„Maria Sibylla Merian“ – Versionsunterschied

[[Datei:Bildnis der Maria Sibylla Merian, 1679.jpg|mini|[[Jacob Marrel]]: ''Bildnis der Maria Sibylla Merian'', 1679 ([[Kunstmuseum Basel]])<ref>{{Internetquelle |url=http://sammlungonline.kunstmuseumbasel.ch/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=2935&viewType=detailView |titel=Bildnis der Maria Sibylla Merian |werk=Kunstmuseum Basel – Sammlung Online |abruf=2022-03-26}}</ref> ]]

'''Maria Sibylla Merian''' (* [[2. April]] [[1647]] in [[Frankfurt am Main]]; † [[13. Januar]] [[1717]] in [[Amsterdam]]) war eine Naturforscherin und Künstlerin. Sie gehört zur jüngeren [[Merian (Familie)#Frankfurter Linie|Frankfurter Linie]] der aus [[Basel]] stammenden [[Merian (Familie)|Familie Merian]]. In Frankfurt am Main, wo sie aufwuchs, erhielt sie auch ihre künstlerische Ausbildung von ihrem Stiefvater [[Jacob Marrel]], einem Schüler des Stilllebenmalers [[Georg Flegel]], ihre künstlerische Ausbildung.

Ab 1670 lebte Merian in [[Nürnberg]], Frankfurt am Main und schließlich bei der [[Pietismus|frühpietistischen]] Sekte der [[Jean de Labadie#Labadisten|Labadisten]] in [[Provinz Friesland|Westfriesland]]. Schon früh begann sie, Insekten zu beobachten und zu züchten. Sie machte detaillierte Aufzeichnungen zu den verschiedenen Entwicklungsstadien der Schmetterlinge und Falter detaillierte Aufzeichnungen und entwickelte einen neuen Bildtyp, das „[[Metamorphose (Zoologie)|Metamorphosenbild]]“, das diese auf ästhetische Weise illustrierte. Wegen ihrer genauen Beobachtungen und Darstellungen gilt sie als wichtige Wegbereiterin der modernen [[Insektenkunde]].

Maria Sibylla Merian wurde 1647 als Tochter von [[Matthäus Merian|Matthäus Merian dem Älteren]] und seiner zweiten Frau Johanna Catharina Sibylla Heim geboren. Ihre Halbbrüder waren [[Matthäus Merian der Jüngere]] und [[Caspar Merian]]. Ihr Vater war Verleger und [[Kupferstecher]] in Frankfurt, Herausgeber des ''[[Theatrum Europaeum]]'' und der ''Topographien'' und durch seine häufig reproduzierten Stadtansichten weithin bekannt. Als seine Tochter geboren wurde, war er schon 54 Jahre alt und kränklich. Er starb nur drei Jahre später. Im darauf folgenden Jahr heiratete die Witwe den Blumenmaler [[Jacob Marrel]], einen Schüler der [[Flandern|flämischen]] Malerschule, der sich zwar in Frankfurt ein Atelier einrichtete, aber weiterhin seinen florierenden Kunsthandel in [[Utrecht]] betrieb und sich nur selten bei seiner Familie aufhielt. Von klein auf hatte Maria Sibylla Merian Bezüge zu vielen Teilen Europas. Ihr in Basel geborener Vater war nach Frankfurt gezogen, seine erste Frau war aus Flandern gekommen, ihre Mutter stammte aus einer wallonischen Predigerfamilie und ihr Stiefvater aus einer niederländischen Emigrantenfamilie. Durch seinen frühen Tod beeinflusste sie ihr Vater künstlerisch nur indirekt durch sein Werk und seinen bekannten Verlag, der nun von ihren beiden Halbbrüdern [[Matthäus Merian der Jüngere|Matthäus Merian d. J.]] und Caspar Merian geführt wurde.<ref name="Davis_170_172">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;170–171}}</ref><ref name="Wettengl_14_17">{{Literatur |Autor=Kurt Wettengl |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin zwischen Frankfurt und Surinam |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;14–17}}</ref>

Die künstlerische Begabung Maria Sibylla Merians wurde sehr frühfrühzeitig deutlich. Schon frühSie kopierte sie aus eigener Motivation Insekten und ihre Stadien sowie Blumen aus den Blumenbüchern, die ihr GroßvaterUrgroßvater [[Theodor de Bry]] und ihr Vater veröffentlicht hatten. Ihre häusliche und streng religiöse Mutter hätte die Ausbildung ihrer Tochter auf Hauswirtschaft beschränkt, doch ihr Mann Marrel überzeugte sie, die Tochter zusätzlich zielgerichtet künstlerisch auszubilden. Die meisten Künstlerinnen der frühen Neuzeit stammten aus Künstlerfamilien und hatten so – anders als andere Frauen – Gelegenheit für eine künstlerische Ausbildung. Die Familie von Marrels Bruder übernahm ihre Unterweisung in Seidenstickerei, während Marrel selbst sie zur Blumen- und Stilllebenmalerin ausbildete. Während seiner häufigen Abwesenheiten übernahm sein Schüler, [[Abraham Mignon]] (seit 1676), den Unterricht. Er vermittelte ihr Öl- und Aquarellmalerei sowie die Kupferstich- und Radiertechnik. Schon mit 11&nbsp;Jahren war Maria Sibylla Merian in der Lage, Kupferstiche herzustellen; bald übertraf sie in dieser Technik ihren Lehrer und entwickelte einen persönlichen Malstil. Ihre Blumenbilder ergänzte sie nach dem Vorbild der Utrechter Malerschule mit kleinen Schmetterlingen und Käfern. Anders als bei männlichen Gesellen gehörtegehörten zu Merians Ausbildung keine Reisen im Anschluss an die Lehrzeit, um sich künstlerisch fortzubilden.<ref name="Grabowski_19_20">{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=19-20}}</ref><ref name="Wettengl_14_17" />

