コラム：ニューヨークEXPRESS - 第だい15回かい

2022年ねん6月がつ17日にち更新こうしん

ニューヨークで注目ちゅうもくされている映画えいがとは？　現地げんち在住ざいじゅうのライター・細木さいき信宏のぶひろが、スタッフやキャストのインタビュー、イベント取材しゅざいを通つうじて、日本にっぽん未み公開こうかい作品さくひんや良質りょうしつな独立どくりつ系けい映画えいがを紹介しょうかいしていきます。

第だい15回かい：「PLAN 75」早川はやかわ千絵ちえ監督かんとくが“カンヌ快挙かいきょ”に至いたるまで――NYアシスタント時代じだいからの道程どうていに迫せまる

5月28日にち、朗報ろうほうが届とどいた。第だい75回かいカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいの「ある視点してん」部門ぶもんに出品しゅっぴんされた日本にっぽん映画えいが「PLAN 75」が、初はつ長編ちょうへん作品さくひんに与あたえられるカメラドールのスペシャルメンション（次点じてん）に選出せんしゅつ――日本にっぽん中ちゅうのメディアが、この快挙かいきょを報道ほうどうしていた。その一方いっぽうで、私わたしは、あることを思おもい返かえしていた。同どう作さくを手掛てがけた早川はやかわ千絵ちえ監督かんとくとの“初はじめての出会であい”だ。

私わたしはアメリカのフィルムスクールに通とおった後のち、テレビ東京てれびとうきょうの番組ばんぐみ「モーニングサテライト」のニューヨーク支社ししゃでアシスタントとして働はたらいていた。当時とうじの仕事しごとは、会社かいしゃのBロール（宣伝せんでん用よう映像えいぞう）の発注はっちゅうをしたり、記者きしゃが書かいた原稿げんこうのコピーを各かく現場げんばのスタッフに渡わたしたり、株式かぶしき市場いちばのチェックなどを行おこなっていた。

次々つぎつぎと新あらたな仕事しごとが舞まい込こむ「モーニングサテライト」。生放送なまほうそう中ちゅうは、まさに戦場せんじょうだった。決定けってい稿こうとして渡わたされた原稿げんこうでさえも、速報そくほうや追加ついか記事きじがあれば、内容ないようの変更へんこう、差さし替かえは当あたり前まえ。ひとつの判断はんだんミスが周囲しゅういに多大ただいな迷惑めいわくをかけてしまうほど、緊張きんちょう感かんのある現場げんばだった。

そのような日々ひびを過すごすなかで、映画えいが関係かんけいの仕事しごとをするという夢ゆめが諦あきらめきれずにいた。そして、この仕事しごとを辞やめ、バイトをしながら、映画えいが記者きしゃになろうと思おもっていた時期じきのこと――アシスタントの仕事しごとを引ひき継つぐためにやってきたのが、ニューヨークの美び大だい（School of Visual Arts）を卒業そつぎょうしたばかりの早川はやかわ監督かんとくだった。

今いまと変かわらないショートヘア。教おしえることをひとつひとつ、小ちいさなメモ帳ちょうに記しるしていく。不明瞭ふめいりょうなところは、短みじかい質問しつもんで確認かくにんしてから進すすめ、物事ものごとは一度いちど教おしえただけでマスターしてしまう。アシスタントは、2、3の業務ぎょうむを並行へいこうしてこなさなけれならないタフな仕事しごとだ。それを難なんなくこなしていたのが、早川はやかわ監督かんとくだったのだ。

それから月日つきひは流ながれ、カンヌでの快挙かいきょを知しることに。今回こんかいは、早川はやかわ監督かんとくに時間じかんを割さいていただき、ロングインタビューに応おうじてもらった。

早川はやかわ監督かんとくは、第だい36回かいぴあフィルムフェスティバル「PFFアワード2014」にてグランプリ（「ナイアガラ」）を受賞じゅしょうしている。そのことは、かつての同僚どうりょうを通つうじて知しらされていた。しかし、どのような経緯けいいで映画えいが監督かんとくの道みちへと進すすんだのかは、これまでわからなかった。「モーニングサテライト」のアシスタントを辞やめた後のち、どのように映画えいが界かいへと歩あゆんでいったのだろう。

