レッド・ロケット

テキサスの工場こうじょう地帯ちたいを舞台ぶたいに、落おちぶれたポルノ男優だんゆうがドーナツ屋やで見みつけた少女しょうじょを使つかって再帰さいきしようとする物語ものがたり。南部なんぶのホワイト・トラッシュの日常にちじょうが赤裸々せきららに描えがかれていて、アメリカの"意識いしきの低ひくい"等身とうしん大だいの現実げんじつがこの映画えいがにはある。仕事しごとがなくてLAから別わかれた妻つまの元もとに転ころがり込こんで、昔むかしのつてでマリファナを売うって日銭ひぜにを稼かせいで、ドーナツ屋やでバイトする若わかい女おんなの子こを引ひっかけてポルノスターにしようと奔走ほんそうし始はじめる。妻つまと同居どうきょしている義母ぎぼは口くちうるさく、妻つまは妻つまで、まだ主人公しゅじんこうのことを想おもっていたりするし、隣となりに住すんでいる若わかい奴やつは、軍ぐん歴れきがあるとウソをついてちっぽけな自尊心じそんしんを満みたしている。酷ひどい現実げんじつを詩的してきな美うつくしさを感かんじる映像えいぞうで切きり取とるショーン・ベイカーのセンスが見事みごと。
ときおりテレビのニュースから流ながれるトランプの演説えんぜつが、どういう人々ひとびとの虚むなしさを埋うめていたのか、この映画えいがを見みると実感じっかんできると思おもう。トランプが提示ていじしたのはまやかしの救すくいだが、まやかしの救すくいしかないなら、それにすがるのも無理むりないのではないか。主人公しゅじんこうが追おい求もとめる栄光えいこうも実現じつげんしそうにないまやかしだけど、誰だれだってそんなまやかしの救すくいにすがって生いきていることに変かわりないのではないか。ショーン・ベイカーのアメリカを見みつめる視点してんはとても正確せいかくだ。

果はたしてこの男おとこは不屈ふくつのアメリカン・スピリットの体現たいげん者しゃなのか、それとも死神しにがみか。ショーン・ベイカー監督かんとくが主人公しゅじんこうに据すえるのはいつも、一般いっぱん的てきな映画えいがではあまり大々的だいだいてきに描えがかれない人々ひとびとだ。本ほん作さくも元もとポルノスターという肩書かたがきの男おとこをメインに、工業こうぎょう地帯ちたいのコミュニティ内ないに波紋はもんが広ひろがっていく様さまを、雲くもひとつない晴天せいてん下かで刻きざんでいく。主人公しゅじんこうマイキーは口くちが達者たっしゃで、彼かれが手てを合あわせて必死ひっしにお願ねがいすれば、たいていの人ひとはそのポーズに根負こんまけして、渋々しぶしぶながら承諾しょうだくしてしまう。その結果けっか、道みちを踏ふみ外はずしたり、思おもわぬ結果けっかをもたらすことも多おおいが、しかしベイカー監督かんとくは決けっしてこの男おとこに否定ひてい的てきな烙印らくいんを押おすことはない。これはアメリカの隅すみっこの話はなしではあるけれど、主人公しゅじんこうは他者たしゃをどれだけ巻まき添ぞいにしようとも、人生じんせいの主軸しゅじくを自分じぶん自身じしんに持もってこないと生いきられない人ひとなのだろう。どこかトランプ大統領だいとうりょうにも似にたお騒さわがせ男おとこの人物じんぶつ研究けんきゅうに、頭あたまを抱かかえつつも不思議ふしぎと見入みいってしまう作品さくひんだ。

この映画えいがの主人公しゅじんこうがクソ男おとこであることに異論いろんは出でないだろう。確たしかに愛嬌あいきょうはある。が、自己じこ愛あいだけが強つよくて決けっして思おもいやりを持もつことのないエゴの塊かたまり。しかしやたらと生存せいぞん能力のうりょくにだけは長たけている。それでもロサンゼルスではやっていけなくなったらしく、地元じもとに戻もどってどん底ぞこの状態じょうたいから裸一貫はだかいっかんやり直なおす。と、そんな物語ものがたりだと捉とらえることもできる。しかし、主人公しゅじんこうのマイキーがやっているのは徹頭徹尾てっとうてつび、懐柔かいじゅうと搾取さくしゅであり、周まわりもわかっているはずなのに、なかなか切きり捨すてることができない。

