしんのラッパーNORIKIYO が本人ほんにん役やくでライブを披露ひろうし、同おなじく神奈川かながわ県けん横須賀よこすか市し出身しゅっしんのラッパーでありビートメーカーであるCherry Brown がサントラを担当たんとう＆カメオ出演しゅつえん。さらに、日本にっぽんが世界せかいに誇ほこるジャパニーズ・オリジナルサイケデリック・パンクバンド、割礼かつれいの宍戸ししど幸司こうじ、そして轟音ごうおんのバンドアンサンブルと叙情じょじょう的てきな詞し世界せかいでカリスマ的てきな人気にんきを誇ほこるGEZANも、その演奏えんそうで「大和やまと」の背景はいけいに広ひろがる世界せかいをさらに豊ゆたかなものにする。
神奈川かながわ県けんのほぼ中央ちゅうおう、相模さがみ野の台地だいち上じょうにある市しである。都心としん部ぶからは40～50km圏内けんない、新宿しんじゅく・渋谷しぶや・横浜よこはまにそれぞれ1時間じかん以内いないで移動いどうできることから利便りべん性せいは比較的ひかくてき良よい。東ひがしは横浜よこはま市し、西にしは座間ざま市し、海老名えびな市し、綾瀬あやせ市しに、南みなみは藤沢ふじさわ市し、北きたは相模原さがみはら市し、東京とうきょう都と町田まちだ市しにそれぞれ隣接りんせつしている。市内しない最大さいだいの商業しょうぎょう施設しせつとして、イトーヨーカドーとイオンが共同きょうどうで出店しゅってんした大和やまとオークシティがある。神奈川かながわ県内けんないでは治安ちあんの悪わるい地区ちくとして知しられる。また、大和やまと市しをふくむ神奈川かながわ県けん央ひさし＝相模さがみエリア一帯いったいはヒップホップどころとしても有名ゆうめいで、NORIKIYOを中心ちゅうしんとするヒップホップ・ポッセ　SD JUNKSTAやSALU、SIMI LABなど多おおくのラッパーたちが活動かつどうしている。
大和やまと市しと綾瀬あやせ市し、海老名えびな市しにまたがり、約やく507万まん平方へいほうメートルの広大こうだいな敷地しきちを有ゆうする厚木あつぎ基地きち（正式せいしき名称めいしょう：厚木あつぎ海軍かいぐん飛行場ひこうじょう）が存在そんざいする。航空機こうくうき騒音そうおんや事故じこの不安ふあん等とうを与あたえ、その日常にちじょう生活せいかつに様々さまざまな影響えいきょうを及およぼしている。大和やまと市し出身しゅっしんの有名人ゆうめいじんとして、近藤こんどう真彦まさひこ（タレント）、河村かわむら隆一りゅういち（ミュージシャン）などがいる。
●もともと母ははの本家ほんけが大和やまとなので、親戚しんせきもそのほとんどが大和やまと界隈かいわいに住すんでおり、ぼくも大和やまとを中心ちゅうしんに各地かくちを転々てんてんとしながら育そだちました。高校こうこう時代じだいから本格ほんかく的てきに大和やまとに住すむようになりましたが、反抗はんこう期きの少年しょうねんにあの騒音そうおんはまさに火ひに油あぶらで、毎日まいにち毎時まいじ間あいだイライラしていましたし、町まちの誰だれも憤いきどおらないことに強つよい疑問ぎもんをいだいていました。今いまでこそややこしい背景はいけいがわかってきたので一概いちがいには言いえませんが、やはり「慣なれ」と「あえて」によって沈黙ちんもくしている方ほうが多おおいとは思おもいます。大和やまとから基地きちを追おい出だしたところで、それは他たの地域ちいきに同おなじ基地きちができることを意味いみしているわけで。

●厚木あつぎ基地きちは中なかがとても広ひろいからなのか、横須賀よこすかや沖縄おきなわの一部いちぶのように周囲しゅういの町まちに米兵べいへいが繰くり出だしてくるということはあまりありません。安全あんぜん・防犯ぼうはん上じょうの理由りゆうから高たかい建物たてものもまわりにないですし、中なかを覗のぞけないようになっているので、一いち年ねんに数すう回かいあるお祭まつりの日ひにパスポートをもって中なかに入はいる以外いがいにはなかなかなにが起おきているのかわからない状態じょうたいです。本当ほんとうにあの騒音そうおんだけが一方いっぽう的てきなコミュニケーションといいますか、そんな感かんじです。映画えいがの中なかに米兵べいへいが出でてきてうんぬんも考かんがえはしましたが、自分じぶんの人生じんせいや現実げんじつをいつも以上いじょうに投影とうえいしている映画えいがなので、単たんなる映画えいが的てき面白おもしろさのためだけに、倫理りんり的てき・政治せいじ的てきに嘘うそをつくのは作品さくひんのためにも今後こんごの人生じんせいにとってもよくないと思おもいました。

●大和やまと市しは非常ひじょうに小ちいさい市しですが、北部ほくぶは田園都市線でんえんとしせんの終点しゅうてん・中央林間ちゅうおうりんかん駅えきがあるので、「田園でんえん都市とし」、「横浜よこはまの一部いちぶ」というアイデンティティが強つよいように思おもいます。撮影さつえいが主おもに行おこなわれた大和やまと駅えき、桜ヶ丘さくらがおか駅えき周辺しゅうへんやぼくがすむ高座こうざ渋谷しぶや駅えきをふくむ南部なんぶはより「大和やまと」アイデンティティが強つよいと思おもいます。神奈川かながわの下町したまち的てきな猥雑わいざつで昭和しょうわな雰囲気ふんいきに基地きちの影響えいきょうによるアメリカンな香かおり、そして定住ていじゅうセンター経由けいゆでいちょう団地だんちにたくさんお住すまいの外国がいこく人じんの方々かたがたが混まざって今いまの「大和やまと」アイデンティティを形成けいせいしています。

●なでしこジャパンが2011年ねんにワールドカップで優勝ゆうしょうしたときのメンバーの多おおくが大和やまと市し出身しゅっしんあるいはゆかりがある。

●関東かんとうではじめてジャスコ（現げんイオン）が出店しゅってんしたのは大和やまと市し高座こうざ渋谷しぶやで、そのせいか今いまは近辺きんぺんの生活せいかつ水準すいじゅんをふまえないセレブ仕様しようのイオンになっている。

●劇げき中ちゅう歌うたわれる、大和やまと市し東部とうぶを南北なんぼくに縦断じゅうだんする国道こくどう467は国道こくどう246側がわから湘南しょうなん方面ほうめんに抜ぬける唯一ゆいいつの国道こくどうだが一いち車線しゃせんなので常つねに渋滞じゅうたいしている。

●467を走はしり藤沢ふじさわ市し側がわに入はいると、道路どうろの舗装ほそうがちゃんとする。

●北朝鮮きたちょうせん政府せいふ唯一ゆいいつの銀行ぎんこう口座こうざが大和やまと市しにある。
『大和やまと（カリフォルニア）』

韓かん英恵はなえ　遠藤えんどう新しん菜さい
片岡かたおか礼子あやこ　内村うちむら遥はるか
西にし地ち修哉しゅうや 　加藤かとう真弓まゆみ 指出さしで瑞貴みずき 　山田やまだ帆かい風ふう 　田中たなか里奈りな
塩野谷しおのや正幸まさゆき　GEZAN　宍戸ししど幸司こうじ（割礼かつれい） NORIKIYO

監督かんとく・脚本きゃくほん：宮崎大みやざきだい祐ゆう
音楽おんがく：Cherry Brown GEZAN 宍戸ししど幸司こうじ（割礼かつれい）NORIKIYO　のっぽのグーニー
撮影さつえい：芦澤あしざわ明子あきこ（J.S.C.）　照明しょうめい：小林こばやし誠まこと　美術びじゅつ：高嶋たかしま悠ゆう　編集へんしゅう：平田ひらた竜馬りょうま　音響おんきょう：黄き永昌えいしょう
サウンド・デザイン：森永もりなが泰弘やすひろ スタイリスト：碓井うすい章あきら訓くん　ヘアメイク：宮村みやむら勇気ゆうき
助監督じょかんとく：堀江ほりえ貴たか大だい　制作せいさく主任しゅにん：湯澤ゆざわ靖典やすのり　カラリスト：広瀬ひろせ亮一りょういち
プロデューサー：伊達だて浩太朗こうたろう　宮崎大みやざきだい祐ゆう　キャスティング：細川ほそかわ久美子くみこ
製作せいさく：DEEP END PICTURES INC.　配給はいきゅう：boid
協賛きょうさん:さがみの国こく　大和やまとフィルムコミッション

