コラム：パリジェンヌの東京とうきょう映画えいがレポート！ - 第だい7回かい

第だい7回かい：日本にっぽんびいきのフランス女優じょゆうは？　ユニフランス東京とうきょう訪問ほうもん

Today, I would like to feature an interview with Valérie-Anne Christen, the head of the Unifrance Tokyo office.

-What consists the activity of UNIFRANCE Tokyo in?

UNIFRANCE is an organization dedicated to promoting French cinema worldwide, gathering film producers, sales agents, directors, actors, screenwriters and helping exporters and local distributors. We back exporters through worldwide market researches and provide them a good knowledge of the market, the distributors…As we are located in Tokyo and speak Japanese, we cannot help but researching more about Japan. It is also a strategic choice: Japan is one of the most important countries for French cinema, and the first one in Asia. We also work for local players: when a distributor buys the rights of a French movie and wants to promote it, we　support him financially. We also do our best to send a French delegation in all major festivals, starting with the most famous – Cannes, Berlin, Venice– but also smaller events like the festivals in Poussan, Tokyo, or Bangkok. Eventually, we organize our own events, among which festivals. We select strategic territories, and Japan has of course been part of them for almost 20 years.

快こころよく取材しゅざいに応おうじてくれた、支局しきょく長ちょうのバレリー・アンヌさん

-What kind of movies Japanese spectators prefer? Is Japan representative for Asian likings?

As a mature audience, deeply interested in cinema, Japanese have diversified and fine likings. Concerning French movies, they like to recognize a typical French atmosphere, the French state of mind and something refined. I wouldn’t say there is one representative country; each one has very specific preferences. However, something universal in Asia is the way people care actors and glamour. France refers to glamour, and cinema too. That’s why Japanese also interest in Hollywood. When introducing a popular actor, a movie has more spectators and success. But in an interesting way, some famous French actors aren’t well-known here and vice-versa! Gaspard Ulliel is popular in France, because he played in successful movies and is handsome. But his handsomeness is far more important in Japan than in France!

-The 2008 annual report of UNIFRANCE points out that Japan underwent some difficulties as the French movies had less spectators. How do you explain this phenomenon and what do you foresee for 2009?

2007 was characterized by productions like La Môme or Arthur et les Minimoys, which had a lot of spectators. Conversely, last year, there was no movie of so major a scale, as calendar would have it. But this decrease isn’t due to a lack of interest from Japanese for French cinema! The most successful movie in 2008, Le scaphandre et le papillon, is not a film with a huge commercial potential: it’s a hard story that not everybody feels fancy seeing. But as big films are currently released (Taken, Transporter 3, Coco avant Chanel), 2009 promises to be very good.

フランス映画えいが祭さいの団長だんちょうとして来日らいにちしたJ・ビノシュ

-Have you ever experienced different perceptions of a movie between French and Japanese spectators ?

I experienced it Entre les murs, a grave and serious movie about present-day problems of youth, school, language and discipline in France. A real social phenomenon. A distributor representative, whose opinion I asked for, seemed undecided and asked me if it was a comedy. I was quite shocked. I saw a French woman crying, whereas some Japanese spectators thought this teenage language was funny. Of course, it doesn’t mean the film won’t be understood in Japan: a distributor bought it and will organize an explaining campaign to make the movie’s meaning understood. Fortunately, I don’t have many similar anecdotes!
However, it is quite hard to export comedies. Humor is not really translatable, so what we find funny don’t systematically make people abroad. For example, Bienvenue chez les Chtis broke all records in France. But as it’s a parody of a French regional phenomenon, no distributor bought it. Humor is local.

-Who are the artists who love Japan and systematically come back?

Juliette Binoche appears in the presentation for the Tokyo festival, Audrey Tautou will come for Coco avant Chanel, Patrice Leconte almost came for all his movies (his Japanese distributor has been the same one for 20 years!), Ludivine Sagnier came twice…Japan is a country artists really want to come. And once they experienced Japanese hospitality and kindness, even if their work rhythm is harder in Japan, they always want to come back!

