世よにも怪奇かいきな物語ものがたり

エドガー・アラン・ポーの原作げんさくを３人にんの監督かんとくがそれぞれ実写じっしゃ化かしたオムニバス。

１作さく目めは金かねにモノ言いわす傲慢ごうまん女おんな主人しゅじん、２作さく目めは真正しんせいサディスト（もはやサイコパスの域いき）軍人ぐんじん、３作さく目めは落おちぶれたアル中あるちゅう映画えいが俳優はいゆうと、なぜか主人公しゅじんこうは揃ぞろいも揃そろって感情かんじょう移入いにゅうしづらいクズ人間にんげんなのでw、どの作品さくひんも主人公しゅじんこう目線めせんでストーリーを追おうというより、演技えんぎや演出えんしゅつから雰囲気ふんいきを感かんじとる楽たのしみ方かたがメインになります。
全体ぜんたい的てきに説明せつめい不足ふそくというか、展開てんかいが唐突とうとつな部分ぶぶんが多おおいのでなおのこと。

個人こじん的てきお気きに入いりは3作さく目めの悪魔あくまの首飾くびかざり。肝心かんじんの白しろい少女しょうじょの存在そんざい感かんが薄うすいのが気きになりますが、話はなしのスジは他た２作さくより分わかりやすいし、終始しゅうし得体えたいの知しれない薄気味悪うすきみわるさが漂ただよっていて好このみでした。

アップリンク吉祥寺きちじょうじの『ホラー秘宝ひほうまつり2023』にて鑑賞かんしょう。
毎年まいとし夏なつになるとキネカ大森おおもりと吉祥寺きちじょうじで開催かいさいされているこの企画きかく、70～80年代ねんだいのジャッロやホラーの近作きんさくに交まじえて、古いにしえめのマスターピースやハーシェル・ゴードン・ルイスのゴアムーヴィーなんかをやってくれるので、昔むかしヴィデオで観みただけの懐なつかしい傑作けっさくを映画えいが館かんで観みられて大変たいへん重宝ちょうほうしている。
今回こんかいの目玉めだまのひとつが、こちら４Ｋ版ばんの『世よにも怪奇かいきな物語ものがたり』だ。

60年代ねんだい末まつにすでに巨匠きょしょうであったロジェ・ヴァディム、ルイ・マル、フェデリコ・フェリーニの三さん人にんが参加さんかしたエドガー・アラン・ポー原作げんさくのホラー・オムニバスで（当時とうじ、この手ての複数ふくすう監督かんとくが参加さんかする艶笑えんしょう譚たんや怪奇かいきもののオムニバス映画えいがが、フランスやイタリアで大だい流行りゅうこうしていた）、当初とうしょはオーソン・ウェルズやルキノ・ヴィスコンティ、ジョセフ・ロージー、クロード・シャブロルあたりも参加さんか予定よていだったらしいが、結局けっきょく頓挫とんざしたり合流ごうりゅうできなかったりで、上記じょうきの三さん人にんに収おさまったとのこと。

同おなじポー原作げんさくで競作きょうさくするといっても、原作げんさくの扱あつかい方かたや「恐怖きょうふ」の捉とらえ方かた、ゴチック的てきな雰囲気ふんいきの出だし方かたには、三さん者しゃ三さん様ようの個性こせいが明確めいかくに出でていて、実じつに面白おもしろい。
内容ないよう的てきには、とにかくフェリーニ作さくの出来できが図抜ずぬけていて、残のこり二に人にんの「前座ぜんざ」感かんがきつくて可哀想かわいそうだが、それぞれの味あじはちゃんと感かんじられるし、総そうじて面白おもしろいオムニバスだと思おもう。

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第だい一いち話わ『黒くろ馬ばの哭なく館かん』。
原作げんさくは、ポーの「メッツェンガーシュタイン」。
映画えいが内ないの使用しよう言語げんごは英語えいご。
ロジェ・ヴァディム監督かんとくが、当時とうじの奥おくさんだったジェーン・フォンダを主演しゅえんに撮とった呪のろいの物語ものがたりで、前作ぜんさく『バーバレラ』を撮とってから、すぐに撮影さつえいにとりかかったらしい。
原作げんさくは、15歳さいの少年しょうねん当主とうしゅフレデリックと敵対てきたいする老ろう当主とうしゅウィルヘルムの名家めいか同士どうしの抗こう争そう話ばなしとなっているのを、わざわざ「女おんな当主とうしゅと従兄弟いとこ」のちょっと「逆ぎゃく・嵐あらしが丘おか」めいた愛憎あいぞうの物語ものがたりに変かえたのは、もちろん第一義だいいちぎ的てきには、妻つまのジェーン・フォンダにヒロインをやらせるためだろう。

