Амаркорд (фильм)
Амаркорд | |
---|---|
итал. Amarcord | |
![]() | |
Жанры |
комедия драма |
Режиссёр | Федерико Феллини |
Продюсер | Франко Кристальди |
Авторы сценария |
Федерико Феллини Тонино Гуэрра |
В главных ролях |
Магали Ноэль Бруно Дзанин Пупелла Мадджо Армандо Бранча |
Оператор | Джузеппе Ротунно |
Композитор | Нино Рота |
Художник-постановщик | Данило Донати |
Кинокомпании | F.C. Produzioni, PECF |
Дистрибьютор | Vudu[вд] |
Длительность | 124 мин |
Страны | Италия — Франция |
Языки | итальянский и древнегреческий язык |
Год | 1973 |
IMDb | ID 0071129 |
![]() |
«Амарко́рд» (итал. Amarcord) — один из самых знаменитых фильмов, снятых Федерико Феллини.
Сюжет
[править | править код]Место и время действия
[править | править код]Картина во многом автобиографична, основана на воспоминаниях режиссёра о собственном детстве и несёт значительный заряд ностальгии. Место действия — провинциальный итальянский городок (в качестве основы для него послужил родной город режиссёра, ныне чрезвычайно популярный у российских туристов Римини, однако никаких натурных съёмок здесь не производилось); время действия — 30-е годы XX века, эпоха фашизма.
Структура фильма
[править | править код]Фильм не имеет чётко выраженного сюжета. Скорее это калейдоскоп эпизодов — временами лиричных, временами комичных, а то и непристойных. В центре внимания — одна скромная семья: мальчик Титта, его родители, его дед, его сумасшедший дядюшка Тео. Перед зрителем разворачиваются колоритные сценки из школьной жизни (здесь особенно известны эпизоды с учителем греческого языка и с учительницей математики), из семейного быта (включая выезд на природу с участием дядюшки Тео, в ходе которого он вдруг взбирается на дерево и оттуда безуспешно взывает: «Хочу женщину!»). Сменяются сезоны, но неизменна любовь горожан (и пылкого Титта) к прекрасной Градиске, мечтающей о своём Гэри Купере, а по ходу дела иногда «обслуживающей» заезжих знаменитостей (прозвище её — «Gradisca», буквально: «угощайтесь» — связано как раз с одним таким приключением). Но всему приходит конец, и фильм заканчивается свадьбой Градиски, которая как бы подводит итог «времени желаний».
Коллективное бессознательное
[править | править код]Некоторые эпизоды с семьёй Титта почти не связаны и как бы порождены «коллективным бессознательным» города (например, сцена с прибывшим сюда восточным владыкой, поразившим местных жителей гаремом, или не менее знаменитый эпизод с великолепным океанским лайнером, который регулярно проплывает мимо городка — и все жители выходят в море на лодках просто чтобы его поприветствовать: для них это символ "большой жизни" за пределами их провинциальной скуки).
Антифашистская тема
[править | править код]«Амаркорд» — наиболее заострённый в политическом отношении фильм Феллини. Это обусловлено отчасти эпохой, в которую он создавался (семидесятые годы двадцатого века, эпоха расцвета политического кино), отчасти временем действия картины. В «Амаркорде» есть отчётливо антифашистские эпизоды (сцена с записью «Интернационала», который вдруг разносится по городу и приводит в бешенство чернорубашечников, или сцена с касторовым маслом, которое чернорубашечники заставляют пить отца героя, чтобы его унизить). Хотя сам Феллини признавался, что не планировал сообщать каким-то эпизодам фильма политическую окраску, и фашисты показаны в фильме лишь как непременный атрибут того времени. Однако густые коричневатые клубы пыли и дыма, повалившие на горожан из норы, из которой появляется Муссолини в эпизоде с фашистами – совершенно понятная метафора, иллюстрирующая отношение Феллини к предмету.
Фирменный стиль
[править | править код]В «Амаркорде» есть ставшие хрестоматийными эпизоды, воплотившие фирменный стиль Федерико Феллини. Таково, например, появление на снегу распускающего великолепный хвост павлина, или сцена в тумане, где струсившему мальчугану встречается молчаливый белый буйвол. Эти исполненные высокой поэзии кадры не наделены никакой повествовательной функцией, но именно они, контрастируя с «пикантными» эпизодами, организуют собой волшебный мир памяти, реконструируемый в «Амаркорде».
