六位著名的極簡派作曲家：（顺时针顺序 じょ 莱奇 、格 かく 拉 ひしげ 亚当斯 、帕特 、尼 あま 赖利 。 極 ごく 音樂 おんがく 在 ざい 年代 ねんだい 時 じ 被 ひ 提出 ていしゅつ 作為 さくい 實驗 じっけん 音樂 おんがく 中 なか 的 てき 一 いち 種 しゅ 音樂 おんがく 風格 ふうかく 派 は 別大 べつだい 都 と 展 てん 現 げん 以下 いか 的 てき 特色 とくしょく
如果不具 ふぐ 功 こう 能 のう 調 ちょう 性 せい 則 のり 強 きょう 調和 ちょうわ 和 わ 弦 つる
樂 らく 句 く 或 ある 單位 たんい 的 てき 會 かい 不斷 ふだん 重複 じゅうふく 加 か 緩慢 かんまん 的 てき 改變 かいへん 長時間 ちょうじかん 極少 きょくしょう 或 ある 沒 ぼつ 有 ゆう 改變 かいへん 的 てき 旋律 せんりつ 以持續 じぞく 的 てき 低音 ていおん 節奏 せっそう 或 ある 長音 ちょうおん 的 てき 方式 ほうしき 音樂 おんがく 演 えんじ 進 すすむ 極 ごく 音樂 おんがく 名詞 めいし 是 ぜ 由 ゆかり 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 或 ある 極 ごく 主義 しゅぎ 派生 はせい 在 ざい 極 ごく 音樂 おんがく 之 の 前 まえ 有 ゆう 程 ほど 序 じょ 音樂 おんがく 或 ある 系統 けいとう 音樂 おんがく 等 ひとし 被 ひ 使用 しよう 在 ざい 同樣 どうよう 的 てき 音樂 おんがく 上 じょう 尤 ゆう 經由 けいゆ 嚴 げん 規則 きそく 所 しょ 建 けん 音樂 おんがく
簡約 かんやく 音樂 おんがく 可 か 溯 さかのぼ 到 いた 世紀 せいき 的 てき 舒曼 ，而「簡約 かんやく 第 だい 次 じ 被 ひ 用 もちい 來 らい 形容 けいよう 音樂 おんがく 則 そく 出現 しゅつげん 在 ざい 年 ねん 迈克尔·尼 あま （Michael Nyman）給 きゅう 科 か 内 ない 利 り 尤 ゆう 的 てき 作品 さくひん 所 しょ 寫 うつし 的 てき 評論 ひょうろん 之 の 中 なか 尼 あま 後 ご 在 ざい 他 た 年 ねん 出版 しゅっぱん 的 てき 書中 しょちゅう Experimental Music：Cage and Beyond 》擴張 かくちょう 了 りょう 他 た 對 たい 簡約 かんやく 音樂 おんがく 的 てき 定義 ていぎ 還 かえ 有 ゆう 汤姆·约翰逊 稱 しょう 是 ぜ 第 だい 一 いち 個 こ 使用 しよう 簡約 かんやく 形容 けいよう 音樂 おんがく 的 てき 人 じん 他 た 年 ねん 在 ざい 村 むら 聲 ごえ 雜誌 ざっし 中 ちゅう 簡約 かんやく 音樂 おんがく
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簡約 かんやく 主義 しゅぎ 的 てき 概念 がいねん 比 ひ 許多 きょた 人 じん 想像 そうぞう 的 てき 都 と 還 かえ 大 だい 的 てき 多 た 在 ざい 定義 ていぎ 上 じょう 包括 ほうかつ 了 りょう 任 にん 何 なん 使用 しよう 極少 きょくしょう 或 ある 有限 ゆうげん 制 せい 的 てき 材料 ざいりょう 成 なり 的 てき 音樂 おんがく 只 ただ 使用 しよう 了 りょう 極少 きょくしょう 量的 りょうてき 音符 おんぷ 極 ごく 少量 しょうりょう 的 てき 文字 もじ 或 ある 只 ただ 為 ため 少數 しょうすう 樂器 がっき 所 しょ 寫 うつし 的 てき 音樂 おんがく 例 れい 車輪 しゃりん 是 ぜ 威 い 士 し 忌 き 酒 