女おんなは二に度ど決断けつだんする : 映画えいが評論ひょうろん・批評ひひょう

2018年ねん4月がつ10日とおか更新こうしん

2018年ねん4月がつ14日にちよりヒューマントラストシネマ有楽町ゆうらくちょう、新宿しんじゅく武蔵野むさしの館かん、YEBISU GARDEN CINEMAほかにてロードショー

ひとりの女おんなの復讐ふくしゅう劇げき。そのラストシーンは観客かんきゃくの心しんに物議ぶつぎの種たねを植うえ付つける

突然とつぜんの爆ばく弾だんテロによって、トルコ系けいの夫おっとと愛あいする息子むすこを失うしなったドイツ人じん女性じょせいのカティヤ。移民いみんを狙ねらったネオナチのカップルが容疑ようぎ者しゃとして逮捕たいほされて裁判さいばんが始はじまるが、正義せいぎが通用つうようするわけではない現実げんじつを目まの当あたりにした彼女かのじょは、誰だれに告つげることもなく孤独こどくな復讐ふくしゅうを決意けついする……。

「女おんなは二に度ど決断けつだんする」は、トルコ系けいという出自しゅつじをベースに活動かつどうを続つづけてきたドイツの名匠めいしょうファティ・アキン監督かんとくの最新さいしん作さく。移民いみんの受うけ入いれか排斥はいせきかで揺ゆれるヨーロッパの今いまを切きり取とった切実せつじつなテーマ性せいは、日本にっぽんではともすれば“意識いしきが高たかい人ひとたち”向むけという印象いんしょうを与あたえてしまうかも知しれない。

しかしファティ・アキンは“社会しゃかい派は”というレッテルを引ひき剥はがすように、本ほん作さくでカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさい女優じょゆう賞しょうに輝かがやいたダイアン・クルーガー扮ふんするカティヤのパーソナルな物語ものがたりに集約しゅうやくさせていく。映画えいがの冒頭ぼうとうでカティヤは服役ふくえき中ちゅうの囚人しゅうじんと獄中ごくちゅう結婚けっこんするのだが、幸しあわせそうな花嫁はなよめ姿すがたから覗のぞくタトゥーなどから不安定ふあんていな内面ないめんが垣間見かいまみえる。そんな彼女かのじょが子こを産うみ、母親ははおやとなり、出所しゅっしょした夫おっとの仕事しごとも順調じゅんちょうでようやく安息あんそくの地ちを見出みいだした――と思おもった矢先やさきにテロという悲劇ひげきに見舞みまわれるのだ。

序盤じょばんでは彼女かのじょの絶望ぜつぼうと悲かなしみを、中盤ちゅうばんでは法廷ほうてい劇げきとして社会しゃかいの不条理ふじょうりをこれでもかと見みせつけた後のち、ファティ・アキンは誰だれにも気きづかれることもない自然しぜんさと静しずかさでもって復讐ふくしゅうのドラマへと観客かんきゃくを放ほうり込こむ。ヒロインがあまりにも寄よる辺べがなく非力ひりきで孤独こどくな女性じょせいであるが故ゆえに、観客かんきゃくも彼女かのじょの視点してんと同化どうかせずにはいられない。

ところが、だ。結局けっきょく、映画えいがを観みているわれわれは、安全あんぜん地帯ちたいから見みつめている外野がいやに過すぎないのだと思おもい知しらされることになる。いくらカティヤに感情かんじょう移入いにゅうしても彼女かのじょの絶望ぜつぼうの深ふかさにはたどり着つけず、その反動はんどうとも言いえる暴力ぼうりょく衝動しょうどうとは完全かんぜんにシンクロすることができない。われわれは外野がいやであるが故ゆえに、一いち歩ほ引ひいたところで客観きゃっかん視しする視点してんを持もとうとする。しかし当事とうじ者しゃであるカティヤにとって、分別ふんべつめいた客観きゃっかんなぞ何なんの意味いみも持もたない。観客かんきゃくは、カティヤが次つぎに何なにをしでかすのかと固唾かたずをのんで見守みまもることしかできなくなるのだ。

物議ぶつぎを醸かもすラスト、というい方いかたはいかにもお手軽てがるだが、本ほん作さくはわれわれひとりひとりの心しんに物議ぶつぎの種たねを植うえ付つける。是ぜか非ひか、はさして重要じゅうようではない。カティヤは彼女かのじょの道みちを選えらんだが、われわれは傍観ぼうかん者しゃであることをやめた時とき、どんな決断けつだんを下くだすのか？　その一いち点てんにおいて、本ほん作さくは非常ひじょうに個人こじん的てきであり政治せいじ的てきな問題もんだい提起ていきをしているのである。

（村山むらやま章あきら）