Chikamatsu Monzaemon

Chikamatsu Monzaemon

Grabstätte in Amagasaki

Chikamatsu Monzaemon (近松ちかまつ 門左衛門もんざえもん, eigentlich: Sugimori Nobumori; geboren 1653 in der Provinz Echizen; gestorben 6. Januar 1725 in Osaka) war ein japanischer Dramatiker. Er ist vor allem bekannt für seine Puppentheater-Stücke, japanisch „Bunraku“ (文楽ぶんらく) oder „Ningyō Jōruri“ (人形浄瑠璃にんぎょうじょうるり). Er wird als bedeutendster Dramatiker Japans angesehen.

Leben und Wirken

Chikamatsu Monzaemon wurde als Sohn eines Samurai geboren. Das erste Stück, das ihm mit Sicherheit zugeschrieben werden kann, ist „Yotsugi Soga“ (世継よつぎ曾我そが) – „Die Soga-Erben“ 1683. Zwei Jahre später begann er für den Theaterleiter Takemoto Gidayū I. Jōruri-Stücke zu schreiben. Im Jahr 1684 erschien sein erstes Kabuki-Stück und ab 1693 schrieb er fast ausschließlich für diese Art Theater. 1703 kam jedoch wieder eine Verbindung zu Takemoto zustande, was dazu führte, dass Chikamatsu von 1705 bis zu seinem Lebensende wieder hauptsächlich für Takemotos Puppentheater „Takemoto-za“ (竹本たけもと座ざ) schrieb.

Puppentheater

Chikamatsu schrieb Texte für die Sänger, die sie in Begleitung von Shamisen-Spielern vortrugen. Das Textmaterial bildete eine vollständige Erzählung mit Szenenangaben und Kommentaren im Text, so dass das Ganze wie ein Roman gelesen werden konnte. Er schrieb etwa hundert solche Stücke, wobei er in seinen frühen Jahren an einer Reihe weiterer Stücke mitwirkte.

Die frühen Stücke beziehen sich oft auf kriegerische Auseinandersetzungen in der japanischen Geschichte. In „Yotsugi Soga“ geht es um die Bemühungen der zwei Soga-Brüder, die Ermordung ihres Vaters zu rächen. Das gelang ihnen zwar, sie verloren dann aber selbst ihr Leben. Er fügte neue Elemente hinzu, so die beiden Kurtisanen der Soga-Brüder, die zu deren Mutter reisen, um ihr die traurige Nachricht zu überbringen. Diese poetisch formulierte Reise, dieses „Michiyuki“ (道行みちゆき), wird zu einem Topik, nämlich zu zeigen, dass eine ewige Liebe auf dieser Welt bedauerlicherweise nicht möglich ist.

Das war Chikamatsus erste Darstellung dieses Themas, Liebende mit hohen Prinzipien, ein Thema, das er später immer wieder aufgriff. In seinem nächsten bedeutenden Stück, in „Shusse Kagekiyo“ (出世しゅっせ 景けい清きよし) – „Die siegreiche Kagekiyo“ aus dem Jahr 1686, zeigte er in realistische Weise den Widerspruch der Gefühle. Das Stück wird daher als „Neues Jōrurui“ klassifiziert. Es enthält jedoch mit der Darstellung der unbeugsamen Haltung der Heldin und ihrem ans Wunder grenzendem Überleben auch Elemente des „Alten Jōrurui“.

In den nächsten beiden Dekaden widmete sich Chikamatsu vor allem dem Kabuki-Theater. Dennoch schrieb er allein 1703 etwa 20 Stücke für das Puppentheater, vor allem wieder für Gidaiyū. Dabei entwickelte er das „Neue Jōrurui“ weiter in Richtung „Sewa-mono“ (世話物せわもの), also hin zur Bearbeitung von Themen aus dem Alltagsleben. In Anlehnung an den Romanautor Ihara Saikaku, dessen Geschichten auf tatsächlichen Vorfällen basierten, nutzte Chikamatsu die Liebessuizide von Tokubei, einem Verkäufer, und Ohatsu, einer Prostituierten, für sein Stück „Sonezaki Shinjū“ (曽根崎そねざき心中しんちゅうの) – „Liebessuizid in Sonezaki“. Das Stück wurde zu einem großen Erfolg, so dass Chikamatsu insgesamt elf Stücke zu diesem Thema schrieb. Chikamatsus erfolgreiche Darstellung solcher Liebesuizide führte zu einer solchen Welle von Nachahmern, so dass die Behörden sich gezwungen sahen, streng dagegen vorzugehen. Sie stuften Überlebende als Verbrecher ein und stellten die Leichen der so Verstorbenen zur Schau, wie es mit Kriminellen üblich war.