しゅ 瓶 びん 包括 ほうかつ 長時間 ちょうじかん 持續 じぞく 著 ちょ 電子 でんし 合成 ごうせい 低 てい 鳴 な 聲 こえ 的 てき 音樂 おんがく 包括 ほうかつ 只 ただ 用 よう 河 かわ 流川 ながれかわ 溪 けい 的 てき 聲音 こわね 錄 ろく 製 せい 的 てき 音樂 おんがく 包括 ほうかつ 不斷 ふだん 重複 じゅうふく 的 てき 音樂 おんがく 包括 ほうかつ 用 よう 音 おん 效 こう 建立 こんりゅう 音 おん 音樂 おんがく 包括 ほうかつ 花 はな 費 ひ 時間 じかん 從 したがえ 包括 ほうかつ 任 にん 何 なん 使用 しよう 所有 しょゆう 可能 かのう 被 ひ 使用 しよう 的 てき 音 おと 高 だか 的 てき 音樂 おんがく 只 ただ 要 よう 在 ざい 和 わ 之 の 間 あいだ 包括 ほうかつ ”
許多 きょた 人 じん 尤 ゆう 流行 りゅうこう 樂 らく 發現 はつげん 簡約 かんやく 音樂 おんがく 比 ひ 所謂 いわゆる 十 じゅう 對 たい 容易 ようい 感 かん 到 いた 簡約 かんやく 音樂 おんがく 令 れい 人 じん 煩 はん 因 いん 為 ため 不斷 ふだん 重複 じゅうふく 性質 せいしつ 缺 かけ 少 しょう 複雜 ふくざつ 性 せい 或 ある 缺 かけ 少 しょう 程 ほど 序 じょ 音樂 おんがく 嚴 げん
最 さい 重要 じゅうよう 的 てき 幾 いく 個 こ 簡約 かんやく 音樂家 おんがくか 包括 ほうかつ 约翰·亚当斯 、菲利普 ふ 格 かく 拉 ひしげ 、斯蒂夫 おっと 、特 とく 里 さと 拉 ひしげ 蒙 こうむ 特 とく 被 ひ 稱 しょう 為 ため 簡約 かんやく 音樂 おんがく 之 の 父 ちち
在 ざい 簡約 かんやく 音樂 おんがく 之 の 中 ちゅう 還 かえ 有 ゆう 簡約 かんやく 層 そう 次 じ 的 てき 分別 ふんべつ 可 か 多方面 たほうめん 觀察 かんさつ 演奏 えんそう 的 てき 方法 ほうほう 音樂 おんがく 的 てき 結構 けっこう 音樂 おんがく 的 てき 技巧 ぎこう
早期 そうき 的 てき 格 かく 拉 ひしげ 和 わ 莱奇 的 てき 風格 ふうかく 傾向 けいこう 十 じゅう 分 ふん 的 てき 樸 しらき 實 み 在 ざい 主題 しゅだい 之 の 上 うえ 幾 いく 點綴 てんてい 並 なみ 小 しょう 編制 へんせい 的 てき 作曲 さっきょく 因 よし 在 ざい 普 ふ 格 かく 拉 ひしげ 例 れい 子中 こなか 是 ぜ 管 かん 樂 らく 琴 きん 管樂器 かんがっき 尤 ゆう 歌手 かしゅ 在 ざい 夫 おっと 的 てき 例 れい 子中 こなか 則 のり 是 ぜ 集中 しゅうちゅう 音 おん 槌 づち 樂器 がっき
约翰·亚当斯的作品 さくひん 常常 つねづね 是 ぜ 為 ため 古典 こてん 的 てき 樂器 がっき 編制 へんせい 所 しょ 寫 うつし 管弦樂 かんげんがく 弦樂 げんがく 四 よん 重奏 じゅうそう 鋼 はがね 琴 きん 獨奏 どくそう 上述 じょうじゅつ 提 ひっさげ 到 いた 但 ただし 沒 ぼっ 有 ゆう 一 いち 位 い 密集 みっしゅう 他 た 的 てき 音樂 おんがく 古典 こてん 音樂 おんがく 的 てき 者 しゃ 所 しょ 接受 せつじゅ 因 いん 為 ため 他 た 的 てき 作品 さくひん 帶 たい 有 ゆう 簡約 かんやく 的 てき 色彩 しきさい 同時 どうじ 重 じゅう 古典 こてん 的 てき 尤 ゆう 沒 ぼつ 有 ゆう 人 じん 將 はた 樂曲 がっきょく 演 えんじ 進 すすむ 長時間 ちょうじかん 的 てき 習慣 しゅうかん