Тонино Гуэрра как соавтор
[править | править код]Весьма интересен вопрос о степени участия видного итальянского писателя Тонино Гуэрра в создании фильма. Вот как на этот вопрос ответил он сам:
— Меня всегда занимало, кого больше в «Амаркорде»: Феллини или Гуэрры?
— Это неправильный вопрос. Гуэрра — то, что написано на бумаге, а Феллини — это то, что «написано» на полотне экрана.[1]
Название
[править | править код]Название фильма состоит из нескольких частей. «Amarcord» ([a m’arcòrd]) — диалектальный вариант итальянской фразы «Io mi ricordo», означающей «я помню», произнесённой так, как принято в Римини. Кроме того, в названии присутствуют корни итальянских слов «любовь» (amore), «горький» (amaro) и «нить» (corda), таким образом, вольным прочтением названия может быть «нити горькой любви, связывающие автора с прошлым».
«Амаркорд» и советский прокат
[править | править код]Среди наиболее известных эпизодов картины — сцена в табачной лавке, куда главный герой, юный Титта, входит уже после закрытия в поисках сигаретки. Хозяйка магазина — весьма страстная особа с необъятным бюстом. Обоих охватывает желание. В конце концов распалившаяся торговка буквально суёт парнишке в рот свою грудь, так что тот едва не задыхается. Описанный эпизод в советском прокате был подвергнут крайне неловкому, оставлявшему зрителя в полном недоумении, сокращению. По этому поводу Феллини имел беседу с чиновником от культуры, который призывал маэстро дать разрешение на купюру. «Вас что, смущает её грудь?» — саркастически спросил собеседника Феллини. Другой смутивший советскую цензуру эпизод был вырезан уже полностью. Речь идёт о коллективной мастурбации, которую мальчишки устраивают в старом автомобиле. Возникает эффект, напоминающий работу динамо-машины. Автомобиль весь сотрясается; кажется, он вот-вот тронется с места. По поводу этого эпизода Андрей Кончаловский в своей книге «Низкие истины» писал: «Для каждого из них источник чувственного наслаждения — особа женского пола. Не знаю, имел ли великий Федерико в своем замысле некую метафору, она напрашивается. По существу, эти мальчишки — художники, творцы, ибо творческий акт есть не что иное, как возбуждение фантазии посредством воображения».
Музыка
[править | править код]Полноправным соавтором «Амаркорда», как и ряда других фильмов Феллини, стал Нино Рота. С. Т. Рихтер в дневнике отметил свои впечатления от этой музыки: «Как талантливо, как легко написано и сколько обаяния! Как жаль, что этот композитор ограничил себя только пустяками»[1].
Награды и номинации
[править | править код]Награды
[править | править код]- 1975 — Премия «Оскар»
- Лучший иностранный фильм
- 1974 — Премия «David di Donatello»
- Лучший режиссёр — Федерико Феллини
- Лучший фильм
- 1974 — Премия Национального совета кинокритиков США
- Лучший иностранный фильм
Номинации
[править | править код]- 1976 — Премия «Оскар»
- Лучший режиссёр — Федерико Феллини
- Лучший сценарий — Федерико Феллини, Тонино Гуэрра
- 1975 — Премия «Золотой глобус»
- Лучший иностранный фильм
Исполнитель главной роли
[править | править код]На главную роль Феллини утвердил тогда ещё непрофессионального актёра, двадцатидвухлетнего Бруно Дзанина. Между тем, в соответствии со сценарием, речь идёт о «подростке лет пятнадцати». Так возникает некоторое напряжение между типажом исполнителя и его функцией. Возможно, Феллини пошёл на это сознательно, подчеркнув тем самым дистанцию между временем повествования и временем повествователя (подобного рода кинематографический приём доведён до своего крайнего выражения в фильме Карлоса Сауры «Кузина Анхелика»).
