即興そっきょう演奏えんそう

即興そっきょう演奏えんそう（そっきょうえんそう）は、楽譜がくふなどに依よらず音楽おんがくを即興そっきょうで作曲さっきょくまたは編曲へんきょくしながら演奏えんそうを行おこなうこと。スキャットなどが含ふくまれる場合ばあいもある。アドリブ（ラテン語らてんご：ad lib）、インプロヴィゼーション（英語えいご：improvisation）などとも言いう。

即興そっきょう演奏えんそうは、ジャズ、ジャム・バンド、ロック、ファンクや各種かくしゅの民族みんぞく音楽おんがくなど非常ひじょうに多おおくのジャンルで演奏えんそうされる。また、先鋭せんえい的てきな表現ひょうげんを目指めざす前衛ぜんえい音楽おんがくや実験じっけん音楽おんがく、ノイズミュージックでも好このんで即興そっきょうが使用しようされる。特とくに即興そっきょうに新あたらしさを求もとめる場合ばあいは異ことなるジャンルへの越境えっきょうが頻繁ひんぱんに行おこなわれる。楽曲がっきょくの一部いちぶに即興そっきょうを含ふくむ手法しゅほう以外いがいに、即興そっきょう性せいそのものに価値かちを見みいだす、即興そっきょう専せん門もんの演奏えんそう者しゃ・表現ひょうげん者しゃもいる。芸術げいじゅつ表現ひょうげんとしてだけでなく、演奏えんそう家かの「教育きょういく」や音楽おんがく療法りょうほうの一環いっかんとして行おこなわれることもある。

概要がいよう

まったく決きめごとを作つくらずに自由じゆうに演奏えんそうすること。「完全かんぜん即興そっきょう」、「フリー・インプロヴィゼーション」等とうと呼よばれることもあり、呼称こしょうと定義ていぎにはゆらぎが多おおい。内容ないようも奏者そうしゃの指向しこう性せいによって様々さまざまで、奏者そうしゃの音楽おんがく的てきバックグラウンドによって特定とくていの音楽おんがくジャンルが感かんじられるものになることもある。特定とくていの演奏えんそう技能ぎのうや知識ちしきに依よらずとも表現ひょうげんできる、他たジャンルへの越境えっきょうがたやすいなどの利点りてんがある。楽器がっきや声こえ以外いがいに日にち用品ようひんや環境かんきょう音おんなど多様たようなものが使用しようされうる。即興そっきょう演奏えんそうのスキルで知しられたクラシックの作曲さっきょく家かには、バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパン、リストらがいた。

演奏えんそう時間じかん、人数にんずうなど最低限さいていげんの決きめごとがある場合ばあいも多おおい。ジョン・ゾーンのゲームピース「COBRA」のように即興そっきょう演奏えんそう家かのために書かかれた作品さくひんもあり、ここでは演奏えんそうの内容ないようは即興そっきょうだが、展開てんかいを決きめていくための約束事やくそくごとが共有きょうゆうされている。

クラシック音楽おんがくの即興そっきょう演奏えんそう

中世ちゅうせいやルネサンス時代じだいの器楽きがくの楽譜がくふは声楽せいがくに比くらべ残のこされた数かずが少すくない。文献ぶんけんや絵画かいが資料しりょうから多様たような楽器がっきの演奏えんそうが行おこなわれていたことは知しられるため、多おおくは記憶きおくや即興そっきょうによっていたものと考かんがえられる。バロック音楽おんがくにおいても、伴奏ばんそうを担当たんとうした鍵盤けんばん楽器がっきやリュート奏者そうしゃは、数字すうじ付つき低音ていおんを見みて、即興そっきょう的てきに和音わおんを充填じゅうてんして演奏えんそうを行おこなった。これを通つう奏そう低音ていおんと言いう。録音ろくおんに残のこされた最古さいこの即興そっきょう演奏えんそうは、イサーク・アルベニスが1903年ねんに蝋ろう管かん録音ろくおんしたものだと考かんがえられている。協奏曲きょうそうきょくやアリアにおけるカデンツァなどでしばしば即興そっきょうが行おこなわれるが、作曲さっきょく家かによりあらかじめ音符おんぷが書かき込こまれていることも多おおい。