有 ゆう 管弦 かんげん 作品 さくひん 為 ため 不 ふ 過 か 名詞 めいし 並 なみ 不 ふ 是 ぜ 所有 しょゆう 評論 ひょうろん 者 しゃ 普遍 ふへん 同意 どうい 的 てき 查尔斯·武 ぶ 奥 おく 里 さと （Charles Wuorinen）則 のり 在 ざい 例外 れいがい
這三位作曲家所注重的層面，正 せい 好 このみ 用 よう 來 らい 展示 てんじ 簡約 かんやく 音樂 おんがく 的 てき 三 さん 個 こ 極端 きょくたん 層 そう 面 めん 夫 おっと 使用 しよう 近 きん 機械 きかい 的 てき 音色 ねいろ 普 ふ 格 かく 拉 ひしげ 量 りょう 使用 しよう 意 い 象 ぞう 上 じょう 的 てき 材料 ざいりょう 並 なみ 重和 しげかず 弦 つる 表現 ひょうげん 出現 しゅつげん 代 だい 樂 らく 派 は 繼 つぎ 任 にん 者 しゃ 的 てき 風采 ふうさい 不 ふ 論 ろん 是 ぜ 在 ざい 節奏 せっそう 或 ある 是 ぜ 和 わ 弦 つる 上 うえ 都 と 更 さら 加 か 難 なん 料 りょう
David Cope在 ざい 年 ねん 歸納 きのう 下 か 列 れつ 特質 とくしつ
靜 しずか 默 だま 概念 がいねん 式 しき 的 てき 音樂 おんがく 簡要
連續 れんぞく 性 せい 階段 かいだん 性 せい 和 わ 規律 きりつ 性 せい 包括 ほうかつ 反覆 はんぷく 性 せい 簡約 かんやく 音樂 おんがく 在 ざい 音樂 おんがく 史上 しじょう 只 ただ 有 ゆう 許多 きょた 簡約 かんやく 音樂家 おんがくか 不 ふ 喜 き 的 てき 原因 げんいん 普 ふ 格 かく 拉 ひしげ 樂團 がくだん 初次 はつじ 演奏 えんそう 時 じ 在 ざい 他 た 他 た 朋友 ほうゆう 不斷 ふだん 的 てき 說 せつ 道 どう 詞 し 應 おう 禁 きん 用 よう
菲利普 ふ 格 かく 拉 ひしげ 的 てき 漫画 まんが 像 ぞう 簡約 かんやく 音樂 おんがく 最大 さいだい 特色 とくしょく 在 ざい 重複 じゅうふく 使用 しよう 同 どう 主題 しゅだい 的 てき 樂 らく 段 だん 緩慢 かんまん 地 ち 或 ある 不 ふ 加 か 改變 かいへん 來 らい 呈 てい 現和 げんな 整體 せいたい 普遍 ふへん 使用 しよう 的 てき 技巧 ぎこう 層 そう 次 じ 的 てき 使用 しよう 樂 らく 段 だん 的 てき 階段 かいだん 性 せい 所謂 いわゆる 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 式 しき 的 てき 後 ご 來所 らいしょ 稱 しょう 的 てき 重複 じゅうふく 整 せい 個 こ 樂 らく 段 だん 有 ゆう 關 せき 同樣 どうよう 不 ふ 是 ぜ 史 し 無 む 前例 ぜんれい 的 てき 但 ただし 肯定 こうてい 十 じゅう 分 ふん 稀少 きしょう 層 そう 次 じ 感 かん 用 よう 來 らい 表現 ひょうげん 一 いち 個 こ 樂 らく 段 だん 的 てき 進展 しんてん 然 しか 後 こう 加入 かにゅう 新 しん 的 てき 聲音 こわね 產 さん 生 せい 最後 さいご 的 てき 效果 こうか
和 かず 和 わ 弦 つる 指 ゆび 的 てき 是 ぜ 音階 おんかい 之 の 間合 まあい 起 おこり 來 らい 所謂 いわゆる 的 てき 聲音 こわね 弦 つる 同樣 どうよう 可 か 声 こえ 部 ぶ 的 てき 方法 ほうほう 來 らい 分析 ぶんせき 在 ざい 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 中 ちゅう 和 かず 弦 つる 的 てき 功 こう 能 のう 通常 つうじょう 不 ふ 被 ひ 使用 しよう
