古今 ここん 東西 とうざい の映画 えいが のあちこちに、さまざまに登場 とうじょう する詩 し のことば。登場 とうじょう 人物 じんぶつ によってふと暗唱 あんしょう されたり、ラストシーンで印象 いんしょう 的 てき に引用 いんよう されたり……。古典 こてん から現代 げんだい 詩 し まで、映画 えいが の場面 ばめん に密 ひそ やかに(あるいは大胆 だいたん に!)息 いき づく詩 し を見 み つけると嬉 うれ しくなってしまう詩人 しじん ・大崎 おおさき 清 きよし 夏 なつ が、詩 し の解説 かいせつ とともに、詩 し と映画 えいが との濃密 のうみつ な関係 かんけい を紐解 ひもと いてゆく連載 れんさい です。(題字 だいじ ・イラスト:山手 やまて 澄 きよし 香 が )
今回 こんかい のテーマは、マシュー・マコノヒーが放蕩 ほうとう の詩人 しじん を演 えん じた「ビーチ・バム まじめに不 ふ 真面目 まじめ 」(ハーモニー・コリン 監督 かんとく )です。
ムーンドッグはお茶目 ちゃめ な詩人 しじん だ。キーウェストの地元民 じもとみん は、みんなムーンドッグのことが大好 だいす きだ。ムーンドッグは言 い う、俺 おれ はただ楽 たの しみたいだけ、人生 じんせい を楽 たの しみ尽 つ くしてやると。もしも明日 あした 、いや一瞬 いっしゅん 先 さき に死 し が待 ま っていても、たぶんムーンドッグには一片 いっぺん の悔 く いもないだろう――凡人 ぼんじん の私 わたし たちには、それは狂騒 きょうそう にしか見 み えない暮 く らしだけれど。私 わたし だって詩人 しじん の端 はし くれとしちゃ、明日 あした 死 し んでも悔 く いのないように生 い きてやろうとどこかで思 おも ってはいるけれど、それにしたってムーンドッグはやりすぎだ。ムーンドッグは羽目 はめ を外 はず しすぎる、あんなに酒 さけ やドラッグや娼婦 しょうふ に溺 おぼ れなくたって、あんなに趣味 しゅみ の悪 わる いいたずらで人生 じんせい を彩 いろど らなくたって生 い きていけるだろうに。
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たった一 いち 冊 さつ の詩集 ししゅう の全米 ぜんべい ヒットで、ムーンドッグは有名 ゆうめい になった。セレブリティのミニーと結婚 けっこん して、お金持 かねも ちになった。でもミニーは、ムーンドッグとは対照 たいしょう 的 てき な、身 み 綺麗 きれい な、手中 しゅちゅう におさめた富 とみ と名声 めいせい をうまくやりくりできる男 おとこ ランジェリー(まるでスヌープ・ドッグ を演 えん じるスヌープ・ドッグ !)と浮気 うわき している。
無名 むめい だった頃 ころ のムーンドッグの、がびがびのVHS映像 えいぞう がときどき挟 はさ まる。まばらな、つまらなそうな聴衆 ちょうしゅう を前 まえ にステージに立 た って、彼 かれ は詩 し を朗読 ろうどく している。苛立 いらだ つように、自分 じぶん の詩集 ししゅう を聴衆 ちょうしゅう に叩 たた きつけるように。いまでは、ムーンドッグはたいてい機嫌 きげん がいい。けれど彼 かれ の頬 ほお にはいつも、ひとすじの涙 なみだ のようなものが光 ひか っている。汗 あせ と酒 さけ と体液 たいえき の混 ま ざったような、染 し みみたいな涙 なみだ が、ピュリツァ ぴゅりつぁ ー賞 しょう の受賞 じゅしょう スピーチをする間 あいだ も、彼 かれ の頬 ほお には貼 は りついている。
その涙 なみだ がとどめているのは、深 ふか い深 ふか い絶望 ぜつぼう の痕 あと だと思 おも う。剽窃 ひょうせつ によって始 はじ まった自分 じぶん の詩人 しじん としての道 みち のり。そんなことを意 い にも介 かい さない世間 せけん 。生 せい を楽 たの しむことを怖 こわ れ、本当 ほんとう の意味 いみ で生 い きることのない「奴隷 どれい 」たち。ムーンドッグを、誰 だれ も真 しん に理解 りかい することはない。ミニーだけは、理解 りかい なんてものから逃 のが れ続 つづ けるムーンドッグを愛 あい していたけれど。
