フラメンコ

フラメンコ（Flamenco）は、スペイン南部なんぶのアンダルシア地方ちほうを中心ちゅうしんに、ムルシア州しゅうやエストレマドゥーラ州しゅうにも伝つたわる芸能げいのうで、歌うた、踊おどり、ギターの伴奏ばんそうが主体しゅたいとなっている。2010年ねんにはユネスコによって、スペインの無形むけい文化ぶんか遺産いさんに登録とうろくされた。

フラメンコ
フラメンコのバイラオーラ
様式ようしき的てき起源きげん	アンダルシア
文化ぶんか的てき起源きげん	アンダルシア, スペイン
使用しよう楽器がっき	フラメンコギター クラシック・ギター パリージョ パルマ カホン
サブジャンル
ニュー・フラメンコ (flamenco nuevo)
融合ゆうごうジャンル
フラメンコ・チル (ダウンビート)

フラメンコの歴史れきしと発展はってんにはヒターノ（スペインにおけるロマ、いわゆるジプシー）が重要じゅうような役割やくわりを果はたしている。さらにさかのぼると、ムーア人じんやユダヤ人じんの影響えいきょうもみられるとされる。

語源ごげん

"flamenco"という単語たんごは、元来がんらいスペイン語ごにおいて「フランドルの〜」という意味いみの形容詞けいようしであり、転てんじてフランドル人じんのことを指さした。より直接的ちょくせつてきにはフラマン語ごを話はなす人ひとのことであったとも考かんがえられる。また鳥類ちょうるいのフラミンゴの意味いみも持もつ。

ただしこの芸術げいじゅつは古来こらいから"flamenco"と呼よばれていたわけではなく、その呼称こしょうが用もちいられ始はじめたのは19世紀せいきの中盤ちゅうばんとされる

なぜこの芸能げいのうが19世紀せいきに"flamenco"という言葉ことばで呼よばれるようになったかは諸説しょせつがあり、いずれも推測すいそくの域いきを出でていない。以下いかに主おもな諸説しょせつを挙あげる。

• ヒターノがフランドル地方ちほうからやってきたと考かんがえたため、まずヒターノのことをフラメンコと呼よぶようになり、やがて彼かれらの芸能げいのうをもフラメンコと呼よぶようになったという説せつ
• フランドル地方ちほう出身しゅっしんのスペイン王おうカルロス１世せい（一般いっぱん的てきには神聖しんせいローマ皇帝こうていカール5世せい）がフランドル出身しゅっしんの派手はで好すきでならず者ものの兵士へいしを連つれてきたため。以降いこうフランドル人じんにかぎらずそのような連中れんちゅうを"flamenco"と呼よぶようになったという説せつ
• 「炎ほのお」を意味いみする"flama"または"flamente"（派手はでな）、"flamancia"（香かおり）のような単語たんごを語源ごげんとする説せつ
• アラビア語ごの"fellah min ghyr ard"「土地とちを持もたない（逃にげ出だした）農民のうみん」を語源ごげんとする説せつ
• アラビア語ごの"fellah mangu"「農民のうみんの歌うた」を語源ごげんとする説せつ
• 歌うたい手てまたは踊おどり手しゅの姿すがたがフラミンゴのようであったからとする説せつ

歴史れきし

ジョン・シンガー・サージェントの描えがいたスペインの踊おどり子こ

前史ぜんし

フラメンコの歴史れきしには不明ふめいな点てんも多おおい。その祖そ型がたの成立せいりつは18世紀せいき末すえと考かんがえられているが、この時期じきにはまだフラメンコという名称めいしょうは与あたえられていなかった。

スペイン国内こくないにおいて、より独自どくじ性せいの強つよいアンダルシアのアイデンティティーをフラメンコにもとめて、極端きょくたんなものとしては紀元前きげんぜんのアンダルシアに居住きょじゅう・侵入しんにゅうしたタルテッソスやフェニキア人じん、ロろーマ帝国まていこく時代じだいのガデス、紀元きげん後ごの西にしゴート王国おうこくなどの歌舞かぶ音曲おんぎょくにフラメンコのルーツをもとめようとする意見いけんもあるが、それらの僅わずかな文献ぶんけんや遺物いぶつとフラメンコを比較ひかくすることは不可能ふかのうといえる。

またその後ごアンダルシアを長ながく支配しはいしたイスラム教徒きょうと、また居住きょじゅうしていたユダヤ人じんの音楽おんがくがフラメンコに影響えいきょうを与あたえたという説せつは、アンダルシアの文化ぶんか全般ぜんぱんへの彼かれらの影響えいきょうの大おおきさを鑑かんがみて妥当だとうとはされるものの、音楽おんがくとしてフラメンコとの明確めいかくな関連かんれん性せいや類似るいじ性せいは立証りっしょうされていない。またフラメンコの成立せいりつに大おおきな役割やくわりを担になったヒターノのルーツとされるインドの音楽おんがくや、彼かれらが移動いどうしてきた経路けいろ上じょうの各地かくちの音楽おんがくにルーツを探さぐろうとするものもある。