另一個簡約音樂的特徵是演進的階段性，藉以提供 ていきょう 音樂 おんがく 上 じょう 的 てき 變異 へんい 性 せい 賴 よりゆき 利 り 的 てき 音 おと 是 ぜ 寫 うつし 定 じょう 的 てき 樂曲 がっきょく 幾 いく 個 こ 分散 ぶんさん 的 てき 樂 らく 段 だん 由 よし 演奏 えんそう 者 しゃ 自 じ 行 くだり 連接 れんせつ 來演 らいえん 奏 そう 然 しか 後 ご 隨意 ずいい 停止 ていし 樂曲 がっきょく 的 てき 整體 せいたい 結構 けっこう 根據 こんきょ 演奏 えんそう 者 しゃ 的 てき 選擇 せんたく 不同 ふどう 了 りょう
簡約 かんやく 音樂 おんがく 反覆 はんぷく 相 しょう 同 どう 樂 らく 句 く 隨 ずい 著 ちょ 時間 じかん 作出 さくしゅつ 分 ぶん 支 ささえ 使用 しよう 技巧 ぎこう 的 てき 著名 ちょめい 作品 さくひん 是 ぜ 葛 かずら 拉 ひしげ 愛 あい 因 いん 在 ざい 海 うみ 灘 なだ 和 かず 的 てき 部分 ぶぶん
隨 ずい 著 ちょ 時間 じかん 簡約 かんやく 音樂家 おんがくか 開始 かいし 使用 しよう 越來 ごえく 越 えつ 多 た 的 てき 變化 へんか 音 おん 的 てき 材料 ざいりょう 例 れい 拉 ひしげ 二 に 號 ごう 交響曲 こうきょうきょく 和 かず 的 てき 歌劇 かげき 最 さい 明 あかり 顯 あらわ 的 てき 電子 でんし 樂器 がっき 簡約 かんやく 音樂 おんがく 的 てき 影響 えいきょう 力 りょく 常常 つねづね 瀰漫 びまん 到 いた 大 だい 音樂 おんがく 之 の 中 ちゅう 例 れい Brian Eno 和 わ Mike Oldfield ，以及電子 でんし 音樂 おんがく 和 わ House ，後者 こうしゃ 的 てき 取材 しゅざい 各 かく 式 しき 各樣 かくよう 的 てき 音樂 おんがく 然 しか 後 ご 將 はた 重疊 ちょうじょう 在 ざい 一 いち 起 おこり
簡約 かんやく 音樂 おんがく 領域 りょういき 確實 かくじつ 是 ぜ 在 ざい 有意 ゆうい 的 てき 情況 じょうきょう 所謂 いわゆる 後 のち 古典 こてん 下 しも 發展 はってん 出來 でき 的 てき 他 た 使用 しよう 靜 しずか 默 だま 和 わ 層 そう 次 じ 手法 しゅほう 的 てき 吸引 きゅういん 並 なみ 希望 きぼう 為 ため 音樂 おんがく 加 か 上 じょう 更 さら 多 た 旋律 せんりつ 性 せい 許多 きょた 個別 こべつ 的 てき 簡約 かんやく 音樂 おんがく 特 とく 點 てん 在 ざい 同 どう 時期 じき 的 てき 序列 じょれつ 音樂 おんがく 中也 ちゅうや 會 かい 出現 しゅつげん 例 れい 的 てき 或 ある 者 もの 是 ぜ 的 てき 長音 ちょうおん
這些特性 とくせい 一 いち 音樂家 おんがくか 採用 さいよう 了 りょう 他 た 反對 はんたい 二 に 十 じゅう 世紀 せいき 的 てき 和 わ 弦 つる 理論 りろん 常常 つねづね 是 ぜ 因 いん 為 ため 宗教 しゅうきょう 因 いん 素 もと 者 しゃ 作曲 さっきょく 家 か 常常 つねづね 回歸 かいき 中古 ちゅうこ 時期 じき 和 わ 早期 そうき 文藝 ぶんげい 復興 ふっこう 時 じ 的 てき 風格 ふうかく 和合 わごう 聲 ごえ 寫 うつし 出 で 結構 けっこう 嚴 いむ 樂曲 がっきょく 在 ざい 人 じん 之 の 中 なか 有 ゆう 著 ちょ 不 ふ 少 しょう 追隨 ついずい 著 ちょ 並 なみ 量的 りょうてき 作品 さくひん 和 わ 表 ひょう 演 えんじ