Nach der Rückkehr von seiner Gesellenreise nach Italien warb [[Johann Andreas Graff]] (1637–1701), ein ehemaliger Schüler ihres Stiefvaters, um Merian. Am 16. Mai 1665 wurdewurden die beiden getraut.<ref name="Beuys_40">{{Literatur |Autor=Barbara Beuys |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin – Forscherin – Geschäftsfrau |Verlag=Insel |Ort=Berlin |Datum=2016 |ISBN=978-3-458-36180-0 |Seiten=40}}</ref><ref name="Wettengl_14_17" /> Im dritten Ehejahr kam die erste Tochter, [[Johanna Helena Herolt|Johanna Helena]], zur Welt.<ref name="Ell">{{Internetquelle |autor=Renate Ell |url=https://gw.geneanet.org/meriangraff?lang=de&n=graff&oc=0&p=johanna+helena |titel=Nachfahren von Maria Sibylla Merian und ihrem Schwiegersohn Georg Gsell: Johanna Helena Graff |werk=Genanet |sprache=de |abruf=2022-02-05}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://merianin.de/home/aeltere-tochter/ |titel=Die ältere Tochter |werk=Merianin |abruf=2022-02-05}}</ref>

Von Johann Andreas Graff sind etliche ganz detailreiche Zeichnungen bzw. Kupferstiche Nürnberger Kircheninnenräume und anderer Bauwerke bekannt, auch ein Prachtband mit Nürnberger Ansichten.<ref>Erich Mulzer: ''Maria Sibylla Merian und das Haus Bergstraße 10.'' In: ''Nürnberger Altstadtberichte.'' Hrsg. Altstadtfreunde Nürnberg e.&nbsp;V., Nürnberg 1999, S. &nbsp;27–56.</ref> Der Nürnberger Rat lobt in einem Beschluss von 1685 „seinen allhie geführten guten Wandel, auch in seiner wißenschafft und Information der Jugend geführten Fleiß“. Offenbar war er als Zeichenlehrer tätig – bekannt ist, dass er der erste war, der den Barockbaumeister [[Johann Jacob Schübler]] als erster im Kindesalter unterrichtete.<ref name="Mulzer 48">Erich Mulzer: ''Maria Sibylla Merian und das Haus Bergstraße 10.'' In: ''Nürnberger Altstadtberichte.'' Hrsg. Altstadtfreunde Nürnberg e.&nbsp;V., Nürnberg 1999, S. &nbsp;48.</ref>

Nach fünf Jahren Ehe übersiedelte die Familie Graff 1670 in die Geburtsstadt des Ehemanns, [[Nürnberg]]. Zur Sicherung des Lebensunterhaltes musste Maria Gräffin, wie Maria Sibylla Merian sich zu dieser Zeit nannte, durch vielfältige Tätigkeit beitragen. Allerdings waren ihr als Frau in der [[Freie und Reichsstädte|Freien Reichsstadt]] Nürnberg beruflich enge Grenzen gesetzt. Die „Maler-Ordnung“ vom Ende des 16. Jahrhunderts erlaubte es nur Männern, mit [[Ölfarbe]]n auf [[Leinwand]] zu malen, und sicherte ihnen damit jene Aufträge, die Ansehen und gute Einkünfte versprachen. Frauen durften allenfalls kleine Formate bearbeiten, mit [[Aquarell]]- und Deckfarben auf Papier oder [[Pergament]]. Zur Haupteinnahmequelle der Familie wurde schließlich der Handel mit Farben, [[Firnis]] und Malutensilien, den die Gräffin betrieb. Sie übernahm daneben eine Vielzahl von Auftragsarbeiten, stickte zum Beispiel Seidendecken oder bemalte Tafeltücher für die [[Patriziat (Nürnberg)|Patrizierhaushalte]] der Stadt.<ref name="Davis_174_176">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;174–176}}</ref><ref name="Wettengl_18_25">{{Literatur |Autor=Kurt Wettengl |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin zwischen Frankfurt und Surinam |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;18–25}}</ref>

Parallel zur Publikation der Teile ihres Blumenbuchs arbeitete die Gräffin auf ein viel innovativeres Werk hin. Sie entwickelte sich zu einer Malerin, die in der Verknüpfung von Blumen- und Insektenmotiven eine neue Form der [[Insektenkunde|entomologischen]] Illustration erfand, das „Metamorphosenbild“. Dafür verschmolz sie das Blumenbild mit dem Insektenstück und kehrte die konventionelle Verteilung von Hauptmotiv und Staffage um. Das Insekt mit seinen Entwicklungsstadien stand nun im Mittelpunkt, die Pflanze diente als Stütze oder zur Veranschaulichung der Nahrung des Tiers.<ref name="Ludwig_54_59">{{Literatur |Autor=Heidrun Ludwig |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Das »Raupenbuch«. Eine populäre Naturgeschichte |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=52-67 |Fundstelle=hier S. &nbsp;54–59}}</ref>

Systematisch studierte Merian Insekten. Sie sammelte sie und fütterte sie mit der passenden Nahrung, was ihr nur durch sorgfältige Beobachtung möglich war. So konnte sie die kleinen Tiere in Schachteln züchten und ihre verschiedenen Entwicklungsstadien beobachten.1679 veröffentlichte sie den ersten Band ihres Raupenbuchs: ''Der Raupen wunderbare Verwandelung und sonderbare Blumennahrung'' enthielt die Ergebnisse ihrer langjährigen Beobachtungen. Hier findet sich das Kompositionsprinzip, das sie auch auf ihre späteren Arbeiten anwendete: auf jedem Blatt werden die Entwicklungsstadien der Insekten in Verbindung mit den Pflanzen gezeigt, die ihnen zur Nahrung dienen. Merian hat das „Insektenstück“ als bildliche Darstellung nicht erfunden, ihre besondere Leistung ist das naturwissenschaftliche Interesse und dass sie die Entwicklung der Tiere darstellte und dies im Begleittext erläuterte.<ref name="Wettengl_18_25" /> Die Drucke erschienen im relativ kleinen [[Buchformat|Oktavformat]] und auf nicht erstklassigem Papier, auch sind nur wenige kolorierte Exemplare überliefert – daher erreichte das Werk nicht die gleiche Ausstrahlung wie später das Buch der Insekten aus Surinam.<ref name="Deckert_142" />