この芸能げいのうの成立せいりつにはヒターノのほか、いわゆるモーロ人じん（ムーア人じん）、すなわちイベリア半島はんとうに住すんでいたイスラム教徒きょうとの影響えいきょうが大おおきいともいわれる。その理由りゆうとして現在げんざい考かんがえられているのは、イベリア半島はんとうにおけるモリスコ（改宗かいしゅうイスラム教徒きょうと）追放ついほう令れいである。1492年ねんにグラナダが陥落かんらくしナスル朝あさが滅亡めつぼうすると、スペイン政府せいふはモーロ人じんに改宗かいしゅうか国外こくがい退去たいきょを迫せまった。その後ごイスラム教徒きょうとは表向おもてむきはキリスト教徒きりすときょうとに改宗かいしゅうしてイベリア半島はんとうに留とどまったが、徐々じょじょに禁令きんれいなどの締しめつけが厳きびしくなり、1609年ねんにはスペイン全土ぜんどからのモリスコの追放ついほう令れいが出だされた。しかしモリスコの中なかにはヒターノのコミュニティに潜伏せんぷくしてなおもイベリア半島はんとうに留とまる者ものが少すくなくなかった。一方いっぽうのヒターノは1462年ねんにはアンダルシアに到着とうちゃくし、17世紀せいきから18世紀せいきにかけて数すう多おおくの禁令きんれいまたは懐柔かいじゅう策さくで定住ていじゅうを強要きょうようさせられつつ、それまでに国外こくがいに退去たいきょした職人しょくにんや農業のうぎょう従事じゅうじ者しゃとしてのムスリム・モリスコの抜ぬけた穴あなを埋うめていった。この過程かていでモリスコの音楽おんがくとヒターノの音楽おんがくの融合ゆうごうが起おきたと考かんがえられている。

成立せいりつ後ご

19世紀せいき前半ぜんはんにはすでにフラメンコはアンダルシアで上演じょうえんされるようになっていたが、フラメンコ（フランドル地方ちほうの音楽おんがくという意味いみ）という語かたりが、今日きょう知しられる意味いみでのフラメンコに対たいして用もちいられるようになった時期じきは、文献ぶんけんから判断はんだんする限かぎり19世紀せいき半なかばのことである。現在げんざいの意味いみにおけるフラメンコという語かたりの初出しょしゅつは1853年ねんにマドリードで行おこなわれた夜会やかいについてのものであり、1860年ねんごろからはこの語かたりがセビリアでも用もちいられるようになった。いずれにせよ、フラメンコの起源きげんはアンダルシア地方ちほう、なかでもセビリアやカディス周辺しゅうへんのアンダルシア西部せいぶが本場ほんばとされている。

フラメンコが演奏えんそうされる場ばは、当初とうしょは個人こじんの家いえなどプライベートな空間くうかんが中心ちゅうしんであった。この時期じきにはギターが使用しようされることも少すくなく、手拍子てびょうしや掛かけ声ごえ（ハレオ）による伴奏ばんそうが主おもであった。

こうした状況じょうきょうは、19世紀せいき半なかばにカフェ・カンタンテと呼よばれる定期ていき的てきにフラメンコが上演じょうえんされる飲食いんしょく店てんが出現しゅつげんしたことで大おおきく変容へんようする。最初さいしょのカフェ・カンタンテは1842年ねんにセビリアにできたとされる。当初とうしょはフラメンコでなくピアノやクラシックを聴きかせる場ばであったようであるが、19世紀せいき後半こうはんに入はいるとフラメンコを取とり入いれ興行こうぎょう化かする。特とくにシルベリオ・フランコネッティのカンテと意欲いよく的てきな行動こうどうが原動力げんどうりょくとなって1870年代ねんだい以降いこう盛さかんとなり、彼かれ自身じしんが開ひらいたカフェでは後ごの偉大いだいなアーティストが多数たすう活躍かつやくした。

さらにフラメンコの本場ほんばであるアンダルシア以外いがいにも、マドリードやバルセロナなどスペイン国内こくないの各地かくちにカフェ・カンタンテが出現しゅつげんし、フラメンコはアンダルシア地方ちほうの一いち民族みんぞく音楽おんがくから大おおきく飛躍ひやくすることとなった。またこの時期じきにはフラメンコの内容ないようも大おおきく変容へんようし、1870年代ねんだいにプロの舞踊ぶよう家かが登場とうじょうし、ギターがフラメンコの主流しゅりゅうの楽器がっきとなったほか、それまでのヒターノたちの影響えいきょうを強つよく受うけたカンテ・ヒターノのほかに、元もとからのアンダルシア民謡みんようがフラメンコの影響えいきょうを受うけたカンテ・アンダルースと呼よばれるもう一ひとつの新あたらしい流ながれが生うまれた。そして各地かくちにカフェ・カンタンテが出現しゅつげんしたことから、芸能げいのうとして確立かくりつされたフラメンコには優すぐれた奏者そうしゃが次々つぎつぎと現あらわれ、フラメンコはより豊ゆたかで洗練せんれんされたものとなっていった。