©DEEP END PICTURES INC.
2016/日本にっぽん・アメリカ/カラー/119分ふん/アメリカン・ビスタ/5.1ch
監督かんとく・脚本きゃくほん：宮崎大みやざきだい祐ゆう
1980年ねん、神奈川かながわ県けん横浜よこはま市し生うまれ。早稲田大学わせだだいがく政治せいじ経済学部けいざいがくぶ卒業そつぎょう。2007年ねんに黒沢くろさわ清きよし監督かんとく作品さくひん『トウキョウソナタ』に助監督じょかんとくとして参加さんかして以来いらい、フリーの助監督じょかんとくとして活動かつどう。脚本きゃくほんを担当たんとうした綾野あやの剛つよし主演しゅえん、筒井つつい武文たけふみ監督かんとく作さく『孤独こどくな惑星わくせい』が2011年ねん冬ふゆに全国ぜんこく公開こうかいされ、話題わだいを呼よぶ。同年どうねん、初はつの長編ちょうへん作品さくひん『夜よるが終おわる場所ばしょ』を監督かんとく。サンパウロ国際こくさい映画えいが祭さい、トランシルバニア国際こくさい映画えいが祭さいなど世界中せかいじゅうの国際こくさい映画えいが祭さいに出品しゅっぴんされ、トロント新しん世代せだい映画えいが祭さいでは特別とくべつ賞しょうを受賞じゅしょうした。翌年よくねん2012年ねんに渋谷しぶやユーロスペースで行おこなわれた国内こくない初はつ公開こうかいではのべ三さん週しゅうにわたり、個人こじんでの宣伝せんでん配給はいきゅう作品さくひんとしては異例いれいの記録きろく的てき動員どういんを達成たっせい。公開こうかい中ちゅうは連日れんじつ、アート・ジャンルを横断おうだんするイベントを行おこない、「映画えいが館かん」という場所ばしょの従来じゅうらいのイメージを更新こうしんするまったく新あたらしい興行こうぎょうスタイルを提示ていじし大おおきな話題わだいとなった。2013年ねんにはイギリス・レインダンス国際こくさい映画えいが祭さいが選定せんていした「今こん注目ちゅうもくすべき日本にっぽんのインディペンデント映画えいが監督かんとく七なな人にん」にも選えらばれ、2014年ねんには日本人にっぽんじん監督かんとくとしては実じつに四よん年ねんぶりにベルリン国際こくさい映画えいが祭さいのタレント部門ぶもんに招待しょうたいされた。直近ちょっきんの活動かつどうとしては2015年ねんにアジア四よんヶ国かこくによるオムニバス映画えいが『5TO9』のうちの一いち編へん『BADS』を永瀬ながせ正敏まさとし主演しゅえんで監督かんとくし、同どう作さくが中華ちゅうか圏けんのアカデミー賞しょうこと金かね馬ば影かげ展てんなど様々さまざまな国際こくさい映画えいが祭さいで上映じょうえいされた。本ほん作さくが二に本ほん目めの長編ちょうへん監督かんとく作さくとなる。
＜監督かんとく作さく＞

『夜よるが終おわる場所ばしょ』 2011年ねん79分ふん

第だい35回かい サンパウロ国際こくさい映画えいが祭さい 2011 ヤング・ディレクターズ・コンペティション部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい11回かい トランシルバニア国際こくさい映画えいが祭さい 2012 コンペティション部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい40回かい モントリオール・ヌーボー・シネマ 2011 インターナショナル・パースペクティブ部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい2回かい ファンタスティック・ザグレブ国際こくさい映画えいが祭さい 2012 オリエント・エクスプレス部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい2回かい マドリッド国際こくさい映画えいが祭さい 2012 非ひ英語えいご圏けん映画えいが主演しゅえん女優じょゆう賞しょうノミネート
第だい4回かい トロント新しん世代せだい映画えいが祭さい 2012 審査しんさ員いん特別とくべつ賞しょう受賞じゅしょう
第だい14回かい ハンブルグ日本にっぽん映画えいが祭さい 正式せいしき出品しゅっぴん作品さくひん
第だい27回かい 高崎たかさき映画えいが祭さい 正式せいしき出品しゅっぴん作品さくひん
CINE DRIVE 2012 正式せいしき招待しょうたい作品さくひん

『5TO9』 2015 年ねん 80 分ふん ＊６月がつ、池袋いけぶくろシネマ・ロサにて劇場げきじょう公開こうかい決定けってい！

日本にっぽん、タイ、中国ちゅうごく、シンガポールによるオムニバス映画えいが『5TO9』の日本にっぽん編へんを監督かんとく
第だい 52 回かい 台北たいぺい金きん馬ば国際こくさい影かげ展てん 2015 アジアの窓まど部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん NETPAC 賞しょうノミネート
第だい 26 回かい シンガポール国際こくさい映画えいが祭さい 2015 アジアン・ヴィジョン部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい 14 回かい バンコク世界せかい映画えいが祭さい 2016 アジアン･コンテンポラリー部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
第だい 11 回かい 大阪おおさかアジアン映画えいが祭まつり インディ・フォーラム部門ぶもん正式せいしき出品しゅっぴん
香港ほんこんインディペンデント映画えいが祭さい 2016 アジアン・インディペンデント・ヴィジョン正式せいしき出品しゅっぴん
第だい 4 回かい バルセロナ CASA アジア映画えいが週間しゅうかん 2016 正式せいしき出品しゅっぴん

