百科全書 ひゃっかぜんしょ 第 だい 18巻 かん に掲載 けいさい された柱頭 ちゅうとう 形状 けいじょう の説明 せつめい 図 ず 。図 ず 中 ちゅう の上 うえ からの名称 めいしょう は次 つぎ の通 とお り
オーダー (英 えい : order )は、古典 こてん 主義 しゅぎ 建築 けんちく の基本 きほん 単位 たんい となる円柱 えんちゅう と梁 はり の構成 こうせい 法 ほう で、独立 どくりつ 円柱 えんちゅう (礎 いしずえ 盤 ばん 、柱 はしら 身 み 、柱頭 ちゅうとう )と水平 すいへい 梁 はり (エンタブラチュア )から成 な る。一般 いっぱん 的 てき にトスカナ式 しき (英語 えいご 版 ばん ) 、ドリス式 しき 、イオニア式 しき 、コリント式 しき 、コンポジット式 しき (英語 えいご 版 ばん ) の5種類 しゅるい を指 さ す。
Order(秩序 ちつじょ 、順序 じゅんじょ 、配列 はいれつ )という名 な のとおり、柱 はしら と梁 はり など部材 ぶざい 相互 そうご の秩序 ちつじょ ある組 く み合 あ わせのこと。
オーダーは、ギリシア建築 けんちく ・エトルリア建築 けんちく ・ローマ建築 けんちく に遡 さかのぼ る、定型 ていけい 化 か された柱 はしら の装飾 そうしょく 方法 ほうほう である。古代 こだい ギリシア では伝統 でんとう と結 むす びついた重要 じゅうよう な手法 しゅほう であったが、ロ ろ ーマ帝国 まていこく 末期 まっき には重要 じゅうよう 性 せい を失 うしな い、東 ひがし ロ ろ ーマ帝国 まていこく (ビザンティン建築 けんちく )では早 はや い段階 だんかい で消失 しょうしつ した。
西欧 せいおう 諸国 しょこく では、柱 はしら の装飾 そうしょく として粗野 そや なコリント式 しき の装飾 そうしょく が使 つか われ続 つづ けたが、ルネサンス の時代 じだい に古典 こてん 建築 けんちく が「再 さい 発見 はっけん 」されると、オーダーは再 ふたた び注目 ちゅうもく されるようになった。
ルネサンス後期 こうき になると、オーダーは建築 けんちく 美 び の究極 きゅうきょく の姿 すがた として権威 けんい 化 か され、古典 こてん 主義 しゅぎ 建築 けんちく 家 か たちの間 あいだ で、オーダーのいかなる比例 ひれい 関係 かんけい が真 しん の美 び であるかということが真剣 しんけん に論議 ろんぎ されるようになった。17世紀 せいき になってオーダー=真 しん の美 び という考 かんが え方 かた に疑問 ぎもん が呈 てい されるが、18世紀 せいき 末 まつ に古典 こてん 主義 しゅぎ 建築 けんちく の単 たん なる記号 きごう として相対 そうたい 化 か されるまで、オーダーは建築 けんちく において絶対 ぜったい 的 てき な地位 ちい を保 たも ち続 つづ けた。
オーダーの起原 きげん は、ドリス式 しき 、コリント式 しき はギリシア建築 けんちく であるが、イオニア式 しき は小 しょう アジア に由来 ゆらい し、どこまで遡 さかのぼ れるかは定 さだ かでないものの、東方 とうほう 起原 きげん であることは間違 まちが いない。この3種類 しゅるい のオーダーはローマ建築 けんちく に継承 けいしょう され、ドリス式 しき 、イオニア式 しき 、コリント式 しき 、そして簡素 かんそ にではあるがトスカナ式 しき については、古代 こだい ローマ の建築 けんちく 家 か ウィトルウィウスの著作 ちょさく 『建築 けんちく について』 に記述 きじゅつ されている。ウィトルウィウスは、各 かく オーダーの簡素 かんそ な比例 ひれい 関係 かんけい と、いかなる神殿 しんでん にふさわしいかということについての説明 せつめい を行 おこな っているが、決 けっ してこれら建築 けんちく の必須 ひっす 用途 ようと であるとは規定 きてい しなかった。
