... 具象 絵画 の認識 視覚 中心 の絵画 :対象 を見 て、その姿 が忠実 に描 かれた絵画 。一般 的 な抽象 絵画 の認識 視覚 に頼 らない絵画 想像 上 の形 を使 い、イメージ中心 の絵画 。本来 的 な具象 絵画 の姿 具象 絵画 を志 すものにとって陥 りがちなことがある。それは表面 描写 と呼 ば ...
... 具象 絵画 も変 せざるを得 なかった。たとえば、ミロの絵画 のような具象 と抽象 の境界 に立 つ記号 的 図像 がうまれたのは、そのあらわれのひとつである。もし、具象 絵画 が時代 を超越 してどのような変化 をも示 さなかったとすれば、それは保存 芸術 となったにちがい ...
... 具象 絵画 を抽象 化 していく。ピカソは冒険 者 であり「とあとあらゆる様式 、ありとあらゆる美術 史 を自分 の作品 を通 して学 んでいった。近代 絵画 を考 えてみた場合 、具象 絵画 は切 り離 せ史 はない。絵画 の具象 性 と抽象 性 の衝突 、それ以後 、シュール、ダダ、その ...
... 具象 絵画 に転向 することは単 なる後退 を意味 して闘 隊 』などの表現 はむしろ広 い意味 での抽象 芸術 、構成 主義 の応用 と展開 によって成 り立 っ知覚 を表現 できるわけもなかった。〔...〕「 F RONT』などのグラフ雑誌 や映画 『加藤 隼 戦 るまでもないだろう。一 九 世紀 ...
... 具象 絵画 と抽象 絵画 の関係 に似 ている。具象 絵画 は現実 の対象 を「描写 」する。鑑賞 者 はまずそこに描 かれている対象 が何 であるかを直感 的 に把握 し、それから絵画 のディテール(マティエール=筆致 )に目 を向 ける。そこで重視 されるのは、画家 が「対象 をどの ...
... 具象 絵画 と抽象 絵画 とを比 べて、具象 が愚 かで稚拙 だということにはならない。映画 は人物 も風景 も具象 として写 る。ものの形 がそれとわかるものとして写 るという意味 では、まぎれもなく具象 である。しかし、もの、あるいは人 がそこにあることそのものを描写 ...
... 具象 絵画 ブームのなか、絵画 そのものの力 やモラルとタブー、具象 と非 具象 、美術 ジャーナリズムといった「絵画 」にまつわるさまざまな問題 を新 しい形 で露呈 させた象徴 的 な展覧 会 であったと思 う。(東 )は、残念 というしかない。しかし『山 』『部屋 』といった ...
... 具象 絵画 への回帰 に対 して、批判 も少 なくなかった。けれどもそのリヴァイヴァルは、絵画 の「復権 」などではそもそもなく、とりわけ1970年 前後 を分水嶺 として、絵画 ・彫刻 という美術 の二 大 ジャンルの特権 性 が解体 され、権利 上 、いかなるオブジェクトであれ ...
... 具象 絵画 と抽象 絵画 を両方 とも拒否 するとき、文学 におけるプルーストと類似 した状況 に立 っているからである。確 かにプルーストは、あまりに「意図 的 な」抽象 的 文学 (哲学 )を望 まないと同時 に、物語 を語 るのに好都合 な具象 的 、説明 的 、あるいは説話 的 文学 も ...