ロジェ・ヴァディムのアプローチは、あくまでも「モチーフ」主体しゅたいだ。
ジェーン・フォンダの美うつくしい顔貌かおかたちと肢体したい、そしてエキセントリックな衣装いしょう。
荒涼こうりょうたるブルターニュの光景こうけいと、古城こじょう、廃墟はいきょ、森林しんりん、海うみ景けいの美び。
エロティックな器具きぐと、刀剣とうけん、蝋燭ろうそく、タペストリーといった退廃たいはい的てきな調度ちょうど。
黒くろ馬ば、仔こ豹ひょう、洋よう犬けん、キンメフクロウといった動物どうぶつたち。

とにかくインパクトのある「かたち」「見みた目め」のモチーフをかき集あつめ、贅沢ぜいたくに並ならべて目めを楽たのしませる。そのモチーフの美うつくしさと奇矯ききょうさ、不気味ぶきみさと博物学はくぶつがく的てきな魅力みりょくによって、観客かんきゃくの関心かんしんを掻かき立たて、視覚しかく的てきな幻想げんそうにひたらせる。
まずは、そこに主眼しゅがんが置おかれている。
描写びょうしゃはあくまでイメージ先行せんこうで、「美うつくしくコケティッシュなジェーン・フォンダの“牝めす”の魅力みりょく」を、ひたすらゴチック的てきな雰囲気ふんいきのなかで堪能たんのうすることが、映画えいがのほぼすべてといってもよい。
そのぶん、各人かくじんの演技えんぎはほぼ学芸がくげい会かいレベルで、カメラワークもたいして凝こっていない。
黒くろ馬ばを騎乗きじょうするシーンなどは、もう少すこしヴァリエーションを持もたせないとさすがに退屈たいくつだし、総そうじて同おなじようなシーンのリピートが多おおすぎる。

一いち点てん、あまり指摘してきされない点てんだが、「黒くろ馬ば」「炎ほのお」「飛とび込こむ」というキーワードで容易よういに想起そうきされる物語ものがたりがある。
そう、『ニーベルングの指輪ゆびわ』に登場とうじょうする、ブリュンヒルデと愛馬あいばグラーネだ。
実際じっさい、映画えいがのなかでジェーン・フォンダは胸むね甲かぶとのような金属きんぞく製せいの服ふくを着きているし、弓ゆみの技量ぎりょうなどでアルテミスばりの正確せいかくさを見みせつけている。
罠わなに囚とらわれたフレデリックをウィルヘルムが助たすけるのが二人ふたりのなれそめというのも、いかにもブリュンヒルデとジークフリートの出逢であいを想起そうきさせる。
何なにより、相手あいて役やくに実弟じっていのピーター・フォンダがキャスティングされているのが意味深いみしんだ。
ブリュンヒルデとジークフリートは伯母おばと甥おいであり、ジークフリートの父ちちと母ははは双子ふたごの兄妹きょうだい。このへんが反映はんえいされていると考かんがえるのが妥当だとうなところではないだろうか。
要ようするにロジェ・ヴァディムは、原作げんさくの「悪あくの少年しょうねん」を妙齢みょうれいの女性じょせいであるジェーン・フォンダにすげ変かえるにあたって、黒くろ馬ばの連想れんそうから、そのキャラクターにブリュンヒルデをオーバーラップさせることを思おもいついた。そこから、愛あいしても報むくわれない相手あいて役やくに「ジェーン・フォンダの実みの弟おとうと」をキャスティングするという奇妙きみょうな選択せんたくが生うまれたというわけ。
別べつになんの資料しりょうを見みたわけでもないので単たんなる僕ぼくの当あて推量ずいりょうだが、意外いがいといいところをついているのではないかと思おもっている。