カフェ・カンタンテは20世紀せいき初頭しょとうには姿すがたを消けし、フラメンコも1920年ねんから1950年ねんごろまでは低迷ていめい期きを迎むかえるが、20世紀せいき後半こうはんになると伝統でんとうの復興ふっこう気運きうんが起おき、上演じょうえんの場所ばしょに関かんしても同様どうようの飲食いんしょく店てんであるタブラオが出現しゅつげんし、現在げんざいまでフラメンコの上演じょうえんの場ばの大おおきな部分ぶぶんを占しめている。この時期じきからは劇場げきじょう公演こうえんやフェスティバル、またペーニャ(Peña)とよばれる同好どうこう会かいもフラメンコ上演じょうえんの重要じゅうような場ばとなっていった。

アーティスト

18世紀せいき以前いぜんに見みられるアーティスト、El MurcianoやTío Luis de la Julianaなどは伝説でんせつの域いきを出でず、その実在じつざい性せいについては議論ぎろんがつきまとう。

い伝いつたえではなく確実かくじつに存在そんざいした人物じんぶつとして、19世紀せいきにはエル・プラネータやエル・フィージョ、シルベリオ・フランコネッティやパコ・ラ・ルス、トマス・エル・ニトリ、エンリケ・エル・メジーソなどの歌うたい手てが記録きろくされ、その歌うたい口くちが現在げんざいまで伝承でんしょうされ尊重そんちょうされている場合ばあいも多おおい。

20世紀せいき前半ぜんはんまでにはアントニオ・チャコン、マヌエル・トーレやニーニャ・デ・ロス・ペイネス、アントニオ・マイレーナやマノロ・カラコールなど、現在げんざいにいたるフラメンコの諸しょ形式けいしきをほぼ形作かたちづくったともいえる歌うたい手てたちが現あらわれ、録音ろくおんも行おこなわれはじめた。ギタリストでは、クラシックギターの技術ぎじゅつをとりいれてフラメンコギターに革新かくしんをもたらしたラモン・モントージャや、圧倒的あっとうてきな技術ぎじゅつと豊ゆたかな音楽おんがく性せいで君臨くんりんしたサビーカス、偉大いだいな歌うたい手て達たちから絶大ぜつだいな信頼しんらいをうけた伴奏ばんそう者しゃメルチョール・デ・マルチェーナなどが特筆とくひつされる。 1930〜40年代ねんだいにはフラメンコはカンテ・ボニートと呼よばれる甘美かんびな傾向けいこうが顕著けんちょになり、「オペラ・フラメンカ」とよばれる舞台ぶたいが主流しゅりゅうとなった。ペペ・マルチェーナやファニート・バルデラーマなどに代表だいひょうされる、数すう多おおくの美声びせいの歌うたい手てたちが大衆たいしゅうの人気にんきを博はくしたが、一方いっぽうで純粋じゅんすいとされるフラメンコは陰かげに隠かくれた様相ようそうとなった。 しかし1954年ねんにギタリストであるペリーコ・エル・デル・ルナールによって伝統でんとう的てきなカンテのアンソロジーが組くまれたのを契機けいきに、伝統でんとう的てきなカンテへの再さい評価ひょうかがなされ、フアン・タレガやラファエル・ロメーロ、ペペ・エル・デ・ラ・マトローナなど隠かくれていた名人めいじんや古老ころうの録音ろくおんや、フェスティバル等とうへの出演しゅつえんが相次あいついだ。

この時代じだいには、フォスフォリートやウトレーラ姉妹しまいなどの本格ほんかく的てきな唄うたい手てたちも世よに出でた。ギタリストでは、いわば「再さい発見はっけん」されたディエゴ・デル・ガストールが特筆とくひつされる。

20世紀せいき後半こうはんにはギター、カンテ、舞踊ぶようの各かく分野ぶんやで技術ぎじゅつ革新かくしんを行おこなう人物じんぶつが次々つぎつぎに登場とうじょうした。ギターの分野ぶんやでは1960年代ねんだいに相次あいついで登場とうじょうしたマノロ・サンルーカルやセラニート、中なかでもとりわけパコ・デ・ルシアが最もっとも重要じゅうような革新かくしん者しゃとされる。フラメンコの演奏えんそう家かとして出発しゅっぱつしたギタリストであるパコ・デ・ルシアがジャズやクラシック・ギターの要素ようそを大胆だいたんに取とり入いれ、ギターの奏法そうほうやフラメンコの音楽おんがく性せいに革命かくめい的てきな変化へんかをもたらした。その奏法そうほうには賛否さんぴ両論りょうろんあるが、トマティートやビセンテ・アミーゴなど、その系譜けいふを継つぐ中堅ちゅうけん・若手わかてのギタリストは現在げんざい非常ひじょうに多おおい。

カンテの分野ぶんやではパコ・デ・ルシアやトマティートとともに活動かつどうした男性だんせい歌手かしゅカマロン・デ・ラ・イスラが名高なだかいほか、エンリケ・モレンテやレブリハーノなどが様々さまざまな形かたちでカンテに革新かくしんをもたらし、賛否さんぴ両論りょうろんを呼よびつつも多おおくの追随ついずい者しゃを生うんだ。