アメリカの音楽おんがく学者がくしゃ兼けんピアニストのロバート・レヴィン(en)は、モーツァルトやベートーヴェン等ひとしの楽曲がっきょくのカデンツァを、作曲さっきょく当時とうじのスタイルに従したがって完全かんぜんに即興そっきょうし、楽譜がくふには残のこさない。インタビューで語かたったところでは、事前じぜんには何なにも準備じゅんびしていないという。したがって、その時々ときどきの演奏えんそうで何なにが出でてくるのかは本人ほんにんにも全まったくわからず、その演奏えんそうを繰くり返かえし聴きけるのは録音ろくおんやCDのみということになる。自由じゆう即興そっきょうの例れいではトルコのファジル・サイがピアノ協奏曲きょうそうきょくのアンコールなどで見みせてくれ、彼かれはもちろん協奏曲きょうそうきょくの際さいのカデンツァでも様式ようしきにあった即興そっきょうを披露ひろうしている。

セルゲイ・ラフマニノフには、編曲へんきょくはしていない原曲げんきょくを変更へんこうした録音ろくおんが多おおく残のこっている。 アンドレ・プレヴィンが、そうした形かたちでモーツァルトのピアノ協奏曲きょうそうきょくを弾びき振ふりしたCDを残のこしている。またフリードリヒ・グルダはモーツァルトのピアノソナタの中なかで、提示ていじ部ぶの繰くり返かえしと展開てんかい部ぶ、再現さいげん部ぶの繰くり返かえしにバッハ的てきな装飾音そうしょくおんを用もちいて変奏へんそう即興そっきょうしている。ヴァイオリンとピアノのユリア・フィッシャーやピアノのマルティン・シュタットフェルト(en)のように、カデンツァを自作じさくする演奏えんそう家かも欧米おうべいにはたくさんいる。他たにはナイジェル・ケネディ、マクシム・ヴェンゲーロフ、ヒラリー・ハーン、日本人にっぽんじんでは児玉こだま麻里まり、庄司しょうじ紗矢香さやかなども自作じさくカデンツァを演奏えんそうしている。しかしこれらの場合ばあい、カデンツァの大枠おおわくは事前じぜんに決きめられていて、即興そっきょうは部分ぶぶん的てきなものに留とまる。

ヴァイオリンのヨーゼフ・ヨアヒムなど高名こうみょうな演奏えんそう家かによるカデンツァが楽譜がくふに残のこされると他たの演奏えんそう家かもそれを使つかう傾向けいこうがあり、そうなるともはや完全かんぜんな即興そっきょう演奏えんそうとは言いい難がたいものになる。スヴャトスラフ・リヒテルは、カデンツァで何なにもせずいきなり最後さいごのトリルに入はいるという「即興そっきょう」をしてしまい、「即興そっきょうカデンツァの本来ほんらいの形かたちの一ひとつだ」と新聞しんぶんで絶賛ぜっさんされたこともある。アルフレート・ブレンデルも即興そっきょうに取とり組くんでいる。普段ふだんから単純たんじゅんな旋律せんりつでも即興そっきょう的てきに装飾音そうしょくおんや音階おんかい・分散ぶんさん和音わおんなどを入いれる。カデンツァで長ながく即興そっきょうしすぎて調しらべ性せいが完全かんぜんに変かわってしまい、元もとの調しらべに戻もどれなかったという逸話いつわもある。ヴィルヘルム・バックハウスのライブ録音ろくおんでは、指ゆび慣ならし風ふうに分散ぶんさん和音わおん等とうのメロディーを弾ひいてから次つぎ曲きょくを弾ひき始はじめることがある。

現代げんだい音楽おんがくの即興そっきょう演奏えんそう

現代げんだい音楽おんがくの演奏えんそう家かとしてはショスタコーヴィチ、メシアン、リーム、ジョン・ケージ、武満たけみつ徹とおるなどが挙あげられる。イタリア出身しゅっしんでパリで活躍かつやくしたジャチント・シェルシは自分じぶんで即興そっきょう演奏えんそうした音楽おんがくをすべてテープに録音ろくおんして、自分じぶんで聴音ちょうおんして自己じこの作品さくひんとして楽譜がくふ化かしたと言いわれる。シュトゥットガルトのシュタイナー学校がっこうでは楽譜がくふによる演奏えんそうと並ならんで即興そっきょう演奏えんそうも重要じゅうような教育きょういくテーマの一ひとつである。

ロック/ソウルにおける即興そっきょう演奏えんそう

一般いっぱん的てきにポピュラー音楽おんがく、特とくにロックなどでの「即興そっきょう演奏えんそう」では、ジャズと同様どうように一定いっていのコード進行しんこうやコード理論りろんなどの規則きそくにしたがってフレーズを作つくり演奏えんそうされる。