＜脚本きゃくほん作さく＞

『ひかりをあててしぼる』 2016 年ねん 坂牧さかまき良太りょうた監督かんとく作品さくひん
『ひ・き・こ 降臨こうりん』 2014 年ねん 吉川よしかわ久ひさ岳だけ監督かんとく作品さくひん
『孤独こどくな惑星わくせい』 2010 年ねん 筒井つつい武文たけふみ監督かんとく作品さくひん
撮影さつえい：芦澤あしざわ明子あきこ
青山学院大学あおやまがくいんだいがく在学ざいがく中ちゅうに、渡邉わたなべ護まもる監督かんとくの助監督じょかんとくを務つとめたのをきっかけに撮影さつえいの世界せかいへ。その後ご撮影さつえい部ぶをめざし、伊藤いとう英男ひでお、押切おしきり隆たかし世よ、中堀なかほり正夫まさおに師事しじ。1982年ねんよりCFカメラマンとして独立どくりつ。川崎かわさき徹とおるをはじめ多おおくの演出えんしゅつ家かと出会であう。94年ねんの平山ひらやま秀幸ひでゆき監督かんとく『よい子こと遊あそぼう』をきっかけに、本格ほんかく的てきに映画えいがに取とり組くむ。以後いご、『ぬるぬる燗かん燗かん』(96 西山にしやま洋一よういち監督かんとく)、『UNLOVED』(02 万田まんだ邦くに敏さとし監督かんとく)、『オーバードライヴ』(04 筒井つつい武文たけふみ監督かんとく)、『南極なんきょく料理人りょうりにん』（09 沖田おきた修一しゅういち監督かんとく）、『受難じゅなん』（13 吉田よしだ良子りょうこ監督かんとく）、黒沢くろさわ清きよし監督かんとく『トウキョウソナタ』（08）、『贖罪しょくざい』(12)、『リアル～完全かんぜんなる首長しゅちょう竜りゅうの日ひ～』(13)、『散歩さんぽする侵略しんりゃく者しゃ』(17)、『羊ひつじの木き』（18 吉田よしだ大八だいはち監督かんとく）など多おおくの作品さくひんの撮影さつえいを担当たんとう。
音響おんきょう：黄き永昌えいしょう
劇映画げきえいが、ドキュメンタリー映画えいがなど多数たすうの作品さくひんに参加さんか。これまでの主おもな作品さくひんに、『TOCHKA』（07 松村まつむら浩行ひろゆき監督かんとく）、『ヘヴンズストーリー』（10 瀬せ々敬久たかひさ監督かんとく）、『ライク・サムワン・イン・ラブ』（12 アッバス・キアロスタミ監督かんとく）、『りんごのうかの少女しょうじょ』（13 横よこ浜はま聡子さとこ監督かんとく）、『うたうひと』（13 酒井さかい耕こう　濱口はまぐち竜介りゅうすけ監督かんとく）、『ジ・エクストリーム・スキヤキ』（13 前田まえだ司郎しろう監督かんとく）、『あえかなる部屋へや　内藤ないとう礼あやと、光ひかりたち』（15 中村なかむら佑子ゆうこ監督かんとく）などがある。
サウンド・デザイン：森永もりなが泰弘やすひろ
1980年ねん生うまれ。東京藝術大学とうきょうげいじゅつだいがく大学院だいがくいんを経へて、映画えいが理論りろん家か／ミュージック・コンクレート作曲さっきょく家かのミシェル・シオンに師事しじするため渡わたり仏ぼとけ。現在げんざいは、映画えいがや舞台ぶたい芸術げいじゅつ、メディアアート等とうの領域りょういきでサウンドデザイナーとして活動かつどうしつつ、南みなみイタリアや東南とうなんアジアを中心ちゅうしんに少数しょうすう民族みんぞくの音楽おんがくや環境かんきょう音おんをフィールドレコーディングした作品さくひんを制作せいさくしている。フィールドレコーディング作品さくひんをリリースするレーベルConcreteを主催しゅさい。これまで共同きょうどう制作せいさくを行おこなったアーティストは園子そのこ温あつし(映画えいが)、勅使河原てしがわら三郎さぶろう(振付ふりつけ家か)、田名網たなあみ敬一けいいち(イラストレーター)、北村きたむら明子あきこ(振付ふりつけ家か)など多岐たきに渡わたる。
プロデューサー：伊達だて浩太朗こうたろう
株式会社かぶしきがいしゃタイムフライズ　代表だいひょう取締役とりしまりやく。東京大学とうきょうだいがく工学部こうがくぶを卒業そつぎょう後ご、製造せいぞう業ぎょうにて研究けんきゅう開発かいはつ・研究けんきゅう企画きかくに従事じゅうじ。東京とうきょう国立こくりつ近代きんだい美術館びじゅつかんフィルムセンターでの日本にっぽん映画えいがの教育きょういく普及ふきゅう事業じぎょう「カルト・ブランシュ　～期待きたいの映画えいが人じん・文化ぶんか人じんが選えらぶ日本にっぽん映画えいが」には、スタート時じから継続けいぞくして協力きょうりょく。
主おもな映画えいがプロデュース作品さくひんに、『サウダーヂ』（11 富田とみた克也かつや監督かんとく）、『解放かいほう区く』（14 太田おおた信吾しんご監督かんとく）、『うつろいの標本ひょうほん箱ばこ』（15 鶴岡つるおか慧とし子こ監督かんとく）がある。


長嶋ながしまサクラ：韓かん英恵はなえ
1990年ねん11月7日にち生うまれ。『ピストルオペラ』（01 鈴木すずき清きよし順じゅん監督かんとく）で女優じょゆうデビュー。その後ごも『誰だれも知しらない』（05 是枝これえだ裕和ひろかず監督かんとく）、『悪人あくにん』（10 李すもも相しょう日び監督かんとく）、『マイ・バック・ページ』（11 山下やました敦あつし弘ひろ監督かんとく）と話題わだい作さくに出演しゅつえん。近年きんねんの作品さくひんは『知しらない、ふたり』（16 今泉いまいずみ力つとむ哉監督かんとく）、『獣しし道どう』（17 内田うちだ英治えいじ監督かんとく）、『霊的れいてきボリシェヴィキ』（17 高橋たかはし洋ひろし監督かんとく）など。今後こんごの公開こうかい作さくに『菊きくとギロチン』（今夏こんか公開こうかい 瀬せ々敬久たかひさ監督かんとく）が控ひかえる。
レイ：遠藤えんどう新しん菜さい
1994年ねん10月がつ3日にち生うまれ。父親ちちおやはイギリスとアイルランドのハーフ、母親ははおやは日本人にっぽんじん。2013年ねんに『海うみにしずめる』（田崎たさき恵美えみ監督かんとく）で映画えいが初はつ出演しゅつえんにして主演しゅえんデビュー。2014年ねん「第だい45回かい『non‐no』モデルオーディション」をきっかけに、同誌どうし専属せんぞくモデルとしても活動かつどうをスタートさせた。近年きんねんの作品さくひんに、『Starting Over』（14 西原にしはら孝たかし至いたり監督かんとく）、『白しろ魔女まじょ学園がくえん オワリトハジマリ』（15 坂本さかもと浩一こういち監督かんとく）、『やるっきゃ騎士きし』（15 平林ひらばやし克かつ理り監督かんとく）、『無む伴奏ばんそう』（15 矢崎やさき仁司ひとし監督かんとく）などがある。
長嶋ながしま樹いつき子こ：片岡かたおか礼子あやこ
1971年ねん12月 20日にち生うまれ。『二に十じゅう才さいの微熱びねつ』（93 橋口はしぐち亮輔りょうすけ監督かんとく）で映画えいがデビュー。『愛あいの新しん世界せかい』（94 高橋たかはし伴ばん明あきら監督かんとく）と『KAMIKAZE TAXI』（95 原田はらだ眞人まさと監督かんとく）でヨコハマ映画えいが祭さい最優秀さいゆうしゅう新人しんじん賞しょうを受賞じゅしょう。代表だいひょう作さくに、『ハッシュ！』（01 橋口はしぐち亮輔りょうすけ監督かんとく）、『ぐるりのこと。』（08 橋口はしぐち亮輔りょうすけ監督かんとく）、『ヘヴンズ ストーリー』（10 瀬せ々敬久たかひさ監督かんとく）、『まほろ駅前えきまえ多田おおた便利べんり軒のき』（11大森おおもり立たて嗣監督かんとく）、『ヤキマ・カナットによろしく』（15青山あおやま真治しんじ監督かんとく）、『函館はこだて珈琲こーひー』（16西尾にしお孔あな志こころざし監督かんとく）、『続ぞく・深夜しんや食堂しょくどう』（16松岡まつおか錠じょう司し監督かんとく）、『武たけ曲きょく』（17　熊くま切きり和かず嘉よしみ監督かんとく）などがある。
長嶋ながしま健三けんぞう：内村うちむら遥はるか
1985年ねん5月がつ1日にち生うまれ。2006年ねん、映画えいが『東京大学とうきょうだいがく物語ものがたり』（江川えがわ達也たつや監督かんとく）でデビュー。2011年ねんには『適切てきせつな距離きょり』（大江おおえ崇たかし允まこと監督かんとく）で映画えいが初はつ主演しゅえんを果はたす。近年きんねんの作品さくひんに、『ASO』（15 岩永いわなが洋ひろし監督かんとく）、『知しらない、ふたり』（16 今泉いまいずみ力つとむ哉監督かんとく）、『サバイバルファミリー』（17 矢口やぐち史ふみ靖やすし監督かんとく）、『スプリング、ハズ、カム』（17 吉野よしの竜平りゅうへい監督かんとく）など。TBSの人気にんきドラマ、日曜にちよう劇場げきじょう『陸りく王おう』では「こはぜ屋や」係長かかりちょうの安田やすだ利充としみつ役やくとしてレギュラー出演しゅつえんした。
河野こうの清一郎せいいちろう：塩野谷しおのや正幸まさゆき
1953年ねん8月がつ14日にち生うまれ。劇団げきだん「流山ながれやま児じ★事務所じむしょ」に所属しょぞく、同どう劇団げきだんの看板かんばん役者やくしゃのひとりであると同時どうじに、映画えいがや他たの企画きかくでも活躍かつやくしている。映画えいが代表だいひょう作さくは『病院びょういんで死しぬということ』（93 市川いちかわ準じゅん監督かんとく）、『勝手かってにしやがれ!! 成金なりきん計画けいかく』（96 黒沢くろさわ清きよし監督かんとく）、『三文さんもん役者やくしゃ』（00 新藤しんどう兼人かねと監督かんとく）、『回路かいろ』（00 黒沢くろさわ清きよし監督かんとく）、『SFホイップクリーム』（02 瀬せ々敬久たかひさ監督かんとく）などがある。宮崎大みやざきだい祐ゆう監督かんとく作品さくひんは、『夜よるが終おわる場所ばしょ』に続つづく出演しゅつえん。