В ролях
[править | править код]- Магали Ноэль (Градиска)
- Бруно Дзанин (Титта)
- Пупелла Мадджо (Миранда Бионди, мать Титта)
- Армандо Бранча (Аурелио Бионди, отец Титта)
- Стефано Пройетти (Олива, брат Титта)
- Джузеппе Янигро (дедушка Титта)
- Нандино Орфеи (дядюшка Титта)
- Чиччо Инграссия (Тео, сумасшедший дядюшка Титта)
- Карла Мора (Джина, служанка)
- Джозиана Танцилли (Лисичка)
- Доменико Пертика (слепой аккордеонист)
- Джанфилиппо Каркано (кюре)
- Дина Адорни (учительница математики)
- Армандо Виллелла (учитель греческого языка)
- Мария Антоньетта Белуцци (Табачница)
- Марчелло ди Фалько (Князь)
Факты
[править | править код]![]() | Этот раздел представляет собой неупорядоченный список разнообразных фактов о предмете статьи. |
В сцене игры в снежки снялся девятилетний Эрос Рамаццотти (в ту пору он жил в пригороде Рима, близ киногородка Чинечитта, где происходили съемки).
По словам Георгия Данелии
…Есть один приз, который особенно дорог, которым горжусь. Его мне дали Тонино Гуэрра и Федерико Феллини. Он называется «Амаркорд», и я — единственный его обладатель. Здесь своя история. Когда наш великий режиссёр Сергей Параджанов сидел в тюрьме, он делал медали из фольги от крышечек молочных бутылок. Одну такую он подарил Тонино Гуэрре, а тот отлил её в серебре и принёс как сувенир в больницу к Феллини. Феллини, как оказалось, несколько раз смотрел «Не горюй!», вот и сказал Гуэрре, чтобы меня наградили медалью за этот фильм.[2]
В марте 2008 года украинский режиссёр Александр Белозуб поставил на сцене киевского Театра имени Ивана Франко спектакль, где трансформировал события «Амаркорда»[2].
Влияние «Амаркорда»
[править | править код]Влияние «Амаркорда» на развитие кинематографа оказалось весьма значительным (оно очень явно прослеживается, например, в картинах Эмира Кустурицы и фильме Тенгиза Абуладзе «Древо желания»), но не всегда продуктивным. По мнению критика Михаила Трофименкова,
«Амаркорд» «оказал медвежью услугу мировому кино. Под его влиянием повсеместно расплодились маленькие „Амаркорды“ о босоногом детстве и пробуждении желаний»[3].
Мотоциклист из «Амаркорда» стал цитатой для мотоциклиста Савранского в «Покровских воротах» Козакова. Технологическое, грубое и разрушительное будущее, ищущее себе выход в провинциальном городе, в «Покровских воротах» Козакова изменилось и оформилось. Стало нам как зрителям понятнее и ближе. Но начало ему в мотоциклисте «Амаркорда»
Примечания
[править | править код]- ↑ Рихтер С. Т. Дневники «О музыке» 1970-1995 // Монсенжон Б. Рихтер: Диалоги; Дневники. — М.: Классика-XXI, 2002. — С. 161. — 480 с.
- ↑ Спектакль "...Я вспоминаю...Амаркорд", Национальный академический драматический театр им. И.Франко. Рецензия, расписание. - Time Out Киев
- ↑ …маленькие «Амаркорды»…
Ссылки
[править | править код]- [lib.ru/INPROZ/GUERRA/amarcord.txt «Амаркорд»], повесть Федерико Феллини и Тонино Гуэрры, послужившая основой для написания сценария фильма.
- Б. Г. Заславский, О. Б. Заславский. Карнавальные обличья тоталитарной психики. «Амаркорд» Федерико Феллини
- Рецензия Сергея Кудрявцева
- (фр.) Подробная рецензия на фильм
- (англ.) (нем.) Подробная фильмографическая справка, фрагменты рецензий
- Феллини Ф. Я вспоминаю. — М.: Вагриус. — 2002. ISBN 5-264-00733-0
- Зингерман Б. И. Антифашистский фильм Ф. Феллини. — В кн.: Искусство и общество. Тенденции политизации в современном западном искусстве. — М., 1978, с. 166—182.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист |
- Фильмы на итальянском языке
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы 1973 года
- Фильмы Федерико Феллини
- Фильмы с музыкой Нино Роты
- Кинокомедии Италии
- Кинокомедии Франции
- Кинокомедии 1973 года
- Фильмы-драмы Италии
- Фильмы-драмы Франции
- Фильмы Франции 1973 года
- Проституция в фильмах
- Фильмы New World Pictures
- Фильмы Италии 1973 года
- Комедийно-драматические фильмы Италии
- Комедийно-драматические фильмы Франции
- Фильмы об Италии
- Фильмы о фашизме