パンク (サブカルチャー)

パンク（英えい: punk）は、パンク・ロックを中心ちゅうしんに発生はっせいしたサブカルチャーである。当初とうしょはロック音楽おんがく、イデオロギー、ファッションを中心ちゅうしんとしていたが、後のちにアート、ダンス、文学ぶんがく、映画えいがなどが含ふくまれるようになり、独自どくじのサブカルチャーを形成けいせいした。

パンクというサブカルチャーを体現たいげんする人々ひとびとをパンクス (punks) と呼よぶ。1人ひとりの場合ばあいはパンク (punk) である。本来ほんらいの意味いみは「不良ふりょう、チンピラ、役立やくだたず」である。

歴史れきし

パンクは1970年代ねんだい中頃なかごろ、アメリカ合衆国あめりかがっしゅうこくとイギリスで生うまれた。具体ぐたい的てきな発祥はっしょう地ちついては諸説しょせつある。オーストラリア、南みなみアフリカ共和きょうわ国こく、日本にっぽんの大都市だいとしでも比較的ひかくてき初期しょきにパンクの影響えいきょうが見みられた。

列車れっしゃ内ないの2人ふたりのパンクス（1986年ねん）。右みぎの男おとこのコートにクラスのシンボルがステンシルで描えがかれている点てんに注意ちゅうい。

初期しょきのパンクは様々さまざまな影響えいきょうから生うまれたもので、Jon Savage はこのサブカルチャーを、西洋せいようで第だい二に次じ世界せかい大戦たいせん以後いごに存在そんざいしたあらゆる若者わかもの文化ぶんかを「安全あんぜんピンでまとめて止どめた」ようなブリコラージュだと称しょうした。様々さまざまな哲学てつがく的てきムーブメント、政治せいじ的てきムーブメント、芸術げいじゅつ的てきムーブメントがこのサブカルチャーに影響えいきょうを与あたえた。特とくにパンクはいくつかのモダンアートの系統けいとうに触発しょくはつされている。パンク的てき美学びがくの形成けいせいには、多おおくの作家さっか、書籍しょせき、文学ぶんがく運動うんどうが重要じゅうような役割やくわりを果はたしている。パンク・ロックにはエディ・コクラン、フレディ・キャノンらのロックンロールからザ・フー、ストージズらのガレージ・ロックなどのルーツが存在そんざいする。

最初さいしょ期きのパンク・ロック（後ごからプロトパンクと呼よばれるようになった）は、1960年代ねんだい末まつのアメリカ北東ほくとう部ぶでのガレージロックのリバイバルを始点してんとする。最初さいしょに当時とうじから「パンク」と呼よばれる音楽おんがくが登場とうじょうしたのは、1974年ねんから1976年ねんのニューヨークでのことである。それとほぼ同どう時期じきか直後ちょくごにロンドンでもパンクが見みられるようになった。間あいだもなく、ロサンゼルスでもパンクが見みられるようになった。これら3都市としが急きゅう成長せいちょうのバックボーンを形成けいせいしたが、ブリスベンやボストンなど他たの多おおくの都市としにもパンクは広ひろがっていった。

1970年代ねんだい末まつにパンクというサブカルチャーはニュー・ウェイヴ、2トーン、オルタナティヴ、ノー・ウェーブ、CMJ、カレッジ・ラジオなどの新しんジャンルや媒体ばいたいを生うみ、裾野すそのが広ひろがっていった。アメリカでは1980年代ねんだい初はじめごろ、パンクに後ごから導入どうにゅうされてきた軽薄けいはくさやロックの形式けいしきを排除はいじょし、より過激かげきなハードコア・パンクが生うまれた。同おなじころイギリスでも似にたような動うごきがあり、こちらはストリートパンクと呼よばれた。元々もともとのパンクと同様どうよう、ハードコアとストリートパンクもサブカルチャーとして広ひろまっていった。オルタナティヴ・ロックやインディーズは1970年代ねんだい末まつから存在そんざいしたが、1990年代ねんだい初頭しょとうのアメリカでは、アンダーグラウンドなサブカルチャーがパンクから進化しんかし、オルタナティヴ・ロック、グランジなどがオーバーグラウンドに浮うかび上あがってきた。

