ル・コルビュジエとアイリーン　追憶ついおくのヴィラ

建築けんちく界かいは完全かんぜんに専せん門外もんがいだが、フランスのリゾート風景ふうけいと独特どくとくなモダンさに惹ひかれて鑑賞かんしょう。
観み始はじめてすぐメイン舞台ぶたいが1920年代ねんだいと知しってびっくり。えっ、100年ねん以上いじょう前まえでこんなに近代きんだい的てきだったの!? モダンな建物たてものにモダンな家具かぐ、そしてモダンなファッションを身みに纏まつわったモダンな感性かんせいの登場とうじょう人物じんぶつたち。まさにモダンのオンパレード。室内しつないを真横まよこからまっすぐ撮とり続つづける映像えいぞうは、特とくにモダンに映うつり印象深いんしょうぶかい。この撮とり方かたが、全まったくジャンル違ちがいで私わたしだけかもだが、少すこし「2001年ねん宇宙うちゅうの旅たび」チックな雰囲気ふんいきを感かんじられたのがふいに面白おもしろい。
また、登場とうじょう人物じんぶつが劇げき中ちゅうでカメラ目線めせんで自みずから色々いろいろと解説かいせつしてくれているのもなかなかユニークだ。
ただし、やはり建築けんちくに興味きょうみが薄うすいと、ストーリーや映像えいぞう的てきに刺ささる点てんが少すくなく、全体ぜんたい的てきに物足ものたりなさを感かんじるかも知しれない。

【ロンシャンの礼拝れいはい堂どう】
憧あこがれの建造けんぞう物ぶつだ。
ぜひいつか行おこなってみたいと思おもっている。

・サヴォイ邸てい
・国立こくりつ西洋せいよう美術館びじゅつかん
・ラ・トゥーレット修道院しゅうどういん 等々とうとう、
直線ちょくせん一本槍いっぽんやりだったル・コルビュジエが
なぜに最さい晩年ばんねんに及およんで、直角ちょっかくや平行へいこう線せんを排はいしたミロの絵えのような礼拝れいはい堂どうを建たてたのか。
ピロティも窓まども無なく、装飾そうしょくを拒こばむ頑丈がんじょうな厚あつい壁かべに閉とざされていて、無限むげん拡張かくちょうの逆ぎゃくを行いき
彼かれはなぜご自慢じまんの「５原則げんそく」を離はなれたのか。
それは大変たいへん不思議ふしぎなことだ。
アイリーンとの関かかわりが、彼かれの中なかに何なにかの変容へんようを引ひき起おこしたのだろうか。

ロンシャンの緑みどりの丘おかの上うえ、
あの褐色かっしょくの屋根やねは、まるでアララト山やまの白しろい巨石きょせきの上うえに止とまった箱はこ舟ぶねのようだ。反そり返かえったその屋根やねの裏側うらがわは、下したから仰あおいだ船ふねの腹はらのように見みえる。
あの礼拝れいはい堂どうは山やまの頂いただきに堂々どうどうと着地ちゃくちをしており、そして光ひかりのスリットを介かいしてわずかに浮うかんでいる。
重力じゅうりょくと無重力むじゅうりょくが同居どうきょしている。

東北とうほくの津波つなみの際さい、白しろいビルの屋上おくじょうに巨大きょだいな船舶せんぱくが取とり残のこされたままになっていたが、あれはこのロンシャンの礼拝れいはい堂どうを思おもわせる光景こうけいだった。

恐おそらく、当地とうちで現物げんぶつを見みれば、その内部ないぶは20人じんぶんほどのピュイ（長椅子ながいす）しか置おけないサイズゆえ、
想像そうぞうよりも意外いがいにも小ちいさくて、僕ぼくの中なかで膨ふくらみ過すぎていた期待きたいをしぼませてしまうかもしれないのだが。

でも、
映画えいがを鑑賞かんしょうし終おわって、一人ひとりの男おとこの情なさけなさ、その体ていたらくを突つきつけられて、僕ぼくの心しんの中なかの巨匠きょしょう=ル・コルビュジエへの尊崇そんすうも幻滅げんめつ。
ポシャってしまったのだが。

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【三さん人にんのアーティスト】
映画えいがは、アイリーンを愛あいし、アイリーンを踏ふみ台だいにしたジャン。
名士めいしコルビュジエと、彼かれを嫉妬しっとさせ、苛立いらだたせて撹乱かくらんさせた女性じょせい、アイリーンについての物語ものがたり。

自分じぶんと愛人あいじんジャンのために海辺うみべの邸宅ていたくをデザインすることにしたアイリーンだが、
そのイメージの世界せかいに遊あそびながらゆったりとワルツを踊おどる姿すがたが大変たいへん良よかった。
⇒ 家具かぐデザイナーが建築けんちくに目覚めざめていくいいシーンだ。
自信じしんと満足まんぞくに満みちた目め、次つぎの構想こうそうへの意欲いよくに燃もえるアイリーンの眼差まなざしが素晴すばらしい。