NORIKIYO
「相模さがみの看板かんばん」として日本にっぽん中ちゅうで知しられる大人気だいにんきラッパー。1999年ねん頃ごろ、神奈川かながわ県けん相模原さがみはら市しにて地元じもとの仲間なかま達たちとSD JUNKSTAを結成けっせい。2007年ねん、待望たいぼうの1stソロAlbum「EXIT」をリリース。「THE SOURCE」誌しによる「BEST OF JAPANESE RAP 2007」にて第だい三さん位いに、また、日本語にほんごラップ WEBマガジン「COMPASS」では「年間ねんかん最優秀さいゆうしゅうAlbum」に選出せんしゅつされた。2008年ねんにMIX CD「DJ ISSO PRESENTS RE ROLLED UP 28 BLUNTS」 をリリースし、MIX CDながら限定げんてい4500枚まいを瞬時しゅんじに完売かんばい。そして、2011年ねん、3年ねん振ふりのリリースとなったAlbum「メランコリック現代げんだい」がインディーズながら、オリコン・Albumチャート(総合そうごう・デイリー)にて16位いを記録きろく。ここまで6枚まいのオリジナルアルバムを発表はっぴょう。2014年ねんには自身じしん初はつとなるワンマンライブを恵比寿えびすリキッドルームにて開催かいさいし、満員まんいん御礼おれい。名実めいじつともにシーンで最もっとも注目ちゅうもくされているラッパーの一人ひとりである。
GEZAN
2009年ねん大阪おおさかにて結成けっせい。轟音ごうおんのバンドアンサンブルと叙情じょじょう的てきな詞し世界せかい、マヒトゥ・ザ・ピーポーを中心ちゅうしんとしたカリスマ的てきなライブパフォーマンスが灰野はいの敬二けいじや中村なかむら達也たつや（ブランキー・ジェット・シティ）など大御所おおごしょミュージシャンをも虜とりこにし、支持しじを集あつめる。2012年ねん3月がつに1stフルアルバム「かつて うた といわれたそれ」をリリース、同年どうねんの「FUJI ROCK FESTIVAL」に出演しゅつえんする。その後ご東京とうきょうに拠点きょてんを移うつし、都内とないにて16カ所かしょ16日にち連続れんぞくライブ「侵蝕しんしょくの赤あかい十じゅう六ろく日にち」を実施じっし。2013年ねん8月がつに「8月がつのメフィストと」 を、踊おどってばかりの国くにとのスプリットシングルとしてリリースした。2014年ねん2月がつには2ndフルアルバム「凸とつ-DECO-」を発表はっぴょうし、「SXSW」出演しゅつえんを含ふくむアメリカツアーを敢行かんこう、その人気にんきを国際こくさい的てきなものにする。2015年ねん、16年ねんと二に年ねん連続れんぞくで都内とない屈指くっしのライブハウス、代官山だいかんやまUNITにて行おこなわれたワンマンライブはソールドアウトされた。
割礼かつれい（宍戸ししど幸司こうじ）
日本にっぽんが世界せかいに誇ほこるジャパニーズ・オリジナルサイケデリック・パンクバンド。平衡へいこう感覚かんかくを崩壊ほうかいさせる変則へんそく的てきアンサンブル、時空じくうを歪いがませる超ちょうスローテンポなリズム、並なみのバンドでは到底とうてい真似まねできない強烈きょうれつな世界せかい観かんで、異い次元じげんのサイケデリックロックを奏かなで続つづける。83年ねん、名古屋なごやにて「割礼かつれいペニスケース日曜日にちようびの青年せいねんたち」結成けっせい。アルバム『ネイルフラン』(89年ねん)でメジャーに進出しんしゅつ。
Cherry Brown
神奈川かながわ県けん横須賀よこすか市し出身しゅっしんのラッパー。日米にちべいハーフ。自身じしんのブログ2009年ねんからフリーのミックステープの配信はいしんを開始かいしする。サウス系けいヒップホップトラックの上うえで萌もえ系けいアニメやアイドルへの愛あいを歌うたう非常ひじょうに現代げんだい的てきなスタイルでラップ界かいのきゃりーぱみゅぱみゅと呼よばれ、ヒップホップシーンやネット上じょうの話題わだいをさらった。その後ごもネット上じょうで頻繁ひんぱんに新曲しんきょくを発表はっぴょうし、Lii'諭吉ゆきち名義めいぎでZeebraなど著名ちょめいラッパーへのトラック提供ていきょうも行おこなうようになる。2013年ねんに「Escapism」でVictor Entertainmentよりメジャーデビュー。
この映画えいがを制作せいさくしたきっかけはなんですか？キャスティングはどうしたのでしょうか？
映画えいが以上いじょうに音楽おんがくオタクなのでいつか音楽おんがく映画えいがを作つくってみたかったんです。それと、震災しんさいのあとに「いつ全すべてが消きえてしまうのか分わからない」という不安ふあんをずっと抱かかえていたので、全すべてが消きえてしまう前まえに、芸術げいじゅつ家からしく故郷こきょうを舞台ぶたいにした創作そうさくの一本いっぽんでも作つくっておかないと、死しんでも死しにきれないなと思おもいました。 キャスティングに関かんしては、韓かんさんとはずっとお仕事しごとがしたかったんです。それは僕ぼくが鈴木すずき清きよし順じゅん監督かんとくを崇あがめていることがキッカケだったと思おもいます。以来いらいずっと追おっていて。片岡かたおか礼子あやこさんも同おなじような理由りゆうで、橋口はしぐち監督かんとくの、特とくに『ハッシュ！』という作品さくひんがどうしようもなく好すきで、いつかご一緒いっしょ出来できたらなと長年ながねん思おもっておりました。これまた震災しんさいの影響えいきょうもあり、この先せんどうなっちゃうのか分わからないのなら、悔くいが残のこらないように敬愛けいあいする俳優はいゆうさんたちを出来できるだけ集あつめて映画えいがを撮とりたいなと思おもいまして。
この映画えいがは非常ひじょうにシンプルなセッティングで撮影さつえいされていますが、それは役者やくしゃの演技えんぎに影響えいきょうを与あたえたと思おもわれますか？語かたり手てとしては小ちいさな規模きぼの撮影さつえいの方ほうが自由じゆうにやれるのでしょうか？
本音ほんねを言いえば100倍ばいの予算よさんでやりたい放題ほうだいしたいのですが、そうも行いかないのが私わたしの現状げんじょうであり、日本にっぽんのインディーズ映画えいがの現状げんじょうでもあるでしょう。例たとえるなら、いつかはビヨンセやレディ・ガガのようなド派手はでなことをやったろうとは真面目まじめに思おもっていますが、今いまはまだセックス・ピストルズのように、粗あらさを勢いきおいと心意気こころいき、クールさで隠蔽いんぺいするスタイルで制作せいさくしているということです。 制作せいさく予算よさんと撮影さつえい方法ほうほう・演出えんしゅつ法ほうの関係かんけいは一概いちがいには言いえないと思おもいます。今いま作さくに関かんしてはほとんどドキュメンタリー映画えいが撮影さつえいのようにどこで切きってどこで回まわしているのかさえよく分わからないような撮影さつえい手法しゅほうを志向しこうしました。
この映画えいがは主人公しゅじんこうサクラやラップを通とおし、近ちかくて遠とおい他者たしゃ、アメリカの影響えいきょうについて多おおくを語かたっています。現代げんだいの日本にっぽんの若者わかものたちは様々さまざまな国くにの影響えいきょうに引ひき裂さかれていると思おもいますか？またそれは良よいことなのでしょうか、悪わるいことなのでしょうか？
