『閃光せんこうのハサウェイ』で表現ひょうげんされた、モビルスーツの「怪物かいぶつ感かん」の正体しょうたい――増尾ますお隆幸たかゆき（CGディレクター）インタビュー

　2021年ねん6月がつ11日にちより全国ぜんこく公開こうかいされ、興行こうぎょう収入しゅうにゅう22.1億おく円えん、観客かんきゃく動員どういん108万まん人にん超ちょう（※2021年ねん11月14日にち時点じてん）を超こえる大だいヒットを記録きろくした『機動きどう戦士せんしガンダム 閃光せんこうのハサウェイ』。本ほん作さくは『機動きどう戦士せんしガンダム』の生うみの親おや、富野とみの由ゆかり悠ゆう季きさんが1989～1990年ねんに執筆しっぴつした小説しょうせつ『機動きどう戦士せんしガンダム 閃光せんこうのハサウェイ』全ぜん3巻かん（上うえ・中なか・下した）を映像えいぞう化かした作品さくひんだ。本ほん作さくの主人公しゅじんこうはガンダムシリーズで活躍かつやくしてきたかつての英雄えいゆうブライト・ノアの息子むすこ、ハサウェイ・ノア。彼かれはマフティー・ナビーユ・エリンと名乗なのり、反はん地球ちきゅう連邦れんぽう政府せいふ運動うんどうに身みを投とうじている。なぜ彼かれはマフティーを名乗なのるようになったのか。そのドラマが緻密ちみつに描えがかれている。

　本ほん作さくの3DCGのディレクターを担当たんとうしているのは、増尾ますお隆幸たかゆきと藤江ふじえ智洋ともひろの両氏りょうし。増尾ますお氏しは長ながいガンダムシリーズの中なかで度々たびたび関かかわってきたCGクリエイター、藤江ふじえ氏しはサンライズ第だい１スタジオに席せきを置おくCGスタッフだ。ふたりは『閃光せんこうのハサウェイ』で、最新さいしんの3DCG技術ぎじゅつを駆使くししてガンダムシリーズの映像えいぞうをアップデートした。

　今回こんかいは増尾ますお氏しに、ガンダムシリーズとの関係かんけいと『閃光せんこうのハサウェイ』で行おこなった3DCGのクリエイションについて伺うかがった。美術びじゅつを支ささえ、より臨場りんじょう感かんあふれる画がを作つくり上あげる。本ほん作さくで発揮はっきされた3DCGの可能かのう性せいとは？

40年来ねんらいの付つき合あいとなるガンダムシリーズとの深ふかい関係かんけい

――増尾ますおさんはこれまでもガンダムシリーズ作品さくひんに関かかわられています。増尾ますおさんにとってガンダムシリーズの魅力みりょくとはどんなものだとお考かんがえでしょうか。

増尾ますお隆幸たかゆき（以下いか、増尾ますお）：そもそも、40年ねん程ほど前まえの「MSV」（モビルスーツバリエーション／『機動きどう戦士せんしガンダム』放送ほうそう後ごに始はじまったメカニックデザイン企画きかく）からガンダムシリーズに関かかわってきました。当時とうじはデザインやカラーリング、メカニカルマーキングなどを担当たんとうしましたが、そもそもMSVの仕掛しかけ人じんとも言いえる編集へんしゅうさんに色々いろいろお世話せわになっていて彼かれとの繋つながりで参加さんかさせて貰もらいました。最初さいしょは講談社こうだんしゃさんの雑誌ざっしから始はじまって、それからバンダイさんの『模型もけい情報じょうほう』や『B-CLUB』でお世話せわになって、プラモデルのパッケージを描えがかせていただいたこともあります。ただ、そのころはサンライズさんと直接ちょくせつやり取とりはありませんでした。