僕ぼくも自宅じたくの設計せっけいをしたことがある。
もちろん図面ずめんは専門せんもん家かに引ひいてもらったのだが、一切いっさいは僕ぼくの夢ゆめの具現ぐげん。
たくさんの家いえを意識いしき的てきに見みてきた甲斐かいがあり、自画じが自賛じさんだが素晴すばらしい家いえが完成かんせいした。
礼拝れいはい堂どうのスケッチも構想こうそうした経験けいけんがある。
だから建築けんちく関係かんけいの映画えいがには、ついつい手てが伸のびてしまう。

アイリーンならずとも、建築けんちくはワクワクドキドキで寝食しんしょくを忘わすれる一時いちじなのだ。

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【映画えいがの造つくり】
アイリーンと、ジャンと、コルビュジエ。
三さん人にんの創造そうぞう作業さぎょうのための、《建築けんちくの前ぜん段階だんかいでのイマジネーションの風景ふうけい》、
•・あれはまだ形かたちにはなっていない渾沌こんとんの世界せかいだ。
本ほん作さくの画面がめんにおいては、おのおのの「横顔よこがお」と「光ひかり」と「音楽おんがく」によってしか、彼かれらの心中しんちゅうのは伝つたえることはなされない。

建屋たきのやに求もとめるスピリットとしては
①住すむ者ものたちを守まもる“生命せいめいの殻から”を目指めざすアイリーン。
②かたやコルビュジエは自然しぜんと屋内おくないの調和ちょうわを具現ぐげんする“機械きかい”として建造けんぞう物ぶつを据すえ、居住きょじゅうする人間にんげんたちをコルビュジエ理論りろんに屈伏くっぷくさせる意向いこう。
③ジャンは？といえば業界ぎょうかいの有能ゆうのうなライターではあるが、アイリーンとコルビュジエという巨人きょじんの間あいだで右往左往うおうさおうする根無ねなし草ぐさだ。

感覚かんかくを重おもんじるアイリーンと
理論りろんを信奉しんぽうするコルビュジエと。
そしてアイリーンの才能さいのうに寄生きせいするジャン。

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【映画えいがの演出えんしゅつ技法ぎほう】
◆撮とり方かたの工夫くふうとしては
どうしても先述せんじゅつの「イメージ画像がぞう」の尺しゃくが長ながいので、こういう作風さくふうが肌はだに合あわない方ほうには、緊張きんちょうを持続じぞくしてスクリーンに向むかうのはくたびれるかもしれないが、
時折ときおり、「目指めざすものの相違そうい」という確執かくしつの中なかで、それぞれ登場とうじょう人物じんぶつの中なかで言葉ことば化かされ明確めいかくになっていく三さん人にんの「ポリシー表明ひょうめい」が光ひかる。
発見はっけんされた「ポリシー」が本人ほんにんたちの口くちから、映画えいがの進行しんこう中ちゅうにコメントとして直接ちょくせつに挟はさみ込こまれている。
それが鑑賞かんしょう者しゃのための道みちしるべとなるから、その発はっされる言葉ことばに眠ねむい目めが醒さめてハッとさせられるかもしれない。

アイリーンのセンシティブでシリアスな独白どくはくと
いつも裸はだかの“お山やまの大将たいしょう”だったコルビュジエの、カメラを向むいてのやんちゃな「独ひとり言ごとコメント」が、双方そうほうで対比たいひしているのも仲なか々ユニーク。

◆時間じかんの進行しんこうをゆっくりと撮とるかと思おもえば、まったくのその逆ぎゃくもある。
仏ふつ独どくの「 開戦かいせん〜戦中せんちゅう〜戦後せんご」を1カットずつの、たった1分ふんでのコマ送おくりの早送はやおくりにしたり、
ジャンの「ガンの告知こくちから死しまでの数ヶ月すうかげつ」が、枕辺まくらべでのノーカットの優すぐれた1シーンで撮とられていたり。
斬新ざんしんな監督かんとくのアイデアだ。

◆そして、
長調ちょうちょう・短調たんちょうにかかわらずいつも後うしろに流ながれ続つづけているのが作曲さっきょく家かブライアン・バーンの
「三拍子さんびょうしのワルツ」というところが、また“この三さん人にんの絡がらみ”を象徴しょうちょうするようで、恐おそらく意識いしき的てきな、旨うまい当あて書がき作曲さっきょくであったと思おもう。
アイリーンと女おんな友ともだちの避暑ひしょも三さん人にんのシーンであった。