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第だい二に話わ『影かげを殺ころした男おとこ』。
原作げんさくは、ポーの『ウィリアム・ウィルソン』。
映画えいが内ないの使用しよう言語げんごはフランス語ふらんすご。
ルイ・マル監督かんとくが次つぎ作さくの資金しきん集あつめのために引ひき受うけた作品さくひんで、原作げんさくはいわゆる「ドッペルゲンガー」ものの古典こてん。
内容ないようは、ポーが『黒くろ猫ねこ』や『告つげ口ぐち心臓しんぞう』など複数ふくすうの作品さくひんで繰くり返かえしてきたお得意とくいの構図こうずで、いかにもピカレスクな悪漢あっかんが犯罪はんざいを企くわだてるが、自みずからの内うちなる「良心りょうしんの声こえ」が分離ぶんりしたドッペルゲンガー的てきな存在そんざいに虚きょをつかれ、犯行はんこうを暴あばかれ破滅はめつするというパターンの物語ものがたりだ。

告解こっかいで自みずからの過去かこを語かたるという設定せっていや、少年しょうねん期きのサディスティックな滑車かっしゃ吊つり下さげのいじめシーン、死体したい解剖かいぼうのシーン（ポーの『息いきの喪失そうしつ』あたりを意識いしきしているか）、いかさまトランプの相手あいてが貴族きぞくから女性じょせいギャンブラー（クラウディア・カルディナーレにしか見みえないブリジット・バルドーｗ）になっているなど、個々ここのイベント自体じたいはかなりいじっているが、話はなしの大筋おおすじはほぼ原作げんさくどおりで展開てんかいしている。

ルイ・マルの手法しゅほうは、モンタージュ主導しゅどうだ。
冒頭ぼうとうの墜落ついらくシーンから、かなり凝こった時とき系列けいれつのシャッフルと、クセの強つよいモンタージュが仕掛しかけられている。その他た、回まわるカメラ、極端きょくたんなズーム、移動いどうショット、走はしったり剣戟けんげきしたりの動的どうてきなシーン、ドッペルゲンガーの視点してん切きり替かえなど、「撮とり方かた」だけで映画えいがを成立せいりつさせようという、至極しごくまっとうな使命しめい感かんをもって作つくられている。
そのわりに、物事ものごとの描写びょうしゃ自体じたいは、意外いがいなくらい即そく物的ぶってきだといえるかもしれない。
実際じっさいに起おきた事実じじつをなるべくそのままに、比較的ひかくてき淡々たんたんと描写びょうしゃしている。
これは原作げんさく自体じたいの、なんだかポーにしてはやけに抑制よくせい的てきで即そく物的ぶってきな文体ぶんたいと呼応こおうさせている部分ぶぶんもあるのだろう。
逆ぎゃくにそうであるからこそ、主人公しゅじんこうウィリアム・ウィルソンの嗜虐しぎゃく性せいや残忍ざんにんさが際立きわだって感かんじられるし、下世話げせわでエロティックで露骨ろこつなＳＭ描写びょうしゃも、ある種しゅの生々なまなましさを持もちつつも、なんとなく受容じゅようできる形かたちに仕上しあがっている。

ただ個人こじん的てきには、ルイ・マルにとっては不本意ふほんいで手慣てなれないＳＭ描写びょうしゃを無理むりやり入いれ込こんだがゆえに、解剖かいぼう台だいでの女性じょせい凌辱りょうじょくをあのまま続つづけたとして、ウィルソンと同朋どうほうたちはどうあの場ばを収おさめるつもりだったのだろうとか、バルドーの半裸はんら鞭打むちうちは許容きょようするのに、イカサマをやっていたと知しれた途端とたんに掌てのひらをくるっと返かえす取とり巻まき連中れんちゅうが不自然ふしぜんすぎるとか、いろいろとうまくいかない部分ぶぶんが残のこってしまっている気きはする。
あと、エクストラカードとパームを使つかったあんな古典こてん的てきイカサマやって、誰だれも気きづかないなんてことがあるんだろうか、とか。