オーダーを5種類 しゅるい に規定 きてい し、かつ建築 けんちく の絶対 ぜったい 美 び としたのはルネサンスの建築 けんちく 家 か たちである。
初期 しょき ルネサンスの建築 けんちく 家 か レオン・バッティスタ・アルベルティ は、ウィトルウィウスの著作 ちょさく とローマ遺跡 いせき のオーダーを観察 かんさつ し、その建築 けんちく 理論 りろん を『建築 けんちく 論 ろん (De re aedificatoria)』にまとめたが、その時 とき 、彼 かれ はトスカナ式 しき オーダーには言及 げんきゅう せず、代 か わりにコンポジット式 しき オーダー(彼 かれ 自身 じしん はこれをイタリア式 しき と述 の べているが)を加 くわ えた。アルベルティは、建築 けんちく において主要 しゅよう な装飾 そうしょく は疑 うたが いなく円柱 えんちゅう であるとしながらも、単 たん にこれらのオーダーを考察 こうさつ の結果 けっか として記載 きさい し、構成 こうせい しただけであった。彼 かれ はコンポジット式 しき オーダーを加 くわ えはしたが、それについてほとんど何 なに も語 かた っていないし、コリント式 しき オーダーを特 とく に重用 じゅうよう している。何 なに より、実 み 作 さく では、彼 かれ 自身 じしん が自 みずか らのオーダーの比例 ひれい 理論 りろん に忠実 ちゅうじつ ではなかった。
アルベルティの著作 ちょさく には図版 ずはん が記載 きさい されておらず、その後 ご に刊行 かんこう されたアントニオ・フィラレーテ やフランチェスコ・ディ・ジョルジョ・マルティーニ の建築 けんちく 論 ろん ではオーダーに関 かん する明確 めいかく な理論 りろん は語 かた られていない。15世紀 せいき の建築 けんちく 家 か たちは包括 ほうかつ 的 てき なオーダーシステムを持 も っておらず、ほとんどの場合 ばあい 、ロマネスク時代 じだい から用 もち いられていたコリント式 しき かコンポジット式 しき を採用 さいよう した。
16世紀 せいき 初頭 しょとう になると、古代 こだい ローマの遺跡 いせき に対 たい する包括 ほうかつ 的 てき な研究 けんきゅう とウィトウィウスの理解 りかい によって、オーダーは体系 たいけい 的 てき に扱 あつか われるようになり、特 とく にドナト・ブラマンテ によって様々 さまざま な展開 てんかい をみることになる。ブラマンテは、トスカナ式 しき とドリス式 しき を積極 せっきょく 的 てき に応用 おうよう した初 はじ めての建築 けんちく 家 か で、聖人 せいじん を崇拝 すうはい する施設 しせつ にはどのようなオーダーがふさわしいか、という定義 ていぎ を示 しめ した。
こうした2世紀 せいき に渡 わた るオーダーの展開 てんかい は、16世紀 せいき 後期 こうき の建築 けんちく 家 か セバスティアーノ・セルリオ の『建築 けんちく 書 しょ (L’Architettura)』によって集約 しゅうやく された。セルリオの功績 こうせき は、5つのオーダーをはじめて全般 ぜんぱん 的 てき に記述 きじゅつ し、これを同等 どうとう のものとして扱 あつか い、図版 ずはん を使 つか って説明 せつめい することによって誰 だれ もがそれを扱 あつか えるように定式 ていしき 化 か 、コード化 か したことである。まさにこの書籍 しょせき によって、オーダーは建築 けんちく の象徴 しょうちょう となった。