Starting in 1996, Alexa Internet has been donating their crawl data to the Internet Archive. Flowing in every day, these data are added to the Wayback Machine after an embargo period.
Starting in 1996, Alexa Internet has been donating their crawl data to the Internet Archive. Flowing in every day, these data are added to the Wayback Machine after an embargo period.
TIMESTAMPS
The Wayback Machine - https://web.archive.org/web/20141230163954/http://www.athensvoice.gr:80/the-paper/article/484/%CE%BF-%CF%80%CE%AC%CE%BD%CE%BF%CF%82-%CE%BA%CE%BF%CF%8D%CF%84%CF%81%CE%B1%CF%82-%CE%BC%CE%B1%CF%82-%CE%B1%CE%BD%CE%BF%CE%AF%CE%B3%CE%B5%CE%B9-%CF%84%CE%B7%CE%BD-%C2%ABxenia%C2%BB-%CF%84%CE%BF%CF%85
To «Xenia» είναι η επόμενη ταινία του Κούτρα μετά τη «Στρέλλα» καιη μόνη ελληνική ταινία που προβλήθηκε φέτος (καιτα τελευταία πέντε χρόνια) στο επίσημο πρόγραμμα του φεστιβάλ των Καννών. Είναι η ιστορία δύο αδελφών αλβανικής καταγωγής που συναντιούνται ξανά όταν η μητέρα τους πεθαίνει κι αποφασίζουν να ψάξουν τον Έλληνα πατέρα τους που τους εγκατέλειψε πριν πολλά χρόνια καινα απαιτήσουν την αναγνώριση καιτην ελληνική υπηκοότητα. Το «Xenia» είναι ένα road movie στην Ελλάδα του σήμερα, της επαρχίας των σκυλάδικων, του υποβόσκωντος ή φανερού ρατσισμού και φασισμού, αλλά και μιας αμυδρής ίσως ελπίδας. Είναι επίσης μια εσωτερική διαδρομή, συναισθηματική και πλούσια σε φαντασία, ντυμένη μετην ομορφιά μιας Ελλάδας που μοιάζει πια στραπατσαρισμένη, με τις παλιομοδίτικες μελωδίες της Πάτι Πράβο. Είναι ίσως ηπιο ώριμη και γοητευτική ταινία του Πάνου Χ. Κούτρα κι ένα φιλμπου έκανε τη δική του αίσθηση στις Κάννες κερδίζοντας τις εντυπώσεις και διανομή ήδη σε πολλές χώρες του κόσμου από την Αμερική μέχρι τοΧονγκΚονγκ. Στις αίθουσες της Ελλάδας θα φτάσει στις 9 Οκτωβρίου από τη Feelgood Entertainment αλλά, μέχρι τότε, ο Πάνος Χ. Κούτρας μοιράζεται μαζί μας κάτι σαντο χάρτη αυτής της υπέροχης κινηματογραφικής διαδρομής.
H ταινία δανείζεται τον τίτλο της από τα ξενοδοχεία Ξενία και ένα κομμάτι της διαδραματίζεται σε ένα εγκαταλειμμένο Ξενία. Τι συμβολίζουν για σένα αυτά τα κομψά στην πλειοψηφία τους ερημωμένα σήμερα ξενοδοχεία μιας Ελλάδας του ’60 και του ’70;Με κάποιο τρόπο είναι λίγο τα παιδικά μου χρόνια. Είτε ήταν Ξενία ή όχι, τα ξενοδοχεία του καλοκαιριού είναι κάτι που θυμάμαι έντονα. Όλοι νομίζω οι άνθρωποι της γενιάς μου έχουν λίγο πολύ κάποιες κοινές αναμνήσεις από καλοκαιρινές διακοπές, από μια Ελλάδα που έχει περάσει. Ως ένα σημείο, αν θες, η ταινία μου λειτουργεί σανμια επίσκεψη στη χαμένη μου νεότητα καιστην παιδική μου ηλικία. Αυτή ήταν μία από τις βασικές μου ιδέες. Ναι, μπορείς να πεις ότι αυτό το ξενοδοχείο είναι μια Ελλάδα σε εγκατάλειψη, αλλά καιμια ηλικία, ίσως η δική μου νεανική ηλικία. Για μένα αυτό το ξενοδοχείο, ο τρόπος που υπάρχει στην ταινία, δεν έχει μόνο μια ανάγνωση, βρίσκει δυο τρεις, τέσσερις σημασίες. Θα έλεγες ότι τοφιλμ είναι ένα teen movie με κάποιο τρόπο; Σίγουρα είναι μια ταινία γιατονα είσαι έφηβος. Κάτι πουμε διασκέδαζε όσο δουλεύαμε το σενάριο, ανκαι φοβάμαι ότι ακούγεται λίγο υπερφίαλο όταν το λέω, είναι το ότι προσπάθησα να κάνω την ταινία μέσα από τα μάτια του Ντάνι. Από το ύφος καιτη ματιά της, ως την εικόνα της. Σανμε ένα διαστροφικό τρόπο να προσπαθώ μέσα από τοφιλμκαι μέσα από τους ήρωες, να ξαναζήσω τα δικά μου εφηβικά χρόνια. Να προσπαθήσω να ανακαλέσω το πώς ήμουν εγώ στα δεκάξι ή δεκαεφτά μου χρόνια. Στην προετοιμασία της ταινίας περνούσα ώρες σκεπτόμενος πώς θα φερόμουν, πώς θα αντιμετώπιζα τα πράγματα, τιθα έβλεπα αν βρισκόμουν σε ανάλογες καταστάσεις.