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【残のこるものと 残のこらないもの】
僕ぼくはオルガンの演奏えんそうをしていた。
「音楽おんがく」は、録音ろくおんを残のこしておかないならば、その場ばその時ときだけで、はかなくどこかに消きえてしまう一瞬いっしゅんのものだ。
「音楽おんがく」には、つまり形がたが無ないのだ。
演奏えんそうは、失敗しっぱいすれば舌したを噛かみ切きりたいほど恥はずかしく悔くやしいものだが、その失態しったいを知しる人々ひとびとの記憶きおくから消きえていく幸運こううんをも持もっている。
しかし「建築けんちく」は違ちがう。
友人ゆうじんには幾いく人にんかの建築けんちく設計せっけい士しや公共こうきょう工事こうじの施工しこう管理かんり者しゃがいるけれど、彼かれらに「作品さくひん」と後年こうねん再会さいかいする時ときの、作者さくしゃとしての気分きぶんを訊きくのは面白おもしろい。
「嬉うれしいかい？」
「後悔こうかいは？」
「どんなふうに使つかわれているか関心かんしんは？」
「崩壊ほうかいしてないか心配しんぱいにならないかい？」
高層こうそうビルや長大ちょうだいなトンネルの作者さくしゃだ。
消きえてしまう音楽おんがくの演奏えんそうとは真ま逆ぎゃくだ。
固形こけい体たい・ソリッドとして長ながく残のこる物ものを造つくる人間にんげんたちの、叡智えいちや技術ぎじゅつ、そして名なを残のこす勇気ゆうきと責任せきにん感かんは大たいしたものだ。

僕ぼくが建たてた家いえは賃貸ちんたいに出だした。
その後ごいろいろな階層かいそうの人ひとたちがそれなりのけっこうな家賃やちんで住すんでくれており、お陰かげでローンもペイ出来できたのだが、
当初とうしょそこに暮くらし、一生いっしょうをそこで過すごすものと思おもわれていた最初さいしょのカップルは、残念ざんねんながらもうそこにはおらず、
外壁がいへきは断ことわりなく塗ぬり替かえられて、
遠景えんけいからたまにその方角ほうがくを眺ながめることはあっても、（コルビュジエの世界せかい文化ぶんか遺産いさん17件けんとは異ことなって）近寄ちかよりたくもない負まけの遺産いさんとなってしまったが。

だから、形かたちが残のこる建造けんぞう物ぶつは、容赦ようしゃがなく、告発こくはつ的てきで、時ときに残酷ざんこくだ。

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【男性だんせい性せい＝俺おれが壁画へきがを描えがいてやるよの傲慢ごうまん、笑わらい】
映画えいがの冒頭ぼうとう、「このＥ.1027を守まもりたい。俺おれの壁画へきがだけでも守まもりたい」と臆面おくめんもなくぶち上あげる恥知はじしらずの男おとこが、カメラ目線めせんで得意とくいげなのだ。
見み終おわって判明はんめいしたのは、ル・コルビュジエの「５原則げんそく」は、実じつは＋プラスもう１個この「６原則げんそく」だったという種明たねあかしではないか。
「『家いえ』は男おとこの側そくが力りょくの象徴しょうちょうとして用意よういすべき物ものなのであり、そこに か弱よわい女おんなを迎むかえてやるべきなのだ」とするコルビュジエ風ふうの、そして愛人あいじんジャンなりの、それまでの男おとこ社会しゃかいの常識じょうしきが壊こわれていく様相ようそう、
その「変革期へんかくき」を、建築けんちくに於おいて、そしてジェンダーに於おいて、語かたって見みせようとした映画えいがであったと思おもう。

男尊女卑だんそんじょひの醜態しゅうたい。
「Ｅ.1027」の名義めいぎは盗とられ、鍵かぎは隠かくされ、美うつくしい壁かべは凌辱りょうじょくされて、女おんなは黙もだして耐たえることを強しいられる。コルビュジエとジャンに利用りようされ、虐待ぎゃくたいされていたアイリーンなのだ。
聖家族せいかぞくの“落書らくがき”に銃弾じゅうだんが撃うち込こまれたのが象徴しょうちょう的てきだ、
窓まどがあってももうそこに人ひとはおらず、
ピロティにも外壁がいへきにも愛あいする家族かぞくがいない始末しまつだ。
コルビュジエ先生せんせいには言いいたいが、HOMEに生命せいめいが宿やどるのでなければ、それはHOUSE=廃墟はいきょに過すぎないのだと、
僕ぼくは痛いたみと反省はんせいを込こめて、男おとこの自分じぶんの経験けいけんからもそう思おもった。

監督かんとくは完全かんぜんにアイリーンの肩かたを持もっている。
女おんなは「嫁よめ」ではないと主張しゅちょうする。
ル・コルビュジエは最低さいていの男おとこだったことを暴露ばくろする。
それが今いま現在げんざいル・コルビュジエの作品さくひんに住すむハイソサエティたちの怒いかりを買かおうとも、だ。
自信じしん過剰かじょうの男おとこ二に人にんが先さきに死しに、アイリーンが長ながらえたのもちょっとウフフかな？
監督かんとくがやったのは 敵討かたきうちですよ。

姉妹しまい作さく「アイリーン・グレイ 孤高ここうのデザイナー」もぜひ観みてみたい。

コルビュジエのこういう姿すがたは知しりたくなかった。
視点してんがどこに、誰だれにあるのかがわかりにくい作つくりに思おもえました。
後半こうはんの駆かけ足あしなのも気きになります。前半ぜんはんの非常ひじょうに細こまかく描写びょうしゃされる人間にんげん関係かんけいは素晴すばらしいものがありました。突然とつぜん事切こときれたかのようにアップテンポの展開てんかい。
ただ、全然ぜんぜん嫌きらいじゃない作品さくひんです。

恋愛れんあいドラマになってしまうってのが、なあ。