こうしたフラメンコはさらにジャズやブルース、ロック、サルサ等ひとしとの融合ゆうごうし、ドラムやベース、キーボードや管楽器かんがっきなど様々さまざまな楽器がっきを用もちいるによって「ヌエボ・フラメンコ」（新しんフラメンコ）と呼よばれ、パタ・ネグラやケタマのように、フラメンコのファン以外いがいにも広ひろく知しられるようなグループが生うまれた。近年きんねんではフュージョンやヒップホップ・ミュージックとフラメンコとの融合ゆうごうも行おこなわれている。

舞踊ぶようの分野ぶんやではアントニオ・ガデス、ファルーコ、カルメン・アマジャ、マリオ・マジャ、マヌエラ・カラスコ、ホアキン・コルテス、アントニオ・カナーレス、エバ・ジェルバブエナなどの名なが挙あげられる。

その他たフラメンコ的てきな詩しの朗読ろうどくもフラメンコの芸げいの一ひとつとされる。

現代げんだいにおいてはカホンやピアノ、フルートやバイオリンなどを用もちいてフラメンコを表現ひょうげんするアーティストも多数たすう存在そんざいする。

アーティストの呼称こしょう

同名どうめい・同姓どうせいの多おおいスペインでは幼おさない頃ころから愛称あいしょうやあだ名なで呼よばれることが多おおく、それらが芸名げいめいとなって本名ほんみょうを名乗なのらないことも多おおい。また同名どうめいの親子おやこ兄弟きょうだいなどを区別くべつするために縮小しゅくしょう辞じ(-ito/-ita)が付加ふかされることも多おおい。

母おもや父ちちの名前なまえを付加ふかしたもの

Paco de Lucía ("Paco"は本名ほんみょう"Francisco"に対たいする愛称あいしょう。"Lucía"は母ははの名な) 。Niño Ricardo ("Ricardo"は父ちちの名な。「リカルドの息子むすこ」)

出身しゅっしん地ちの地名ちめいを付加ふかしたもの

Fernanda de Utrera、Diego de Morón ("Utrera"や"Morón"は町まちの名な)。Lebrijano ("Lebrija"は街まちの名な、「レブリーハ男おとこ」)

一族いちぞくに共通きょうつうの通とおり名なをもつもの

Pepe Habichuela ("Pepe"は本名ほんみょう"José"に対たいする愛称あいしょう、"Habichuela"はインゲン豆まめの意味いみで一族いちぞく共通きょうつうの呼よび名な)。Manuel Morao ("Morao"は"morado"で紫むらさきの意味いみ)、その弟おとうとはMoraíto（小しょうモラオ）、甥おいはMoraíto chico (小しょう・小しょうモラオ)

身体しんたい的てきな特徴とくちょうなど

Enrique el Cojo ("Cojo"は「びっこ」)。Gordo Agujeta ("Gordo"は「太ふとっちょ」、"Agujeta"は一族いちぞくの呼よび名な)。Chato de la Isla ("Chato"は「鼻はなぺちゃ」、"Isla"は出身しゅっしん地ちのIsla de San Fernando)。日本にっぽんでは差別さべつ的てきと見み做されそうなものもある。

職業しょくぎょう

El Zapatero ("Zapata"「靴くつ」職人しょくにん)。El Gasolina (ガソリンスタンド勤務きんむ)。他たに本職ほんしょくをもちながら、フラメンコのアーティストである場合ばあいも多おおい。

フラメンコの形態けいたい

フラメンコ独特どくとくのアクセントやニュアンスを含ふくめた、コンパス（compás）とよばれるリズム体系たいけいを持もつ。一般いっぱん的てきなの音楽おんがくの概念がいねんからすると変へん拍子ひょうし的てきなものが多おおい。とくに１２拍子ひょうしとされるものが特徴とくちょう的てきである。 使用しようされる音階おんかいは「ミの旋法せんぽう」とも呼よばれる現代げんだいフリギア旋法せんぽう的てきなものが中心ちゅうしんであり、長調ちょうちょう・短調たんちょうの使用しようは後ごからレパートリーに取とり入いれられた比較的ひかくてき軽かるい曲きょくにほぼ限かぎられる。

カンテ

フラメンコは歌うた「カンテ」(Cante)が中心ちゅうしんであり、必かならずしも踊おどりやギターを伴ともなわない。カンテは、用もちいられるコンパスや曲調きょくちょう、メロディの違ちがいによって多おおくの形式けいしき「パロ」(Palo)に分類ぶんるいされる。楽曲がっきょくは、特とくに伝統でんとう的てきなものでは形式けいしきの名なで呼よばれることがほとんどであり、固有こゆうの曲名きょくめいは、余程よほどの特徴とくちょうを持もつヒット曲きょくや多少たしょう歌謡曲かようきょく寄よりのものなどを除のぞけば、さほど重視じゅうしされない。

カンテのほとんどは音節おんせつや行くだり数すう、脚韻きゃくいんの仕方しかたが定さだまった定型ていけい詩しを用もちいて歌うたわれ、形式けいしきによって用もちいるスタイルが定さだまっている場合ばあいもある。 歌詞かしは、非常ひじょうに古ふるくから伝つたわるロマンセや、逆ぎゃくに近年きんねんの歌謡かよう曲きょく的てきなものを除のぞいては、とくに物語ものがたり性せいのないものが多おおい。また隠喩いんゆやダブル・ミーニングを用もちいて、一見いっけんしたところでは意味いみ不明ふめいである場合ばあいも多おおい。脚韻きゃくいんも必須ひっすであり、単たんに音楽おんがく的てきであること以上いじょうに、ある種しゅの文学ぶんがく性せいも強つよく求もとめられる。