Lange Zeit wurde das Raupenbuch v.&nbsp;a. als Beitrag zur Entomologie gesehen. Tatsächlich kann es als protestantisches Andachtsbuch verstanden werden, das die Naturfrömmigkeit, die Suche nach Gott gerade in den unbedeutendsten Kreaturen, widerspiegelt, die in Merians Nürnberger Umfeld vorherrschte. Ihr Vorwort belegt, dass ihre Forschung von ihrem Glauben motiviert war: „Suche demnach hierinnen nicht meine sondern allein Gottes Ehre Ihn als einen Schöpfer auch dieser Kleinsten und geringsten Würmlein zu preisen.“<ref name="Trepp">[[Anne-Charlott Trepp]]: ''Die Insekten-Metamorphose als Passion oder Maria Sibylla Merians langer Weg zur Wiedergeburt.'' In: ''Von der Glückseligkeit alles zu wissen. Die Erforschung der Natur als religiöse Praxis in der Frühen Neuzeit (1550–1750).'' Campus-Verlag, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-593-39051-2, S. &nbsp;210–277, hier S. &nbsp;231.</ref><ref name="Wettengl_18_25" />

[[Datei:Maria Sibylla Merian - Metamorphose des Seidenspinners.jpg|mini|''Metamorphose des Seidenspinners'', aus Maria Sibylla Merians Studienbuch, nach 1685<ref name="Wettengl_55_134">{{Literatur |Autor=Kurt Wettengl |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin zwischen Frankfurt und Surinam |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;55, &nbsp;134}}</ref> ]]

Bei der Ankunft wurde Maria Sibylla Graff mit ihrer Mutter und ihren Töchtern sofort in den inneren Bereich eingelassen. Die drei älteren Frauen wurden als „Schwestern“ (Erwählte) von den Labadisten aufgenommen, die jüngere Schwester war dafür noch zu jung. Johann Andreas Graff wurde nur der Status eines „Anwärters“ zugestanden. Ein Vertreter der Labadisten erklärte ihm, dass ihre Ehe nach den Geboten der Gemeinschaft nicht gelten würde. Seine Frau führte nun wieder den Namen Maria Sibylla Merian. In einem Brief vom März 1686 an Schütz sicherte Merian den Umfang ihres persönlichen, in Frankfurt verbliebenen Besitzes ab, was im Falle einer Scheidung oder eines Todesfalls wichtig werden würde. In Wieuward versuchte Graff buchstäblich auf Knien bettelnd, seine Frau dazu zu bewegen, die Ehe wiederaufzunehmen. Graff ging mehrfach nach Nürnberg zurück, reiste aber immer wieder nach Wieuwerd, um seine Frau umzustimmen. Von der Arbeit dort wurde er schließlich krank. Er bat den Bruder Petrus Dittelbach, seine Frau an sein Krankenbett zu holen, wozu sie nicht bereit war. Das war wohl sein letzter Versuch, seine Frausie wieder für sich zu gewinnen. Danach gab er auf und kehrte endgültig nach Nürnberg zurück. Die Ehe war gescheitert. Dittelbach schrieb später, nachdem er desillusioniert die Labadisten verlassen hatte, einen Bericht, in dem er den Umgang der Labadisten mit dieser Ehe kritisierte und deutlich mit der Seite des Ehemannes sympathisierte. Merians Sicht ist in keiner schriftlichen Quelle überliefert.<ref name="Reitsma_942" /><ref name="Grabowski_23_242" /><ref name="Beuys_146_1522" /> Die Ehe wurde durch einen Beschluss des Rats der Stadt Nürnberg am 12. August 1692 geschieden; Graff hatte die Scheidung beantragt, um erneut heiraten zu können.<ref name="Davis_170_334">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;170, 334–334 (Fußnote 3)}}</ref>

In dieser Zeit bei den Labadisten begann Merian, ihr „Studienbuch“ anzulegen. Sie sammelte darin kleine Aquarelle auf Pergament und notierte Beobachtungen der dargestellten Raupen und Schmetterlinge aus früheren Jahren. Neue Beobachtungen in Friesland stellte sie in derselben Weise dar und nummerierte sie.<ref name="Davis_196_197">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;196–197}}</ref>

Johanna Graff war noch in Frankfurt von ihrer Mutter im [[Aquarell]]ieren und Kupferstechen und von ihrem Vater in perspektivischenperspektivischem Zeichnen ausgebildet worden. Allerdings war sie aus der Übung. Die Ausbildung ihrer jüngeren Schwester begann erst in Wieuwerd. Anhand der erst 1974 als „Kräuterserie“ und „Gartenserie“ zusammengefassten Bilder, die zwischen 1688 und 1691 in Wieuwerd gemalt wurden, hat die Kunsthistorikerin Carin Grabowski Merians Unterrichtsmethode nachvollzogen und die einzelnen Teile der Bilder den drei Malerinnen zugeordnet. Der Unterricht erfolgte in zwei Lernstufen und war auf drei bis vier Jahre ausgelegt. In der ersten Lernstufe (Bilder der „Kräuterserie“) bereitete Merian für ihre Töchter jeweils ein Arbeitsblatt vor, das sie schon teilweise befüllte. Die Töchter sollten es zu einer ästhetischen Komposition ergänzen. Als Zeichen der Akzeptanz des Ergebnisses versah die Mutter das Blatt schließlich mit einer doppelten Rahmenlinie. Während bei der ersten Stufe jede Tochter ihren eigenen Stil entwickeln sollte, ging es bei den Zeichnungen in der zweiten Lernstufe (Bilder der „Gartenserie“) darum, eine gemeinsame Gestaltungsweise zu entwickeln, also den individuellen Stil unterzuordnen. Bei allen Zeichnungen haben zwei oder drei der Malerinnen zusammengewirkt.<ref name="Reitsma_32">{{Literatur |Autor=Ella Reitsma |Titel=Maria Sibylla Merian & daughters. Women of art and science |Verlag=Waanders Publishers |Ort=Zwolle |Datum=2008 |ISBN=978-0-89236-938-6 |Seiten=32}}</ref><ref name="Reitsma_114_115">{{Literatur |Autor=Ella Reitsma |Titel=Maria Sibylla Merian & daughters. Women of art and science |Verlag=Waanders Publishers |Ort=Zwolle |Datum=2008 |ISBN=978-0-89236-938-6 |Seiten=114–115}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=85-96}}</ref><ref name="Grabowski_242">{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=242}}</ref>