とはいえ、とにかく絶頂ぜっちょう期きのアラン・ドロンの美貌びぼうががっつり捉とらえられているのは確たしかで、とくに堅かための制服せいふくとアラン・ドロンの相性あいしょうの良よさがうまく利用りようされているのが実じつに良よい。
アラン・ドロンの少年しょうねん時代じだいを演えんじている子役こやくも、本家ほんけに負まけないくらいの澄すんだ美貌びぼうを備そなえており、総そうじてアラン・ドロンをこよなく愛あいする僕ぼくとしては、十分じゅうぶんにご褒美ほうびたり得える映画えいがだといえる。

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第だい三さん話わ『悪魔あくまの首飾くびかざり』
原作げんさくは、ポーの『悪魔あくまに首くびをかけるな』。
映画えいが内ないの使用しよう言語げんごは、イタリア語ごと英語えいご。
「落おち」以外いがいは、ほぼ原作げんさくを無視むしした完全かんぜんオリジナルといっていいくらいの、フェリーニ流りゅう魔ま改造かいぞうが施ほどこされており、舞台ぶたいを現代げんだいのショービズ世界せかいに置おき換かえている。

こちらは、控ひかえめにいってもすごい傑作けっさく。
ちょっとぶっ飛とぶくらいの完成かんせい度どで、20年ねんぶりくらいに観みて、その真価しんかを改あらためて認識にんしきさせられた。50年ねん以上いじょう前まえの映画えいがなのに、まるで古ふるびていない。

フェリーニの武器ぶきは、想像そうぞう力りょくと幻視げんし力りょくだ。
あふれかえる綺あやぎぬ想そうと悪夢あくむ的てきヴィジョン。
乾かわいた笑わらいとうつろな恐怖きょうふ。
伝統でんとう的てきな白しろ塗ぬり芸げいの演劇えんげきをベースとした、妖あやしさ満点まんてんのキャラクターたち。
監督かんとくは、映画えいがスターがローマの空港くうこうに降おり立たったその瞬間しゅんかんから、ノンストップでぶっとんだセンスと畸形的てきな造形ぞうけい性せいをハイテンションで投入とうにゅうしつづけ、観客かんきゃくに息いきつく間あいだを与あたえない。

フェリーニ様式ようしきが確立かくりつして以降いこうの映画えいがとしては、もっとも商業しょうぎょう的てきに観客かんきゃくに歩あゆみ寄よった内容ないよう（通俗つうぞく的てきなホラー）で、極端きょくたんな難解なんかいさを回避かいひしているうえに、時間じかん的てきにも１時じ間あいだ弱じゃくと気楽きらくに愉たのしめて、かつフェリーニの個性こせいがこれ以上いじょうないまでに噴出ふんしゅつしている。
しかも、最初さいしょから最初さいしょまで異様いようなテンションでぶっ飛とばしてて、すべてのフェリーニ映画えいがのなかでも、最もっとも「動的どうてき」で「煽情せんじょう的てき」なヴァイタリティがみなぎっている。
個人こじん的てきには、ある意味いみ彼かれの「最高さいこう傑作けっさく」じゃないかと言いいたいくらい、僕ぼくはこの短みじかい幻想げんそう譚たんを愛あいしている。

フェリーニが、この作品さくひんの中核ちゅうかくを成なす怪奇かいき的てきなヴィジョンとして、マリオ・バーヴァの『呪のろいの館かん』（1966）から「白しろいボールを持もった白しろい服ふくと金髪きんぱつの少女しょうじょの幻影げんえい」を借かりてきたことはよく知しられているが、同おなじ悪魔あくま（悪霊あくりょう）キャラとしては、本ほん作さくのほうが格段かくだんにスマートでインパクトのある使つかい方かたがなされていると言いえる。
ここぞというところで、逆ぎゃく回まわしのボールのトリック撮影さつえいが出でてくるのは、ジャン・コクトーのセンスをちょっと想起そうきさせるし、とにかく少女しょうじょの上目遣うわめづかいの半はん笑わらいがトラウマ級きゅうに薄気味悪うすきみわるすぎる(笑)かっこわらい。
そのインパクトはとにかく強烈きょうれつで、皆みなさんお気きづきの通とおり、本ほん作さくにおける少女しょうじょの佇たたずまいや登場とうじょうの仕方しかたは、のちの日本にっぽんで一いち時代じだいを席捲せっけんした一連いちれんのJホラー群ぐん……『呪のろい怨』や『リング』といった「子供こども／女性じょせいの霊れいが出でてくる」あらゆる映画えいがにおいて、圧倒的あっとうてきな影響えいきょうを及およぼしている。