Πιστεύεις ότι η εφηβική σου ηλικία θα ένιωθε δικαιωμένη λοιπόν από τοφιλμ;Δεν ξέρω αν τελικά η ταινία που έκανα έχει οτιδήποτε να κάνει μετη δική μου εφηβική ηλικία, αλλά αυτό που θέλησα, σαν ένα βαμπίρ αν θες, το πήρα. Ένιωσα ξανά πώς ήταν, μέσα από τα παιδιά ήταν σαννα έγινα και πάλι έφηβος. Για τελευταία φορά, ίσως.
Γιατί είχε τόση σημασία για σένα; Μεγαλώνοντας, πρώτα απ’ όλα ξεχνάς. Κι ευτυχώς που ξεχνάς, γιατί αλλιώς θα πήγαινες στο τρελοκομείο. Είναι ευχή τονα ξεχνάς. Κρατάς ίσως μερικές εικόνες καιμια αίσθηση που ξανάρχεται κάπου κάπου σαντη γεύση της μαντλέν στο «Αναζητώντας το χαμένο χρόνο» του Προυστ. Αν είσαι τυχερός. Οπότε θέλησα να κάνω κάτι πριν ξεχάσω ολότελα. Γιατί από τα δεκαέξι στα πενήντα, μεσολαβούν πολλά χρόνια ανάμεσα...
Το «Xenia» μιλά καιγιατην ενηλικίωση γιατο τέλος της εφηβείας, σεμια δύσκολη περίοδο της Ελλάδας, για ήρωες μη προνομιούχους, αλλά δεν είναι μια μελαγχολική ταινία. Αυτό πουμου λες το βρίσκω εξαιρετικά ενδιαφέρον. Μουτο λένε σχεδόν όλοι μέχρι τώρα, αγνοώντας ίσως ότι οιδυο ήρωες στο τέλος τουφιλμ φεύγουν σε ένα ηλιοβασίλεμα. Στη δύση του ηλίου. Όχι σε ένα ξημέρωμα.
Ίσως γιατί αυτά τα δύο παιδιά σού αφήνουν την αίσθηση πως κάτι αισιόδοξο υπάρχει εκεί έξω. Γιατί είναι νέοι.
Είναι μόνο αυτό κατά τη γνώμη σου; Είναι ένας από τους βασικούς λόγους. Κι επίσης, γιατί ακριβώς αυτό είναι αυτά τα παιδιά. Καιδεν μιλάω μόνο για τους ήρωες, αλλά καιγιατον Κώστα Νικούλι καιτον Νίκο Γκέλια που τους υποδύονται. Είναι δυο παιδιά που μάχονται μεμια ελαφρότητα από το πρωί ως το βράδυ. Γι’ αυτό που είναι. Τοναζουνστην Ελλάδα καινα είναι Έλληνες.
Φαντάζομαι ήταν πολύ σημαντικό για σένα να βρεις ηθοποιούς πουνα είναι αλβανικής καταγωγής, γεννημένοι στην Ελλάδα. Ήταν αδιαπραγμάτευτο. Ήταν εξίσου σημαντικό μετοναβρωτη Μίνα Ορφανού γιατην «Στρέλλα». Δίχως αυτούς δενθα έκανα την ταινία.
Γιατί; Μπορεί να πεις ότι η ταινία δεν είναι ιδιαίτερα πολιτική σαν περιεχόμενο, αλλά η επιλογή αυτών των δύο παιδιών ήταν καθαρά, απόλυτα, μια πολιτική πράξη. Όπως καιτονα κάνουν αυτά τα δύο παιδιά αυτή την ταινία. Το ίδιο καιη «Στρέλα». Δεν ήταν μια μαχητική ταινία γιατα δικαιώματα των τρανσέξουαλ, αλλά τονα κάνω μια ταινία σαντη «Στρέλλα» ήταν για μένα μια πολιτική πράξη. Καιτο ίδιο ισχύει κι εδώ.