今更いまさら政治せいじ・経済けいざい・文化ぶんか面めんでのアメリカの日本にっぽんに対たいする功罪こうざいを取とり上あげるまでもないとは思おもいますが、ひとつ具体ぐたい的てきなことを言いえば、厚木あつぎ基地きちの兵隊へいたいさんたちはほとんど外がいに出でて来きません。敷地しきち内ないが広大こうだいでそこだけでほぼ町まちを形成けいせいし、事足ことたりるため、外そとに出でてくる必要ひつようがないのです。ですから横須賀よこすかや沖縄おきなわなどと違ちがい、地元じもと住民じゅうみんは騒音そうおん以外いがいには彼かれらとはほとんど接点せってんがなく、まさに近ちかくて遠とおい他者たしゃなんです。
若者わかものの引ひき裂さかれに関かんしてですが、私わたしは海外かいがい転勤てんきん族ぞくであった家庭かてい環境かんきょうもあり、一般いっぱんの方ほうよりも更さらにアメリカと日本にっぽんの間あいだで引ひき裂さかれていると感かんじながら育そだってきました。それがこの映画えいがの背景はいけいにははっきりとあると思おもいます。しかし、年としをとり、何故なぜ引ひき裂さかれていると感かんじる必要ひつようがあるのか、様々さまざまな影響えいきょうをパッチワークのように縫ぬい合あわせて生いきていくのがこれからの人間にんげんなのではないかと思おもったのが本ほん作さくの思想しそう的てきな出発しゅっぱつ点てんだと思おもいます。
この映画えいがは文化ぶんかや社会しゃかい、家族かぞく関係かんけいや孤独こどくなど様々さまざまなテーマがあります。この作品さくひんを通つうじて監督かんとくが個人こじん的てきに主張しゅちょうしたいものはなんでしょうか？
これだけ複雑ふくざつなご時世じせいに於おいて、硬直こうちょくした政治せいじ的てき主張しゅちょうを述のべるだけの表現ひょうげんほど暴力ぼうりょく的てきなものはないので、この映画えいががある種しゅの場所ばしょ、交差点こうさてんになれるようにと思おもいながら制作せいさくしました。それにして、当然とうぜん神かみなどおらず、誰だれもが同おなじ服ふくを着きて、同おなじ食事しょくじをとり、誰だれもとすぐに入いれ替かわることが出来できるこの時代じだいは、ある意味いみ理想郷りそうきょうと言いえるのでしょうが、この体からだの芯しんから湧わいて出でてくる違和感いわかんと息苦いきぐるしさは何なになんでしょう？これを暴力ぼうりょくではない方法ほうほうで発散はっさんするにはどうしたらいいのでしょうか？
この映画えいがを観みた観客かんきゃくにどういった反応はんのうを望のぞみますか？
東京とうきょうのすぐそばでひっそりとではあるけれどこういう理不尽りふじんが未いまだにまかり通とおっているということを知しってもらいたいですね。また、アメリカの日本にっぽん社会しゃかいにおける政治せいじ的てき影響えいきょう力りょくも。一方いっぽうで、我々われわれはただの被害ひがい者しゃだというのも違ちがっていて、当然とうぜん加害かがい者しゃでもあります。全すべては地ち繋つながりで大和やまとにしろ沖縄おきなわにしろ、もっというと東北とうほくにしろ、アイヌの問題もんだいにしろ、自分じぶんの内側うちがわの問題もんだいとして一緒いっしょに考かんがえられたらと思おもいます。
Asian Film Vault　より一部いちぶ抜粋ばっすいして加筆かひつ修正しゅうせい。
参考さんこうHPはこちら
この国くにのヒップホップ映画えいがの決定けってい版ばん
大和田おおわだ俊之としゆき
アメリカ文学ぶんがく者しゃ、ポピュラー音楽おんがく研究けんきゅう者しゃ
愛あいだろ、愛あいっ。
Lil B “THE BASED GOD”
ラッパー
宮崎大みやざきだい祐ゆうは近年きんねんのDIYシネマ界隈かいわいの中なかでも屈指くっしにクールで強烈きょうれつな監督かんとくだ。 われわれは彼かれの映画えいがのキャラクターたちを通つうじ、日本にっぽんにおける植民しょくみん地ちの問題もんだいやアイデンティティの問題もんだい、そして少女しょうじょたちの友情ゆうじょうを発見はっけんする。
ショーン・ベイカー
映画えいが監督かんとく
ここにあるのは「はじまりの歌うた」だ。
にっぽんがどんな状態じょうたいにあってもこの足あしで、ここから始はじめようとする。
そんな決意けついの歌うたが聴きこえる映画えいがだ。
瀬せ々敬久たかひさ
映画えいが監督かんとく
韓かん英恵はなえ、一世一代いっせいちだいの映画えいが。
ド直球ちょっきゅうで逃にげ場ばのない、息苦いきぐるしい青春せいしゅんに、
ヒリヒリした説得せっとく力りょくを与あたえる孤高ここうの存在そんざい感かん。
誰だれも寄よせ付つけない強つよいまなざしに、
いつかとおった青春せいしゅんの、痛いたいくらいシリアスな気持きもちを思おもい出だす。
山内やまうちマリコ
作家さっか
監督かんとくは日本にっぽんのスピルバーグ
漢かん a.k.a. GAMI
ラッパー
工業こうぎょう地帯ちたいとニュータウンというふたつの顔かおを持もつ川崎かわさき市しがこの国くにの近きん現代げんだいを象徴しょうちょうする土地とちなのだとしたら、同おなじ神奈川かながわ県けんで厚木あつぎ海軍かいぐん飛行場ひこうじょうを擁ようする大和やまと市しもまた然しかりである。もしくは、拙著せっちょ『ルポ 川崎かわさき』がラップ・ミュージックというアメリカ発祥はっしょうの音楽おんがくに閉塞へいそく的てきな状況じょうきょうを打破だはする可能かのう性せいを見出みいだすのだとしたら、宮崎大みやざきだい祐ゆう監督かんとく作品さくひん『大和やまと（カリフォルニア）』のラップをしあぐねる主人公しゅじんこうが最終さいしゅう的てきに掴つかむスタイルは何なにを示唆しさしているのだろうか。本ほん作さくは青春せいしゅん映画えいがの形式けいしきを通とおしてこの国くにの貧まずしい現実げんじつを暴あばく、言いわば〝ルポ 大和やまと〟だ。
磯部いそべ涼すずか
ライター
大好だいすきな作品さくひんっす。
デビュー直後ちょくご、業界ぎょうかいや謂いわれもないことを書かかれたりすることに戸惑とまどい疲づかれ傷きずつき活力かつりょくを失うしなっていた自分じぶん、そこからそれを取とり戻もどすまでの自分じぶんを思おもい出だした。
まだここにいるということは、まだ生いきたくて、まだやりたいのだ。
SALU
ラッパー
作中さくちゅうのそこかしこで静しずかに葉はを揺ゆらし、画面がめんを彩いろどる名前なまえのよくわからない野草やそうたち。そのハッと息いきを飲のむほどの美うつくしさよ。基地きちのフェンスや軍用ぐんよう機きの轟音ごうおんから養分ようぶんを奪うばって気きままに生なまい繁しげる最強さいきょうのグリーンは、同おなじ色しょくの髪かみを持もつ少女しょうじょの胸むねの震ふるえを無言むごんで包つつみ込こんでいる。
冨永とみなが昌あきら敬けい
映画えいが監督かんとく
ウッヒョオオォオォォオオォ！！！！
JP THE WAVY
ラッパー
１２の米べい軍ぐん基地きちが虫食むしくい的てきに点在てんざいする神奈川かながわ県けんには、「沖縄おきなわ」とは異ことなるある種しゅの曖昧あいまいな殺伐さつばつさがある。宮崎みやざき監督かんとくの映画えいががえぐりとるモザイク状じょうの殺伐さつばつさのもとでは、すでに誰だれも「純粋じゅんすいさ」や「正ただしさ」や「被害ひがい者しゃ意識いしき」へと逃にげ込こむことを許ゆるされない。むしろ誰だれもが「ハーフ」で「あいのこ」で「雑種ざっしゅ」を生いきざるをえない。相模原さがみはらの障害しょうがい者しゃ殺傷さっしょう事件じけんも、九きゅう人にんの遺体いたいが見みつかった座ざ間あいだの事件じけんも、武蔵むさし小杉こすぎにシン・ゴジラとヘイトデモが押おし寄よせたのも、来きたるべき何なにかの予兆よちょうなのかもしれない。こんな世界せかいのもとでは、真しんの「悪夢あくむ」とは、金きむがないことでも父親ちちおやがいないことでも使つかい道みちのない風景ふうけいでもなく、苛立いらだちや罵倒ばとうの言葉ことばは幾いくらでも呟つぶやけるのに、肝心かんじんの場面ばめんでこそ自分じぶんの「声こえ」をどうしても信しんじられない、そのことなのだ。なら、がらんと寒々さむざむしいその場所ばしょで、「君きみ」の「声こえ」はどうか。あの「戦闘せんとう機き」の轟音ごうおんをも切きり裂さく、レスバトルとしての「君きみ」の「声こえ」とは。