彼 かれ のオーダーは、厳格 げんかく さという意味 いみ においては疑問 ぎもん であるし、その比例 ひれい 理論 りろん はウィトルウィウスのものから逸脱 いつだつ しているが、この書 しょ はすぐにドイツ語 ご ・フランス語 ふらんすご に翻訳 ほんやく され、版 はん を重 かさ ねた。さらにジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラ が『建築 けんちく の5つのオーダー(La Regola delli Cinque Ordini d’Architettura)』で、細部 さいぶ の詳細 しょうさい な比例 ひれい 関係 かんけい を構築 こうちく したことにより、建築 けんちく 家 か の誰 だれ もがオーダーを扱 あつか えることになった。
セルリオ以後 いご 、オーダーは建築 けんちく 美 び の究極 きゅうきょく の姿 すがた であるという概念 がいねん は建築 けんちく 家 か たちに受 う け入 い れられ、建築 けんちく 理論 りろん はいかなる比例 ひれい 関係 かんけい がオーダーの真実 しんじつ の姿 すがた なのかという論点 ろんてん で展開 てんかい されるようになる。
17世紀 せいき になると、クロード・ペロー が、古代 こだい からルネサンスにいたるオーダーの比例 ひれい に全 まった く統一 とういつ 性 せい がないことを指摘 してき し、オーダーの比例 ひれい に内在 ないざい する絶対 ぜったい 的 てき な美 び というものに対 たい して疑問 ぎもん を呈 てい したが、建築 けんちく アカデミー主事 しゅじ であったフランソワ・ブロンデル はルネサンス的 てき な比例 ひれい 理論 りろん を至高 しこう の存在 そんざい としてこれを堅持 けんじ した。ブロンデルのような保守 ほしゅ 派 は も、古代 こだい ローマの建築 けんちく には一定 いってい の比例 ひれい 関係 かんけい が全 まった く見 み いだされないことを知 し ってはいたが、このような差異 さい は視覚 しかく 補正 ほせい (見 み え方 かた を適正 てきせい にするための修正 しゅうせい )によるものとされ、比例 ひれい と美 び の関係 かんけい に対 たい する議論 ぎろん は18世紀 せいき 中葉 ちゅうよう まで続 つづ けられた。
このような議論 ぎろん は新 しん 古典 こてん 主義 しゅぎ にも継承 けいしょう されたが、18世紀 せいき 後期 こうき に、「美 よし 」の本質 ほんしつ に主観 しゅかん と客観 きゃっかん が相互 そうご に関連 かんれん する恣意 しい 的 てき な要素 ようそ が含 ふく まれていることが認識 にんしき され、さらに、植民 しょくみん 地 ち から諸 しょ 外国 がいこく の建築 けんちく についての情報 じょうほう がもたらされるにおよんで、オーダーの比例 ひれい に内在 ないざい すると思 おも われた美 び が実 じつ は経験 けいけん 的 てき なものに過 す ぎないと考 かんが えられるようになった。このため、オーダーは建築 けんちく にとって絶対 ぜったい 的 てき なものとはみなされなくなり、19世紀 せいき の歴史 れきし 主義 しゅぎ 、折衷 せっちゅう 主義 しゅぎ では、古典 こてん 主義 しゅぎ 建築 けんちく を表 あらわ すだけの単 たん なる記号 きごう として扱 あつか われることになった。
ドーリス人 じん がトスカーナ地方 ちほう で神殿 しんでん 建築 けんちく に用 もち いたオーダーのこと。柱頭 ちゅうとう および敷 じき 桁 けた に装飾 そうしょく は無 な くシンプルな形 かたち を特色 とくしょく とする。タスカン様式 ようしき ということもある。[ 1]