[[Datei:White Cyclamen (SM 1494z).png|mini|Weiße Cyclamen, nach 1691. Das Bild ist eines von zahlreichen Beispielen, bei dem heute (noch) nicht entschieden werden kann, wie hoch der jeweilige Anteil der drei Malerinnen des „Merian-Studios“ ist.<ref>{{Internetquelle |url=https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/weisse-cyclamen |titel=Weiße Cyclamen |werk=[[Städel Museum]] |sprache=de |abruf=2022-02-27}}</ref> ]]In Amsterdam lebte Maria Sibylla Merian mit ihrer jüngeren Tochter zusammen. Wie schon in Wieuwerd vorbereitet, etablierte sie gemeinsam mit ihren Töchtern eine Malwerkstatt, die sie leitete. Als weitere Standbeine zur Sicherung des Lebensunterhalts eröffnete sie eine Malschule für Frauen und betrieb einen Farbenhandel. Die zunehmende Produktivität der Werkstatt weist darauf hin, dass die Bilder arbeitsteilig und in einem [[manufaktur]]artigen Vorgehen entstanden. Die Töchter kopierten die Vorlagen mittels Abpausen durch transparentes Pergament und kompilierten die Bilder aus verschiedenen Quellen. Darüber hinaus wurde auch mit Schablonen gearbeitet, um besonders schöne Kompositionen zu erzielen. Merian signierte ihre eigenen Arbeiten nur selten. Vereinzelt gibt es Bilder, die von Merian und Herolt signiert sind. Bei weiteren Beispielen haben vermutlich die Töchter oder fremde Personen mit Merians Namen signiert. Die Arbeitsgemeinschaft ging soweitso weit, dass sowohl Johanna Herolt als auch Dorothea Graff in Teilen die Korrespondenz der Mutter übernahmen und mit deren Namen unterschrieben.<ref name="Reitsma_114_115" /><ref name=":3">{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=99-110}}</ref><ref name="Reitsma_121">{{Literatur |Autor=Ella Reitsma |Titel=Maria Sibylla Merian & daughters. Women of art and science |Verlag=Waanders Publishers |Ort=Zwolle |Datum=2008 |ISBN=978-0-89236-938-6 |Seiten=121}}</ref><ref name="Grabowski_23_24">{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=23-24}}</ref>

In Amsterdam fand Merian zahlreiche Anregungen für ihre künstlerischen Vorhaben. Als anerkannte Naturforscherin bekam sie Zutritt zu den [[Naturalien]]kabinetten, Gewächshäusern und [[Orangerie]]n in den Häusern reicher Bürger wie beispielsweise der Sammlerin tropischer Pflanzen [[Agnes Block]]. Die Bekanntschaft mit [[Caspar Commelin]], dem Leiter des [[Botanischer Garten|Botanischen Gartens]] in Amsterdam, erwies sich als besonders wertvoll für ihre Studien; später lieferte er die wissenschaftlichen Anmerkungen für ihr großes Buch der Insekten aus Surinam. Sie las intensiv die inzwischen neu erschienenen Bücher über ihr Spezialgebiet, die Entomologie, und verglich sie mit ihren eigenen Studienergebnissen. Darüber hinaus malte sie Blumen- und Vogeldarstellungen für wohlhabende Naturfreunde, vorhandene Pflanzenbilder ergänzte sie durch Abbildungen von Fliegen, Käfern und Schmetterlingen; ihre Töchter unterstützten sie dabei. Die Kontakte zu einflussreichen Bürgern der Stadt nutzte sie, um die geplante Reise nach Surinam, wohin auch ihr Schwiegersohn, der Kaufmann Jacob Hendrik Herolt, geschäftliche Kontakte hatte, vorzubereiten.<ref name="Davis_199_201">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;199–201}}</ref><ref name="Deckert_145">{{Literatur |Autor=Helmut Deckert |Hrsg=Maria Sibylla Merian |Titel=Zwischen Kunst und Wissenschaft. Die Werkleistung Maria Sibylla Merians |Sammelwerk=Das Insektenbuch. Metamorphosis insectorum surinamensium |Verlag=Insel |Ort=Berlin |Datum=2015 |ISBN=978-3-458-20012-3 |Seiten=133-160 |Fundstelle=145}}</ref>

Im Februar 1699 verkaufte sie einen großen Teil ihrer Sammlungen und ihrer Bilder, um die Reise zu finanzieren. Im April hinterlegte sie bei einem Amsterdamer [[Notar]] ein Testament, in dem sie ihre Töchter zu Universalerbinnen bestimmte. Im Juni 1699 ging sie mit ihrer jüngeren Tochter [[Dorothea Maria Graff|Dorothea Maria]] an Bord eines Kauffahrteiseglers, der sie nach [[Niederländisch-Guayana|Surinam]] brachte.<ref name="Davis_204">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;204}}</ref> Über ihre Intention schrieb sie im Vorwort zu ''Metamorphosis insectorum Surinamensium'':

Obwohl Freunde und Bekannte ihr wegen des dort herrschenden extremen Klimas dringend von einer Reise nach Surinam abrieten, ließ sich Maria Sibylla Merian von ihren Plänen nicht abbringen. Von der Stadt Amsterdam erhielt sie finanzielle Unterstützung für ihr Unternehmen. Ausgehend anfangs von der Landeshauptstadt [[Paramaribo]], später von der 65&nbsp;km entfernten [[Jean de Labadie#Labadisten|Labadisten]]gemeinde Providentia, wo sie bei der Pietisten-Gemeinde wohnten, unternahmen die beiden Frauen ihre Exkursionen in die schwer zugänglichen [[Tropischer Regenwald|Urwälder]]. Dort beobachteten, zeichneten oder sammelten sie alles, was sie über die tropischen Insekten entdecken konnten. Sie hielten mehrere Sklaven („''myne slaven“''), die den Weg gangbar machen mussten und mit denen sie sich auf Kreolisch („''Neger-Englisch“'') unterhielten. Ihre Einteilung der Schmetterlinge in [[Tagfalter|Tag-]] und [[Nachtfalter]] (von ihnen als Kapellen und Eulen bezeichnet) ist bis heute gültig. Pflanzennamen übernahmen sie aus dem Sprachgebrauch der [[Indigene Völker Südamerikas|Indianer]]. Nach zweijährigem Aufenthalt war die nun 54-jährige Merian den Anstrengungen nicht mehr gewachsen und erkrankte heftig an [[Malaria]]. Am 23. September 1701 trafen sie und ihre Tochter, begleitet von einer surinamesischen Dienerin (von ihnen als „ihre Indianin“ bezeichnet), wieder in Amsterdam ein.<ref name="Davis_210_212">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;210–212}}</ref>

