ブルーバック　あの海うみを見みていた : 映画えいが評論ひょうろん・批評ひひょう

2023年ねん12月25日にち更新こうしん

2023年ねん12月29日にちよりYEBISU GARDEN CINEMA、シネスイッチ銀座ぎんざほかにてロードショー

自分じぶんを見みつめ直なおすことが生うみ出だす新あらたな発見はっけん。

「自分じぶんに戻もどろう」…これはあるアスリートがスランプを脱だっした後のちに語かたった言葉ことばである。不調ふちょうに陥おちいったとき、思おもうように事ことが進すすまないとき、悩なやみ、逡巡しゅんじゅんする。伸のび伸のびと活動かつどうするために何なにをすれば良よいのか。これは誰だれもが幾度いくどとなく突つき当あたる切実せつじつな問題もんだいだ。

原点げんてんへの回帰かいき。子役こやくとして活動かつどうを始はじめた後のち、ティム・バートンの「アリス・イン・ワンダーランド」(2010)で華々はなばなしいハリウッドデビューを飾かざった女優じょゆうミア・ワシコウスカは、エンタメ大作たいさくからジム・ジャームッシュ、デビッド・クローネンバーグ、ギレルモ・デル・トロなど、作家さっか性せいの高たかい映画えいが監督かんとくと現場げんばを共ともにしてきた。オファーが絶たえない中なかで、彼女かのじょはある重大じゅうだいな決断けつだんをする。活動かつどうの拠点きょてんを母国ぼこくオーストラリアに移うつす選択せんたくをしたのだ。

(C)2022 ARENAMEDIA PTY LTD, SCREENWEST (AUSTRALIA) LTD AND SCREEN AUSTRALIA

そしてもうひとり、スティーヴン・スピルバーグの「ミュンヘン」（2005）やガイ・リッチーの「キング・アーサー」(2017)など、ハリウッド映画えいがの常連じょうれん俳優はいゆうエリック・バナ。本ほん作さくの製作せいさく者しゃで、猟師りょうしとして出演しゅつえんしているバナは、大作たいさく志向しこうから一線いっせんを画かくすかのように母国ぼこくオーストラリアで映画えいがの製作せいさくを続つづけている。

前置まえおきが長ながくなったが、この映画えいがは海洋かいよう研究けんきゅう者しゃである主人公しゅじんこうが、母ははが倒たおれたとの報ほうを受うけて故郷こきょうである豪ごうの海岸かいがん沿ぞいの我わが家やへと戻もどるお話はなしである。言葉ことばを発はっしなくなった母ははを気遣きづかいながら、彼女かのじょは幼少ようしょう期きから成長せいちょう期きへ、海岸かいがんの自然しぜんと海うみを棲家とする生命せいめいたちを守まもり続つづけてきた母ははと過すごした日々ひびに思おもいを巡めぐらせる。

8歳さいの誕生たんじょう日び、その日ひを待まちわびていた母ははは、娘むすめをボートに乗のせると一緒いっしょに海うみにダイブする。生うまれて初はじめての海うみでアビー(ミア・ワシコウスカ)は巨大きょだいな硬骨魚こうこつぎょ類るいウェスタン・ブルーグローバーと出会であう。背中せなかが青あおいことから“ブルーバック”と呼よばれて愛あいされる魚さかなとの“一生いっしょうもの”の出会であいによって海洋かいよう生物せいぶつの美うつくしさに魅了みりょうされていく。

15歳さいに成長せいちょうしたアビーは、海うみで出会であった魚さかなたちを描えがきながら進学しんがくの準備じゅんびをしている。海うみを見渡みわたせる場所ばしょで自然しぜんと共生きょうせいする母ははと娘むすめの穏おだやかな暮くらしは、リゾート開発かいはつを目論もくろむ男おとこの登場とうじょうで荒波あらなみに晒さらされる。更さらに、絶滅ぜつめつ危惧きぐ種しゅにすら水中すいちゅう銃じゅうを向むける密猟みつりょう者しゃが海うみを荒あらす。侵略しんりゃく者しゃたちの蛮行ばんこうを見みかねた母ははは身みを以もって立たち向むかっていく。

1997年ねん、原作げんさく者しゃのティム・ウィントンは、海うみの見みえる家いえから都会とかいへと引ひっ越こした幼少ようしょう期きの体験たいけんと、30代だいになって切実せつじつに感かんじた自然しぜんが訴うったえかける「枯渇こかつ」感かんを記しるした小説しょうせつ「ブルーバック」を発表はっぴょう。出版しゅっぱん直後ちょくご、監督かんとくのロバート・コノリーが映画えいが化かを申もうし出でる。“ブルーバック”をCGで再現さいげんすることも可能かのうだが、監督かんとくはリアルな描写びょうしゃにこだわり、当初とうしょはアニメ作品さくひんとして構想こうそうされていた。その後ご、クリーチャー制作せいさく技術ぎじゅつが劇的げきてきに進化しんかし、青あおい背せの巨大きょだい魚ぎょ“ブルーバック”を実寸じっすん大だいで再現さいげんし、水深すいしん20メートルの海中かいちゅうで泳およがせることが可能かのうとなった。

未来みらいを見定みさだめるために自分じぶんに戻もどること。この映画えいがの根底こんていにあるのは、自みずからの原点げんてんに立たち戻もどり、かけがえのないものを再さい認識にんしきすることの大切たいせつさだ。過剰かじょうな描写びょうしゃなどは一切いっさいなく、どこまでも自然しぜんにある“そのもの”を見みつめようとしている。作つくり手しゅと演者えんじゃたちのつながりと故郷こきょうへの慈いつくしみの精神せいしんが、飾かざり立たてることがないこの映画えいがに独特どくとくな味あじわいを与あたえている。

（髙橋直樹なおき）