音楽おんがく

詳細しょうさいは「パンク・ロック」を参照さんしょう

パンクというサブカルチャーは、パンク・ロックを中心ちゅうしんとしており、パンク・ロックを省略しょうりゃくして「パンク」と呼よぶようになった。多おおくのパンク・ロックは1960年代ねんだいのガレージロックや1970年代ねんだいのパブロックをルーツとして、歪ゆがみの激はげしいギターと騒々そうぞうしいリズム・セクションを伴ともなった。ロンドン、ニューヨークの次つぎにはロサンゼルスなどの大都市だいとしにも広ひろがっていった。パンクとフォークロックを融合ゆうごうした音楽家おんがくかには、ビリー・ブラッグらがいる。パンク・ロックの歌うたは短みじかいことが多おおく、アレンジやコード進行しんこうは比較的ひかくてき単純たんじゅんである。歌詞かしはパンク的てき価値かちとイデオロギーを表現ひょうげんしており、セックス・ピストルズの "No Future" のニヒリズム的てきな歌詞かしから、生真面目きまじめで反はんドラッグ的てきメッセージを伝つたえるマイナー・スレットの "Straight Edge" まで、様々さまざまである。パンク・ロックでは、ソロよりもバンドの方ほうが普通ふつうである。パンクバンドの一般いっぱん的てき構成こうせいとしては、ギターが1人にんか2人にん、ベースが1人ひとり、ドラムが1人ひとりで、ボーカルは演奏えんそう者しゃの1人ひとりが担当たんとうすることもある。バンドによってはメンバーがバックアップボーカルを担当たんとうすることもあるが、それはポップバンドでの甘あまいハーモニーを奏かなでるようなものではなく、スローガンを叫さけんだり、繰くり返かえしたりするものである。

イデオロギー

機動きどう隊たいの前まえにドイツ人じんパンクスがいる（1984年ねんの抗議こうぎ運動うんどう）

パンクのイデオロギーは多おおくの場合ばあい、平等びょうどう、個人こじんの自由じゆうと反はん体制たいせい的てき視点してんにおいて、アナーキズムやニューレフトに親和しんわ性せいを持もっている。典型てんけい的てきなパンクの視点してんとしては、反はん権威けんい主義しゅぎ、DIY主義しゅぎ、不ふ服従ふくじゅう、直接ちょくせつ行動こうどう、反はん産業さんぎょうロックなどが含ふくまれる。その他たの傾向けいこうとして、反はんサッチャー、反はん人種じんしゅ差別さべつ、反はんネオナチ、反はんナショナル・フロント、戦争せんそう反対はんたい、ニヒリズム、アナキズム、社会しゃかい主義しゅぎ支持しじ、反はん軍国ぐんこく主義しゅぎ、反はん資本しほん主義しゅぎ、反はんレーガン、反はん性せい差別さべつ、反はん民族みんぞく主義しゅぎ、反はんホモフォビア、環境かんきょう保全ほぜん主義しゅぎ支持しじなども含ふくまれた。しかし、パンクであっても多おおくはロック愛好あいこう家かのノンポリのパンクスであった。他たに右翼うよく的てき思想しそうの者ものもいたし、絶望ぜつぼう感かんが深ふかまるにつれ、ネオナチ思想しそうやキリスト教きりすときょう原理げんり主義しゅぎ、リバタリアンのパンクスも目立めだってきた。