1960年代ねんだい後半こうはん以後いごのブルース・ロックやファンク、ハードロック、プログレッシブ・ロックのジャンルに、間奏かんそう部分ぶぶんに即興そっきょう演奏えんそうをおこなうバンドが登場とうじょうした。ジェームス・ブラウンの「スーパーバッド」の間奏かんそう部分ぶぶんでは即興そっきょうが聴きける。ミュージシャンがその場ばの雰囲気ふんいきに合あわせてソロを自由じゆうに繰くり広ひろげるライブが人気にんきを得えて、拡大かくだいしていった。1970年代ねんだいには、即興そっきょう演奏えんそうを重視じゅうししたプログレッシブ・ロック・バンドも人気にんきとなった。キング・クリムゾンのアルバム『暗黒あんこくの世界せかい』は、ライブ部分ぶぶんが即興そっきょう演奏えんそうとなっている。だが、1970年代ねんだい後半こうはんにはパンクの登場とうじょうにより、ハードロックやプログレのバンドはオールド・ウェイブと呼よばれることもあり、古ふるいと決きめつけられた。その中なかで、常つねに斬新ざんしんなサウンドに挑戦ちょうせんし続つづけたのは、フランク・ザッパやキャプテン・ビーフハート、レジデンツ、ルー・リードらである。 ジャム・バンドと呼よばれるバンド群ぐんのルーツには、グレイトフル・デッドやオールマン・ブラザーズ・バンドがいる。

ジャズの即興そっきょう演奏えんそう

ジャズの即興そっきょう演奏えんそうはスタイルによって多少たしょうの違ちがいがあるが、まったく無む規則きそくに演奏えんそうされるのではなく、原曲げんきょくのコード進行しんこう、またはそこから音楽おんがく理論りろん的てきに展開てんかい可能かのうなコードに基もとづいて行おこなわれる。従したがって演奏えんそうされるアドリブを理解りかいしたり、アドリブを自みずから演奏えんそうするためには、前提ぜんていとしてコード理論りろんに関かんする知識ちしきが必要ひつようであり、さらに原曲げんきょくのコード進行しんこうを知しっていなければならない。前身ぜんしんのラグタイムから、ジャズ時代じだいのニューオーリンズ、ディキシー、スウィングまでは、ジャズは大衆たいしゅう音楽おんがくだった。やがてチャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピーらのビバップの時代じだいとなり、ジャズは即興そっきょう音楽おんがく・芸術げいじゅつ音楽おんがくとして認識にんしきされるようになる。1950年代ねんだい後半こうはんにおけるセシル・テイラーやオーネット・コールマンらによるフリー・ジャズは、ほとんど規則きそく性せいのない演奏えんそうだと言いわれるが、ブルースやアフリカ音楽おんがくに影響えいきょうを受うけたジャズ・メンもみられる。

フリー・ジャズの登場とうじょうにより、ジャズの即興そっきょう演奏えんそうの幅はばが大おおきく広ひろがり、1960年代ねんだいには完全かんぜん即興そっきょう演奏えんそうによるジャズが大おおきく成長せいちょうすることになった。また、1985年ねんソニー・ロリンズがニューヨーク近代きんだい美術館びじゅつかんで、1時じ間近まぢかくに及およぶ無む伴奏ばんそうのサックス・ソロを即興そっきょうで披露ひろうしたコンサートは当時とうじ話題わだいになった。

日本にっぽんの大友おおとも良英よしひで+Sachiko Mのように、ノイズを大量たいりょうに使つかった現代げんだいの自由じゆう即興そっきょう演奏えんそうがジャズのカテゴリーに組くみ込こまれることもある。ジャズで即興そっきょう演奏えんそうをする奏者そうしゃは、一般いっぱん的てきにリフ（短みじかいフレーズの繰くり返かえし）をいくつも覚おぼえていて、曲想きょくそうやひらめきなどに応おうじて、リフを自在じざいに組くみ合あわせて演奏えんそうする。

ジャズにおいて、ディキシーランド・ジャズ・スタイルのリフを主おもに覚おぼえている者ものたちの演奏えんそうと、ビバップ・スタイルのリックを主おもに覚おぼえている者ものたちとでは、演奏えんそうの趣おもむきはまるで異ことなるが、たとえば同おなじディキシーランド・ジャズのリックを覚おぼえている者もの同士どうしの演奏えんそうの趣おもむきは、異ことなってはいるがなんとなく似にたスタイルに聞きこえる。専門せんもん用語ようごが分野ぶんや別べつに異ことなるように、リックもスタイルにより異ことなっているからである。