トスカナ式 しき の特徴 とくちょう として円柱 えんちゅう のプロモーションはそれぞれのオーダーで異 こと なっているが人 ひと によってトスカナ式 しき とドリス式 しき を同 おな じと考 かんが える人 ひと もいる。円柱 えんちゅう の形 かたち の相違 そうい を見比 みくら べる点 てん として上部 じょうぶ の荷重 かじゅう を直接的 ちょくせつてき に支 ささ える柱頭 ちゅうとう 部分 ぶぶん はそれぞれの柱 はしら で工夫 くふう がされていると考 かんが えられる。
しかし柱頭 ちゅうとう の部分 ぶぶん に特徴 とくちょう が少 すく ないのがトスカナ式 しき とドリス式 しき であるため区別 くべつ がつきにくい。トスカナ式 しき はフルーティング(溝 みぞ 彫 ぼ り)がないのに対 たい してドリス式 しき はフルーティングがあるものとないものもあるドリス式 しき にはフリーズにトリグリフを持 も つという特徴 とくちょう があるがこれを持 も たないドリス式 しき も存在 そんざい する。ドリス式 しき は他 ほか にも複雑 ふくざつ な装飾 そうしょく 的 てき 細部 さいぶ があるがそれらが簡略 かんりゃく 化 か された柱 はしら が簡略 かんりゃく 化 か されたドリス式 しき (トスカナ式 しき )とされているため区別 くべつ が難 むずか しい。細 こま かな違 ちが いをあげるとすれば柱頭 ちゅうとう 部分 ぶぶん のエキナスの下部 かぶ フィレットがドリス式 しき では2〜3本 ほん あるがトスカナ式 しき は1本 ほん しかない点 てん やエキナスとその下 した のゴルジュの部分 ぶぶん にトスカナ式 しき では装飾 そうしょく がないこと、トスカナ式 しき の柱 はしら 礎 いしずえ はトールスとプリンスだけであることアーキトレーヴにファシアが無 な いなどという違 ちが いの特徴 とくちょう がある。[ 2] [ 3]
トスカナ式 しき オーダーは、ウィトルウィウスの『建築 けんちく について』第 だい 四書 ししょ 第 だい 七 なな 章 しょう において、3つの内陣 ないじん を持 も った幅広 はばひろ の軒 のき の深 ふか い神殿 しんでん に使 つか われるものと説明 せつめい されている。この特徴 とくちょう はエトルリア の神殿 しんでん 建築 けんちく に見 み られ、従 したが ってこれはエトルリアに起原 きげん を持 も つ最 もっと も単純 たんじゅん な形式 けいしき のオーダーである。単体 たんたい で存在 そんざい する場合 ばあい 、ドリス式 しき とは柱 はしら 直径 ちょっけい と高 たか さの比例 ひれい が異 こと なる以外 いがい 、区別 くべつ がつかない。ブラマンテの設計 せっけい したテンピエット も、比例 ひれい の関係 かんけい からドリス式 しき ではなくトスカナ式 しき とされる場合 ばあい がある。
オーダーの比例 ひれい 関係 かんけい は、ウィトルウィウスによれば、柱 はしら の直径 ちょっけい :礎 いしずえ 盤 ばん :柱頭 ちゅうとう =1:1/2:1/2である。ルネサンス時代 じだい にヴィニョーラによって作成 さくせい された『建築 けんちく の5つのオーダー』でもこれは踏襲 とうしゅう されているが、柱 はしら 身上 しんじょう 部 ぶ の縮小 しゅくしょう が柱 はしら 直径 ちょっけい の0.85という関係 かんけい や柱 はしら 台 だい 寸法 すんぽう が柱 はしら 直径 ちょっけい の1/3などの細 こま かい比例 ひれい が追加 ついか されている。セルリオは著作 ちょさく の中 なか で、トスカナ式 しき を要塞 ようさい や監獄 かんごく にもちいるのが良 よ いと考 かんが えた。
パルテノン神殿 しんでん のドリス式 しき オーダー