初期しょきのイギリスのパンクスは No Future というスローガンでニヒリズム的てき姿勢しせいを表あらわしていた。これは、セックス・ピストルズの "God Save the Queen" の一いち節せつである。パンクのニヒリズムは、「ヘロインや…メタンフェタミンといった強つよくて自滅じめつ性せいの高たかい薬物やくぶつ」の使用しようや剃刀かみそりでの「身体しんたいの一部いちぶの切断せつだん」といった形かたちで表あらわされていた。ドロップキック・マーフィーズのベーシスト、ケン・ケーシーがナチス式しきの敬礼けいれいをしたことでバンドは批判ひはんされ、後のちにバンドはファシズムに反対はんたいしていくことを再さい確認かくにんした。デッド・ケネディーズの曲きょく「ナチ・パンクス・ファック・オフ」は、反はんナチズムのテーマ的てきな見方みかたをされている。

アート

パンクは、ダダイスムなどの反はん体制たいせい的てきなアートからの影響えいきょうが指摘してきされている。

パンクの美学びがくはパンクスの好このむ芸術げいじゅつの方向ほうこう性せいも決定けっていした。一般いっぱんに、アンダーグラウンド、ミニマル・アート、聖ひじり像ぞう破壊はかい的てき、風刺ふうし的てきなものが好このまれる。パンクアート作品さくひんは、アルバムのカバーイラスト、コンサートなどのチラシ、パンク雑誌ざっしなどを飾かざった。パンクアートは明確めいかくなメッセージを直接的ちょくせつてきに伝つたえることが多おおく、社会しゃかい的てき不公平ふこうへいさや経済けいざい格差かくさなどといった問題もんだいを描えがいていることが多おおい。誰だれかが苦くるしんでいるイメージを使つかって見みる者ものに衝撃しょうげきを与あたえ、感情かんじょう移入いにゅうさせるのが一般いっぱん的てきである。あるいは、利己りこ的てきなイメージや愚おろかなイメージや冷淡れいたんなイメージを描えがくことで、見みる者ものに軽蔑けいべつを感かんじさせようとする場合ばあいもある。

初期しょきの作品さくひんはコピー機きで複製ふくせいするファンジン的てきなものが多おおかったため、白黒しろくろの作品さくひんが多おおかった。パンクアートはアンディ・ウォーホルの大量たいりょう印刷いんさつ向むきの手法しゅほうも活用かつようする。パンクは、特とくにクラスを筆頭ひっとうとして、ステンシルアートの復興ふっこうにも一役ひとやく買かった。状況じょうきょう主義しゅぎもパンクアートに影響えいきょうを与あたえており、特とくにセックス・ピストルズ関連かんれんのアートに顕著けんちょである。コラージュも多用たようされており、デッド・ケネディーズ、クラス、Jamie Reid、Winston Smith のアートが例れいとして挙あげられる。John Holmstrom はパンク漫画まんが家かであり、ラモーンズ関連かんれんや Punk Magazine で活動かつどうした。スタッキズムというムーブメントの源流げんりゅうはパンクであり、2004年ねんのリバプール・ビエンナーレでウォーカー・アート・ギャラリーが開催かいさいした The Stuckists Punk Victorian という展示てんじ会かいの題名だいめいにもそれが現あらわれている。グループの創設そうせつ者しゃの1人ひとりチャールズ・トムソンは、パンクは彼かれのアートにとって「重要じゅうようなブレークスルー」だと述のべている。

ダンス

パンクに関連かんれんするダンスのスタイルとしてポゴダンスとモッシュがある。ステージからのダイブやクラウドサーフは、ザ・ストゥージズなどのプロトパンクのバンドが発祥はっしょうとされており、その後ごパンクやヘヴィメタルやロックのコンサートでも見みられるようになった。スカ・パンクではskankingと呼よばれるダンススタイルを広ひろめようとした。ハードコアダンスはこれら全すべてのスタイルの影響えいきょうを受うけて後のちに開発かいはつされたものである。サイコビリーでは "wreck" と呼よばれるスタイルが好このまれる。これは体からだをぶつけ合あうスラムダンスのようなもので、殴なぐり合あいをする。