ムーンドッグが詩 し の古典 こてん を暗誦 あんしょう するシーンが、(私 わたし の気 き づいた限 かぎ りでいうと)三 みっ つある。一 ひと つめは娘 むすめ のヘザーの結婚式 けっこんしき で、親友 しんゆう の富豪 ふごう ランジェリーに。二 ふた つめは娼婦 しょうふ たちを乗 の せたボートで、更生 こうせい 施設 しせつ を一緒 いっしょ に脱走 だっそう した男 おとこ に。三 みっ つ目 め は一文 いちぶん なしで流 なが れ着 つ いたスケボーパークで、ホームレスのおじさんに。
詩 し はそれぞれ、D・H・ロレンス の「ピアノ(Piano)」、ホイットマンの「草 くさ の葉 は 」中 ちゅう の一 いち 作 さく 「日没 にちぼつ の歌 うた (Song At Sunset)」、フランスの象徴 しょうちょう 派 は 詩人 しじん ボードレールの「酔 よ え(Enivrez-vous)」の一節 いっせつ だ。暗誦 あんしょう するとき、ムーンドッグはちょいちょいっと言葉 ことば を変 か えて、吠 ほ えるような、いい加減 かげん な、自己流 じこりゅう の詩 し 行 ぎょう にアレンジしてしまう(その「パクった」詩 し でコンテストに優勝 ゆうしょう しちゃったんだ、と彼 かれ はうそぶく)。芸術 げいじゅつ の剽窃 ひょうせつ は社会 しゃかい 的 てき にはもちろん「ダメ、ゼッタイ」なのだけれど、彼 かれ の声 こえ に乗 の った詩 し はいきいきと鮮 あざ やかに甦 よみがえ って、その言葉 ことば は彼 かれ の声 こえ に乗 の って、狭 せま い部屋 へや に閉 と じこめられた詩 し や文学 ぶんがく の世界 せかい からとても遠 とお そうに見 み える人々 ひとびと の心 しん をうつ。私 わたし はここにそれぞれを訳出 やくしゅつ してみよう、もとの詩 し 行 ぎょう にできるだけ忠実 ちゅうじつ に、ムーンドッグの声 こえ を借 か りて。
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やさしく、夕暮 ゆうぐ れに、女 おんな が俺 おれ に歌 うた いかける、年月 としつき の眺 なが めの中 なか に引 ひ きずり戻 もど す、そして俺 おれ は見 み る ピアノの下 した に座 すわ った子供 こども だ、ヒリつく弦 つる の轟 とどろ きのなか微笑 ほほえ みながら歌 うた う母親 ははおや の、ペダルの上 うえ の小 ちい さな足 あし を踏 ふ んでる。 (D・H・ロレンス 「ピアノ」より抜粋 ばっすい )
いま何 なん 時 じ だと聞 き いてみろ、風 ふう 、波 なみ 、星 ほし 、鳥 とり 、時計 とけい がおまえに答 こた えるさ、「いまこそ酔 よ うとき! 時 とき に苦 くる しむ奴隷 どれい にならないように、酔 よ え、酔 よ ったままでいろ! おまえが望 のぞ むまま ワインに、詩 し に、あるいは美徳 びとく に。」 (シャルル・ボードレール「酔 よ え」より抜粋 ばっすい )
おお、沈 しず む日 ひ よ! 時 とき は来 き たが、俺 おれ はまだおまえのもとでさえずり続 つづ けてる、他 た の誰 だれ もやらねえなら、完全 かんぜん 無欠 むけつ の敬愛 けいあい をこめて。 (ウォルト・ホイットマン 「日没 にちぼつ の歌 うた 」より抜粋 ばっすい )
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映画 えいが のなかで「母 はは 」なるものとして描 えが かれるミニー、ムーンドッグが何 なに をやっても離婚 りこん したりしないで許 ゆる してくれる優 やさ しいミニーは、酔 よ っぱらい運転 うんてん がもとで死 し んでしまう。それでもムーンドッグは酔 よ ったままでいることをやめない。手元 てもと にはいつもタイプライターがある。大股 おおまた びらきで、赤 あか んぼうのように座 すわ って、サングラスと眼鏡 めがね を二 に 重 じゅう にかけて、日 にち が沈 しず んでも、すべてを笑 わら いと逃走 とうそう に変 か えながら、股間 こかん に据 す えたそのタイプライターで、ムーンドッグはどこでも書 か く。