定型ていけい詩しを用もちいて歌うたわれるが、繰くり返かえしや間投詞かんとうしの挿入そうにゅう、倒置とうち法ほう、休止きゅうしなどによって伸のび縮ちぢみがあり、即興そっきょう性せいが高たかい。そのため基本きほん的てきに楽譜がくふは用もちいられない。また基本きほん的てきに強つよい口語体こうごたいのアンダルシア方言ほうげんで歌うたわれるため、スペイン語ご話者わしゃであってもき取きとれないほどのこともある。

種類しゅるい（パロ）

フラメンコのカンテは、リズム（コンパス）や曲調きょくちょう、発祥はっしょうによって多おおくの種類しゅるいに分類ぶんるいされ、主おもなものでも７０種類しゅるいほど、さらに地域ちいき差さなどで細分さいぶん化かする向むきもある。

ソレア系けい

12拍子ひょうしで１サイクルとする、フラメンコを最もっとも象徴しょうちょうするリズムである

ソレア (Soleá/複数ふくすう形がたSoleares)

soledad (孤独こどく)が由来ゆらいとされる。「カンテの母はは」と呼よばれ、フラメンコにとって最もっともエッセンシャルな形式けいしきといえる。名人めいじんたちによって創造そうぞうされ細分さいぶん化かされた多数たすうのスタイルがあり、単たんに伝統でんとう的てきなのではなく個性こせいが許容きょようされる寛容かんようさも持もつ。

ブレリア (Bulería)

burla（あざけり）が語源ごげんとも、Boleroが語源ごげんともいわれる。ソレアから派生はせいした。最もっともテンポが速はやい曲きょく種しゅであり、激はげしい曲調きょくちょうを持もつものもある。宴うたげの締しめによく使つかわれる。現代げんだいのフラメンコにおいてもっとも花形はながた的てきなポジションを得えている

カーニャ (Caña)

フラメンコの曲きょく種しゅの中なかでも最もっとも古ふるいものの一ひとつとされるが、様式ようしきが半なかば固定こてい化かされソレアほどに盛さかんには歌うたわれない。

カンティーニャス系けい

長調ちょうちょう。ソレアと同様どうようのリズム体系たいけいであるが、より軽快けいかいで明あかるい。

アレグリアス (Alegrías)

カディス発祥はっしょうであるがルーツはスペイン北部ほくぶのホタにあるとされる。alegría（喜よろこび）という語源ごげん通どおりの明あかるく陽気ようきな曲きょく種しゅ。ダイナミックで爽快そうかいなバイレが特徴とくちょう。

カラコレス (Caracoles)

食用しょくようのカタツムリを売うる際さいの掛かけ声ごえがモチーフであるとされる。

シギリージャ・トナー系けい

シギリージャ (Siguiriya)

変へん拍子ひょうし風ふうの複雑ふくざつなリズムを持もつ。簡素かんそで厳格げんかくな曲調きょくちょうであり、カンテは嘆なげきを表現ひょうげんする奥深おくふかいものである。

マルティネーテ (Martinete)

ギターの伴奏ばんそうを伴ともなわないカンテの一ひとつ。ヒターノの生業せいぎょうである鍛冶屋かじやが発祥はっしょうといわれ、ハンマーで金きむ床ゆかをたたく音おとのみで伴奏ばんそうされることがある。

タンゴ系けい

タンゴ (Tango)

カディス発祥はっしょうのほか、トリアーナ（セビージャ市しの一いち地区ちく）、グラナダ、マラガ、エストレマドゥーラ等ひとしにみられる。2拍子ひょうしでノリのよい明あかるい曲きょく種しゅ。アルゼンチン・タンゴとは別種べっしゅ。宴うたげの締しめによく演奏えんそうされる。

ティエントス (Tientos)

「手探てさぐり」の意い。タンゴの持もつうねりをより強調きょうちょうした、ゆったりした曲調きょくちょうのものがタンゴから分化ぶんかしたもの。特とくにカディスに聞きかれる。

タンギージョ (Tanguillos)

小ちいさなタンゴの意い。タンゴよりも速はやく、特とくに近年きんねんのものはシンコペーションが多用たようされる。カディスのカルナバル（謝肉祭しゃにくさい）の際さいに歌うたわれる風刺ふうしのきいた歌詞かしのものが有名ゆうめい。それを受うけたユーモラスで愛嬌あいきょうあふれるバイレも特徴とくちょう的てき。

アンダルシア民謡みんよう起源きげん

セビジャーナス (Sevillanas)

セビージャ発祥はっしょうの舞踊ぶよう曲きょくが起源きげん。4曲きょくで1セットで、明快めいかいな曲調きょくちょう。フラメンコの曲きょくとしては珍めずらしく歌うたや振ふり付つけの長ながさが一定いっていであり、CDなどで踊おどることも可能かのう。バイレの入門にゅうもん曲きょくに使つかわれる。