文学ぶんがく

1994年ねんから2004年ねんごろの米べい英えいのパンク雑誌ざっしの例れい

パンクは、ビート・ジェネレーションなどの反はん体制たいせい的てきな文学ぶんがくからの影響えいきょうが指摘してきされている。

パンクからは多数たすうの詩しや散文さんぶんが生うまれた。パンク雑誌ざっし (punk zine) と呼よばれるアンダーグラウンドな出版しゅっぱん形態けいたいがあり、ニュース、うわさ、文化ぶんか的てき批評ひひょう、インタビューなどが掲載けいさいされる。一部いちぶの雑誌ざっしは個人こじん誌し (perzine) の形式けいしきである。有名ゆうめいなパンク雑誌ざっしとしては、Maximum RocknRoll、Punk Planet、Cometbus、Flipside、Search & Destroy などがある。パンクについて書かいた小説しょうせつ、伝記でんき、自伝じでん、コミックスなどもある。ロサンゼルスのパンクを描えがいたコミックスとして『ラブ・アンド・ロケッツ』が有名ゆうめい。

パンク詩人しじんとしては、リチャード・ヘル、ジム・キャロル、パティ・スミス、John Cooper Clarke、Seething Wells、Raegan Butcher、Attila the Stockbroker といった人ひとたちがいる。The Medway Poets というパフォーマンスグループにはパンク・ミュージシャンでもある Billy Childish が参加さんかしており、トレイシー・エミンに影響えいきょうを与あたえた。ジム・キャロルの自伝じでん的てき作品さくひん群ぐんは初期しょきのパンク文学ぶんがくの好例こうれいである。パンクというサブカルチャーに触発しょくはつされ、サイバーパンクやスチームパンクといった文学ぶんがくジャンルが生うまれた。

映画えいが

パンクを題材だいざいにした映像えいぞうや映画えいがもあり、パンク・ロックのミュージック・ビデオやパンクと関連かんれんが深ふかいスケーター・ロックのビデオもよく見受みうけられる。映画えいがに関かかわった有名ゆうめいなグループとしては、ラモーンズ（Rock 'n' Roll High School）、セックス・ピストルズ（『ザ・グレイト・ロックンロール・スウィンドル』）などが挙あげられる。他たに『シド・アンド・ナンシー』(1986) が有名ゆうめいで、セックス・ピストルズのベーシストだったシド・ヴィシャス（ゲイリー・オールドマンが演えんじた）とナンシー・スパンゲン（クロエ・ウェブが演えんじた）の物語ものがたりを描えがいている。

パンクバンドのドキュメンタリー映画えいがもよく制作せいさくされている。代表だいひょう的てきなものとしては、セックス・ピストルズを描えがいた The Filth and the Fury がある。バンドメンバーや関係かんけい者しゃ（マルコム・マクラーレン、ヴィヴィアン・ウエストウッド、ナンシー・スパンゲンら）だけでなく、ビリー・アイドル、スティング、若わかき日ひのスージー・スー（スージー・アンド・ザ・バンシーズのボーカル）などの映像えいぞうも使つかっている。クライマックスの1つは、エリザベス2世せいの即位そくい25年ねん祝典しゅくてんでセックス・ピストルズがテムズ川上かわかみのはしけの上うえで "God Save the Queen" を演奏えんそうし、その直後ちょくごに逮捕たいほされるシーンである。

No Wave Cinema や Remodernist film といったムーブメントはパンクとの関連かんれんが深ふかい。パンクを描えがいた映画えいが監督かんとくとしてはデレク・ジャーマンが有名ゆうめいである。他ほかにも、『24アワー・パーティー・ピープル』はパンクからニュー・ウェイヴやマッドチェスターへと進化しんかする音楽おんがくシーンを描えがき、Threat はニューヨークのハードコアシーンにおけるストレート・エッジに焦点しょうてんを当あてている。

