成熟せいじゅく期きを迎むかえた「JPOPラップ」　スパイス的てき扱あつかいからクオリティ重視じゅうしへ

　最近さいきん、「チェケラッチョ」的てきなラップを聴きくことが極端きょくたんに少すくなくなった。90年代ねんだい半なかばから00年代ねんだい初頭しょとうにかけて、JPOPに“ラップ”というスパイスが浸透しんとうしていく過程かていにおいて、本来ほんらいのヒップホップとは無縁むえんのアーティストが多おおくの作品さくひん（安達あだち祐実ゆみ「どーした!安達あだち」や深津ふかづ絵里えり「NIGHT-CLUBBING」、野村のむら沙すな知代ちよ「Such a beautiful Lady」など、現在げんざい改あらためて振ふり返かえると非常ひじょうに味あじわい深ぶかい作品さくひんも多おおいが）を残のこし、話題わだいになる曲きょくや非難ひなんされる曲きょくなど、良よくも悪わるくもシーンに影響えいきょうを及およぼしてきた。だが、現在げんざいではJPOPやアイドル・シーンに目めをやると、ラップを安易あんいにスパイスとして機能きのうさせるのではなく、クオリティ重視じゅうしの楽曲がっきょくが多おおくなってきていることに気きづく。

　メジャーで最初さいしょにラップを用もちいたヒット曲きょくと言いえば、EAST END×YURIのミリオン・シングル「DA.YO.NE」や小沢おざわ健二けんじとスチャダラパーによる「今夜こんやはブギー・バック」だろう（共ともに1994年ねんリリース）。前者ぜんしゃは老舗しにせヒップホップ・レーベルであるファイルレコードからリリースされ、後者こうしゃは今いまなお第だい一線いっせんで活躍かつやくする国内こくないヒップホップのパイオニアであるスチャダラパーが参加さんかしていたこともあり、いわばヒップホップをメジャー・シーンに知しらしめるという大おおきな役割やくわりを果はたした。

　それから数すう年ねん後ご、日本語にほんごラップのアンダーグラウンド・シーンで腕うでを上あげてきた実力じつりょく者しゃたちにもスポットが当とうあてられ、RIP SLYMEやKICK THE CAN KREW、RHYMESTER、Zeebraなどのアーティストがメジャーで活躍かつやくの場ばを広ひろげたのは周知しゅうちの事実じじつ。だが、売うれるものを模倣もほうするのは、いつの時代じだいも変かわらない。これらの動うごきとほぼ同どう時期じきに、雨後うごの筍たけのこのようにJPOPシーンでラップを導入どうにゅうしたポップソングが出回でまわるようになり、歌うたでもなければしゃべりでもない類るいのラップが多おおく見受みうけられるようになった。つまりJPOPシーンにおけるラップは、飛とび道具どうぐ的てきな扱あつかいであることが多おおかったのだ。

　その一方いっぽうで、HALCALIのようにJPOPシーンでヒットを飛とばしながらも、その音楽おんがく性せいやラップも高たかく評価ひょうかされるユニットも存在そんざいした。彼女かのじょたちの独特どくとくのキャラクラーやゆるいラップのスタイルは真新まあたらしく、プロデューサーをRIP SLYMEのRYO-ZとDJ FUMIYAによるO.T.F.（オシャレ・トラック・ファクトリー）が務つとめたことで玄人くろうとをも唸うならすトラックを作つくり上あげることに成功せいこうした稀有けうな例れいだ。