簡約 かんやく 主義 しゅぎ 有 ゆう 時 じ 會 かい 被 ひ 賦 ふ 予 よ 的 てき 意識 いしき 形態 けいたい 離 はなれ 開 ひらき 複雜 ふくざつ 的 てき 現代 げんだい 主義 しゅぎ 向後 こうご 現代 げんだい 主義 しゅぎ 尤 ゆう 者 しゃ 認 みとめ 為 ため 所謂 いわゆる 音樂 おんがく 的 てき 進步 しんぽ 是 ぜ 不 ふ 切實 せつじつ 際 ぎわ 的 てき 並 なみ 不 ふ 需要 じゅよう 執 と 著 しる 開發 かいはつ 更 さら 先進 せんしん 的 てき 作曲 さっきょく 理論 りろん 或 ある 是 ぜ 複雜 ふくざつ 的 てき 系統 けいとう 論點 ろんてん 使 つかい 得 とく 簡約 かんやく 音樂 おんがく 有 ゆう 所 しょ 本 ほん 不 ふ 是 ぜ 採用 さいよう 所謂 いわゆる 西方 せいほう 傳統 でんとう 了 りょう 更 さら 多 た 的 てき 東方 とうほう 精神 せいしん 例 れい 想 おもえ 狂喜 きょうき 或 ある 者 もの 專 せん 注 ちゅう 特別 とくべつ 是 ぜ 他 た 認 みとめ 為 ため 所謂 いわゆる 精緻 せいち 的 てき 或 ある 低俗 ていぞく 的 てき 音樂 おんがく 的 てき 分野 ぶんや 正 ただし 在 ざい 崩潰 ほうかい 約 やく 主義 しゅぎ 因 いん 重要 じゅうよう 處 しょ 在 ざい 聯合 れんごう 並 なみ 兩者 りょうしゃ 對話 たいわ 觀點 かんてん 不 ふ 被 ひ 所有 しょゆう 簡約 かんやく 音樂 おんがく 的 てき 所 しょ 接受 せつじゅ 但 ただし 是 ぜ 當 とう 問題 もんだい 是 ぜ 關 せき 切 きり 表 ひょう 演 えんじ 受注 じゅちゅう 目 め 和 わ 接受 せつじゅ 度 ど 時 じ 則 のり 通常 つうじょう 又 また 會 かい 被 ひ 引用 いんよう
簡約 かんやく 音樂 おんがく 常常 つねづね 被 ひ 用 よう 影 かげ 之 の 配 はい 樂 らく 和 わ 媒體 ばいたい 提供 ていきょう 環境 かんきょう 的 てき 或 ある 心情 しんじょう 的 てき 被 ひ 來 き 自 じ 領域 りょういき 的 てき 配 はい 樂 らく 家 か 所 しょ 接受 せつじゅ 例 れい 的 てき 晚期 ばんき 作品 さくひん
最後 さいご 有 ゆう 認 みとめ 為 ため 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 在 ざい 年代 ねんだい 經 けい 結束 けっそく 在 ざい 後 ご 的 てき 音樂 おんがく 應 おう 叫 さけべ 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 根據 こんきょ 後來 こうらい 的 てき 作品 さくひん 中 ちゅう 固定 こてい 出現 しゅつげん 的 てき 音調 おんちょう 反覆 はんぷく 和 わ 凝結 ぎょうけつ 和 かず 前代 ぜんだい 的 てき 作品 さくひん 比 ひ 起 おこり 來 らい 已 やめ 成 なり 為 ため 一 いち 種 しゅ 的 てき 原則 げんそく
簡約 かんやく 音樂 おんがく 在 ざい 起 おこり 初 はつ 發展 はってん 之 これ 時 じ 便 びん 爭議 そうぎ 針 はり 對 たい 簡約 かんやく 音樂 おんがく 的 てき 批評 ひひょう 大 だい 有 ゆう 兩 りょう 種 たね 觀點 かんてん