「アシスタントを辞やめた後のち、東京とうきょうに新あたらしくできた映画えいが学校がっこうに通かようか、もしくは助監督じょかんとくになって現場げんばで学まなぼうと思おもって、日本にっぽんに帰かえろうとしていたんです。でも、そんな矢先やさきに子こどもを授さずかりました。そこから人生じんせいの計画けいかくを変かえることとなり、アメリカで出産しゅっさんし数すう年ねんを経へてから、日本にっぽんに帰国きこくしました。日本にっぽんに帰かえってからは、WOWOWの映画えいが部ぶで業務ぎょうむ委託いたくの仕事しごとをしていたんです。クリエイティブな仕事しごとではなく、デスクワークでした。アメリカのメジャースタジオに素材そざいをリクエストして、取とり寄よせたものを、日本にっぽんの放送ほうそうフォーマットに仕上しあげる――というような仕事しごと。映画えいがに囲かこまれている仕事しごとなので、すごく楽たのしくて、居心地いごこちも良よかったです」

そう答こたえたものの、映画えいがへの思おもいは募つのるばかりだったそうだ。

「ずっと映画えいがが撮とりたくて、30代だい半なかばで、映画えいが学校がっこうのENBUゼミナールに通かよい始はじめました。1年間ねんかん通かよって撮とった卒業そつぎょう制作せいさく『ナイアガラ』が、2014年ねんのカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいシネフォンダシオン部門ぶもんに入選にゅうせんし、ぴあフィルムフェスティバルでもグランプリを頂いただいたことで、徐々じょじょに映画えいが関係かんけい者しゃと知しり合あい、監督かんとく育成いくせいワークショップなどに参加さんかするようになりました。その後ご、18年ねんにオムニバス映画えいが『十じゅう年ねん Ten Years Japan』の1編へんを監督かんとくしたのですが、その時ときに初はじめて“日本にっぽんのプロのスタッフと撮とる”という経験けいけんをし、その映画えいがが公開こうかいされる年としにWOWOWの仕事しごとを辞やめました。映画えいが監督かんとくという看板かんばんを掲かかげ、監督かんとくという職業しょくぎょうでやっていくために、退路たいろを絶たつことにしたんです」

「十年 Ten Years Japan」の1編「PLAN75」 — 「十じゅう年ねん Ten Years Japan」の1編へん「PLAN75」

「十じゅう年ねん Ten Years Japan」は、是枝これえだ裕和ひろかず監督かんとくがエグゼクティブプロデューサーを務つとめた作品さくひんだ。その後ご、是枝これえだ監督かんとくのもとで学まなぶ機会きかいはあったのだろうか。

「是枝これえださんは『十じゅう年ねん』に参加さんかした監督かんとく達たちに対たいして、今後こんごもアドバイスしたり、力ちからになるよと言いってくださったのですが、是枝これえださんが新あたらしい作品さくひんの制作せいさくに入はいっていることを知しっていたので、ご相談そうだんにいくのは遠慮えんりょしてしまっていました。長編ちょうへんを撮とるとなった時とき、私わたしはスタッフとして長編ちょうへん映画えいがの現場げんばに入はいった経験けいけんがなかったので、プリプロダクション（撮影さつえい準備じゅんび段階だんかい）からどうやってスタッフとコミュニケーションを取とり、どのような形かたちで現場げんばが動うごいていくのか、最初さいしょは勝手かってが分わからず不安ふあんでした」

「PLAN 75」は長編ちょうへんデビュー作さくであるばかりでなく、最初さいしょから最後さいごまで“現場げんばにいた”映画えいがでもあった。話題わだいは、作品さくひんのコンセプトへ。物語ものがたりが生うまれるきっかけとなった出来事できごとや事件じけんについてたずねてみた。