杉田すぎた俊介しゅんすけ
批評ひひょう家か
ラップをしたいが語彙ごいが足たりない。圧倒的あっとうてきに足たりない。言葉ことばがすらすら出でてこない。なら「言葉ことばがすらすら出でてこない」と歌うたえばいい。「語彙ごいが圧倒的あっとうてきに足たりない」と叫さけべばいい。人間にんげんがなにかを言いうための道具どうぐとしての言葉ことばではない言葉ことば。言葉ことばの純粋じゅんすいにしてその起源きげんである暴力ぼうりょくが、神奈川かながわ県けん大和やまと市し在住ざいじゅう、夜よな夜よなひとりで英語えいごを勉強べんきょう中ちゅう、バイト先さきは開店かいてん休業きゅうぎょう中ちゅうのうなぎ屋や、移動いどう手段しゅだんは原付げんつき、平屋ひらやの実家じっか暮くらしでオタクの兄貴あにきと部屋へやをシェアしている十じゅう代だいのラッパー、サクラの沈黙ちんもく、その葛藤かっとうとなって立たち上あがる。『大和やまと（カリフォルニア）』は言葉ことばを持もたない者ものたちのための映画えいがだ。例たとえばそれはドンキホーテのレジ袋ぶくろとしか言いいようのないあの黄色おうしょくのことだ。基地きちの滑走かっそう路ろの点滅てんめつなら朝あさまでずっと眺ながめていられる自信じしんがある。聞きかれてもないのに急きゅうにそんな話はなしをし始はじめる少女しょうじょと呼よぶにはいささか歳としをとり過すぎた女おんなのことだ。外壁がいへきの塗ぬり替かえなどしようと思おもったことさえない家いえばかりが並ならぶ住宅じゅうたく街がいの外灯がいとうはただちょっと薄暗うすぐらいだけでなにも言いわない。相鉄そうてつ線せんの駅えきを地下ちかにして水みずはけのよいブロックを敷しき詰つめた遊歩道ゆうほどうにしてみたもののいまだに使つかいあぐねている駅前えきまえの広ひろいスペース。あの宇宙うちゅうと同おなじくらいなにも言いわない。ただそこにある。地元じもとの悪口わるぐちを言いおうと思おもえばいくらでも言いえるのにひとに言いわれるとムカつくのはなぜなのだろう。『大和やまと（カリフォルニア）』は生うまれ育そだった街まちを憎にくむことでしか愛あいせないあなたのための映画えいがだ。
横田よこた創はじめ
作家さっか
　『大和やまと（カリフォリニア）』というタイトルから抱だいていた（メッセージ映画えいがという）先入観せんにゅうかんは、すっかり裏切うらぎられた。まったくもって、見事みごとな映画えいがであったからだ。もちろん、米べい軍ぐん基地きちという、日本人にっぽんじんの立たち入いれない巨大きょだいな治外法権ちがいほうけん地ちを抱かかえ込こんだ大和やまと市しという特殊とくしゅな環境かんきょうはちゃんと描えがかれ、それが福島ふくしまや沖縄おきなわとも連結れんけつし、現代げんだい日本にっぽんの負まけの側面そくめんへの視点してんは押おさえられている。大島おおしま渚なぎさ作品さくひんのハイブリットな展開てんかいとして、日本にっぽんの政治せいじ映画えいがの系譜けいふに位置いちづけることも可能かのうだろう。
　だが、『大和やまと（カリフォルニア）』は、単純たんじゅんに映画えいがとして素晴すばらしい。宮崎大みやざきだい祐ゆう監督かんとくはいつの間まにこんなに腕うでを上あげたのか。自みずからの存在そんざいに屈折くっせつした悩なやみを持もつ少女しょうじょを登場とうじょうさせる。基地きちの柵しがらみの横よこを原付げんつきで走はしり、兄あにと薄うすいカーテンで仕切しきられた境界きょうかいの部屋へやと別宅べったくとしての動うごかないトレーラーを往復おうふくし、おずおずと言葉ことばを綴つづり、ラッパーとして生いきようとする、ひとりの女性じょせいを描えがいた映画えいがとして、また音楽おんがく・音響おんきょう映画えいがとして、『大和やまと（カリフォルニア）』は圧倒的あっとうてきに素晴すばらしいのである。実際じっさい、ここでの韓かん英恵はなえほど魅力みりょく的てきな被写体ひしゃたいが存在そんざいするだろうか。そのすべての瞬間しゅんかんが愛あいおしい。特とくにカリフォルニアから送おくり込こまれたハーフの少女しょうじょとの出会であいが、彼女かのじょの内面ないめんのスイッチを押おしてからの素晴すばらしさは空前絶後くうぜんぜつご、内うちからこみあげる奔流ほんりゅうと外そとからの圧力あつりょくの境界きょうかいとして彼女かのじょの顔かおは変貌へんぼうする。音楽おんがく映画えいがとして、夢想むそう的てき、演劇えんげき的てき、現実げんじつ的てきな三みっつのクライマックスを惜おしげも無なく釣瓶打つるべうちする豪胆ごうたんさにも驚嘆きょうたんさせられる。
　『大和やまと（カリフォルニア）』は、いま観みるべき（唯一ゆいいつの）映画えいがである。
筒井つつい武文たけふみ
映画えいが監督かんとく
日本にっぽんであって日本にっぽんではない在ざい日米にちべい軍ぐん基地きち。戦後せんご70年ねん以上いじょう経へた現在げんざいでも、日米地位協定にちべいちいきょうていにより、日本にっぽんにおける米べい軍人ぐんじんの犯罪はんざいに対たいして米国べいこくが第だい一いち次じ的てき裁判さいばん権けんをもち、日本にっぽんは十分じゅうぶんな捜査そうさ権けんをもつことができずにいる。米べい軍ぐん厚木あつぎ基地きちの一部いちぶを抱かかえる大和やまと市しのその例れいにもれない。そうした大和やまとで育そだったラッパーの主人公しゅじんこうが米国べいこくから来きた異母いぼ姉妹しまいと距離きょりを縮ちぢめながらもお互たがいの目線めせんの違ちがいから仲違なかたがいする。基地きちを抱かかえる大和やまとにおける日米にちべいの近ちかくて遠とおい微妙びみょうな距離きょり感かんを二に人にんの内面ないめんから描えがき、主人公しゅじんこうが自分じぶんで語かたる言葉ことばを見出みいだしていく姿すがたを描えがく、大和やまとでなければ生うまれなかった本ほん作さく。社会しゃかい的てき課題かだいと向むき合あう映画えいがが少すくない日本にっぽんの映画えいが界かいに真まっ正面しょうめんから挑戦ちょうせんする意欲いよく作さく。宮崎みやざき監督かんとくの今後こんごの活躍かつやくから目めが離はなせない。
小林こばやし良彰よしあき
政治せいじ学者がくしゃ
『大和やまと(カルフォルニア)』の素晴すばらしい手柄てがらは、スローモーションの衝突しょうとつを見事みごとに描えがいている事ことだ: 国くにとラップとウナギと基地きちとドンキーそして家族かぞく、これらの象徴しょうちょうの反乱はんらんとある少女しょうじょがぶつかり合あう。宮崎大みやざきだい祐ゆうの見事みごとなまでの正確せいかくな演出えんしゅつ力りょくと韓かん英恵はなえの忘わすれられない演技えんぎで描えがかれた「さくら」と言いう人物じんぶつの話はなしは、ぶつかり合あいの輝かがやきで溢あふれている。象徴しょうちょうではなく人間にんげんになるべきという話はなしとして印象いんしょう的てきなこの映画えいがは、今いまの世界せかいの根本こんぽん的てき問題もんだいに触ふれている。
アレックス・ツァールテン
ハーバード大学だいがく東ひがしアジア学科がっか准じゅん教授きょうじゅ