ライフスタイルとコミュニティ

カリフォルニア州しゅうバークレーのパンク会場かいじょうの小ちいさなステージでバンドが演奏えんそうしているところ。

上うえの会場かいじょう付近ふきんの楽屋がくや側がわ。グラフィティで壁かべが覆おおわれている。

パンクスには様々さまざまな職業しょくぎょうや経済けいざい階層かいそうの人々ひとびとがいる。ライオット・ガールというムーブメントを除のぞけば、そのほとんどは男性だんせいである。他たのサブカルチャーと比較ひかくすると、パンクのイデオロギーは男女だんじょ同権どうけんにより近ちかい。パンクは概おおむね反はん人種じんしゅ差別さべつ的てきだが、パンクスのほとんどは白人はくじんである（少すくなくとも白人はくじんが支配しはい的てきな国くに以外いがいではあまり盛さかんではない）。パンクの特性とくせいとして薬物やくぶつ乱用らんようがよく挙あげられる。例外れいがいとしてはストレート・エッジがある。また暴力ぼうりょくもつきものとされるが、アナクロパンクの流ながれを汲くむ平和へいわ主義しゅぎ者しゃのように暴力ぼうりょく反対はんたいを唱となえるパンクスもいる。

パンクスはローカルな音楽おんがくシーンを形成けいせいすることが多おおく、小ちいさい町まちでは数すう十じゅう人にん、大都市だいとしでは数すう千せん人にん程度ていどでも成立せいりつする。そのようなローカルなシーンでは、中心ちゅうしんとなるパンクスの小ちいさいグループがあり、その周囲しゅういによりカジュアルな人々ひとびとが集あつまる。典型てんけい的てきなパンクシーンは、パンクと中心ちゅうしんとなるバンドで構成こうせいされる。ファンはコンサートや抗議こうぎ集会しゅうかいや他たのイベントに参加さんかし、パンク雑誌ざっしを出版しゅっぱんする人ひと、バンドの批評ひひょう家か、ライター、イラストなどを描えがく美術家びじゅつか、コンサートを運営うんえいする人々ひとびと、インディーズのレーベルなどで働はたらく人々ひとびとなどが関係かんけいする。スコッターがツアー中ちゅうのバンドに宿やどを提供ていきょうするなどのサポートの役割やくわりを果はたす場合ばあいもある。パンクにおいてもインターネットの役割やくわりは増大ぞうだいしつつあり、特とくに仮想かそう共同きょうどう体たいの形成けいせいとファイル共有きょうゆうソフトによる音楽おんがくファイルのやりとりが重要じゅうようである。

真正しんせい性せい

パンクとハードコアのサブカルチャーでは、シーンの価値かちや哲学てつがくへの関与かんよの真正しんせい性せい (authenticity) で各人かくじんやシーンそのものを評価ひょうかする。その尺度しゃくどは政治せいじ思想しそう（アナクロパンクのスコッターなど）からライフスタイル（ストレート・エッジにおける薬物やくぶつやアルコールの禁止きんし）まで様々さまざまである。パンクのサブカルチャーにおいては、「習慣しゅうかん的てきに自分じぶんとは違ちがう何者なにものかになりすます人ひと」を "poseur" （気取きどり屋や）と呼よぶ。この用語ようごは、パンクというサブカルチャーの価値かちや哲学てつがくを共有きょうゆうまたは理解りかいせずに、単たんに仲間なかまとして受うけ入いれられようとしてファッションやしゃべり方かたを真似まねしている人ひとを指さして使つかう。