それは緩 ゆる やかな自殺 じさつ のようでもあるけれど、それでも彼 かれ は結局 けっきょく ちゃんと、作品 さくひん を完成 かんせい させてしまう。そして、あんな下品 げひん で下劣 げれつ な生活 せいかつ から生 う まれたとは思 おも えない言葉 ことば で人 ひと を魅了 みりょう し、望 のぞ むと望 のぞ まざるとに関 かか わらず、高尚 こうしょう な文学 ぶんがく 賞 しょう まで受賞 じゅしょう してしまう。富 とみ や名声 めいせい の世界 せかい は、いつでも彼 かれ を引 ひ きずりこもうと、大 おお きな口 くち をあけている。本当 ほんとう はムーンドッグは、そんなことには興味 きょうみ がないのに。
実 じつ はもう一 いち 篇 へん 、映画 えいが の冒頭 ぼうとう とラストに、ムーンドッグが壇上 だんじょう で同 おな じ詩 し を朗読 ろうどく するシーンがある。冒頭 ぼうとう で「今日 きょう はここまで」と、まだ書 か きかけであるかのように読 よ まれた詩 し は、ラストでも一言 ひとこと 一 いち 句 く 変 か わらない。そうだよね、作品 さくひん って、実 じつ はもう完成 かんせい していたと後 のち からわかることもある――私 わたし はそんなふうに溜飲 りゅういん を下 さ げて映画 えいが を観 み 終 お えたけれど、実 じつ はこれもまたリチャード・ブローティガンによる「うつくしい詩 し (The Beautiful Poem)」の「パクり」だったことに、編集 へんしゅう 部 ぶ からの指摘 してき で気 き がついた。もちろん彼 かれ の観客 かんきゃく は誰 だれ も気 き づかない。でも、彼 かれ が生 い きる場所 ばしょ にその詩 し をそのように剽窃 ひょうせつ してみせてしまうこと、それによって喜 よろこ ばれてしまうことこそ、ムーンドッグの詩人 しじん としての悲哀 ひあい を最 もっと もよく表 あらわ しているような気 き がする。
芸術 げいじゅつ を志 こころざ す私 わたし たちのような人間 にんげん は、とかく「オリジナル信仰 しんこう 」に染 そ まりがちだ。すでに先人 せんじん の誰 だれ かしらによって書 か かれた世界 せかい の美 うつく しさを味 あじ わうこともないままオリジナルを追 お い求 もと めることの白々 しらじら しさを、映画 えいが は皮肉 ひにく っぽく突 つ きつけているようにもみえる。
本 ほん 作 さく の監督 かんとく であるハーモニー・コリン は、2000年代 ねんだい のニューヨーク・ストリート・カルチャーを世界 せかい に蔓延 まんえん させた立役者 たてやくしゃ のひとりだ(私 わたし は彼 かれ の脚本 きゃくほん 家 か デビュー作 さく 「KIDS 」で世 よ に送 おく り出 だ されたクロエ・セヴィニー の色気 いろけ に度肝 どぎも を抜 ぬ かれ、彼 かれ らと同 おな じ時代 じだい と場所 ばしょ を背負 せお ったソフィア・コッポラ の映画 えいが に20代 だい でまともに影響 えいきょう をうけた世代 せだい だった)。彼 かれ らストリート・キッズたちが世 よ に送 おく り出 だ してきた作品 さくひん 群 ぐん には、この滑 なめ らかに整 ととの えられた世界 せかい のすべてに対 たい する反抗 はんこう 心 しん や、置 お かれた環境 かんきょう から逃走 とうそう し続 つづ けることへの渇望 かつぼう が、いつも見 み え隠 かく れしているような気 き がする。鋭 するど い眼光 がんこう を飛 と ばしていたキッズが、酔 よ いどれ詩人 しじん のおじさんになり果 は てても、その渇望 かつぼう は湧 わ き続 つづ けている。
「ビーチ・バム まじめに不 ふ 真面目 まじめ 」 配信 はいしん 中 ちゅう !
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