それと、徹底的てっていてきに奇妙きみょうな登場とうじょう人物じんぶつたちで場面ばめんの隅すみから隅すみまで埋うめ尽つくしていく、フェリーニ特有とくゆうの悪夢あくむ的てきな幻視げんし性せいの淵源えんげんを辿たどるとすれば、僕ぼくはヒエロニムス・ボスやピーテル・ブリューゲルの描えがく15～16世紀せいきの地獄じごく絵えがあるのではないかと思おもっている。
奇抜きばつな服装ふくそう、奇矯ききょうな行動こうどう、グロテスクな顔貌かおかたち、恐怖きょうふと笑わらいの混淆こんこう。
ボスの奇き怪かいなキャラクター群ぐんは、そのままローマの空港くうこうへと移入いにゅうされ、ロックスターのパロディであり、現代げんだいのヴァンパイア（生いける死人しにん）の装よそおいを与あたえられたテレンス・スタンプの到着とうちゃくを盛もり上あげる。
悪夢あくむ的てきなヴィジョンはやがて空港くうこうからあふれ出だし、オレンジ色しょくの夕景ゆうけいを走はしるタクシーを経へて、映画えいが賞しょうの受賞じゅしょう式典しきてんをも覆おおい尽つくす。
ラスト近ちかくで出でてくる、遠景えんけいの高所こうしょで窓まどから光ひかりが差さしていて、そこから人物じんぶつが声こえをかけてくるイメージ。あれなどは、まさにヒエロニムス・ボスの絵画かいが内ないで何なん度ども観みてきた描写びょうしゃそのものだ。

それともう一ひとつ。
テレンス・スタンプが首くびに厳重げんじゅうに巻まいているネッカチーフ。
あれを彼かれがしきりに触さわったり、ほどきかけたり、巻まきなおしたりすることで、観客かんきゃくの意識いしきをそこに集中しゅうちゅうさせる演出えんしゅつは、なかなかに老獪ろうかいで狷介けんかいだと思おもう。
あれを取とったら、いったいどうなるのか？
ヴァンパイアの眷属けんぞくのように、首筋くびすじに二ふたつ穴あながぽっかり空あいているのでは？
あるいは、デュラハンのように、すでに横よこにすっぱり切きれていて、そのままころりと落おちてしまうのでは？
そんな妄想もうそうを観客かんきゃくに掻かき立たてるうまいブラフ、あるいはギミックとして機能きのうしていて、本当ほんとうに感心かんしんする。

最後さいごまで観み終おわったとき、われわれは初はじめて、この物語ものがたりがアンブローズ・ビアスの『アウル・クリーク橋きょうの一いち事件じけん』（ロベール・アンリコの『ふくろうの河かわ』の原作げんさく）に似にた叙述じょじゅつ構造こうぞうを持もった話はなしであったことに気付きづく。
同時どうじに、凋落ちょうらくしたプライドのやりどころや、それに伴ともなう激はげしい希まれ死し念慮ねんりょといった、きわめて現代げんだい的てきでアップトゥデイトなテーマをも扱あつかっていることに、衝撃しょうげきを受うけることだろう。

『悪魔あくまの首飾くびかざり』１本ほんを観みるためだけでも、『世よにも怪奇かいきな物語ものがたり』は足あしを運はこぶに値あたいする映画えいがだ。超ちょうおすすめです。

江戸川えどがわ乱歩らんぽ氏し等とう熱狂ねっきょう的てきファンが多おおいエドガー・アラン・ポー氏しの小説しょうせつを映画えいが化かした、3人にんの監督かんとくのオムニバス。
　『黒くろ馬ばの哭なく館かん』ヴァデム監督かんとく　☆2つ。
　『影かげを殺ころした男おとこ』マル監督かんとく　☆３みっつ。
　『悪魔あくまの首飾くびかざり』フェリーニ監督かんとく　☆５いつつ。
　　総合そうごう評価ひょうかは、平均へいきんして、☆3.3・・・・・なのだけれど、
　　「トラウマ必須ひっす」と名高なだかい『悪魔あくまの首飾くびかざり』が、怖こわくて、後味あとあじ悪わるくて、それでも惹ひきつけられるという、わけのわからない映画えいがです。