非ひ真正しんせい性せい (inauthenticity) だと見破みやぶられた人ひとはメンバーから軽蔑けいべつされるが、用語ようごの定義ていぎとそれをどういう人ひとに適用てきようするかは主観しゅかん的てきであり、議論ぎろんが絶たえない。例たとえば Television Personalities というグループの1978年ねんの曲きょく "Part-Time Punks" には、パンクになりたいと思おもった人ひとは誰だれもが poseur であり、パンク・ロックにおける真正しんせい性せいという概念がいねんは虚構きょこうだという意味いみの歌詞かしがある。音楽おんがく評論ひょうろん家か Dave Rimmer の Like Punk Never Happened という本ほんでは、「ロンドンの最初さいしょのパンク少年しょうねんたちは、味気あじけないロックシーンに確実かくじつに楔くさびを打うち込こむ革命かくめいを遂行すいこうすることを想像そうぞうした」と書かいている。Rimmerはまた、「この言葉ことばは真正しんせい性せいのムーブメントから外はずれた人ひとを軽蔑けいべつする表現ひょうげんであり、"Poseurs" は彼かれらが好すきな悪口わるぐちだった」と書かいている。Ross Buncle は1970年代ねんだい末まつのオーストラリアのパースでのパンク・ロックの歴史れきしを書かき、その中なかで最終さいしゅう的てきに多数たすうの poseurs に門戸もんこが開ひらかれ、音楽おんがくそのものよりイギリスのパンクバンドの服装ふくそうに惹ひかれた人々ひとびとがシーンに参加さんかするようになったと主張しゅちょうしている。そして彼かれは観衆かんしゅうの中なかには型かたどおりの poseurs は居いなかったことを賞賛しょうさんしている。

他ほかにも poseur という言葉ことばが使つかわれている曲きょくがいくつかある。X-Ray Spex の "I am a Poseur"、1980年代ねんだい初期しょきのハードコア・パンクバンド MDC の "Poseur Punk"、カリフォルニアのパンクバンド NOFX の "Decom-poseur" などである。

Drowned in Sound というサイトにある記事きじでは、1980年代ねんだいの「ハードコア・パンクこそが真しんのパンク」だと主張しゅちょうしている。何故なぜなら「poseurやファッション狂きょうが群むらがってきたことでニューロマンティックなどという軟弱なんじゃくなトレンドが生うまれてしまった」からであり、パンクシーンは「DIY精神せいしんを完全かんぜんに守まもる」人々ひとびとだけでよく、「真しんのパンク者しゃは、勉強べんきょうして働はたらいて家庭かていを持もって家いえを持もって退職たいしょくして死しぬなどというシナリオとは無縁むえんだ」からだという。

他たジャンルとの関係かんけい

ニューヨーク・ドールズやデヴィッド・ボウイなどのグラムロックは、初期しょきのパンク・ロックやプロトパンクやグラムパンクに大おおきな影響えいきょうを与あたえた。

パンクとヒップホップは1970年代ねんだい後半こうはんのニューヨークでほぼ同どう時期じきに生うまれており、両者りょうしゃは相互そうごに何なんらかの影響えいきょうを与あたえあった。初期しょきのヒップホップMCは自身じしんをパンク・ロッカーと呼よび、パンク・ファッションはヒップホップの服装ふくそうにも見みられた。マルコム・マクラーレンはイギリスにパンクとヒップホップの両方りょうほうを紹介しょうかいする役割やくわりを担になった。ヒップホップはその後ごもパンクバンドやハードコアバンドに影響えいきょうを与あたえており、Biohazard、The Transplants、Refused といったバンドがある。

1960年代ねんだい末まつごろのスキンヘッドのサブカルチャーは1970年代ねんだいになるとほぼ消きえうせていたが、パンク・ロック（特とくにオイ!）の影響えいきょうで1970年代ねんだい末まつごろに復活ふっかつした。逆ぎゃくに伝統でんとう的てきスキンヘッドが人気にんきのあるスカやレゲエも何人なんにんかのパンク・ミュージシャンに影響えいきょうを与あたえている。パンクスとスキンヘッドの関係かんけいは、社会しゃかい的てきな状況じょうきょう、時期じき、場所ばしょによって、反目はんもくしあったり友好ゆうこう的てきだったりしており、一概いちがいには言いえない。