ファンダンゴ系けい

スペイン各地かくちに存在そんざいした舞踊ぶよう曲きょくが起源きげん。

ファンダンゴ・デ・ウエルバ (Fandangos de Huelva)

アンダルシア西部せいぶのウエルバ県けんのもの。県内けんないの街まち々によって非常ひじょうに多様たようなスタイルがある。比較的ひかくてきリズムが鮮明せんめいに保たもたれているものが多おおい

ファンダンゴ・ナトゥラル (Fandango natural)

ファンダンゴの中なかでも、歌うたい上あげるために舞曲ぶきょく的てきなリズムから解放かいほうされたもの。

マラゲーニャ (Malagueña)

マラガ由来ゆらいのカンテ。当地とうちの舞曲ぶきょく的てきなファンダンゴが自由じゆうリズム化かしたもの。

グラナイーナ (Granaína)

グラナダ由来ゆらい。Granadinaの"d"が発音はつおんされずにこのように呼よばれる。

タランタ (Tarantas)

アルメリア由来ゆらい。この地ちに多おおい鉱山こうざんの労働ろうどう者しゃが、その生活せいかつの嘆なげきを歌うたったものが多おおかった。開放かいほう弦つるや不協和音ふきょうわおんを多用たようしたギターの伴奏ばんそう・演奏えんそうも独特どくとく。

カルタヘネーラ (Cartagenera)

ムルシア州しゅうカルタヘナ由来ゆらい

宗教しゅうきょう的てき・儀式ぎしき的てきなもの

サエタ (Saeta)

聖せい週間しゅうかん(Semana Santa)にキリストの受難じゅなんなどについて歌うたわれるもの。街路がいろを通とおるキリストの山車だしに向むかってバルコニーから歌うたわれる。ギターなどによる伴奏ばんそうはない。山車だしの隊列たいれつのブラスバンドを伴ともなって歌うたわれることがある。

アルボレア (Alboreá)

ヒターノの結婚式けっこんしきの際さいに歌うたわれるもの。

労働ろうどうや生活せいかつと結むすびついたもの

ナナ (Nana)

子守こもり唄うた

トリージャ (Trilla)

脱穀だっこく機きのことであり、かつてラバを用もちいた脱穀だっこくの際さいに歌うたわれたという

スペイン北部ほくぶ由来ゆらい

アンダルシアの港みなとはスペイン全土ぜんどと中南米ちゅうなんべいの結節けっせつ点てんであり、各地かくちの民謡みんようがもたらされ、フラメンコに取とり入いれられたとされる。

ファルーカ (Farruca)

短調たんちょう。語源ごげんはガリシア女おんなのことであり、ガリシア由来ゆらいとされる。

ガロティン (Garrotín)

長調ちょうちょう。アストゥリアス州しゅうが発祥はっしょうとされる。踊おどる際さいには帽子ぼうしを用もちいる。

中南米ちゅうなんべい起源きげん

スペインから植民しょくみん地ちにもたらされたのち、再ふたたびスペインに持もち帰かえられ、フラメンコのレパートリーに加くわえられたとされる曲きょく種しゅ。"Cantes de Ida y Vuelta"「往復おうふくのカンテ」と呼よばれる。

グアヒーラ (Guajira)

キューバにおいて「（白人はくじん系けいの）田舎いなか者しゃ」を意味いみする。かつての植民しょくみん地ちキューバの民謡みんようがスペインに持もち帰かえられ、フラメンコに取とり入いれられたもの。キューバほか中南米ちゅうなんべいには同名どうめいの民謡みんようが存在そんざいする

ルンバ (Rumba)

カタルーニャや南みなみフランスのヒターノも得意とくいとしており、ルンバ・カタランと称しょうされるものもある。南仏なんふつ出身しゅっしんのジプシー・キングスが著名ちょめい。現代げんだいのフラメンコにおいてはほぼポップ化かしてしまっている。

フラメンコの地理ちり

フラメンコはアンダルシア発祥はっしょうであり、元来がんらいスペインのほかの地方ちほうにはヒターノの移動いどうによるものやアンダルシアからの出稼でかせぎなどの場合ばあいを除のぞいてフラメンコはほとんど存在そんざいしなかった。現在げんざいはマドリードやバルセロナには多おおくのフラメンコアーティストが居住きょじゅうし、フラメンコのコミュニティも存在そんざいするが、ほとんどの場合ばあいそのルーツをアンダルシアやエストレマドゥーラ州しゅうに持もつ。

アンダルシア州しゅう内ないでも県けんや街まちによって性質せいしつを異ことにし、それぞれのカンテに固有こゆうのカラーがある。

とくにフラメンコが盛さかんで、その成立せいりつ過程かていに大おおきな役割やくわりを担になったセビージャとその周辺しゅうへんの諸しょ都市とし〜ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ〜カディスにいたる一帯いったいである。

セビージャ県けん

セビージャ、アルカラ・デ・グアダイーラ、ウトレーラ、レブリーハ、モロン・デ・ラ・フロンテーラ

カディス県けん

カディス、ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ、エル・プエルト・デ・サンタ・マリア、アルヘシラス