　R・PG指定していのないこの映画えいが、何なにも知しらずに子こども時代じだいに鑑賞かんしょうされた方ほうは、だいたい口くちを揃そろえて「トラウマ」と言いう。
　とはいえ、”トラウマ”を期待きたいしたり、有名ゆうめいなネタバレを知しって鑑賞かんしょうしたりすると、「そんなに怖こわくない」になるかも。
　この映画えいがが話題わだいになって、『悪魔あくまの首飾くびかざり』的てきな演出えんしゅつをしている恐怖きょうふ映画えいがが増ふえているせいもあるからと思おもいます。
　でも、役者やくしゃの演技えんぎ、監督かんとくの演出えんしゅつ。その世界せかい観かん。やっぱり怖こわいよ。私わたしには。

『世よにも奇妙きみょうな物語ものがたり』の着想ちゃくそうのもととなった映画えいがとか。
　ポー氏しも、江戸川えどがわ乱歩らんぽ氏し等とう、後世こうせいに大おおきな影響えいきょうを与あたえていますが、
　この映画えいがも、各かく方面ほうめんに影響えいきょうを与あたえているのでしょう。

　幻想げんそう的てきで耽美たんびで、人間にんげんの闇やみを切きり取とって読者どくしゃに見みせるポー氏しの世界せかい観かんを、3人にんの監督かんとくがどう映画えいが化かしているか。3人にん3様ようの持もち味あじが出でていて面白おもしろい。
　ヴァデム監督かんとくは、目めを引ひくファッショナブルな衣装いしょうと古城こじょう・自然しぜんの取とり合あわせ。貴族きぞくの退廃たいはい的てきでゴージャスな世界せかいを、ちょっと間延まのび？と言いいたくなるほど、たっぷりと堪能たんのうさせてくれる。
　マル監督かんとくは、1作さく目めより時代じだいが現代げんだいに近ちかい設定せっていにしているせいか、コージャスではあるものの、よりスマート。必要ひつよう部分ぶぶんだけを的確てきかくに映像えいぞう化かしている。
　フェリーニ監督かんとくは、舞台ぶたいを現代げんだいにし、芸能げいのう界かいを華々はなばなしく描えがき、かつ、現実げんじつと心象しんしょう風景ふうけい・幻想げんそう・幻覚げんかくの境目さかいめを曖昧あいまいにして、百鬼夜行ひゃっきやこうの様ようをこれでもかと描えがき切きる。
　企画きかくの段階だんかいで、このようなコンセプトにしたのか、たんに監督かんとくの持もち味あじなのか。コテコテの作品さくひんばかりだと疲つかれるが、良よいバランスとなっている。少すこしずつ狂気きょうきに誘さそわれる。