　その後ご暫しばらくして、実写じっしゃ系けいCGに仕事しごとをシフトしたので「ガンダム」関連かんれんの仕事しごとは20年ねんくらいブランクがありました。だから、私わたしは宇宙うちゅう世紀せいきものしか知しらないんですが、「MSV」に関かかわっていたときは「今いままでとは違ちがうものがやりたい」という気持きもちや、「リアリティを追求ついきゅうしようぜ」みたいな仲間なかま内ないでの盛もり上あがりがあり、その思おもいが社会しゃかいに受うけ入いれられて、さらに大おおきな人気にんきになった。それがガンダムシリーズの面白おもしろさであり、懐ふところの広ひろさだったような気きがします。

――「MSV」からお時間じかんが経たって、『GUNDAM THE RIDE ‐宇宙うちゅう要塞ようさいA BAOA QU‐』（2000年ねん稼働かどう）、『GUNDAM EVOLVE』シリーズ（2001年ねん）、ガンダムフロント東京とうきょうのCGムービー（2013年ねん）など、ガンダムの作品さくひんに関かかわるようになったのはどんな経緯けいいだったのでしょうか。

増尾ますお：CG業界ぎょうかいでの昔むかしからの知しり合あいにプロデューサーの松野まつの美よし茂しげるさん（『GUNDAM THE RIDE』『SDガンダムフォース』プロデューサー）がいまして、彼かれから当時とうじサンライズの堀口ほりぐち（滋しげる）さん（プロデューサー）を紹介しょうかいして頂いただき、その流ながれで『GUNDAM THE RIDE』の仕事しごとをさせてもらうことになりました。サンライズさんとの直接ちょくせつの付つき合あいはそこからですね。『GUNDAM THE RIDE』のあとに、『GUNDAM EVOLVE』シリーズの中なかで監督かんとくを、ちょっと時間じかんが空あいてからガンダムフロント東京とうきょうの「DOME-G」のドーム映像えいぞうをやらせてもらい、それで今回こんかいという流ながれになります。気きが付つけば、サンライズさんとの付つき合あいも長ながくなりました。

――『GUNDAM THE RIDE』や『GUNDAM EVOLVE』シリーズなどを手掛てがけるときに富野とみの由ゆかり悠ゆう季き監督かんとくとやり取とりはあったのでしょうか。

増尾ますお：『GUNDAM THE RIDE』のときは、残念ざんねんながら富野とみの監督かんとくと直接ちょくせつやり取とりしたことは有ありませんでしたね。EVOLVE の際さいに『GUNDAM EVOLVE 5 RX-93 νにゅー GUNDAM』のストーリーが富野とみのさんでしたのでご挨拶あいさつをしたくらいです。スタジオでは何なん度どもお見掛みかけしているのですが。

映像えいぞう化か不可能ふかのうと言いわれた作品さくひんに挑いどむ

――今回こんかい『閃光せんこうのハサウェイ』に参加さんかすることになるには、どんな流ながれがあったのでしょうか。

増尾ますお：『閃光せんこうのハサウェイ』は村瀬むらせ（修おさむ功こう）さん（『閃光せんこうのハサウェイ』監督かんとく）が、小形おがた（尚弘なおひろ）さん（『閃光せんこうのハサウェイ』エグゼクティブプロデューサー）に私わたしのことを紹介しょうかいしてくださったんです。

――村瀬むらせ監督かんとくとは『虐殺ぎゃくさつ器官きかん』『ブレードランナー ブラックアウト2022』（渡辺わたなべ信一郎しんいちろう監督かんとく作品さくひん）でもごいっしょされていますよね。村瀬むらせ監督かんとくとのお仕事しごとはどんな特徴とくちょうがありますか。

増尾ますお：村瀬むらせさんの作品さくひんは、精緻せいちで緻密ちみつですよね。昔むかし、大友おおとも（克洋かつひろ）監督かんとくの映画えいが『STEAMBOY』に参加さんかさせていただいた際さいに、大友おおともさんの絵えコンテを見みて「なんてすごいんだろう」と思おもったんですが、それに匹敵ひってきする感動かんどうが村瀬むらせさんの絵えコンテにはありました。『虐殺ぎゃくさつ器官きかん』のときに感服かんぷくしましたね。ただ絵えが上手うまいだけでなく、あらゆるところにこだわっていて。よく精神せいしん力りょくが続つづくな、と思おもっていました。感心かんしんします。それだけの画がを作つくれる人ひとですから、アニメとしてスクリーンに映うつる画がの最終さいしゅう形態けいたいは当然とうぜん頭あたまの中なかにあるわけで、こちらとしては村瀬むらせさんがどんな画がを望のぞんでいるのかを想像そうぞうしつつそれを上回うわまわるものを作つくらなければならないので大変たいへんです。