フラメンコの鑑賞かんしょう

スペインでフラメンコを鑑賞かんしょうするのに気軽きがるなものとして、タブラオとよばれるフラメンコのライブハウス兼けんレストランがある。飲食いんしょくをしながら踊おどりを中心ちゅうしんとしたフラメンコのショーを楽たのしむことができ、公演こうえんも頻繁ひんぱんである。ただしあくまで一般いっぱんの観光かんこう客きゃく向むけである場合ばあいも多おおい。

夏なつにはアンダルシアの街まち々では自治体じちたい主催しゅさいのフラメンコのフェスティバルが開催かいさいされ、一いち週間しゅうかんから大だい規模きぼなものでは一いちヶ月かげつ近ちかく、大小だいしょうさまざまなフラメンコのライブや講演こうえん会かい・展示てんじ会かい・クラスなどイベントがおこなわれる。これらは主おもに地元じもとのフラメンコのファンのために開催かいさいされるため、著名ちょめいなアーティストが多おおく参加さんかして見みごたえのある内容ないようとなる。

また、より地元じもとに密着みっちゃくしたスタイルとしてペーニャ(Peña)が各地かくちに存在そんざいする。これは愛好あいこう会かい・同好どうこう会かいのようなものであり、会員かいいんの会費かいひによってアーティストを招聘しょうへいしてライブを行おこなう。ペーニャが、バルを併設へいせつした小ちいさなホールを所有しょゆうしていることが多おおい。濃厚のうこうなフラメンコのファンが集あつまることが多おおく、よりローカルで濃密のうみつなライブを観覧かんらんできる可能かのう性せいがある一方いっぽう、非ひ会員かいいんを歓迎かんげいしない場合ばあいもありうる。

フラメンコの鑑賞かんしょうの中なかで最高さいこうのものは、ライブやショーよりも、フラメンコたち自身じしんの私的してきなフィエスタであるとされる。

鑑賞かんしょう時じの注意ちゅうい

基本きほん的てきに観客かんきゃく席せきからは手拍子てびょうし（パルマ）を打うたないほうが良よいと言いわれる。リズムが難むずかしく、曲調きょくちょうによってリズムがさまざまに変化へんかするので、素人しろうとが手拍子てびょうしを打うつとかえって音楽おんがくの妨さまたげになってしまうというのが、その理由りゆうである。逆ぎゃくに掛かけ声ごえ（ハレオ）は歓迎かんげいされる。

用語ようご

セビージャのタブラオ

カンテの歌うたい手て

パコ・デ・ルシア

カンテ (Cante)

歌うた。本来ほんらいはフラメンコと言いえば、まずはカンテのことである。魂たましいの奥底おくそこから響ひびく深ふかい声こえ（カンテ・ホンド）こそ、フラメンコの真髄しんずいといえる。

カンタオール／カンタオーラ (cantaor/cantaora)

男性だんせいの歌うたい手て／女性じょせいの歌うたい手て

カンテ・グランデ／カンテ・チーコ／カンテ・インテルメディオ (Cante grande/Cante chico/Cante intermedio)

カンテの諸しょ形式けいしきはその格式かくしきによって分類ぶんるいされる。グランデは大おおきい・偉大いだいな、チーコは小ちいさい、インテルメディオは中間ちゅうかん。これらは部分ぶぶん的てきに踊おどりやギターにも適用てきようされることもある(Baile grande、Toque grande)

レトラ (Letra)

歌詞かしのこと

バイレ (Baile)

踊おどりのこと。日本にっぽんでのフラメンコは踊おどりというイメージが強つよい。つま先さきやかかとで床ゆかを踏ふみ鳴ならしてリズムをとる（サパテアード）、また手ての動うごき（ブラッソ）はフラメンコの命いのちである。

バイラオール／バイラオーラ (bailaor/bailaora)

男性だんせいの踊おどり手しゅ／女性じょせいの踊おどり手しゅ

サパテアード

靴くつのつま先さきやかかと、または足あし全体ぜんたいでの打撃だげき。フラメンコ専用せんようの靴くつのつま先さきとかかとには多数たすうの釘くぎが打うち込こんであり、打楽器だがっき同様どうようである。

パリージョ (palillos)

踊おどり子こが両手りょうてに持もつカスタネット。き手きてには高音こうおんが出でるもの、逆手さかてには低音ていおんがでるものをつける。

ピト (pitos)

指ゆび鳴ならしのこと。

ブラソ (brazo)

「腕うで」のこと。

マノ (mano)

「手て」のこと。

トケ (Toque)

ギター演奏えんそう。楽器がっきを「弾ひく」ことはTocar（Tocar la guitarra）、手拍子てびょうしをすることも"Tocar las palmas"と言いう。

フラメンコギター (Guitarra flamenca)

主おもに、アコースティック・ギターの一種いっしゅであるフラメンコギターを用もちいる。ギター表面ひょうめんを保護ほごするため、セルロイドなどの「ゴルペ板ばん」が貼はられている。一見いっけんクラシック・ギターとほぼ同おなじであるが、ボディは若干じゃっかん薄うすめ、弦つる高だかも低ひくめであり、側板そくばんも糸杉いとすぎ（シープレス）で軽量けいりょうであるなど、音おとの歯切はぎれ・立たち上あがりの良よさを指向しこうしたセッティングとなっている。