[抄しょう訳やく]

今回こんかいは、フランス映画えいがの振興しんこうを目的もくてきとする機関きかん・ユニフランスを訪たずねてみました。ユニフランス東京とうきょう支局しきょく長ちょうのバレリー・アンヌ・クリステンのインタビューをお届とどけします。

――ユニフランス東京とうきょうの主おもな活動かつどうを教おしえてください。

「ユニフランスとは、プロデューサー、映画えいが監督かんとく、俳優はいゆうなど600名めいを超こえる会員かいいんが所属しょぞくする機関きかんで、世界中せかいじゅうでフランス映画えいがを輸出ゆしゅつ・配給はいきゅうする人々ひとびとの手助てだすけを行おこなっています。私わたしたち東京とうきょう支局しきょくの主おもな活動かつどうとしては、日本にっぽんの映画えいが市場いちばのリサーチを行おこない、それらの知識ちしきを駆使くしして配給はいきゅう会社かいしゃなどを支援しえんすることです。また、カンヌやベルリンなどのメジャーな映画えいが祭さいだけでなく、釜山ぷさん、東京とうきょう、バンコク映画えいが祭さいなど、小ちいさな国際こくさい映画えいが祭さいでもフランス映画えいがのサポート活動かつどうを行おこなっています」

――日本にっぽんの観客かんきゃくはどんなフランス映画えいがを好このみますか？　また、それはアジア全体ぜんたいの嗜好しこうを代弁だいべんしているのでしょうか？

「いわゆる映画えいがファンならば、フランス映画えいがの精神せいしんや雰囲気ふんいきが凝縮ぎょうしゅくされた作品さくひんを好このむと思おもいます。アジア全体ぜんたいの傾向けいこうとしては、出演しゅつえんしている俳優はいゆうの人気にんきや見みた目めにとても注目ちゅうもくが集あつまりますね。日本人にっぽんじんのハリウッド好すきからも分わかる通とおり、作品さくひんの良よし悪あしに関かかわらず人気にんき俳優はいゆうを起用きようした作品さくひんの大抵たいていはヒットします。フランスではギャスパー・ウリエルは実力じつりょく派は俳優はいゆうとして知しられていますが、日本にっぽんでの彼かれはイケメン俳優はいゆうとしての知名度ちめいどしかありません」

――2008年ねん、日本にっぽんではフランス映画えいがの興行こうぎょうが難航なんこうを極きわめたそうですが、これにはどんな理由りゆうが考かんがえられますか？　また、2009年ねんのフランス映画えいが興行こうぎょうの展望てんぼうは？

「『エディット・ピアフ／愛あいの賛歌さんか』や『アーサーとミニモイの不思議ふしぎな国くに』など、2007年ねんはヒット作さくに恵めぐまれた年としでした。それに比くらべると去年きょねんはメジャー作品さくひんが少すくなく興行こうぎょうも振ふるわなかったのですが、それはフランス映画えいがへの関心かんしんがなくなったということではありません。2008年ねんの最大さいだいヒット作さくは『潜水せんすい服ふくは蝶ちょうの夢ゆめを見みる』でしたが、大衆たいしゅう受うけする作品さくひんではないため、残念ざんねんながら興行こうぎょう収入しゅうにゅうには結むすびつきませんでした。しかし今年ことしは、『96時じ間あいだ』『ココ・アヴァン・シャネル』など大作たいさくが揃そろっているので、興行こうぎょう的てきにも明あかるい展望てんぼうがあります」

――フランスの観客かんきゃくと日本にっぽんの観客かんきゃくを比くらべて、フランス映画えいがへの認識にんしきや反響はんきょうの違ちがいはありますか？

「第だい61回かいカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいでパルムドールを受賞じゅしょうした「ザ・クラス（英えい題だい）」は、フランス現代げんだい社会しゃかいに生いきる若者わかものの苦悩くのうや葛藤かっとうを描えがいた秀作しゅうさくですが、日本にっぽんの配給はいきゅう会社かいしゃに意見いけんを聞きいたところ『コメディだったら』という感想かんそうが意外いがいにも多おおく、少すこしショックを受うけました。映画えいがのユーモアというのは翻訳ほんやくするとその意図いとが伝つたわらりずらくなることも多おおく、フランスでは歴史れきし的てきな大だいヒットを記録きろくした『シュティの地ちへようこそ（直訳ちょくやく）』も、日本にっぽんでは買かい手てが付つかず、改あらためてコメディ作品さくひんの輸出ゆしゅつの難むずかしさを痛感つうかんしました」

――これまでに来日らいにちしたフランスの映画えいが人じんで、特とくに日本にっぽんびいきだったのは？

「ジュリエット・ビノシュは今年ことしのフランス映画えいが祭さいで団長だんちょうを務つとめましたし、オドレイ・トトゥは『ココ・アヴァン・シャネル』で2年ねんぶりの来日らいにち、パトリス・ルコントはほとんどの映画えいがで毎回まいかい来日らいにちしていることからも分わかる通とおり、日本にっぽんは芸術げいじゅつ家かに好すかれる国くにだと思おもいます。1度どでも日本にっぽんの心しんのこもった歓迎かんげいを受うければ、いくら忙いそがしく宣伝せんでん活動かつどうに追おわれると分わかっていても、また来日らいにちしたいと思おもうはずですよね」