――宇宙うちゅう世紀せいきのシリーズであり、新あたらしいモビルスーツたちが飛とび交かう、『閃光せんこうのハサウェイ』という作品さくひんにどんな印象いんしょうをお持もちでしたか。

増尾ますお：映像えいぞう化か不可能ふかのうとか、いろいろと噂うわさだけは聞きいていて、小説しょうせつを読よんでみたら「ああ、こういうことなのか」と。登場とうじょう人物じんぶつが多おおいし、物語ものがたりが暗くらいですよね。村瀬むらせさんがそれをどう料理りょうりするのか楽たのしみでした。

――今回こんかいは藤江ふじえ智洋ともひろCGディレクターと共同きょうどうでディレクションをされています。作業さぎょうの分担ぶんたんはどのようにされていたのでしょうか。

増尾ますお：モビルスーツを表現ひょうげんする部分ぶぶんに関かんしては、3DCGモデルも含ふくめて、サンライズさんに長ながい技術ぎじゅつの蓄積ちくせきがあるので、そこは藤江ふじえさんにお任まかせして、私わたしはそれ以外いがいのところを担当たんとうするというかたちでした。村瀬むらせさんはリアリティを追求ついきゅうされる監督かんとくですから、昔むかしながらのアニメの制作せいさくスタイルではもの足たりない。アニメの世界せかいにリアリティを持もち込こむために3DCGを上手うまく使つかおう、という考かんがえが村瀬むらせさんにはありました。『虐殺ぎゃくさつ器官きかん』のときに堀口ほりぐちさんからご紹介しょうかいいただいて、村瀬むらせさんと初はじめてご一緒いっしょしたのですが、アニメとは違ちがう3DCGの使つかい方かたをしたいという考かんがえ方かたをお持もちでした。私わたしもアニメにおける3DCGの在あり方かたを勉強べんきょうしつつも、ステレオタイプではない、いままでと違ちがうアプローチをしたいと思おもっていました。村瀬むらせさんは明確めいかくなビジョンをお持もちなので、私わたしはそれを完成かんせいさせるという立場たちばでしたね。

――今回こんかい、増尾ますおさんは、村瀬むらせ監督かんとくとどんな3DCGの作業さぎょうを進すすめていかれたのでしょうか。

増尾ますお：今回こんかい、村瀬むらせさんが特とくに重視じゅうししていたのは「カメラマップ」をより効果こうか的てきに使つかう、ということです。「カメラマップ」とはシンプルな立体りったい構造こうぞうに色々いろいろな方向ほうこうから画像がぞうを投影とうえいして「動うごく美術びじゅつ」を作つくるというもの。『虐殺ぎゃくさつ器官きかん』のときも同様どうようのことをやっていたのですが、「カメラマップ」を使つかうことでリアリティを担保たんぽしつつ、作業さぎょうを省力しょうりょく化かしていくことができます。今回こんかいもいろいろとチャレンジしなくてはいけないことがありました。

3DCGで作つくりあげた「動うごく美術びじゅつ」

――『閃光せんこうのハサウェイ』で3DCGディレクターとして挑いどんだチャレンジは、どんな部分ぶぶんだったのでしょう。

増尾ますお：サンライズさんはアナログベースのプロダクションだと思おもいます。アナログ的てきな手法しゅほうをされている美術びじゅつさんの作業さぎょうを3DCGでサポートして、今いままでの美術びじゅつではできなかったことを実現じつげんできるようにしていきました。たとえば、作品さくひん冒頭ぼうとうに登場とうじょうする往還おうかんシャトルのハウンゼンの客席きゃくせき内ないは、基本きほん的てきに3Dのカメラマップベースで作つくっています。最初さいしょにざっくりと3DCGで作つくって、それを一度いちど描えがき出だし、その描えがき出だしたものを美術びじゅつさんにレタッチをしてもらう。そのレタッチした画がを様々さまざまに投影とうえいしてカメラマップにしています。そうすることで美術びじゅつの中なかをカメラが自由じゆうに動うごき回まわれるようになるわけです。