黒船くろふねで脅おびやかされ無理むりやり付つき合あいを始はじめてからずっと、日本人にっぽんじんの無意識むいしきにはアメリカに対たいする憧あこがれと同時どうじに消けすことのできない屈辱くつじょくの思おもいがある。その屈辱くつじょくの分わかりやすい具体ぐたいが米べい軍ぐん基地きちである。屈辱くつじょくを取とり除のぞくためには、親分おやぶんとの付つき合あいをやめるしかないのだが、かつて喧嘩けんかを売うってボコボコにされたので、それが非ひ現実げんじつ的てきであることは誰だれでも知しっている。そこで日本人にっぽんじんであることにアイデンティティを持もとうとして、中国ちゅうごくや韓国かんこく、北朝鮮きたちょうせんの悪口わるぐちを言いってみたりもするのだが、本当ほんとうの誇ほこりは回復かいふくしない。だって、何なにを決きめるにしても、結局けっきょくは親分おやぶんの顔色かおいろをうかがうしかないからだ。
米べい軍ぐん基地きちのある町まちで生いきる女おんなの子このラッパーを主人公しゅじんこうにして、宮崎大みやざきだい祐ゆうはこの解決かいけつ不可能ふかのうな問題もんだいに果敢かかんに取とり組くんでいる。日々ひびの暮くらしのなかでの苦くるしみ、新あたらしく出来できたアメリカ人じんの友達ともだちにぶつける劣等れっとう感かん……彼女かのじょの鬱屈うっくつは日本にっぽんが近代きんだい以降いこう抱かかえてきた鬱屈うっくつそのものだ。
最後さいごに彼女かのじょは思おもいのたけをラップするが、果はたして本当ほんとうに吹ふっ切きれたのか？　そうだとすれば何なにから？　彼女かのじょに会あったら聞きいてみたい。
井土いど紀州きしゅう
映画えいが監督かんとく
彼女かのじょの苛立いらだちを知しってる気きがした。自分じぶんを構成こうせいする全すべてが未熟みじゅくで、知識ちしきも技術ぎじゅつもみんな足たりない。稼かせぎかたも優やさしさも全然ぜんぜん上手うまくない。 一方いっぽうで社会しゃかいはちゃんと成立せいりつしてる。なんとなくこんなもんだろと泰然たいぜんと、圧倒的あっとうてきに揺ゆるぎなく。なんでもあるけどすごく雑ざつで、そこには私わたしの欲ほっするものは何なにもない。
10代終おわり、最初さいしょに描えがいていた漫画まんがは誰だれかの真似まねだった。それがほとほと嫌いやになり、過去かこにあった本当ほんとうに起おこったことをただ描えがいた。それが賞しょうに入はいった。
技術ぎじゅつを磨みがき、フィクション(嘘うそ)を描えがくこととは、本当ほんとうに伝つたえたい核かくのために丁寧ていねいに例たとえ話はなしを纏まとわせることだと知しった。本当ほんとうに言いいたかった言葉ことばは大抵たいていとてもシンプルだ。
社会しゃかいが抵抗ていこうしようのないほど大おおきく見みえる時ときがある。ただそれぞれ、一人ひとり一いち人にんが生いきているだけなのに。
それに抗あらがうため自分じぶんを大おおきく見みせようとする時ときがある。膨ふくらませているものは恐怖きょうふと不安ふあんだ。 そんなのはもうやめだ。
百ひゃくの他人たにんの言葉ことばより、「ごめん」「ありがとう」。
そして「描えがきたい。生いきたい」。
そんな漫画まんがを描えがきたいと思おもった。
安永やすなが知とも澄きよし
漫画まんが家か
「アイ、アム、インディペンデント。」
サクラはまっすぐに天てんに向むけて指先ゆびさきを伸のばし、そう宣言せんげんする。この英語えいごとも日本語にほんごともつかない言葉ことばの晴はれ晴ばれとした力強ちからづよさ、いかなる国語こくごにもたやすく回収かいしゅうされることのない不格好ぶかっこうな言葉ことばの輝かがやき、これこそがこの映画えいががたどり着ついた地点ちてんを指さししている。この言葉ことばは「最強さいきょうのインディペンデント映画えいが」たらんとする『大和やまと（カリフォルニア）』の宣言せんげんでもあるのだ。
海老根えびね剛つよし
映画えいが批評ひひょう家か
「父ちち」という存在そんざいの周まわりにはいつだって薄うす靄がかかっている。その不在ふざいはいつだって黒くろい湯気ゆげを立たてている。「父ちち」は物語ものがたりの玉座ぎょくざに置おかれてしまった瞬間しゅんかん、途轍とてつもない重力じゅうりょくを持もったブラックホールと化かして、近親きんしん相姦そうかんまで抱かかえ込こむ『ザザンボ』的てき父性ふせいを構成こうせいし、ムショ帰がえりらしい父ちちの悲劇ひげきを描えがく『父ちち、帰かえる』を生うみ出だしてしまう。「父ちち」の重力じゅうりょくに耐たえ切きれず、身動みうごきの取とれなくなって子こどもたちは解放かいほうのための垂直すいちょく運動うんどうを模索もさくするも、それは死ししか予想よそうさせない。翼つばさのない者ものにとってその先さきにあるのは地面じめんとの対面たいめん落下らっかだからだ。 　一方いっぽう、『大和やまと（カリフォルニア）』において宮崎みやざき監督かんとくは、ループする命令めいれいを発動はつどうする出口でぐちのない父ちち在あり地獄じごくの底そこを予あらかじめ塞ふさぎ（フィルムのあの冒頭ぼうとうは暗闇くらやみの底そこに栓せんがされるのを映うつし出だしていないだろうか）、まだ言葉ことばを持もたない者ものたちが墜落ついらくすることのない場所ばしょとして逆ぎゃく円錐えんすいのリンクを設しつらえて、仮死かし的てき状態じょうたい（＝留守るす、不在ふざい）に眠ねむらせた象徴しょうちょう的てき「父ちち」だけを映画えいが的てき空間くうかんに投影とうえいしているのに違ちがいない。その底辺ていへんでサクラと僕ぼくらに見みせるもの何なになのか。それは「言葉ことば」を持もたないように見みえたホームレスという「他者たしゃたち」だ。しかも、彼かれらを通つうじて彼女かのじょに自分じぶんという「他者たしゃたち」を発見はっけんさせる。 　「父ちち」が束たばの間あいだ消けし去さられた場所ばしょで僕ぼくたちが駆動くどうしていくためには、自分じぶんの「言葉ことば」を持もつ覚悟かくごが必須ひっすの条件じょうけんとなる。その覚悟かくご自体じたいはしかし「言葉ことば」を持もてる保証ほしょうとはならない。だからそれは今度こんど、ループする覚悟かくごとなるだろう。そのためこの映画えいがには単純たんじゅん化かされた自己じこの解放かいほうという青臭あおくさい公式こうしきではなく、その場ばしのぎの射精しゃせい的てき解放かいほうへの抗あらがいに近ちかいイニシエーションの回路かいろが組くみ込こまれることになる。つまり、「父ちち」が仮死かし的てき状態じょうたいで後景こうけいに配はいされているだけでなく、「子こども」である僕ぼくたちもまたこの映画えいがの中なかで仮死かし状態じょうたいを経験けいけんしなければならないのだ。それと同おなじことはきっと「他者たしゃたち」に出会であう瞬間しゅんかんに何なん度ども訪おとずれるはずであり、塞ふさがれていたかに思おもえた出口でぐちを自分じぶんの中なかに繰くり返かえし発見はっけんすることにもなるだろう。きっとそれが「言葉ことば」を見出みいだすための最後さいごの手てがかりとなるだろうから。この最後さいごの発見はっけんは何なん度ども繰くり返かえされねばならない、この映画えいがのように。
東海とうかい晃久あきひさ
翻訳ほんやく家か
これほどの強靱きょうじんさと柔軟じゅうなんさを併あわせ持もった映画えいがを眼めにすることは極きわめて稀まれである。
タイトルは謎なぞのようで、映画えいがの設定せっていを知しらなければ理解りかい出来できないが、厚木あつぎ空軍くうぐん基地きちが神奈川かながわ県けん大和やまと市し（と綾瀬あやせ市し）に存在そんざいしながらその敷地しきち内ないは治外法権ちがいほうけん状態じょうたいで、都市とし伝説でんせつではアメリカはカリフォルニア州しゅうに属ぞくすると言いわれることに由来ゆらいする。その大和やまと市しに住すむ「ラッパー」のヒロイン（韓かん英恵はなえ）を中心ちゅうしんに展開てんかいするこの映画えいがは、あらゆる二に項こう対立たいりつを徹底的てっていてきに無効むこう化かする。
