ウィーアーリトルゾンビーズ
劇場公開日：2019年6月14日
解説
「そうして私たちはプールに金魚を、」が第33回サンダンス映画祭ショートフィルム部門でグランプリを受賞した新鋭・長久允監督の長編デビュー作。音楽を通して成長していく子どもたちの物語を、ギミック満載の映像表現や独特のセリフ回しで描く。火葬場で出会ったヒカリ、イシ、タケムラ、イクコは、両親を亡くしても泣けなかった。ゾンビのように感情を失った彼らは自分たちの心を取り戻すため、もう誰もいなくなってしまったそれぞれの家を巡りはじめる。やがて彼らは、冒険の途中でたどり着いたゴミ捨て場で「LITTLE ZOMBIES」というバンドを結成。そこで撮影した映像が話題を呼び社会現象まで巻き起こす大ヒットとなるが、4人は思いがけない運命に翻弄されていく。「そして父になる」の二宮慶多、「クソ野郎と美しき世界」の中島セナらが主人公の子どもたちを演じ、佐々木蔵之介、永瀬正敏、菊地凛子、池松壮亮、村上淳ら豪華キャストが脇を固める。第69回ベルリン国際映画祭ジェネレーション（14plus）部門でスペシャル・メンション賞（準グランプリ）、第35回サンダンス映画祭ワールドシネマ・ドラマティック・コンペティション部門で審査員特別賞オリジナリティ賞を受賞。
2019年製作／120分／PG12／日本
配給：日活
劇場公開日：2019年6月14日
スタッフ・キャスト
全てのスタッフ・キャストを見る
2022年3月12日
iPhoneアプリから投稿
さまざまな映画技法を次から次へと繰り出すエネルギッシュさに一瞬気圧されそうになるものの、それらが文脈的必然性を持たないコケオドシであることがわかってしまうと途端に冷めてしまう。あと矢崎仁司『三月のライオン』でも思ったことだが、こういう冷笑的な作風の映画で赤ん坊の泣き声を問題解消のメタファーに用いるやり方はかなり強引だし安直だと思う。ジャンプスケアで観客を無理やりビビらせる粗悪なホラー映画と大差がない。
もはやオリジナルというものが成立しない現代にあっては、使い古された主題をどう切り出し、どう編集するのかが創作における最重要項目だと思う。しかし本作は「己の無感情に苦悩する若者」という使い古しもいいところな主題をさも新規で奇特なもののように捉えている節があった。そんなことをいくら饒舌に語られたところで「だから何？」という素朴な疑問符しか浮かんでこない。
2022年1月25日
iPhoneアプリから投稿
鑑賞方法：VOD
CHAI、菊池成孔、ぼく脳、プラズマ… みんなのこと好きだったけど、こんなにもお金かかってるだけのつまらない作品に出るなんてとてもがっかりした
100番煎じくらいのコスられまくった設定やセリフやシーン、
誰にも感情移入できなかった、キャラクターの誰にも愛らしさを感じなかった、リトルゾンビーズが世で大人気なる説得力がなかった
2020年8月23日
iPhoneアプリから投稿
ネタバレ！ クリックして本文を読む
親を亡くした子どもが集まって…とキャッチーで何とも意味あるだろうな設定のこの映画。ハッキリ言って登場人物の内面の掘り下げも表面的だし哲学的な台詞も何となく意味ありげにする為かなと、ほぼ物語の要素は派手なビジュアル性を肯定する為に準備された設定なので感動とか話の意味とかそこに期待してはいけないなという感想です。
大手のＣＭを沢山手掛けた監督という事もあって全編通してＣＭばりに濃い画面の作りでちょっと出の配役も豪華、セットや衣装もお金かかってんだろうな仕上がりでオシャレでキャッチーで攻めた映像と業界への太いパイプを感じさせるスタッフロール。これが電○の力…か
ある意味この情報量に対しての無味乾燥な感じが、どこかの誰かのピンポイントな満足のために手間暇かけられて出来た娯楽と、誰かの辛さやしんどさを無いものの様に無視したスキャンダルの消費とそれを見透かした無感動が風船の様なポップでバブルなジャパンポップカルチャーの側面にも見えてしまい。2018年にまで引きずられたバブリーなこの感覚こそがゾンビじゃないのかなと思い至りました。
ただゲームっぽい画面の撮り方やその他の演出も含めて映像的には嫌いじゃないし。アングラで先進的に見えるものを大衆向けに見やすく分かりやすく綺麗にキャッチーに昇華しているところは広告業界的な見せ方として流石でした。とにかくパッとの絵面がいい。
結果なんとも鼻について庶民の私からしたらファッキンインテリジェラシーで相容れないという結果になりました。
2020年8月13日
iPhoneアプリから投稿
鑑賞方法：DVD/BD
ジョーカー
ラ・ラ・ランド
この
ダンケルク
1917 
アリー/ スター
RRR
