КОМЕ́ДИЯ ДЕЛЬ А́РТЕ

Ж. Калло. Капитан Эсгангарато – Капитан Кокодрилло (персонажи комедии дель арте). Офорт из серии «Балли ди Сфессания». 1622.

КОМЕ́ДИЯ ДЕЛЬ А́РТЕ (commedia dellʼar­te) (ко­ме­дия ма­сок), жанр итал. те­ат­раль­но­го пред­став­ле­ния, ос­но­ван­ный на сце­нич. им­про­ви­за­ции с уча­сти­ем ус­той­чи­вых пер­со­на­жей (ма­сок). В на­зва­нии под­чёрк­нут проф. ха­рак­тер дея­тель­но­сти трупп К. д. а. (итал. arte – про­фес­сия, ре­мес­ло). Ро­ди­на К. д. а. – се­ве­ро-вос­ток Ита­лии. Пер­вый но­та­ри­аль­ный акт, фик­си­рую­щий об­ра­зо­ва­ние ак­тёр­ской труп­пы, да­ти­ру­ет­ся 1545; пер­вые упо­ми­на­ния о пред­став­ле­ни­ях с уча­сти­ем ма­сок вос­хо­дят к 1550-м гг. Из не­сколь­ких трупп, воз­ник­ших в по­след­ней тре­ти 16 в., об­ще­ев­ро­пей­скую по­пу­ляр­ность сни­ска­ли «Дже­ло­зи» (сре­ди ак­тё­ров – Ф. Ан­д­реи­ни, соз­да­тель мас­ки Ка­пи­та­на, и его же­на Иза­бел­ла) и «Кон­фи­ден­ти» (ак­тёр этой труп­пы Т. Мар­ти­нел­ли при­дал клас­сич. фор­му мас­ке Ар­ле­ки­на, соз­дан­ной А. На­зел­ли по про­зви­щу Дзан Га­нас­са). Мас­ка в К. д. а. – это и эле­мент сце­нич. кос­тю­ма (хо­тя с за­кры­тым ли­цом вы­сту­па­ли толь­ко буф­фон­ные пер­со­на­жи), и фик­си­ров. ам­п­луа ак­тё­ра, с ко­торым он пе­ре­хо­дил из пье­сы в пье­су и из труп­пы в труп­пу. Мас­ки от­ли­ча­лись ме­ж­ду со­бой кос­тю­мом, язы­ком и сю­жет­ной функ­ци­ей. К чис­лу по­сто­ян­ных от­но­си­лись мас­ки ста­ри­ков (отец или со­пер­ник ге­роя, не­ред­ко го­во­рив­шие на диа­лек­тах: ве­не­ци­ан­ский у Пан­та­ло­не, бо­лон­ский с ис­поль­зо­ва­ни­ем ла­ти­низ­мов у Док­то­ра), слуг или дзан­ни (сю­жет­ная функ­ция – та же, что у ра­ба в пал­лиа­те или у слу­ги в учё­ной ко­ме­дии; язык – бер­га­м­ский диа­лект; обыч­но вы­сту­па­ли в па­ре: лов­кий, хит­рый, ве­ду­щий ин­три­гу Бри­гел­ла или Ска­пи­но и ту­пой, гру­бый, не­отё­сан­ный, но вме­сте с тем ве­сё­лый и про­сто­душ­ный Ар­ле­кин или Труф­фаль­ди­но), слу­жан­ки (мас­ка эво­лю­цио­ни­ро­ва­ла от жен­ского ва­ри­ан­та Ар­ле­ки­на к об­ра­зу изящ­ной и ост­ро­ум­ной суб­рет­ки), Ка­пи­та­на (вос­хо­дит к об­ра­зу хва­ст­ли­во­го вои­на, сю­жет­ная функ­ция – со­пер­ник ге­роя; язык – ис­пан­ский или ло­ма­ный италь­ян­ский); влюб­лён­ных ге­ро­ев. Юг Ита­лии до­ба­вил к это­му на­бо­ру мас­ки Ковь­ел­ло (ва­ри­ант Бри­гел­лы), Пуль­чи­нел­лы (ва­ри­ант Ар­ле­ки­на, пра­ро­ди­тель франц. По­ли­ши­не­ля, англ. Пан­ча и рус. Пет­руш­ки), Тар­та­льи (ва­ри­ант ста­ри­ка), Ска­ра­муч­чи (ва­ри­ант Ка­пи­та­на). Ру­ко­во­ди­тель труп­пы ис­пол­нял функ­ции ад­ми­ни­ст­ра­то­ра, ре­жис­сё­ра и дра­ма­тур­га. Ак­тё­ры рас­по­ла­га­ли т. н. сце­на­ри­ем, где был рас­пи­сан по­ря­док дей­ст­вия, но от­сут­ст­во­вал текст ре­п­лик, ко­то­рые им­про­ви­зи­ро­ва­лись. До нас дош­ло в ру­ко­пи­сях или в пуб­ли­ка­ци­ях ок. 700 сце­на­ри­ев (пер­вый сце­на­рий опубл. в 1602, пер­вый сб. сце­на­ри­ев – в 1611). В но­менк­ла­ту­ре ма­сок от­ра­зи­лась сю­жет­ная схе­ма клас­сич. ко­ме­дии (лю­бов­ная кол­ли­зия, пре­пят­ст­вия со сто­ро­ны ста­ри­ков-от­цов; ин­три­га, ко­то­рую ве­дут слу­ги), но в ре­пер­туа­ре К. д. а. бы­ли и ге­ро­ич., и тра­ги­ко­мич., и пас­то­раль­ные пье­сы.