「日本にっぽんに戻もどってきてから『自己じこ責任せきにん』という言葉ことばを頻繁ひんぱんに聞きくようになりました。助たすけを求もとめたくても、求もとめられない社会しゃかいの空気くうきがある――そう感かんじていました。生活せいかつ保護ほごに対たいするバッシングがあったり、透析とうせき患者かんじゃ（透析とうせき＝腎臓じんぞうの働はたらきの一部いちぶを人工じんこう的てきに補おぎなう治療ちりょう法ほう）に対たいして『自業自得じごうじとくだ』というようなことを言いう著名ちょめい人じん、政治せいじ家かがいる。社会しゃかいがどんどん不ふ寛容かんような方向ほうこうへ進すすみつつあるのではないかと。そんな矢先やさきの2016年ねん夏なつ、相模原さがみはら障害しょうがい者しゃ施設しせつ殺傷さっしょう事件じけんが起おきました。障害しょうがいを持もった人ひとは生いきる価値かちがないという犯人はんにんの主張しゅちょうに言葉ことばを失うしないました。生産せいさん性せいで人ひとの価値かちを測はかろうとする風潮ふうちょうはこの事件じけんが起おこる前まえから社会しゃかいに存在そんざいしていたと思おもいますが、この事件じけんは一線いっせんを超こえてしまったと感かんじ、衝撃しょうげきを受うけました。このままでは、生産せいさん性せいのない高齢こうれい者しゃは不要ふようである、と言いうかのような『プラン75』（75歳さい以上いじょうの高齢こうれい者しゃに対たいして、自みずからの生死せいしの権利けんりを保障ほしょうし支援しえんする制度せいど）が日本にっぽんで生うまれ得えるのではないかと。『今いま、この映画えいがを作つくらなければならない』と思おもったのが、17年ねん初頭しょとうの頃ころでした」

では、物語ものがたりを描えがく上うえでの“下地したじ”についてはどうだろう。介護かいご施設しせつを訪おとずれたり、高齢こうれい者しゃの話はなしを聞きいたりはしたのだろうか。

「60～80代だいくらいの女性じょせいを中心ちゅうしんに、15人にんくらいの方ほうにお話はなしをうかがいました。これまでどういう人生じんせいを送おくってこられたか、『プラン75』という政策せいさくがあったとしたらどう思おもうか、ということを聞ききました。また、介護かいごの仕事しごとをされている方ほうや、日本にっぽんで介護かいご士しとして働はたらくフィリピン人じんの女性じょせい達たちにも話はなしを聞ききました」

このリサーチを通つうじて印象いんしょうに残のこった言葉ことば、もしくは重要じゅうような要素ようそとなった部分ぶぶんについても答こたえてくれた。

「新あらたな発見はっけんという意味いみでいえば、フィリピンから介護かいご士しとして日本にっぽんに働はたらきにきている方ほうについてです。当初とうしょは差別さべつ的てきな扱あつかいを受うけているというステレオタイプのイメージがあったので、そのようなシーンを（脚本きゃくほんに）入いれていました。でも、実際じっさいにお話はなしを聞きいてみると、職場しょくばの環境かんきょうも良よく、皆みなさん感謝かんしゃされながらお仕事しごとをされていました。『言葉ことばが通つうじないこともあって、大変たいへんだけど、この仕事しごとに誇ほこりを持もっている』と言いわれる方ほうが多おおかった。自分じぶんのステレオタイプなモノの見方みかたを改あらためました」

「他たに印象いんしょうに残のこったのは、高齢こうれいの女性じょせいたちとお会あいした時ときのこと。大半たいはんの方々かたがたが口くちを揃そろえて仰おっしゃっていたのが『人ひとに迷惑めいわくをかけたくない。子こどもに迷惑めいわくをかけたくない』というものでした。“人ひとに迷惑めいわくをかけてはいけない”という教おしえを、私わたしたち日本人にっぽんじんは子供こどもの頃ころから刷すり込こまれています。迷惑めいわくをかけたくないという想おもい、それ自体じたいは美うつくしいことですが、それが行いき過すぎてしまうと、なかなか人ひとに助たすけを求もとめられなくなってしまう。また、他人たにんに“迷惑めいわくをかけている”人にんに対たいして敵意てきいを剥むき出だしにするような、非常ひじょうに生いきづらい社会しゃかいになる。そのような両面りょうめんがあると思おもいました」