まず、大和やまと（日本にっぽん）対たいカリフォルニア（アメリカ）という対立たいりつが、脱だつ特権とっけん化かされ無効むこう化かされる。それは、ヒロインと、母親ははおや（片岡かたおか礼子あやこ）の恋人こいびとであるアメリカ軍人ぐんじんの娘むすめとの付つき合あいを通つうじて徹底的てっていてきに具体ぐたい的てきに、しかし日常にちじょう的てきな何事なにごともないような出来事できごとの描写びょうしゃを重かさねることによってである。サンフランシスコ（カリフォルニア州しゅう！）からヒロインの一家いっかを訪たずねてきたレイ（遠藤えんどう新しん菜さい）は、映画えいがには登場とうじょうしない米べい軍人ぐんじんの父親ちちおやが沖縄おきなわ勤務きんむ時代じだいに日本人にっぽんじんの母親ははおや（故人こじん）との間あいだに設もうけた娘むすめで、「ハーフ」であり日本語にほんごもかなり話はなすが、自みずからは「アメリカ人じん」であると名乗なのる。大和やまとは脱だつ特権とっけん化かされるとともに、その状況じょうきょうは沖縄おきなわと重かさね合あわされもする。
レイは、「日本にっぽん的てき」なものを求もとめず、サクラの日常にちじょうに付つき合あおうとし、日本にっぽん対たいアメリカというステレオタイプ的てきな二に項こう対立たいりつも排除はいじょされる。一方いっぽうで、二人ふたりの付つき合あいの中なかでサクラのしていること、とりわけラップはアメリカ文化ぶんかのコピーではないかという、オリジナルとコピー、あるいは支配しはいと服従ふくじゅうの新あらたな二に項こう対立たいりつが浮上ふじょうするが、この対立たいりつもまた乗のり越こえられることになろう。
無言むごんと言葉ことば、あるいは言葉ことばとラップという対立たいりつさえ乗のり越こえられ、最終さいしゅう的てきには現実げんじつと夢ゆめという最大さいだいの二に項こう対立たいりつが奇蹟きせきのように無効むこう化かされ乗のり越こえられる。それがどのようにして成なされるかは、映画えいがを観みて実際じっさいに体験たいけんしてもらうより他たにはないのだが、そこでは宮崎大みやざきだい祐ゆうの手てになる周到しゅうとうな脚本きゃくほんと演出えんしゅつの力ちから（例たとえば、決定的けっていてきな瞬間しゅんかんに出でて来くる意外いがいな言葉ことばの説得せっとく力りょく）とともに、芦澤あしざわ明子あきこのまさに至芸しげいとも呼よぶべき圧倒的あっとうてきな撮影さつえいにも注目ちゅうもくすべきだろう。ここでは、手持てもちと固定こていが、あるいはロングショットとクロースアップが、宮崎みやざきの演出えんしゅつの下したに絶妙ぜつみょうに折おり合あわされている。サクラを微妙びみょうな光ひかりと影かげのたゆたいの中なかに捉とらえる数々かずかずのショットの、あるいは思おもわぬ瞬間しゅんかんに現あらわれるクロースアップの、何なにと緊張きんちょう感かんに満みちつつも美うつくしいことか。二に項こう対立たいりつの無効むこう化かと乗のり越こえは、映像えいぞうと音声おんせいとによって、圧倒的あっとうてきともいうべき具体ぐたい的てきかつ実質じっしつ的てきな形かたちで成なし遂とげられているのである。
二に項こう対立たいりつの無効むこう化かは、カオスではなく、無限むげんのニュアンスをこの映画えいがにもたらしている。微妙びみょうな政治せいじ的てきな主題しゅだいを避さけることなく真まっ向こうから扱こいつつ、未来みらいへの確たしかな希望きぼうを指さしして、『大和やまと（カリフォルニア）』は屹立きつりつする。絶対ぜったいに見逃みのがしてはならない映画えいがである。
木村きむら建けん哉
映画えいが学がく研究けんきゅう者しゃ
我々われわれがもてあそぶ『日本にっぽん』のイメージと本当ほんとうの『日本にっぽん』との間あいだで揺ゆれ動うごくこの女性じょせいラッパーを見逃みのがすな！もっとも、見逃みのがすななどと改あらためていうまでもなく、主演しゅえん女優じょゆう二に人にんの圧倒的あっとうてきな演技えんぎに誰だれもがスクリーンから目めを離はなせないだろう
クロード・ブロワン
日本にっぽん映画えいが研究けんきゅう家か
鮮烈せんれつ！内うち向むきで非ひ政治せいじ的てきな日本にっぽん映画えいが界かいへの痛烈つうれつな一撃いちげき
Variety誌し
まさにこの時代じだいにこそ必要ひつようとされる映画えいが
Hollywood Reporter誌し
絶句ぜっくするほどのエネルギー
New York Times紙し
この映画えいがは、主人公しゅじんこうと一緒いっしょに現実げんじつと誠実せいじつに格闘かくとうし、音おとの力ちから、言葉ことばの力ちからとともに見みる者ものの心しんを、底そこの方ほうから揺ゆさぶってくる。
読売新聞よみうりしんぶん
“我わが故郷こきょう”を複雑ふくざつさとしてまるごと受うけ止とめようとする監督かんとくの思おもいが痛切つうせつにあふれ出でている。
朝日新聞あさひしんぶん
コンプトン、カリフォルニアと大和やまと、神奈川かながわの邂逅かいこう
Japan Times紙し
美うつくしき発見はっけん
panorama-cinema誌し
感動かんどう的てきで、悲痛ひつうで、時ときに苛立いらだたしくもある。それにしても本ほん作さく鑑賞かんしょう後ごの余韻よいんたるや！
Blood Brothers誌し
ラリー・クラークとルーカス・ムーディソンに匹敵ひってきする詩的してきリアリズム
Tribuna紙し
極端きょくたんな実益じつえき政策せいさくとポップ・カルチャーに故郷こきょうの場所ばしょ性せいや風習ふうしゅうを洗あらい流ながされ抑圧よくあつされている日本にっぽんの若年じゃくねん層そう。この映画えいがは、そんな実存じつぞんのゆらぎを抱かかえる彼かれらに関かんする明晰めいせきな洞察どうさつであり、彼かれらに届とどくかもわからないが、ひとえに痛切つうせつな叫さけびである
Easternkicks誌し
都道府県とどうふけん 劇場げきじょう名めい 公開こうかい日び 備考びこう
宮城みやぎ フォーラム仙台せんだい 1/29(金)きん 〜 2/4(木)もく 『TOURISM』同時どうじ上映じょうえい
詳細しょうさいは劇場げきじょうHPをご覧らんください
福島ふくしま フォーラム福島ふくしま 1/29(金)きん 〜 2/4(木)もく 『TOURISM』同時どうじ上映じょうえい
詳細しょうさいは劇場げきじょうHPをご覧らんください
茨城いばらき あまや座ざ 1/16(土)ど 〜 1/22(金)きん 『大和やまと（カリフォルニア）』『夜よるが終おわる場所ばしょ』＊日替ひがわり上映じょうえい
『VIDEOPHOBIA』監督かんとく舞台ぶたい挨拶あいさつ予定よてい
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石川いしかわ シネモンド 1/9(土)ど 〜 1/15(金)きん 『TOURISM』同時どうじ上映じょうえい
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福岡ふくおか 福岡ふくおか市し美術館びじゅつかん・ミュージアムホール 1/11(月つき・祝しゅく) 10:00〜1回かい上映じょうえい 『VIDEOPHOBIA』特別とくべつ上映じょうえい会かい
大分おおいた シネマ５ 1/23(土)ど、24(日)にち 『TOURISM』同時どうじ上映じょうえい
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