Πώς είδες την Ελλάδα μέσα από τα μάτια τους; Πάρα πολύ αισιόδοξη. Γιατί αυτά τα παιδιά δεν ξέρουν κάτι άλλο εκτός κρίσης. Γιατί αυτά τα παιδιά μεγάλωσαν, απέκτησαν συνείδηση κι ενηλικιώθηκαν μέσα στην κρίση. Καιγια αυτά τα παιδιά, όπως με κάποιον τρόπο καιγια μένα, η κρίση υπήρχε πάντα στη ζωή τους. Είναι Αλβανοί που ήρθαν στην Ελλάδα, σε ένα λαό που τους φέρθηκε πάρα πολύ άσχημα. Αλλά πάρα πολύ άσχημα.
Προφανώς μέσα από το «Xenia» η ζωή τους θα αλλάξει. Μετον ανάλογο τρόπο που άλλαξε καιγιατη Μίνα Ορφανού. Είναι αυτό κάτι που σκέφτεσαι όταν γράφεις ένα σενάριο;Ή απλά ψάχνεις τον καλύτερο ηθοποιό γιατον ρόλο; Κοίτα, η αλλαγή στην περίπτωση της Μίνας ήταν αναμφίβολα πολύ πιο δραματική. Τα παιδιά εδώ είχαν ήδη πάρει την απόφαση να γίνουν ηθοποιοί, πριν το «Xenia». Κατά κάποιο τρόπο δεν τους άλλαξα την πορεία, απλά ίσως τους έδωσα μια ώθηση. Αλλά, ξέρεις, όταν γυρίσουμε στην Αθήνα τόσο ο Κώστας όσο κιο Νίκος θα συνεχίσουν τη ζωή τους όπως ήταν καιπριν. Ο Νίκος θα δουλεύει γιανα μπορεί ναζεικαινα πληρώνει τη σχολή τουκιο Κώστας επίσης θα επιστρέψει στη δουλειά του. Η ταινία δενθα αλλάξει κάτι άμεσα στη ζωή τους, δεν είναι ένα μαγικό ραβδί πουθατη μεταμορφώσει.
Μιλώντας για μαγεία, η ταινία είναι μεν ρεαλιστική, αλλά διατρέχεται από σκηνές φαντασίας. Είναι ένας μηχανισμός διαφυγής από μια σκληρή καθημερινότητα;Για μένα είναι κι αυτές σκηνές καθημερινές. Σοβαρολογώ. Γιατί εγώ κάπως έτσι ζωτη ζωή μου. Όταν γράφω σενάρια, ή γυρίζω ταινίες, βρίσκομαι συνέχεια μεταξύ φαντασίας και πραγματικότητας. Ακόμη κιαν γράφω ρεαλιστικές ιστορίες δεν παύω να κινούμαι μεταξύ τωνδυο. Πόσο μάλλον αφού είμαι ένας άνθρωπος που έχει κάνει πολλά χρόνια ψυχανάλυση κι έχω συνηθίσει να λεκτικοποιώ τα όνειρά μου. Για χρόνια έπρεπε να θυμάμαι τα όνειρά μουκαινατα αφηγούμαι. Οπότε για μένα είναι κάτι φυσιολογικό. Γιατο χαρακτήρα του Ντάνι πάντως είναι κι ένας τρόπος να ξεφύγει. Πιστεύω ότι ο Ντάνι, όπως κιο Οδυσσέας στην ταινία, είναι από τα παιδιά που τραυματίστηκαν ανεπανόρθωτα, χάνοντας το ρόλο του παιδιού. Νομίζω ότι είναι ό,τι χειρότερο μπορείς να κάνεις σε ένα παιδί, νατου παίρνεις το ρόλο του παιδιού καινατου δίνεις αυτόν του μεγάλου.
Η ταινία όμως έχει και κάποιες σκηνές πουθα μπορούσαν να είναι βγαλμένες από τα δελτία ειδήσεων. Πόσο εύκολο είναι να κάνεις την πραγματικότητα σινεμά;Η αφετηρία μου είναι πάντα να περιγράψω κάτι που συμβαίνει. Κάτι που γίνεται στην πόλη μου. Δεν ήθελα να κάνω μια ταινία καταγγελίας, αλλά να δείξω την αλήθεια ως έχει. Και δυστυχώς ο εκφοβισμός καιη βία στους μετανάστες και τις μειονότητες είναι κάτι συνηθισμένο στην Αθήνα σήμερα. Δυστυχώς είναι κι αυτές σκηνές καθημερινές. Κάνω μια ταινία κάθε πέντε χρόνια κι επειδή είμαι και σεναριογράφος και παραγωγός, κάθε ταινία γίνεται όλη μουη ζωή. Από πολύ μικρός η ζωή μου ορίζεται από τις ταινίες, από αυτές που έκανα κι από αυτές πουδεν κατάφεραν να γίνουν, οπότε, ναι, είναι λογικό να βάζω μέσα πολύ από τη ζωή μου. Οι ανθρώπινες σχέσεις, η πραγματικότητα, δεν μπορούν παρά να γίνουν κομμάτι των ταινιών μου.