ゴルペ

特とくに指先ゆびさきでギターを叩たたいてリズムを取とる、またはパーカッション的てきな効果こうかを出だすゴルペ奏法そうほう。ゴルペ（名詞めいしgolpe,動詞どうしgolpear）とはスペイン語ごで「打撃だげき、殴打おうだ」などの意味いみであり、踊おどりの用語ようごとしても使つかわれる。

ラスゲアード (Rasgueado)

すべての指ゆびを用もちいたギターの「掻かき鳴ならし」のこと。ラスゲオ (rasgueo)、または方言ほうげんでラヘアオ (rasgeao)などども。

ピカード (picado)

いわゆる「速はや弾ひき」のことである。名詞めいしpicado、動詞どうしpicarは「刺さす・つつく・細こまかく刻きざむ・みじん切ぎり」などの意味いみである。

アルサプーア (Alzapúa)

親指おやゆびをピック的てきに用もちいて上下じょうげさせる連続れんぞく的てきでリズミカルな奏法そうほう。

アリーバ／メディオ (Arriba/Medio)

直訳ちょくやくすると「上うえ」「中なか」のことであるが、フラメンコギターにおいては、指ゆび板ばん上じょうの位置いちのことを見みて、特とくに多用たようされる音程おんてい「Ｅ」のキーと「Ａ」のキーのことを指さす。

ハレオ (Jaleo)

掛かけ声ごえ。代表だいひょう的てきな『オレ』(¡ole!/¡olé!、アラー由来ゆらいともいわれる掛かけ声ごえ。「オーレ」よりは「オレー」に近ちかい。)、『ビエン！』（good、いいぞ、の意い）などの掛かけ声ごえが場ばを盛もり上あげる。コンパスに乗のせたリズミカルで連続れんぞく的てきなものも聞きかれる。

パルマス (Palmas)

手拍子てびょうし。甲高かんだかい音おとの『セコ (seco)』と低ひくくこもった音おとの『バホ (bajo)』など2種類しゅるい以上いじょうの音おとを使つかい分わけながら、踊おどり手しゅやギタリスト、歌うたい手ての呼吸こきゅうに合あわせながらたたいて行いく。フラメンコの音楽おんがくを形成けいせいする上じょうで重要じゅうような役割やくわりを持もつ。ギターの伴奏ばんそうがなく、パルマスのみの伴奏ばんそうによって歌うたわれ、踊おどられるシーンも少すくなくない。

カホン (Cajón)

箱はこ形がたの打楽器だがっき。叩たたいてハンド・パーカッションとして使用しようする。1970年代ねんだい以降いこうフラメンコに登場とうじょうし、急速きゅうそくに普及ふきゅうした。

参考さんこう文献ぶんけん

• 川成かわなり洋よう、下山しもやま静香しずか、志こころざし風かぜ恭子きょうこ『マドリードとカスティーリャを知しるための60章しょう（「フラメンコの都と」志こころざし風かぜ恭子きょうこ）』（初版しょはん）明石書店あかししょてん（エリア・スタディーズ131）、2014年ねん6月がつ30日にち。ISBN 9784750340241。 
• 濱田はまだ滋しげる郎ろう『スペイン音楽おんがくのたのしみ 気質きしつ、風土ふうど、歴史れきしが織おり成なす多彩たさいな世界せかいへの誘さそい』（第だい1刷さつ）音楽之友社おんがくのともしゃ（オルフェ・ライブラリー）、2013年ねん1月がつ10日とおか。ISBN 978-4276371088。 
• 濱田はまだ滋しげる郎ろう『フラメンコの歴史れきし』（第だい1刷さつ）晶文社しょうぶんしゃ、1983年ねん6月がつ25日にち。ISBN 978-4794951342。 
• 立石たていし博ひろし高だか、塩見しおみ千加子ちかこ、佐藤さとう健太郎けんたろう『アンダルシアを知しるための53章しょう』（初版しょはん）明石書店あかししょてん（エリア・スタディーズ110）、2012年ねん11月20日にち。ISBN 978-4750337036。 
• アンダルシア州しゅう政府せいふ、Alberto García Reyes『アンダルシア フラメンコ・ガイド』（初版しょはん）　、2005年ねん3月がつ。ISBN 8481765910。 
• 濱田はまだ滋しげる郎ろう『フラメンコ・アーティスト列伝れつでん』（初版しょはん）パセオ（パセオ選書せんしょ２）、1993年ねん6月がつ30日にち。ISBN 4938673061。 
• ホセ・ルイス・オルティス・ヌエボ『集つどいと娯楽ごらくの近代きんだいスペイン：セビーリャのソシアビリテ空間くうかん』（初版しょはん）彩いろどり流りゅう社しゃ、2011年ねん10月がつ5日にち。ISBN 9784779116582。 

関連かんれん項目こうもく

• ロマ音楽おんがく
• ルンバ・フラメンカ
• ハレオ

外部がいぶリンク

• フラメンコ - スペイン政府せいふ観光かんこう局きょくオフィシャルサイト 日本語にほんごサイト
• 日本にっぽんフラメンコ協会きょうかい
• 『フラメンコ』 - コトバンク
• 『スペイン舞踊ぶよう』 - コトバンク