――増尾ますおさんの3DCGと美術びじゅつが連動れんどうすることで「動うごく美術びじゅつ」を作つくっていたということですね。

増尾ますお：ハウンゼンの中なかは狭せまいのですが、すごくゴージャスなんですよね。そのゴージャスさを表現ひょうげんするためには、テクスチャをどんどん貼はり付づけていく、という手法しゅほうが考かんがえられます。でも、その手法しゅほうだと、１カットごとの作業さぎょうコストが増ふえてしまう。でも、カメラマップを使つかえば、その作業さぎょうを省力しょうりょく化かできるのです。そして省力しょうりょく化かするだけでなく、美術びじゅつの立体りったい感かんや動うごきを表現ひょうげんできます。

――ハウンゼン以外いがいに、カメラマップを駆使くししているカットはどんなところがありましたか。

増尾ますお：ハサウェイがクルーザーに乗のって飛行ひこう艇ていに向むかい、飛行ひこう艇ていが半島はんとうの周まわりをぐるっと旋回せんかいするシーンもカメラマップを使つかっています。ここでは美術びじゅつさんの負担ふたんを減へらして、いかに半島はんとうを立体りったい的てきに見みせるか、という点てんを追求ついきゅうしています。あのカットはけっこう大変たいへんだったんですよ（笑）。ベースになるものを一いち度ど3DCGで作つくり、どれくらいの解像度かいぞうどで、どれくらいの分割ぶんかつをして、美術びじゅつさんに背景はいけいを描えがいてもらえれば良よいのかシミュレーションしました。また、マップを貼はる方向ほうこうによって木々きぎが立体りったいっぽく見みえるので、そのあたりも踏ふまえて、美術びじゅつさんに背景はいけいを複ふく数すう枚まい描えがいていただき、それを組くみ合あわせています。

――3DCGというと、ロボットや乗のり物もの、人工じんこう物ぶつによく使つかわれる印象いんしょうがありますが、『閃光せんこうのハサウェイ』では美術びじゅつを立体りったい的てきに見みせるために使つかったり、自然しぜん物ぶつを表現ひょうげんしたりするのに3DCGが使つかわれているんですね。

増尾ますお：自然しぜん物ぶつという意味いみでは、『閃光せんこうのハサウェイ』では海うみがたくさん出でてきます。海面かいめんはもっぱら3DCGで作つくっています。海面かいめんの波なみ打うちを作画さくがで描えがこうとすると、かなり大変たいへんなので。昨今さっこん3DCGのプラグインを使つかって海面かいめんをリアルに見みせるのは簡単かんたんです。でも、リアルな海面かいめんにすると、作画さくがのルックと合あわなくなってしまうので、3DCGだけど3DCGっぽさがないように、「画がが動うごいている」くらいのさじ加減かげんで、海面かいめんを作つくっています。海うみのカットはたくさんあったので大変たいへんでしたが、そこはこだわって作つくっていきました。こういう部分ぶぶんって、お客きゃくさんが観みているときは、自然しぜんと流ながしちゃうところでもあると思おもいますが、作つくり手しゅとしてはこだわっているところなんです。

――ただリアルを追求ついきゅうするわけではなく、アニメから感かんじられるリアリティを模索もさくされていたわけですね。

増尾ますお：アニメ作品さくひんにおける「リアリティ志向しこう」とは何なにだろうと。アニメの画が作づくりにウソは付つき物ものですが、あからさまなウソはやりたくない。たとえウソであっても、見みている人ひとが普通ふつうに受うけ入いれてしまうくらいまで、ウソをしっかりと手間暇てまひまをかけて作つくり込こむ。そういうところは気きを遣やって、お手伝てつだいをしていたつもりです。