Zu Flos pavonis (Pfauenblume) konnte sie auf Gespräche mit Sklaven zurückgreifen: <blockquote>„Ihr Samen wird gebraucht für Frauen, die Geburtswehen haben und die weiterarbeiten sollen. Die Indianer, die nicht gut behandelt werden, treiben, damit ihre Kinder ab, damit ihre Kinder keine Sklaven werden, wie sie es sind. Die schwarzen Sklavinnen aus Guinea und Angola müssen sehr zuvorkommend behandelt werden, denn sonst wollen sie keine Kinder haben ..."<ref>{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen: das Leben der Maria Sibylla Merian |Auflage=1. Aufl |Ort=Berlin |Datum=2003 |ISBN=978-3-8031-2484-50 |Seiten=87}}</ref></blockquote>

Maria Sibylla Merian war nun als große Naturforscherin und Künstlerin anerkannt, konnte aber allein von den Erträgen ihrer relativ teuren Bücher nicht leben. Zusätzlich gab sie Malunterricht, führte Auftragsarbeiten für andere Naturforscher aus und handelte, wie schon in Nürnberg, mit Malutensilien und verkaufte Tier- und Pflanzenpräparate aus ihrer Naturaliensammlung.<ref name="Davis_213">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Verlag Gerd Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1998 |ISBN=3-7757-0723-9 |Seiten=176–201 |Fundstelle=hier S. &nbsp;213}}</ref>

1711 ging die ältere Schwester Johanna zusammen mit ihrem Mann nach Surinam. Im selben Jahr starb Dorotheas Ehemann, und sie nahm danach – vermutlich aus geschäftlichen Gründen – den Namen ihrer Mutter, Merian, an.<ref name="Davis_199">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Verlag Gerd Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1998 |ISBN=3-7757-0723-9 |Seiten=176–201 |Fundstelle=hier S. &nbsp;199}}</ref> 1713 und 1714 veröffentlichten Mutter und Tochter überarbeitete und ins Niederländische übersetzte Auflagen der ersten beiden Bände des Raupenbuchs. 1714 hatte Maria Sibylla Merian einen Schlaganfall, der sie teilweise lähmte; gesundheitlich scheint es ihr aber bereits seit 1712 schlechter gegangen zu sein, so dass sie kaum mehr arbeitsfähig war. Vermutlich stammen die in dieser Zeit entstandenen Werke von ihrer Tochter Dorothea.<ref name="Reitsma_232">{{Literatur |Autor=Ella Reitsma |Titel=Maria Sibylla Merian & daughters. Women of art and science |Verlag=Waanders Publishers |Ort=Zwolle |Datum=2008 |ISBN=978-0-89236-938-6 |Seiten=232}}</ref><ref name="Wettengl_34">{{Literatur |Autor=Kurt Wettengl |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin zwischen Frankfurt und Surinam |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;34}}</ref>

An ihrem Todestag erwarb Robert von Areskin, Leibarzt von [[Peter der Große|Peter dem Großen]], in dessen Auftrag eine Reihe von Aquarellen und für sich selbst das Studienbuch, das sie auf Schloss Waltha angelegt hatte. Alles ist heute im Besitz der Akademie der Wissenschaften in Sankt Petersburg.<ref name="Rücker_261">{{Literatur |Autor=Elisabeth Rücker |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Unternehmerin und Verlegerin |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=254-261 |Fundstelle=hier S. &nbsp;261}}</ref>

Unabhängig von den wissenschaftlichen Resultaten waren es vor allem die äußeren Umstände der Reise, die für Aufsehen sorgten. Eine Frau um 1700, ohne männlichen Schutz, allein von ihrer Tochter begleitet, wochenlang auf einem Handelsschiff unterwegs, um zwei Jahre lang tagsüber in Begleitung einiger Indianer[[Indigene Völker|Ureinwohner]] bei feucht-heißem Klima in äquatornahen Urwäldern ihrer wissenschaftlichen Arbeit nachzugehen – allein schon diese Leistung verschaffte ihr in Europa nachhaltig Ruhm und Respekt. Zahlreiche [[Biografie]]n und ein Dutzend [[Roman]]e über Maria Sibylla Merian erschienen – während ihre wissenschaftlichen Erkenntnisse, obwohl seinerzeit viel beachtet und historisch bedeutsam, von der Entwicklung der Naturwissenschaften bald überholt wurden.

Künstlerisch war gerade in Nürnberg Merians Einfluss länger spürbar. Sie hatte die Tradition der Blumenmalerei nach niederländischem Vorbild belebt, was von [[August Johann Rösel von Rosenhof]] und [[Georg Dionysius Ehret]] fortgesetzt wurde.<ref name="Grabowski_9_14" /> Rösel von Rosenhof veröffentlichte die Ergebnisse seiner entomologischen Untersuchungen und Malereien zwischen 1746 und 1746 in seinen Insektenbelustigungen, die Merians Insektenbuch zum Vorbild hatten.<ref name="Kries_128">{{Literatur |Autor=Renate von Kries |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Forscherin. Die "Metamorphosis insectorum surinamensium" aus kunsthistorischer und biologischer Sicht |Reihe=Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte |BandReihe=154 |Ort=Petersberg |Datum=2017 |ISBN=978-3-7319-0487-8 |Seiten=128}}</ref> Der schwedische Naturforscher [[Carl von Linné|Linné]] nutzte gerade diese Ausgaben bei der Aufstellung seines taxonomischen Systems, eventuell lagen ihm auch von Merian gesammelte Exemplare vor. Ein beträchtlicher Teil von Linnés Arbeiten beruhen auf Merians Vorarbeiten. In seiner ''Systema Naturae'' wird Merian 136 mal genannt. Außerdem führte er Merian bei den hervorragenden Entomologen, die sich um die Metamorphose verdient gemacht haben, an zweiter Stelle auf (nach [[Johannes Goedaert]]). Linné hat außerdem eine Motte (''[[Phalaena merianella]]'') und einen Schmetterling (''[[Papilio sibilla]]'') nach ihr benannt, die von der modernen Wissenschaft allerdings umbenannt wurden. Noch 1836 lobte Johann Nepomuk Eiselt sie in seiner Insektenkunde, sie hätte die Wissenschaft mit ihren Erfahrungen bereichert.<ref name="Wettengl_13_14" /><ref name="Kries_128" /><ref>{{Literatur |Autor=Stephen B. Heard |Titel=Charles Darwin's barnacle and David Bowie's spider. How scientific names celebrate adventurers, heroes, and even a few scoundrels |Ort=New Haven |Datum=2020 |ISBN=978-0-300-23828-0 |Seiten=45}}</ref> 1835 schrieb der französischen Schriftsteller und Hobby-Entomologe [[Charles Nodier]] die Erzählung ''Sibylle Mérian'', in der es der berühmten Forscherin gelingt, ihren fiktiven zwölfjährigen Großneffen für die Welt der Insekten zu interessieren, in dem sie ihm ein „auserwähltes Volk“ (nämlich Insekten) beschreibt, dass vollkommen auf die Welt komme und mit weiter entwickelten Werkzeugen und besseren Sinnesorganen als die Menschheit ausgestattet sei.<ref>{{Literatur |Autor=Diane Krause |Hrsg=Constanze Carcenac-Lecomte, Katja Czarnowski, Sybille Frank, Stefanie Frey, Torsten Lüdtke |Titel=Maria Sibylla Merian – verehrt, verschmäht, vergessen? Rezeptionsgeschichte einer 'Unfaßbaren' |Sammelwerk=Steinbruch. Deutsche Erinnerungsorte. Annäherung an eine deutsche Gedächtnisgeschichte |Ort=Frankfurt am Main |Datum=2000 |ISBN=978-3-631-36272-32 |Seiten=29-47 |Fundstelle=hier S. &nbsp;31–32}}</ref>