第 だい 他 た 為 ため 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 是 ぜ 對 たい 進步 しんぽ 的 てき 反 はん 是 ぜ 現代 げんだい 性的 せいてき 腐 くさ 化 か 庸 いさお 俗 ぞく 的 てき 地步 ちほ 他 た 論述 ろんじゅつ 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 是 ぜ 精緻 せいち 藝術 げいじゅつ 對 たい 於大 おだい 藝術 げいじゅつ 的 てき 投降 とうこう 評論 ひょうろん 正 せい 好和 よしかず 後 こう 現代 げんだい 的 てき 觀點 かんてん 成 なり 了 りょう 對比 たいひ 後者 こうしゃ 的 てき 觀點 かんてん 認 みとめ 為 ため 現代 げんだい 音樂家 おんがくか 尋 ひろ 音樂 おんがく 出路 でっち 的 てき 方法 ほうほう 陳腐 ちんぷ 或 ある 墮落 だらく 更 さら 不遜 ふそん 追求 ついきゅう 現代 げんだい 主義 しゅぎ 尋 ひろ 求 もとめ 更 さら 嚴 げん 重要 じゅうよう 動 どう 人類 じんるい 知識 ちしき 和善 かずよし 的 てき 觀點 かんてん
第 だい 尤 ゆう 經歷 けいれき 過 か 世紀 せいき 音樂 おんがく 的 てき 那 な 他 た 為 ため 簡約 かんやく 音樂 おんがく 過 か 重複 じゅうふく 無聊 ぶりょう 樂 らく 句 く 的 てき 演 えんじ 進 すすむ 並 なみ 淺 あさ 有 ゆう 話 ばなし 使用 しよう 不斷 ふだん 重複 じゅうふく 簡約 かんやく 音樂家 おんがくか 的 てき 名字 みょうじ 來 き 取 ど 笑 わらい 他 た 尤 ゆう 普 ふ 葛 かずら 拉 ひしげ 之 の 的 てき 觀點 かんてん 認 みとめ 為 ため 簡約 かんやく 音樂 おんがく 無法 むほう 有 ゆう 甚麼 いんも 成就 じょうじゅ 並 なみ 缺乏 けつぼう 的 てき 吸引 きゅういん 力 りょく
一 いち 作曲 さっきょく 家 か 主要 しゅよう 来 き 自 じ 把 わ 派 は 的 てき 宗教 しゅうきょう 和 わ 神秘 しんぴ 主 ぬし 起 おこり 来 らい 作曲 さっきょく 家 か 一般 いっぱん 被 ひ 称 しょう 神 かみ 作曲 さっきょく 家 か
影響 えいきょう 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん [ 编辑 ] Cope, David (1997). Techniques of the Contemporary Composer , p.216. New York, New York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8 .
Fink, Robert (2005). Repeating Ourselves: American Minimal Music as Cultural Practice . ISBN 0-520-24550-4 .
Johnson, Tom (1989). The Voice of New Music: New York City 1972-1982 -- A Collection of Articles Originally Published by the Village Voice . Eindhoven, Netherlands: Het Apollohuis. ISBN 90-71638-09-X . Available for free download at: [1] Mertens, Wim (1980/1983/1988). American Minimal Music , trans. J. Hautekiet. ISBN 0-912483-15-6 . "Still stands as the single extended culture-critical treatment of American minimalism" (Fink 2005, p.5).