パンクとヘヴィメタルのサブカルチャーは、パンクの発祥はっしょうからやや類似るいじ性せいがある。1970年代ねんだい初はじめ、ヘヴィメタルはプロトパンクに影響えいきょうを与あたえた。アリス・クーパーはパンクとメタルの両方りょうほうに（ファッション、音楽おんがくの両面りょうめんで）影響えいきょうを与あたえた。デビューアルバムを1977年ねんにリリースしたモーターヘッドは、その後ごもパンクにもメタルにも人気にんきがあり、ボーカルのレミー・キルミスターはパンク・ロックのファンだと公言こうげんしている。メタルコア、グラインドコア、クロスオーバー・スラッシュといったジャンルはパンクやヘヴィメタルの影響えいきょうを強つよく受うけている。NWOBHMはディスチャージなどのパンクバンドに影響えいきょうを与あたえ、ハードコア・パンクはメタリカやスレイヤーといったスラッシュメタルバンドに影響えいきょうを与あたえた。1990年代ねんだい初はじめに生うまれたグランジというサブカルチャーは、パンクのアンチファッション的てき理想りそうとヘヴィメタルのギターサウンドの融合ゆうごうだった。しかし、ハードコア・パンクとグランジは1980年代ねんだいに人気にんきとなったヘヴィメタルに対たいする否定ひてい的てき反応はんのうとして発展はってんした面めんもある。

インダストリアルやrivetheadというサブカルチャーは、音楽おんがく、ファッション、姿勢しせいといった面めんでパンクと関係かんけいがある。

パンク最盛さいせい期き、パンクスは一般いっぱん大衆たいしゅうや他たのサブカルチャーから毛嫌けぎらいされ攻撃こうげきされた。1980年代ねんだいのイギリスでは、パンクスはテディボーイ、グリーサー、バイカー、モッズ、他たのサブカルチャーのメンバーとしばしば小競こぜり合あいを起おこした。

1970年代ねんだい後半こうはん、パンクスはヒッピーともイデオロギーなどの面めんで対立たいりつしていた。しかし、クラスのメンバーペニー・ランボーは元もとはヒッピーであり、インタビューやエッセイ The Last Of The Hippies の中なかで、友人ゆうじんだった Wally Hope を記念きねんしてクラスを結成けっせいしたと述のべている。また、クラスは60年代ねんだいから70年代ねんだいを通とおしてのヒッピーのムーブメントがクラスに大おおきく関かかわっているとしている（Dial Houseの創設そうせつは1967年ねん）。パンクスの多おおくは、ヒッピーとの関かかわりという点てんでクラスには批判ひはん的てきだった。また、ジェロ・ビアフラもヒッピーに影響えいきょうされ、イッピーの思想しそうを信条しんじょうとしている。しかし、彼かれの書かいた歌詞かしはヒッピーに批判ひはん的てきな内容ないようだった。

ファッション

詳細しょうさいは「パンク・ファッション」を参照さんしょう

安全あんぜんピンやワッペンを身みに付つけるのは、初期しょきパンク・ファッションの典型てんけい的てきな例れいだった。だが、パンク・ファッションはパリコレのファッション・ショーに登場とうじょうすることにより、鋭するどさや激はげしさを失うしなっていった。また、ボンデージやSMと見みられるような皮革ひかくやゴムやビニール製せいの服ふくを着用ちゃくようすることもある。

パンクスによっては、細ほそいジーンズ、格子縞こうしじまのズボンやキルトやスカート、Tてぃーシャツ、ロッカージャケット（バンドのロゴ、ピン、ボタン、金属きんぞく製せいの鋲びょうなどで装飾そうしょくすることが多おおい）、スニーカー、スケートボード用ようシューズ、ブーツなどが使用しようされる場合ばあいもあった。後年こうねんのパンクスには見みる人ひとにショックを与あたえる目的もくてきでナチのハーケンクロイツを身みに着つける者ものもいたが、「多おおくのパンクスは反はん人種じんしゅ差別さべつ主義しゅぎ」であり、ハーケンクロイツを身みに付つけることには抵抗ていこうがあった。髪型かみがたをモヒカン刈がりやもっと過激かげきなものにするパンクスもおり、髪かみの毛けを立たたせて固かため、様々さまざまな色いろをつけたりする。

関連かんれん項目こうもく

シチュアシオニスト・インターナショナル