本ほん作さくを鑑賞かんしょうして「怖こわい」と感かんじた部分ぶぶんがある。それは「プラン75」のCM、その内容ないようを説明せつめいする市役所しやくしょ職員しょくいんの言葉ことばが前向まえむきであること。「プラン75」にまつわる作業さぎょうが、事務じむ的てきに、そして淡々たんたんとこなされていくさまに恐怖きょうふを感かんじてしまった。

「『プラン75』のような制度せいどができるとしたら、こういう風ふうに打うち出だされるのだろうなと想像そうぞうして作づくりました。非ひ人間にんげん的てきで恐おそろしいシステムを、フレンドリーで、使つかいやすくて便利べんりなものであるという風ふうに見みせようとするだろうと。これは“優やさしい顔かおをした暴力ぼうりょく”だと思おもうのです。現在げんざいの日本にっぽんでも様々さまざまな言葉ことばのすり替かえや印象いんしょうの操作そうさがなされているなと思おもっています。例たとえば『一いち億おく総そう活躍かつやく社会しゃかい』という言葉ことば。『国くには助たすけないから、自分じぶんたちが働はたらいて、それぞれで何なにとかしてください』ということがい換いかえられているような気きがします」

自分じぶんで死しを選択せんたくするということ。それを尊厳そんげん死しと見みなす人ひともいれば、自殺じさつという見方みかたをする人ひともいる。“死し”というものについての意見いけんもたずねてみた。

「死しに関かんしては、人ひとそれぞれに価値かち観かんがあります。尊厳そんげん死し、安楽あんらく死しに対たいする思おもいや考かんがえ方かたも、人ひとそれぞれのもの。だからこそ、そこに対たいして物ものを申もうしたいとか、是非ぜひを問とうような映画えいがにするつもりはありませんでした。個人こじんの死しへの向むき合あい方かた、考かんがえ方かたをジャッジするような映画えいがにはしたくなかったのです。国家こっかや他人たにんが“人命じんめい”に線引せんひきをしたり、そういう選択肢せんたくしがあることで、追おい込こまれてしまう人ひとが存在そんざいするということ。そして、それに気きづかない社会しゃかいをこの映画えいがでは描えがく必要ひつようがあると思おもいました」

続つづけて、倍ばい賞しょう千恵子ちえこを主演しゅえんに起用きようした理由りゆうを明あかしてくれた。

「脚本きゃくほんを書かき終おわり、ようやく日本にっぽんの製作せいさくパートナーも見みつかって、『さぁ映画えいがが撮とれるぞ』となった時ときに、初はじめてキャスティングを考かんがえ始はじめました。今回こんかいの映画えいがは、主人公しゅじんこうが次第しだいに追おい詰つめられていくお話はなしでしたが、惨みじめな感かんじには見みせたくなかったんです。この主人公しゅじんこうには凛りんとした美うつくしさがあって、人間にんげん的てきな魅力みりょくもある人ひとであって欲ほしい。その方ほうが観客かんきゃくも感情かんじょう移入いにゅうしやすく、この人ひとに『生いきて欲ほしい』と思おもえるような主人公しゅじんこうにしたかった。そんなこと考かんがえた時ときに、倍ばい賞しょうさんのお顔かおがフッと思おもい浮うかびました」

「仕事しごとをしている女性じょせいを演えんじる倍ばい賞しょうさんの姿すがたがすごく印象いんしょうに残のこっているんです。例たとえば、牧場ぼくじょうで働はたらく女性じょせい、船ふねを運転うんてんする女性じょせい、居酒屋いざかやをひとりで切きり盛もりする女性じょせい。特とくに働はたらいている所作しょさがすごく板いたについていて、美うつくしいなと思おもっていました。今回こんかいの角谷かどやミチという役柄やくがらは、78歳さいでまだ仕事しごとをしている。それをリアルに演えんじられる人ひとは、倍ばい賞しょうさん以外いがいに考かんがえられないと思おもって、お願ねがいしました」