（ポー氏しの小説しょうせつはいくつか読よんでいるものの、この映画えいがの原作げんさく未読みどく）

1話わ：『黒くろ馬ばの哭なく館かん』ヴァデム監督かんとく
　とにかく美うつくしい。美男びなん美女びじょもそうだけど、衣装いしょうや調度ちょうど、城しろや森もりの風景ふうけいにうっとりします。
　ジェーン・フォンダさん演えんじる伯爵はくしゃく夫人ふじんの奔放ほんぽうさにも釘付くぎづけ。ヘンリー・フォンダ氏しの娘むすめとして、元々もともとセレブだからか、立たち振ぶる舞まい、言葉ことば等とう板いたについています。実生活じっせいかつでもこんななのではと偏見へんけんをもってしまうほど。
　物語ものがたりはお金持かねもちのわがまま女おんなの…でなんとなく言いいたいことはわかるけど、「呪のろいを受うけ取とることにした」とか急きゅうに言いわれても…（読よみ取とりが悪わるいのか？字幕じまくが悪わるいのか？）。最期さいごの女おんな主人公しゅじんこうの歓喜かんき極きわまる表情ひょうじょうも、状況じょうきょうを考かんがえると怪奇かいきそのものなんですが、そこに至いたるまでが説明せつめい不足ふそくで唐突とうとつに見みえます。その辺あたりの心理しんり描写びょうしゃをしっかりと、または怪奇かいき的てきに流ながれをしっかり描えがいてくれたら最高さいこうなんですが…。ただ、人ひとと戯じゃれ、馬うまと戯じゃれている印象いんしょうしか残のこらない。消化しょうか（昇華しょうか）不良ふりょう。”呪のろい”よりも、女おんな主人公しゅじんこうの性癖せいへき・言動げんどう、それを周まわりが許ゆるしてしまう環境かんきょうそのものが怪奇かいきなのか？一人ひとりでいるときとか、男爵だんしゃくといるときは普通ふつうの人ひとだし。
　ヴァデム監督かんとく作品さくひんは、他たに『危険きけんな関係かんけい』しか見みていません。『危険きけんな関係かんけい』の、人ひとを人ひととして見みていない、けれどあるきっかけで人ひととしての心しんを取とり戻もどしそうになる様ようと共通きょうつうするのでしょうか？
　それより、ヴァデム監督かんとくご自身じしん、相当そうとうなプレーボーイだったとか。『危険きけんな関係かんけい』でも、その映画えいがの撮影さつえい当時とうじ妻つまだった女優じょゆうを作品さくひんに登場とうじょうさせていますが、この作品さくひんでも、撮影さつえい当時とうじ妻つまだったジェーンさんを主役しゅやくに持もってきています。そのジェーンさんが演えんじる伯爵はくしゃく夫人ふじんが恋焦こいこがれる男爵だんしゃくを、ジェーンさんの実弟じっていピーター氏しが演えんじていらして、”禁断きんだんの・・・”という雰囲気ふんいきを出だしているというレビューも読よんだことがありますが、単たんに、夫おっとである監督かんとくが、妻つまが他たの男おとこに恋こいする様ようを見みせたくなかったが故ゆえの配役はいやく？とか妄想もうそうしてしまいます。（ちなみに、2作さく目めに登場とうじょうするバルドーさんも、ヴァデム監督かんとくの元もと妻つま。遍歴へんれきがすごすぎます）
　映画えいがの方ほうのストーリーにのめりこめなかったせいか、そんな裏うら事情じじょうも頭あたまにちらついてしまいます。テーマ自体じたいは、何なんでも思おもい通どおりになる環境かんきょうであるからこそ、心しんが空虚くうきょで、それゆえ破滅はめつに導みちびかれてしまう夫人ふじんの顛末てんまつという映画えいがに最適さいてきなものなのに。この伯爵はくしゃく夫人ふじんと同おなじ心境しんきょうにいたのが、監督かんとくであり、ジェーンさん・ピーター氏しなのだろうかとまで妄想もうそうしてしまいます。
　私わたしの、エドガー・アラン・ポー氏しの小説しょうせつイメージってなぜか『ポーの一族いちぞく』。その『ポーの一族いちぞく』に近ちかいのは1話わでしょうか？どこか退廃たいはい的てきで耽美たんびでロマンチック、なのに物悲ものがなしいところに酔よいしれていました。”宿命しゅくめい”に縛しばられている、永遠えいえんでありながら、”滅ほろび”がちらつき、”発展はってん”が見みえない。世界せかい観かんは見事みごとです。

2話わ：『影かげを殺ころした男おとこ』マル監督かんとく
　とにかくアラン・ドロン氏しが美うつくしいし、子役こやくもすごかったです。
　でも、映画えいがに遊あそびがない。現実げんじつ的てきで怖こわいです。
　 『世よにも奇妙きみょうな物語ものがたり』にもドッペルゲンガー的てきな話はなしがあったように記憶きおくしていますが、こちらの方ほうが先さきですね。でもその設定せっていより、主人公しゅじんこうの性格せいかくの方ほうが怖こわかったです。しかも、現実げんじつにいそうなのが、よりいっそう怖こわい。しかも、周まわりは止とめない。なんて人ひとたちなんだ。
　マル監督かんとく作品さくひんは、他たには『死刑しけい台だいのエレベーター』しか見みていません。『死刑しけい台だいのエレベーター』も、ジャンヌ・モローさんとマイルス・デイヴィス氏しの音楽おんがくありきの映画えいがでしたが、この映画えいがもドロン氏しありきの映画えいがです。ドロン氏しの、あの冷つめたさがなければ、もっとドッペルゲンガー現象げんしょうに比重ひじゅうが置おかれた話はなしになっていたのではないでしょうか。