実際じっさいにこんな人間にんげんが近ちかくにいたら嫌きらいだろうし、魅力みりょくがあってもお近ちかづきにはなりたくない。劇げき中ちゅうのほとんどキャラと同おなじように、出会であいがしらに眉まゆをしかめて当然とうぜんだ。それなのに、映画えいがになったらやたらと面白おもしろく、非道ひどうであれば非道ひどうであるほど魅入みいられてしまうのだから恐おそろしい。こいつの無駄むだに過剰かじょうな生いきるエネルギーに勝かてないのだ。生いきるということに貪欲どんよくな人間にんげんは、正邪せいじゃに関係かんけいなく弱よわいものを巻まき込こむ力ちからがある。つい笑わらわされてしまうことも怖こわい。

2016年ねんのトランプとヒラリーの選挙せんきょ戦せんが背景はいけいにあることは、あからさまに意図いと的てきで、この映画えいがに出でてくるような貧困ひんこん地帯ちたいの人々ひとびとがトランプ支持しじの基盤きばんになった。トランプも搾取さくしゅが身上しんじょうであり、そのくせ弱よわいものの味方みかたのようにふるまって大統領だいとうりょうにまで上のぼり詰つめ、さらにはQアノンのようなカルトの信仰しんこう対象たいしょうにまでなった。

マイキーにそこまでの器うつわはない。だからこいつのペテンはひと月がつほどで破綻はたんする。変種へんしゅの人情にんじょうコメディとして最高さいこうに面白おもしろい映画えいがだと思おもうが、大おおきな社会しゃかいというレイヤーが重かさなっている。レイヤーという意味いみでは、マイキーのクソっぷりをわかりつつも、つい面白おもしろがってしまうストロベリーというキャラクターは、別種べっしゅの搾取さくしゅを象徴しょうちょうするような非常ひじょうに興味深きょうみぶかいキャラクターだと思おもう。にしてもみごとにクソ人間にんげんばっかりで凄すごいな、この映画えいが。皮肉ひにくでなく全力ぜんりょくの誉ほめ言葉ことばとして。

『フロリダ・プロジェクト　真夏まなつの魔法まほう』ではディズニーワールドに隣接りんせつするモーテルを住すまいにしているシングルマザーとその娘むすめの、ホームレス&ホープレスな日常にちじょうを描えがいたショーン・ベイカー監督かんとく。アメリカ・インデペンデント界かいの俊英しゅんえいと呼よばれるベイカーは、あの時とき、夢ゆめの国くにを謳うたう遊ゆう園地えんちのすぐ側がわで繰くり広ひろげられる夢ゆめとは程遠ほどとおいアメリカの現実げんじつを浮うき彫ぼりにして、世界中せかいじゅうに衝撃しょうげきを与あたえたものだった。

そして、続つづく『レッド・ロケット』では、落おち目めの元もとポルノ俳優はいゆうが故郷こきょうのテキサスに帰かえって人生じんせいを再生さいせいしようと試こころみるものの、結局けっきょく、ポルノ絡がらみのビジネスに逆戻ぎゃくもどりするしかないという、まさにトホホな現実げんじつを描えがいて、前作ぜんさくに勝まさるとも劣おとらない苦にがい後味あとあじを残のこす。

主人公しゅじんこうのマイキーが長ながらく疎遠そえんだった妻つまのベッドに転ころがり込こみ、すぐに安易あんいなドラッグビジネスに着手ちゃくしゅしたり、ドーナツ屋やの娘むすめをポルノ業界ぎょうかいにスカウトしようとしたりと、『そんなのダメに決きまってる』ことを何なんの迷まよいもなくやってしまう。やがて訪おとずれる悲かなしくて痛烈つうれつな結末けつまつは、『フロリダ~』のエンディングを思おもい起おこさせもする。

ペイントアートのような背景はいけいに人物じんぶつを配置はいちする独特どくとくのロングショットや、周囲しゅういの雑音ざつおんで度々たびたびセリフがかき消けされる演出えんしゅつは、居いながらにしてアメリカの田舎町いなかまちへと観客かんきゃくを誘さそってくれる。時代じだいはヒラリーとトランプが大統領だいとうりょうの座ざを奪うばい合あっていた2016年ねん。しかし、テキサスの田舎いなかでは選挙せんきょの行方ゆくえとは関係かんけいなく生々なまなましくも愛あいおしい人間にんげんの生活せいかつが営いとなまれていたという視点してんが、ポリコレ時代じだいには新鮮しんせんに感かんじる。マイキーを演えんじるサイモン・レックス自身じしんも元もとポルノ俳優はいゆうだったとか。その憎にくめないお色気いろけが映画えいがの感触かんしょくを複雑ふくざつなものにしている。