Mitte des 19. Jahrhunderts kam es zu einer Wende in der Wertschätzung Merians. Ihr Werk wurde nun scharf kritisiert. So warf ihr zum Beispiel der britische Naturwissenschaftler [[Lansdown Guilding]] viele Irrtümer in ihrem Hauptwerk, dem ''Insektenbuch'', vor und bezeichnete ihre Illustrationen als grob und wertlos. In der Biologie war es zu einem Wandel gekommen, Systematisierung und Taxonomie standen nun im Vordergrund. So stellte die Herausbildung der modernen [[Biologie]] als [[Naturwissenschaft]] und das Ende der [[Naturgeschichte]] in dieser Zeit eine entscheidende Zäsur in der Rezeption von Merians Forschung dar. Auch unter künstlerischen Gesichtspunkten war Merian im 19. Jahrhundert nicht mehr im Fokus und geriet für längere Zeit in Vergessenheit. Zu diesem Wandel hatten auch schlechtenschlechte Nachdrucke beigetragen. Die Kritiker bezogen sich durchweg auf die minderwertigen Editionen von 1719 und 1726. Die kolorierten Erstausgaben waren in Vergessenheit geraten.<ref name="Wettengl_13_14">{{Literatur |Autor=Kurt Wettengl |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin zwischen Frankfurt und Surinam |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;13–14, &nbsp;35}}</ref><ref name="Grabowski_9_14">{{Literatur |Autor=Carin Grabowski |Titel=Maria Sibylla Merian zwischen Malerei und Naturforschung. Pflanzen- und Schmetterlingsbilder neu entdeckt |Verlag=Reimer |Ort=Berlin |Datum=2017 |ISBN=978-3-496-01571-0 |Seiten=9-14}}</ref><ref name="Deckert_136_137" />

Jantje Stuldreher-Nienhuis hatte 1944 bereits vier Briefe Merians erstmals veröffentlicht.<ref name=":1" /> Elisabeth Rücker und William T. Stearn veröffentlichten 1967 und 1982 insgesamt siebzehn Briefe. Ein weiterer Brief wurde zu Merians 350. Geburtstag publiziert.<ref name="Wettengl_262_269">{{Literatur |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Briefe |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=12-36 |Fundstelle=hier S. &nbsp;262–269}}</ref> 2020 wurden die achtzehn Briefe zusammen mit Transkriptionen und Übersetzungen in einer kommentierten Edition abgedruckt.<ref>{{Literatur |Autor= |Titel=Maria Sibylla Merian. Briefe 1682 bis 1712 |Hrsg=Katharina Schmidt-Loske, Helga Prüßmann-Zemper, Brigitte Wirth |Titel=Maria Sibylla Merian. Briefe 1682 bis 1712 |Verlag=Basilisken-Presse |Ort=Rangsdorf |Datum=2020 |ISBN=978-3-941365-67-4}}</ref>

Die Wiederentdeckung Merians spiegelte sich auch in der intensiven biografischen Erforschung ihres Lebens wiederwider. Nach den biografischen Darstellungen von Stuldreher-Nienhuis (1945) und Rücker (1967) erschienen ab den 1970er Jahren in dichter Folge weitere wissenschaftliche Lebensabrisse von Wolf-Dietrich Beer,<ref>{{Literatur |Autor=Wolf-Dietrich Beer |Hrsg=Ernst Ullmann |Titel=Maria Sibylla Merian und die Naturwissenschaft |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Leningrader Aquarelle. 2 Bände |Verlag=Edition |Ort=Leipzig |Datum=1974 |Seiten=77–112}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Wolf-Dietrich Beer |Hrsg=Ernst Ullmann |Titel=Zur biographischen und werkgeschichtlichen Bedeutung des ‚Leningrader Studienbuchs‘ |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Schmetterlinge, Käfer und andere Insekten. Leningrader Studienbuch. 2 Bände |Verlag=Edition |Ort=Leipzig |Datum=1976 |Seiten=21-36}}</ref> Margarete Pfister-Burkhalter<ref>{{Literatur |Autor=Margarete Pfister-Burkhalter |Titel=Leben und Persönlichkeit der Maira Sibylla Merian |Verlag=GS |Ort=Basel |Datum=1980}}</ref> und Rücker.<ref>{{Literatur |Autor=Elisabeth Rücker |Hrsg=Elisabeth Rücker, William T. Stearn |Titel=Maria Sibylla Merian. Leben und Werk 1647–1717 |Sammelwerk=Metamorphosis insectorum Surinamensium. Faksimile-Ausgabe nach den Aquarellen in der Royal Library, Windsor Castle |Ort=London |Datum=1982}}</ref> [[Natalie Zemon Davis]] publizierte 1995 eine ausführliche Biografie Merians, in demworin sie für ihr Werk den Begriff der „ökologischen Sicht auf die Natur“ prägte.<ref>{{Literatur |Autor=[[Natalie Zemon Davis]] |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Originaltitel=Women on the Margins. Three seventeenth-century lives |Originaljahr=1995}}</ref><ref name="Wettengl_13_14" /><ref name="Grabowski_9_14" />