К. д. а. сыг­ра­ла оп­ре­де­ляю­щую роль в фор­ми­ро­ва­нии проф. те­ат­ра в Ита­лии и за её пре­де­ла­ми – осо­бен­но в Ис­па­нии, где с 1572 обос­но­вал­ся Дзан Га­нас­са, и во Фран­ции, где те­атр итал. ко­ме­дии ра­бо­тал (с пе­ре­ры­ва­ми) с кон. 16 в. по кон. 18 в. На ак­тёр­скую тех­ни­ку Моль­е­ра, иг­рав­ше­го в па­риж­ском те­ат­ре «Пти-Бур­бон» в 1658–60, боль­шое влия­ние ока­зал Т. Фьо­рил­ли, соз­да­тель мас­ки Ска­ра­муч­чи (во Фран­ции – Ска­ра­муш). Иг­рав­ший в Па­ри­же с 1662 Д. Бьян­ко­лел­ли пре­вра­тил Ар­ле­ки­на из ту­по­ва­то­го уваль­ня в ост­ро­ум­но­го и ци­нич­но­го шу­та, а его же­на, дочь и внуч­ка соз­да­ли об­раз не­ве­сты Ар­ле­ки­на – Ко­лом­би­ны (1683). Имен­но во Фран­ции ут­вер­ди­лась мас­ка Пье­ро и пер­со­на­жи К. д. а. во­шли в боль­шую ко­ме­дио­гра­фию (Ш. Дюф­ре­ни, Ж. Ф. Рень­яр, П. Ма­ри­во). К. Голь­до­ни бо­рол­ся с К. д. а., но при этом ис­поль­зо­вал её мас­ки; в твор­че­ст­ве К. Гоц­ци, его лит. про­тив­ни­ка, К. д. а. пе­ре­жи­ла по­след­ний взлёт. В Гер­ма­нии к опы­ту К. д. а. об­ра­ща­лись ро­ман­ти­ки (Л. Тик, Э. Т.А. Гоф­ман); в Рос­сии (где труп­пы К. д. а. гастро­ли­ро­ва­ли с 1733) – сим­во­ли­сты (А. А. Блок) и на­сле­до­вав­шие тра­ди­ции Се­реб­ря­но­го ве­ка те­ат­раль­ные ре­жис­сё­ры (Н. Н. Ев­реи­нов, В.Э. Мей­ер­хольд, А. Я. Таи­ров, Е. Б. Вах­тан­гов).