オーダーの中 なか では最 もっと もその起原 きげん が古 ふる いと考 かんが えられ、ペロポネソス半島 はんとう 最古 さいこ のギリシア建築 けんちく に用 もち いられている。パルテノン神殿 しんでん など、ギリシアで見 み られる礎 いしずえ 盤 ばん を持 も たない柱 はしら をギリシア・ドリス式 しき 、礎 いしずえ 盤 ばん を持 も つものをローマ・ドリス式 しき として区別 くべつ する。他 た のオーダーとは違 ちが い、通常 つうじょう 、コーニス 部分 ぶぶん に軒 のき 垂木 たるき の小口 おぐち をモティーフにしたと思 おも われるトライグリフとメトープが用 もち いられる。
ウィトルウィウスはこのオーダーを男性 だんせい になぞらえ、武神 ぶしん の神殿 しんでん に用 もち いるべきだと考 かんが えた。ブラマンテが、ペトロ の殉教 じゅんきょう 地 ち であるサン・ピエトロ・イン・モントリオ聖堂 せいどう のテンピエット にこのオーダーを用 もち いたように、セルリオもこのオーダーにきわめて武人 ぶじん 的 てき な性格 せいかく の強 つよ い聖人 せいじん を当 あ て嵌 は めた。ウィトルウィウスの『建築 けんちく について』第 だい 四書 ししょ 第 だい 三 さん 章 しょう に、その比例 ひれい 関係 かんけい が述 の べられている。柱 はしら 下部 かぶ 直径 ちょっけい を1とした場合 ばあい 、礎 いしずえ 盤 ばん :柱頭 ちゅうとう :柱 はしら 高 だか :コーニス:フリーズ:アーキトレーヴ=1/2:1/2:7:1/2:3/4:1/2となる。
渦巻 うずまき 模様 もよう が特徴 とくちょう 的 てき なオーダー。紀元前 きげんぜん 6世紀 せいき ごろに小 しょう アジア で作成 さくせい されたもので、柱頭 ちゅうとう はアイオリス式 しき 柱頭 ちゅうとう から発展 はってん したことはほぼ確実 かくじつ である。紀元前 きげんぜん 5世紀 せいき 頃 ころ には、アッティカ半島 はんとう で広 ひろ く使用 しよう されるようになり、ヘレニズム時代 じだい には、ドリス式 しき に代 か わって殆 ほとん ど全 すべ ての神殿 しんでん 建築 けんちく に取 と り入 い れられた。
ウィトルウィウスの『建築 けんちく について』第 だい 三 さん 書 しょ 第 だい 五 ご 章 しょう では、柱 はしら 下部 かぶ の直径 ちょっけい に対 たい し、柱頭 ちゅうとう :礎 いしずえ 盤 ばん (アッティカ風 ふう とイオニア風 ふう があるが)=1:1/2、柱 はしら 直径 ちょっけい :柱 はしら の高 たか さ=1:9と1/2である。ウィトルウィウスは線 せん の細 ほそ いイオニア式 しき を女性 じょせい 的 てき しなやかさと捉 とら え、女神 めがみ の神殿 しんでん に用 もち いるべきだと考 かんが えた。これを受 う けて、セルリオは、女性 じょせい の聖人 せいじん か学者 がくしゃ 的 てき な聖人 せいじん に献 けんじ 堂 どう する聖堂 せいどう にイオニア式 しき を用 もち いるべきとしている。
紀元前 きげんぜん 5世紀 せいき 頃 ころ に、アテナイ で発明 はつめい されたオーダー。柱頭 ちゅうとう 部分 ぶぶん は、コリントス において、墓地 ぼち に捧 ささ げられた篭 かご がアカンサス に覆 おお われたものを彫刻 ちょうこく 家 か が模 も して創 つく ったと伝 つた えられている。この話 はなし の真偽 しんぎ は定 さだ かでないが、アカンサスの葉 は を模 も しているのは事実 じじつ であると考 かんが えられる。通常 つうじょう は、柱頭 ちゅうとう に上下 じょうげ 8枚 まい ずつ、互 たが い違 ちが いにアカンサス が彫 ほ り込 こ まれるが、装飾 そうしょく の豊 ゆた かさと自由 じゆう さによってヴァリエーションも多 おお く、柱 はしら の装飾 そうしょく として好 この まれた。