Ab den 1950er Jahren wurde Maria Sibylla Merian regelmäßig in Enzyklopädien zu berühmten Frauengestalten aufgenommen (zum Beispiel 1954 in das ''[[Lexikon der Frau]]''). Ab den 1980er Jahren erschienen bemerkenswerte Arbeiten zu Merian und ihrem Werk im Kontext der Gender StudiesGenderstudies:<ref name="Grabowski_9_14" /> Die Germanistin [[Ingrid Guentherodt]] analysierte die Sprache in Merians ''Raupenbuch''.<ref>{{Literatur |Autor=Ingrid Guentherodt |Titel=Maria Sibylla Merian (1647–1717). Feministische Alternative zur männerbeherrschten Naturwissenschaft |Sammelwerk=Konsens |Band=5 |Nummer=3 |Datum=1989 |Seiten=13-15}}</ref> Margaret Alic,<ref>{{Literatur |Autor=Margaret Alic |Titel=Hypatias Töchter. Der verleugnete Anteil der Frauen an der Naturwissenschaft |Verlag=Unionsverlag |Ort=Zürich |Datum=1987 |ISBN=3-293-00116-5 |Originaltitel=Hypatia's heritage. A history of women in science from antiquity through the Nineteenth century |Originaljahr=1986}}</ref> [[Londa Schiebinger]],<ref>{{Literatur |Autor=Londa Schiebinger |Titel=Schöne Geister. Frauen in den Anfängen der modernen Wissenschaft |Ort=Stuttgart |Datum=1993 |ISBN=978-3-608-91259-32 |Originaltitel=The mind has no sex? Women in the origins of modern science |Originaljahr=1989}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Londa Schiebinger |Hrsg=Barbara Orland, Elvira Scheich |Titel=Das private Leben der Pflanzen. Geschlechterpolitik bei Carl von Linné und Erasmus Darwin |Sammelwerk=Das Geschlecht der Natur. Feministische Beiträge zur Geschichte und Theorie der Naturwissenschaften |Verlag=Suhrkamp |Ort=Frankfurt am Main |Datum=1995 |ISBN=3-518-11727-0 |Seiten=245-269}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Londa Schiebinger |Titel=Verlorenes Wissen, Systeme der Ignoranz und die Beschränktheit der Taxonomie dargestellt am Beispiel der „Flos pavonis“, einem Abortivum |Sammelwerk=Frauen Kunst Wissenschaft |Band=23 |Datum=1997 |Seiten=7-28}}</ref> und [[Renate Feyl]]<ref>{{Literatur |Autor=Renate Feyl |Titel=Der lautlose Aufbruch. Frauen in der Wissenschaft |Verlag=Verlag Neues Leben |Ort=Berlin |Datum=1981}}</ref> fokussierten auf den Kontext ihrer naturwissenschaftlichen Leistungen. [[Viktoria Schmidt-Linsenhoff]] reflektierte Merian als Diskursfigur des Feminismus,<ref name="Schmidt-Linsenhoff">{{Literatur |Autor=Viktoria Schmidt-Linsenhoff |Hrsg=Kurt Wettengl |Titel=Metamorphosen des Blicks. „Merian“ als Diskursfigur des Feminismus |Sammelwerk=Maria Sibylla Merian. Künstlerin und Naturforscherin 1647–1717 |Verlag=Hatje |Ort=Ostfildern-Ruit |Datum=1997 |ISBN=3-7757-0751-4 |Seiten=202-219}}</ref> wogegen Diana Krause ihre Rezeptionsgeschichte analysierte.<ref>{{Literatur |Autor=Diane Krause |Hrsg=Constanze Carcenac-Lecomte, Katja Czarnowski, Sybille Frank, Stefanie Frey, Torsten Lüdtke |Titel=Maria Sibylla Merian – verehrt, verschmäht, vergessen? Rezeptionsgeschichte einer 'Unfaßbaren' |Sammelwerk=Steinbruch. Deutsche Erinnerungsorte. Annäherung an eine deutsche Gedächtnisgeschichte |Ort=Frankfurt am Main |Datum=2000 |ISBN=978-3-631-36272-32 |Seiten=29-47}}</ref> Tomomi Kinukawa erschloss mittels bis dahin unveröffentlichter Briefe die Beziehungen zwischen Künstlern, Verlegern und begeisterten Raritätensammlern in Merians Umkreis.<ref>{{Literatur |Autor=Tomomi Kinukawa |Titel=Art competes with nature. Maria Sibylla Merian (1647–1717) and the culture of natural history |Verlag=UMI |Ort=Ann Arbor, Michigan |Datum=2001}}</ref>

Die Töchter wurden in den Darstellungen der Biografie ihrer berühmten Mutter lange nur am Rande erwähnt. Noch [[Natalie Zemon Davis]] bezog 1996 die Töchter nur an wenigen Stellen ein. Nur beim dritten Band des Raupenbuchs ging sie auf die Beiträge der Töchter zum Werk ein.<ref name="Davis">{{Literatur |Autor=Natalie Zemon Davis |Hrsg=Natalie Zemon Davis |Titel=Metamorphosen |Sammelwerk=Drei Frauenleben. Glikl, Marie de l'Incarnation, Maria Sibylla Merian |Verlag=Verlag Klaus Wagenbach |Ort=Berlin |Datum=1996 |ISBN=3-8031-3584-2 |Seiten=167-245, 334-372 |Fundstelle=hier S. &nbsp;241}}</ref> Die [[Insektenkunde|Entomologin]] Katharina Schmidt-Loske, die die naturwissenschaftliche Genauigkeit von Maria Sibylla Merians Arbeiten untersuchte, gelang es in Teilen, anhand der Untersuchung von Vogeldarstellungen eine Händeunterscheidung zwischen Mutter und Johanna Herolt zu belegen.<ref name="Schmidt-Loske">{{Literatur |Autor=Katharina Schmidt-Loske |Titel=Die naturwissenschaftliche Präzision im Werk der Maria Sibylla Merian (1647–1717). Dissertation |Verlag=Universität Bonn |Ort=Bonn |Datum=2004}}</ref> Erst 2008 mit der von Ella Reitsma kuratierten Merian-Ausstellung wurde erstmals der Anteil der Töchter an der Bildproduktion des „Merian-Studios“ herausgestellt.<ref name="Reitsma">{{Literatur |Autor=Ella Reitsma |Titel=Maria Sibylla Merian & daughters. Women of art and science |Verlag=Waanders Publishers |Ort=Zwolle |Datum=2008 |ISBN=978-0-89236-938-6}}</ref> Reitsma wagte eine Händescheidung, die aber laut Carin Grabowski noch nicht überzeugend belegt werden konnte. Carin Grabowski selbst hat die Ausbildung der Töchter durch Merian anhand von Originalen des St. Petersburger Konvoluts nachvollzogen und eine Händescheidung der drei Malerinnen abgeleitet.<ref name="Grabowski_9_14" />