ライブ演奏えんそうか録音ろくおんかにかかわらず、より高度こうどなソロを演奏えんそうするために、あらかじめ演奏えんそう内容ないようを作つくりこんで準備じゅんびすることがある。即興そっきょう演奏えんそうとはいえなくなるが、それをそのまま演奏えんそうすることにするか、作つくりこんだメロディからインスピレーションを得えてある程度ていど即興そっきょう的てきなメロディを演奏えんそうするかは場合ばあいによる。ともあれ、奏者そうしゃが即興そっきょう演奏えんそうに先立さきだち、綿密めんみつか大おおまかかにかかわらず、下しも準備じゅんびをしてくることもしばしばある。

民族みんぞく音楽おんがくの即興そっきょう演奏えんそう

• 津軽つがる三味線しゃみせんの伴奏ばんそうでは唄うたい手しゅの即興そっきょうに応おうじた演奏えんそうが求もとめられ、「唄うたづけ」と呼よばれる。
• インドの伝統でんとう音楽おんがく
• ガムラン音楽おんがく

他たの表現ひょうげんジャンルとの共演きょうえん

即興そっきょうの融通ゆうずう性せいを活いかして、映像えいぞうや絵画かいが、パフォーマンスなど異ことなるジャンルとのコラボレーションが行おこなわれることもある。

• 絵画かいがにおける即興そっきょう演奏えんそう

イヴ・クラインがヌードの女性じょせい3人にんの協力きょうりょくを得えて、大型おおがたボードに白しろとブルーのアートを表現ひょうげんした際さいに、楽団がくだんが演奏えんそうをつけている。

• 即興そっきょう劇げき（インプロ）における即興そっきょう演奏えんそう

演劇えんげきのジャンルの一ひとつである即興そっきょう劇げき（インプロ）の劇げき中ちゅうでは、演劇えんげきの内容ないようも台本だいほん・打うち合あわせが全まったくないため、BGMも即興そっきょうで演奏えんそうされる。主おもに使つかわれるのはピアノ、キーボード、シンセサイザー、ギターなどであり、舞台ぶたいのすぐ横よこ、あるいは舞台ぶたい上じょうに楽器がっきが設置せっちされ、専せん門もんのプレイヤー（即興そっきょうミュージシャンと呼よばれる）が演奏えんそうする。場面ばめんの展開てんかいにあわせて適切てきせつなBGMを即興そっきょうで演奏えんそうしなければならないため、演奏えんそう者しゃとしての技術ぎじゅつや音楽おんがくの知識ちしきのみならず、即興そっきょう的てきに対応たいおうする能力のうりょくが必要ひつようとされる。

• 身体しんたい表現ひょうげんと結むすびつく即興そっきょう演奏えんそう

ダンスや舞踏ぶとうの表現ひょうげん者しゃと即興そっきょう演奏えんそう家かの共演きょうえんも見みられる。決きめごとの配分はいぶんは様々さまざまで、全員ぜんいんが自由じゆう即興そっきょうを行おこなう事こともある。最近さいきんでは即興そっきょう舞台ぶたい芸術げいじゅつとしての観点かんてんから、効果こうか照明しょうめいやビデオアート、ライブ・ペインティングが伴ともなわれることも多おおい。

• 言語げんご表現ひょうげんと結むすびつく即興そっきょう演奏えんそう

その場ばで作品さくひんを作つくりながら読よむ即興そっきょう詩人しじんも含ふくめた詩人しじん、作家さっかの朗読ろうどくと音楽おんがくの演奏えんそうの共演きょうえんも見みられる。また即興そっきょうを行おこなう歌手かしゅやヴォイス・パフォーマーの場合ばあい、音楽おんがくの形式けいしきのみならず自身じしんの発はっする声こえと母語ぼごとの結むすびつきも即興そっきょう性せいを設定せっていする際さいの問題もんだいとなりうる。

関連かんれん項目こうもく

• 即興そっきょう
• ジャム (音楽おんがく)
• 和音わおん（コード）
• 作曲さっきょく家か
• 編曲へんきょく家か
• スキャット
• ミニマル・ミュージック
• フリージャズ
• ジャム・バンド

脚注きゃくちゅう