ウィトルウィウスは『建築 けんちく について』の第 だい 四書 ししょ 第 だい 一 いち 章 しょう においてコリント式 しき オーダーについて触 ふ れ、その比例 ひれい 関係 かんけい はイオニア式 しき と同様 どうよう であるとしている。ただし、柱頭 ちゅうとう のみは柱 はしら 直径 ちょっけい と同 おな じ比 ひ であるとしている。このため、コリント式 しき はイオニア式 しき よりもほっそりとした印象 いんしょう を与 あた え、繊細 せんさい な肢体 したい を持 も つ少女 しょうじょ に準 なぞら えられる。セルリオは、このオーダーを処女 しょじょ マリアに捧 ささ げられるものと考 かんが えた。
「混合 こんごう 式 しき 」を意味 いみ する。柱頭 ちゅうとう の上下 じょうげ に異 こと なったオーダーの要素 ようそ を組 く み合 あ わせたもので、通常 つうじょう はとコリント式 しき の上部 じょうぶ にイオニア式 しき の渦巻 うずまき 模様 もよう を載 の せた柱頭 ちゅうとう を持 も つ。しかし、渦巻 うずま きのかわりに人 ひと や動物 どうぶつ の頭 あたま をあしらったものも見 み られ、ヴァリエーションが多 おお い。アルベルティによって「発見 はっけん 」された。
エンタブレチュア(Entablature)は、オーダー最 さい 上部 じょうぶ の水平 すいへい 梁 はり で、コーニス(Cornice)、フリーズ (Frieze)、アーキトレーヴ(Architrave)から成 な る。
イオニア式 しき の場合 ばあい であれば、コーニスは、上部 じょうぶ から順 じゅん に正 せい シーマ(Cyma recta)・反 はん シーマ(Cyma reversa)・帯状 おびじょう 面 めん (Fascia)・軒 けん 持 も ち送 おく り(Modillions)・オヴォロ(Ovolo)・歯 は 型 がた 飾 かざ り(Dentils)・反 はん シーマ(Cyma reversa)・玉 たま 縁 えん (Astragal)から構成 こうせい され、アーキトレーヴは反 はん シーマ・帯状 おびじょう 面 めん ・反 はん シーマ・帯状 おびじょう 面 めん ・玉 たま 縁 えん ・帯状 おびじょう 面 めん から成 な る。ドリス式 しき のコーニスにはトライグリフが取 と り付 つ けられるが、ウィトルウィウスによれば、これは木造 もくぞう 神殿 しんでん の屋根 やね の垂木 たるき の小口 こぐち を現 あらわ したものであるとされる。
ジャイアントオーダーが並 なら ぶサン・ピエトロ大 だい 聖堂 せいどう のファサード
柱頭 ちゅうとう や柱 はしら の装飾 そうしょく で規定 きてい される様式 ようしき とは別 べつ に、複数 ふくすう 階 かい にまたがって設 もう けられた通 とお し柱 ばしら のオーダーをジャイアントオーダー と呼 よ ぶ[ 4] 。
^ 戸谷 とたに 英世 ひでよ ・竹山 たけやま 清明 きよあき 『建築 けんちく 物 ぶつ ・様式 ようしき ビジュアルハンドブック』株式会社 かぶしきがいしゃ エクスナレッジ、2009年 ねん 、152頁 ぺーじ 。
^ オーダーの謎 なぞ と魅惑 みわく . 株式会社 かぶしきがいしゃ 彰 あきら 国 こく 社 しゃ . (1994-05-10)
^ ビジュアル版 ばん 西洋 せいよう 建築 けんちく 史 し . 丸善 まるぜん 株式会社 かぶしきがいしゃ . (1996-03-30)
^ 中島 なかじま 智章 ともあき (2007年 ねん 11月15日 にち ). “西洋 せいよう 建築 けんちく 史 し 第 だい 9回 かい バロック1−反 はん 宗教 しゅうきょう 改革 かいかく の建築 けんちく ” (PDF). 工学院大学 こうがくいんだいがく . 2024年 ねん 8月 がつ 2日 にち 閲覧 えつらん 。
ギリシャの
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