現在げんざいの日本にっぽんは、少子しょうし高齢こうれい化か社会しゃかい。早川はやかわ監督かんとくには、この点てんについての意見いけんも述のべてもらった。

「この映画えいがを作つくった理由りゆうは、高齢こうれい化か問題もんだいに興味きょうみがあり、それを描えがきたいと思おもったからではないんです。それよりも、社会しゃかいの不ふ寛容かんようさに対たいする憤いきどおりが基もとになっています。高齢こうれい化か問題もんだいをこれからどうしていくべきなのか――そういうことに対たいして、問題もんだい提起ていきを行おこないたいわけではありません。もちろん、そういう見方みかたをされる方ほうもいらっしゃると思おもいますが、私わたしとしては、そこにあまり重おもきを置おいていないというのが正直しょうじきなところです」

本ほん作さくで特筆とくひつすべきポイントは、カメラの配置はいち。観察かんさつ的てきなポジションで、主人公しゅじんこう・角谷かどやミチをとらえている。誰だれかの影響えいきょうを受うけたのだろうか？

「いろいろな監督かんとくの作品さくひんに影響えいきょうを受うけているとは思おもうのですが、今回こんかい、物語ものがたる姿勢しせいとして、客観きゃっかん的てきで静しずかな眼差まなざしを向むけたいと考かんがえていました。たくさんカットを割わったり、近接きんせつで撮とるというよりも、ある程度ていどの距離きょりを保たもつ。長ながめのカットで、ずっと見みつめているというようなトーン、あるいは流ながれみたいなものを作つくりたいと思おもっていました」

日本にっぽんだけでなく、フランス、フィリピン、カタールなど、さまざまな国々くにぐにが製作せいさくに携たずさわっている。

「長編ちょうへん1本ほん目めを新人しんじん監督かんとくのオリジナルストーリーで撮とるとなった時とき、日本にっぽんでは1億おく円えん以上いじょうの予算よさんの映画えいがは、なかなか撮とれないと思おもうんです。ゴーサインがなかなか出でない。水野みずの詠子えいこプロデューサーから『新人しんじん監督かんとくでも少すくない予算よさんなら何なんとか撮とれるだろう。でも、この映画えいがはちゃんとお金かねをかけて、きちんとしたクオリティで作つくるべきだ』という方針ほうしんが最初さいしょにあり、そして『日本にっぽんだけに留とまらず、海外かいがいの観客かんきゃくにもきちんと受うけ止とめられるような作品さくひんにしよう。そこを目指めざしたい』という共通きょうつう認識にんしきがありました。そのため、最初さいしょから国際こくさい共同きょうどう製作せいさくにしようという思おもいはありました。り多おおくの予算よさんを集あつめるため、というのは大おおきな理由りゆうのひとつだったのですが、海外かいがいの才能さいのうと出会であうことで、よりクオリティの高たかいものを作つくれるのではないかという期待きたいもありました」

本ほん作さくのエンディングは、希望きぼうを抱いだけるような形かたちとなっている。そこでは、自己じこ選択せんたくすることの大切たいせつさを描えがいているように思おもえた。

「市役所しやくしょで働はたらく岡部おかべヒロム（磯村いそむら勇いさむ斗と）、コールセンターの成宮なるみや瑶子ようこ（河合かわい優ゆう実み）といった若わかい二に人にんは、国くにで決きまったこと、上うえから与あたえられたものに対たいして、何なんの疑問ぎもんを抱いだかず、受うけ身みのまま仕事しごとを遂行すいこうしてしまう。その態度たいどは日本人にっぽんじん特有とくゆうなものに思おもえるのです。ルールに従したがうことを第だい一いちとし、自分じぶんの頭あたまで考かんがえることをやめてしまう。そんな彼かれらが、自分じぶんの意思いしで、自分じぶんの頭あたまで考かんがえ、自分じぶんの感情かんじょうに従したがって行動こうどうを起おこすというところを描えがきたかったんです。彼かれらの気きづきがこの映画えいがの希望きぼうになりえるのではないかと」

カンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいでの反応はんのうは？　日本にっぽんの観客かんきゃくとの違ちがいはあったのだろうか。当時とうじの様子ようすを振ふり返かえってもらった。

「日本にっぽんの方々かたがたからは『身みにつまされた』『自分じぶんの将来しょうらいを見みるようで考かんがえさせられた』『怖こわかった』という感想かんそうがかなり多おおかったと思おもいます。一方いっぽう、カンヌでは『弱者じゃくしゃが排除はいじょされていく傾向けいこうは、日本にっぽんだけのことではなく、世界中せかいじゅうで起おきていること。今いまの私わたしたちにとって、必要ひつような映画えいがだ』と仰おっしゃってくださる方ほうがいましたね。他たには『自分じぶんの母親ははおやのことを思おもいながら見みていた』であるとか、『鑑賞かんしょう後ご、すぐに映画えいが館かんを出でて祖父そふに電話でんわした』と涙なみだながらに伝つたえてくる方ほうもいらっしゃいました。心しんの深ふかいところにまで届とどいているような印象いんしょうを持もちました」

ENBUゼミナールで映画えいが作づくりを学まなんだ早川はやかわ監督かんとく。たずねてみたかったのは「若わかい才能さいのうを育成いくせいする場ばが、日本にっぽんには十分じゅうぶんあると言いえるのだろうか」ということ。早川はやかわ監督かんとくは「昔むかしに比くらべると、少すこしずつできていると思おもいます」と意見いけんを述のべる。

「日本にっぽん国内こくないでも若手わかての映画えいが作家さっかやプロデューサーを育そだてようという試こころみが確実かくじつに増ふえていると思おもいます。私わたし自身じしんも、東京とうきょうフィルメックス主催しゅさいのタレンツ・トーキョーやNHKサンダンスの脚本きゃくほんワークショップ、VIPOの脚本きゃくほん研修けんしゅうなど、様々さまざまなワークショップに参加さんかしましたが、そこで得えた経験けいけんが今いまにつながっていると思おもいます。すぐに結果けっかは出でないかもしれませんが、良よい方向ほうこうに変かわりつつある。ただ、私わたしが一番いちばん問題もんだいだと思おもっていることは、日本にっぽんにおける映画えいがスタッフの労働ろうどう環境かんきょうが過酷かこくすぎること。そこを早急そうきゅうに変かえないと。映画えいがは監督かんとく一いち人にんでは作つくれません。作品さくひんには大勢おおぜいのスタッフが関かかわっています。映画えいがを支ささえるスタッフが安心あんしんして仕事しごとができる環境かんきょうがない限かぎり、日本にっぽん映画えいがはどんどん衰退すいたいしていくと思おもいます」

最後さいごの質問しつもんは、次回じかい作さくのアイデアについて。既すでに内容ないようは固かたまっているのだろうか？

「作品さくひんが具体ぐたい的てきに立たち上あがっているわけではないのですが、『PLAN 75』は社会しゃかい的てきなテーマをモチーフにした作品さくひんだったので、次つぎ作さくは、パーソナルな物語ものがたりを作つくってみたいなと思おもっています」

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筆者ひっしゃ紹介しょうかい

細木さいき信宏のぶひろ（ほそき・のぶひろ）。アメリカで映画えいがを学まなぶことを決意けついし渡米とべい。フィルムスクールを卒業そつぎょうした後のち、テレビ東京てれびとうきょうニューヨーク支社ししゃの番組ばんぐみ「モーニングサテライト」のアシスタントとして働はたらく。だが映画えいがへの想おもいが諦あきらめきれず、アメリカ国内こくないのプレス枠わくで現地げんちの人々ひとびとと共ともに15年間ねんかん取材しゅざいをしながら、日本にっぽんの映画えいがサイトに記事きじを寄稿きこうしている。またアメリカの友人ゆうじんとともに、英語えいごの映画えいがサイト「Cinema Daily US」を立たち上あげた。

Website：https://ameblo.jp/nobuhosoki/