[[Datei:Maria Sibylla Merian 500DM(500 DM).jpg|mini|hochkant|Porträt auf der [[Bargeld der Deutschen Mark#Vierte Serie „Persönlichkeitsserie“ (1990)|500-DM-Banknote]]]]

* 2017: Kabinettsausstellung ''Maria Sibylla Merian'' im [[Museum Wiesbaden]], vom 13. Januar bis 9. Juli 2017<ref>{{Webarchiv |url=https://museum-wiesbaden.de/ausstellungen/maria-sibylla-merian |text=Museum Wiesbaden |wayback=20170131185824}}</ref><ref>''Zwischen Kunst und Wissenschaft.'' In: ''[[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]].'' 12. Januar 2017, S. &nbsp;31.</ref>

* 2017/2018: ''Maria Sibylla Merian und die Tradition des Blumenbildes'' im [[Städelsches Kunstinstitut|Städel]], vom 11. Oktober 2017 bis 14. Januar 2018<ref>[https://www.staedelmuseum.de/de/maria-sibylla-merian ''Maria Sibylla Merian und die Tradition des Blumenbildes''] staedelmuseum.de</ref><ref>''Künstlerische Natur'' in [[Frankfurter Allgemeine Zeitung|FAZ]] vom 10. Oktober 2017, S. &nbsp;34.</ref>

* Reprint: ''Der Raupen wunderbare Verwandelung und sonderbare Blumen-nahrung. Erster und Anderer Teil.'' Favoritenpresse, Berlin 2020, ISBN 978-3-96849-008-3.<ref>[https://www.vonhodenbergfavoritenpresse.netde/product-page/mariablüten-sibyllaraupen-merianschmetterlinge-raupenbuch1 Beschreibung auf Verlagswebsite]</ref>

* ''Schmetterlinge, Käfer und andere Insekten. Leningrader Studienbuch.''. Weinheim, Acta humaniora/VCH, Weinheim 1976, ISBN 3-527-17539-3.

* Margarete Pfister-Burkhalter: ''Ikonographischer Überblick über die Bildnisse der Maria Sybilla Merian (1647–1717).'' In: ''Mitteilungsblatt der Schweizerischen Bibliophilen-Gesellschaft.'' Bd. 6, 1949, S. &nbsp;31–42. ([https://www.e-periodica.ch/digbib/view?pid=lib-005:1949:6#38 e-periodica.ch], Digitalisat)

* ''Maria Sibylla Merian von Basel, 1647–1717.'' In: [[Rudolf Wolf (Astronom)|Rudolf Wolf]]: ''Biographien zur Kulturgeschichte der Schweiz.'' Band 3, Orell Füssli, Zürich 1860, S. &nbsp;113–118.

* [[Erich Mulzer]]: ''Maria Sibylla Merian und das Haus Bergstraße 10.'' In: ''Nürnberger Altstadtberichte.'' Hrsg. v. [[Altstadtfreunde Nürnberg]] e.&nbsp;V. Nürnberg 1999, S.&nbsp;27–56.
* Diana Krause: ''Maria Sibylla Merian – verehrt, verschmäht, vergessen? Rezeptionsgeschichte einer „Unfassbaren“.'' In: Constanze Carcenac-Lecomte u.&nbsp;a. (Hrsg.): ''Steinbruch. Deutsche Erinnerungsorte. Annäherung an eine deutsche Gedächtnisgeschichte.'' Peter Lang, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-631-36272-2, S. &nbsp;29–47.

* Debra N. Mancoff: ''Frauen, die die Kunst veränderten.'' Prestel München 2012, ISBN 978-3-7913-4732-5, S. &nbsp;10, &nbsp;41, &nbsp;44–45.

* [[Barbara Beuys]]: ''Maria Sibylla Merian. Künstlerin, Forscherin, Geschäftsfrau.''. Insel Verlag, Berlin 2016, ISBN 978-3-458-31680-0. [http://www.deutschlandradiokultur.de/barbara-beuys-maria-sibylla-merian-durchbruch-in-der.1270.de.html?dram:article_id=376940 (Besprechung)].

* [[Werner Quednau]]: ''Maria Sibylla Merian. Der Lebensweg einer großen Künstlerin und Forscherin. Roman'' Roman. Mohn Verlag, Gütersloh 1961.

* [[Utta Keppler]]: ''Die Falterfrau: Maria Sibylla Merian. Biographischer Roman.''. Salzer, Bietigheim-Bissingen 1977; dtv, München 1999, 2000, ISBN 3-423-20256-4.

* [[Inez van Dullemen]]: ''Die Blumenkönigin. Ein Maria Sibylla Merian Roman.''. Aufbau, Berlin 2002, ISBN 3-7466-1913-0.

* Alexander Schwarz: ''Die Entdeckerin der Welt: Roman.'' Roman. Aufbau Verlag, Berlin 2022, ISBN 978-3-7466-3881-2.

* Renate Ell: [https://www.br.de/radio/bayern2/sendungen/radiowissen/maria-sibylla-merian-100.html Maria Sibylla Merian''.'' Naturforscherin und Künstlerin]. Hörfunk-Feature, [[Bayern 2]], 29. März 2013.

[[Kategorie:BotanischeBotanischer DarstellungIllustrator|*Merian]]