Der Konflikt zwischen Standesregeln und menschlicher Zuneigung, wie er sich in Chikamatsus Dramen zeigt, rührte die Zuschauer zu Tränen und wurde so zum charakteristischen Thema des Puppentheater. Chikamatsu schrieb dann wieder historisch-basierte Dramen: von 1703 bis zu seinem Tode etwa 50 Stücke. Eins davon, „Kokusen’ya Kassen“ (国くに性せい爺じい合戦かっせん) – „Sie Schlachten des Coxinga“ aus dem Jahr 1715 wurde 17 Monate hintereinander aufgeführt, ein unerhörter Erfolg. So wird dieses Stück als das erfolgreichste Chikamatsu angesehen.

Kabuki-Arbeiten

Für etwa zehn Jahre bis 1705 wirkte Chikamatsu als Hauptautor für das von Sakata Tōjūrō I. geleitete Kabuki-Theater. Sakata war berühmt in Kyōto für seine Darstellung von Liebhaber-Rollen. Ihm unterstellt musste Chikamatsu Handlungen im groben Umriss und dazu geeignete Dialoge für Proben liefern, die dann geeignet angepasst wurden. So wirkte er bei etwa 30 Kabuki-Stücken mit.

Es gibt Mutmaßungen, warum Chikamatsu vom Jōruriji zu Kabuki und dann wieder zurück wechselte. Eine Unzufriedenheit mit den Puppen-Darstellungen und die Ansicht, lebende Darsteller übten eine größere Wirkung aus, könnten dann aber durch die geringeren Fähigkeiten der Kabuki-Schreiber widerlegt worden sein.

Literarische Position

Mit Matsuo Bashō und Ihara Saikaku gehört Chikamatsu Monzaemon zu den „Großen Drei“ (Autoren) des ausgehenden 16. Jahrhunderts in Japan. Seine Stücke für das Puppentheater zeigen eine herausragende Qualität, die eine Tradition etablierte, mit der Bunraku zum weltweit am weitesten entwickelten Puppentheater wurde. Heute selten in der Originalfassung aufgeführt, wurden Chikamatsus Stücke erfolgreich von Chikamatsu Hanji (1725–1783) angepasst. Spätere Entwicklungen und Verfeinerungen im Puppentheater haben dazu geführt, dass Autoren wie Ki no Kaion in diesem Bereich praktisch nicht mehr aufgeführt werden.

Sonstiges

Die Komponistin Mayako Kubo schrieb eine Oper nach seinem Stück Osan – Das Geheimnis der Liebe (2004).

Trivia

Eine Figur in der Anime-Serie Digimon, welche einen riesigen Teddybären darstellt, ist nach Chikamatsu benannt. Ebenso ist in „Naruto Shippuuden“ eine Angriffstechnik nach ihm benannt: Shirohigi: Jikki Chikamatsu no Shū

Werke (Auswahl)

Jōruri

• „Shusse Kagekiyo“ (出世しゅっせ景けい清きよし) – 1685
• „Sonezaki Shinjū“ (曽根崎そねざき心中しんちゅうの) – 1703
• „Kenkō Hōshi Monomiguruma“ (兼好けんこう法師ほうし物見ものみ車しゃ) – 1706
• „Horikawa Nami no Tsuzumi“ (堀川ほりかわ波なみ鼓つづみ) – 1707
• „Goban Taiheiki“ (碁盤ごばん太平たいへい記き) – 1710
• „Meido no Hikyaku“ (冥途めいどの飛脚ひきゃく) – 1711, vor dem 7. Monat
• „Komochi Yamambo “ (嫗おうな山姥やまうば) – 1712
• „Daikyōji Mukashi Goyomi“ (大経師だいきょうじ昔むかし暦れき) – 1715
• „Kokusen’ya Kassen“ (国くに性せい爺じい合戦かっせん) – 1715
• „Heike Nyogo no Shima“ (平家ひらか女護島にょごがしま) – 1719
• „Shinjū-ten no Amijima“ (心中しんちゅうの天網てんもう島とう) – 1720
• „Onna-koroshi Abura no Jigoku“ (女おんな殺ころせ油ゆ地獄じごく) – 1721

Kabuki

• „Butsumo Mayasan Kaichō“ (仏ふつ母はは摩耶山まやさん開帳かいちょう) – 1693
• „Keisei-Hotoke no Hara“ (傾城けいせい仏ぼとけの原はら) – 1699
• „Keisei Mibu Dainenbutsu“ (傾城けいせい壬生みぶ大だい念仏ねんぶつ) – 1702

Literatur

• Werner Arpe: Knaurs Schauspielführer. Knaur, 1976, ISBN 3-426-23312-6
• S. Noma (Hrsg.): Chikamatsu Monzaemon. In: Japan. An Illustrated Encyclopedia. Kodansha, 1993. ISBN 4-06-205938-X, S. 185.
• Monzaemon in: Microsoft Encarta
• Detlev Schauwecker (Übersetzung und Erläuterungen): Trommelwellen – und andere Erzählstücke für die Puppenbühne, von Chikamatsu Monzaemon (1653–1725). Zürich: Hakuin Verlag 2020.

Weblinks

Commons: Chikamatsu Monzaemon – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Biographien Chikamatsu Monzaemon in der Kotobank, japanisch