3話わ：『悪魔あくまの首飾くびかざり』フェリーニ監督かんとく
　テレンス・スタンプ氏しの怪かい演えんじ！！！　映画えいがに出でてくる女おんなの子こは確たしかにトラウマになります。
　女おんなの子こを演えんじた女優じょゆうは撮影さつえい当時とうじ22歳さいと聞ききました。「トラウマの女おんなの子こ」なんて子こどものうちからレッテル張はられていたらどうしようと心配しんぱいしていましたが、杞憂きゆうでした。（ほっ。）
　話はなしは、『8 1/2』とカブってしまって…。『8 1/2』より狂気きょうきの世界せかい。逃にげ場ばがありません。いや、逃にげ場ばはあそこだけか、ラストの、あの・・・。と、頭あたまが段々だんだんと酩酊めいていしてきます。呑のんでないのに。そんな追おいつめられた、諦あきらめた感かんじが、嫌いやな感かんじで後のちをひきます。
　色調しきちょうがこれでもかというほど、めまいを起おこしそうになるほど不愉快ふゆかいです。芸術げいじゅつ作品さくひんとしては凝こりに凝こった色合いろあいなのだけど、観み続つづけることを拒否きょひしたくなります。だのに、時折ときおり飛とび込こんでくるテレンス氏しや女おんなの子この表情ひょうじょうに心しん奪うばわれて目めが離はなせません。観みたくないのに探さがしてしまいます。
　気持きもち悪わるい。夢見ゆめみが悪わるい。ラストも、予想よそうしつつも、ポ～ンと、あの場所ばしょ（ハイウェイなのか闇やみの底そこなし沼ぬまなのか）に、主人公しゅじんこうの代かわりに私わたしがおいてかれた感かんが半端はんぱありません。
　すっきりしない。鑑賞かんしょう後ごに口直くちなおしの映画えいがが欲ほしくなります。
　『道みち』のような救すくいもありません。『アマルコルド』や『8 1/2』のようなユーモアもありません。
　これだけ、酷評こくひょうしているのに、忘わすれられません。怖こわがりで躊躇ちゅうちょするのに、また確たしかめたくなります。
　まさに映像えいぞう・音楽おんがくのドラッグ。
　すざまじいの一言ひとことです。

ニ度どと観みたくない、でも惹ひきつけられてしまう。そんな映画えいがです。
それこそ怪奇かいきな現象げんしょう？　さあ、怪奇かいきな世界せかいへ誘さそわれん。　ともに、狂くるいましょう。

雑誌ざっしで特徴とくちょう的てきなイラストを描えがくイラストレーターさんが昔むかしこの映画えいがを観みて
「影響えいきょうされた」と言いっていたのを読よんだのが鑑賞かんしょうのきっかけ。

エドガー・アラン・ポーの作品さくひんを原作げんさくとして、
３人にんの監督かんとくがそれぞれ１ひとつずつ制作せいさくした物語ものがたりが映うつされる
オムニバス形式けいしきのホラー。

ホラーと言いっても血ちみどろな雰囲気ふんいきは無なく、
どことなく不気味ぶきみな背筋せすじがぞくりとするような後味あとあじ。

１番目ばんめの「黒くろ馬ばの哭なく館かん」は、ストーリーはもちろん
独特どくとくな美的びてき感覚かんかくで作つくられた衣装いしょうも印象いんしょう的てき。

２番目ばんめの「影かげを殺ころした男おとこ｣は若わかかりし頃ころのアラン・ドロンに目めが行いきがちだけど、ラストの演出えんしゅつは中なか々に不気味ぶきみ。

３番目ばんめの「悪魔あくまの首飾くびかざり」は、
少女しょうじょの笑えみが脳裏のうりに焼やき付ついて夢ゆめに出でてきそう。
ジャパニーズホラーとは全まったくテイストが違ちがうのにこっちの方ほうがかなり怖こわい。その笑えみに魅入みいられたら最後さいご、二度にどと彼岸ひがんからは帰かえれない…。