――ほかに3DCGの担当たんとうされたカットで印象いんしょうに残のこっているものはどんなものがありますか。

増尾ますお：ハサウェイたちが乗のったリムジンが、ダバオの地下ちかハイウェイを走行そうこうするカットがありますが、あれも時間じかんをかけて作つくっています。当初とうしょはカメラマップでやろうと思おもっていたのですが、かなり長大ちょうだいなカットだったので通常つうじょうのマッピングベースでやっています。このカットでは光ひかりを表現ひょうげんしようとしていました。最初さいしょ、こちらでダバオの位置いちと時間じかんから計算けいさんして太陽光たいようこうの入射にゅうしゃ角かくなどを算出さんしゅつしていたのですが、あとからその位置いちが間違まちがっていたことがわかりまして。あらためて全部ぜんぶ光ひかりを計算けいさんし直なおしたんです。太陽たいようの光ひかりの角度かくどによってハイウェイに落おちる影かげが変化へんかします。そのカゲはどこまで伸のびているのか。どこが明あかるくて、どこが暗渠あんきょになるのか。そういった細こまかな計算けいさんも含ふくめて、かなりこだわったカットです。

――太陽光たいようこうの入射にゅうしゃ角度かくどまで計算けいさんしてお作つくりになっていた、と。まさにリアルな計算けいさんをして、リアリティを作つくっているということですね。

増尾ますお：村瀬むらせさんの作品さくひんだから、そこまでやらざるを得えなかったというところもあると思おもいます（笑）。

　他たにモブカー（市街地しがいちを行いき来きするクルマ）も私わたしが担当たんとうしました。そこで藤江ふじえさんたちがお作つくりになっているメカの3DCGのこだわりを学まなびながら、3DCGのセルシェーダーでルックを作つくっています。藤江ふじえさんは、とくに線せん（輪郭りんかく線せん）の表現ひょうげんを大事だいじにされていると感かんじました。ラインを外はずして塗ぬり分わけだけで見みせた方ほうが良よい場所ばしょ、ラインをしっかり入いれる場所ばしょなどをひとつひとつ確認かくにんしながら、藤江ふじえさんといっしょに作つくっています。あと、ハサウェイとギギが乗のるリムジンの車内しゃないも、キャラクターのサイズ感かんをしっかりと調整ちょうせいしながら作つくりました。普通ふつうの作品さくひんなら背景はいけい画が一いち枚まいで見みせるだろうところも、しっかりと作つくり込こんでいるのは、さすが村瀬むらせさんだなと思おもいますね。

――ほかに増尾ますおさんとルーデンスさんのチームで担当たんとうされた3DCGワークはありますか。

増尾ますお：基本きほん的てきにモビルスーツは藤江ふじえさんたちにお任まかせして、ハウンゼン機内きないや背景はいけい、海うみを我々われわれが担当たんとうするという分担ぶんたんになっていたのですが、最後さいごのペーネロペーとΞくしー（クスィー）ガンダムの対決たいけつシーンの一部いちぶもルーデンスが担当たんとうしました。大量たいりょうのミサイルがどんどん飛とび交かうカットだったのですが、最後さいごの最後さいごにそのカットをお手伝てつだいしたので、もうちょっとモビルスーツ戦せんをやりたかったなと思おもいました。

――今後こんご、第だい2部ぶ、第だい3部ぶの制作せいさくがございますが、どんな思おもいで臨のぞまれるおつもりでしょうか。抱負ほうふなどあればお聞きかせください。

増尾ますお：第だい2部ぶはまだまだこれからですから、私わたしもまだよくわからないところがあります。いまは、これからの作業さぎょうを楽たのしみにしています。村瀬むらせさんは常つねに新あたらしいことをやろうとする人ひとなので、きっと山やまのようなチャレンジをしなきゃいけないでしょうね。もちろん大変たいへんですが、それがないとつまらないですから。

取材しゅざい・文ぶん＝志田しだ英えい邦くに