ストーリー・オブ・マイ・ワイフ : 映画えいが評論ひょうろん・批評ひひょう

2022年ねん8月がつ9日にち更新こうしん

2022年ねん8月がつ12日にちより新宿しんじゅくピカデリー、シネスイッチ銀座ぎんざ、ユーロスペースほかにてロードショー

あまりに高価こうかな代償だいしょうを強しいる、人生じんせいの残酷ざんこくなレッスン

ハンガリーの作家さっか、ミラン・フストによる原作げんさくは、ある種しゅとても自虐じぎゃく的てきな男おとこの物語ものがたりと言いえる。腕うでに自信じしんのある船長せんちょうが、自分じぶんとはまったく相容あいいれない世界せかいの女性じょせいを妻つまにし、何なん度ども自尊心じそんしんを砕くだかれ、それでも彼女かのじょを愛あいするがゆえに耐たえ続つづける。男性だんせい観客かんきゃくの目線めせんからすれば受うけ入いれがたい侮辱ぶじょく、女性じょせいの立場たちばから見みても、なぜそこまでしてふたりは一緒いっしょにいるのか、と首くびを傾かしげたくなる。

だが、本ほん作さくをたんに悲恋ひれん物語ものがたりとしてではなく、思おもい通どおりにならない人生じんせいのメタファーとして見みると、納得なっとくしやすいに違ちがいない。そもそも主人公しゅじんこうヤコブの単純たんじゅん明快めいかいなキャラクターや、瞬時しゅんじにふたりが結婚けっこんを決きめる筋立すじだて自体じたい、寓話ぐうわ的てきだ。イルディコー・エニェディ監督かんとく（「私わたしの20世紀せいき」「心しんと体からだと」）はこの原作げんさくを映画えいが化かするにあたって、７ななつの章しょうだての構成こうせいにし、教訓きょうくん譚たんのような普遍ふへん性せいを持もたせている。

時ときは1920年ねん、マルタ共和きょうわ国こく。長ながい航海こうかいで体調たいちょうがすぐれない船長せんちょうのヤコブ（ハイス・ナバー）は、「妻つまをもつといい」という仲間なかまのアドバイスを聞きき、陸りくに戻もどったとたん、カフェで「最初さいしょに入はいってきた女性じょせい」に求婚きゅうこんする。洗練せんれんされ、ミステリアスなフランス人じん女性じょせいリジー（レア・セドゥ）は、何なにやら若わかい男性だんせいと揉もめていたようだったが、ヤコブの言葉ことばを受うけ入いれ、すぐにふたりの結婚けっこん生活せいかつが始はじまる。やがてヤコブは、妻つまが自分じぶんを裏切うらぎっているのではないかという疑念ぎねんに取とり憑つかれていく。

マルタからパリ、ハンブルグと移動いどうしながら展開てんかいするふたりの異ことなる世界せかい、気持きもちのすれ違ちがいを、エニェディは緻密ちみつな照明しょうめい設計せっけい、官能かんのう的てきな映像えいぞう美び、それぞれの街まちの個性こせいを醸かもし出だす美術びじゅつセットを駆使くしして表現ひょうげんする一方いっぽう、ひりひりするような心理しんり的てきな演出えんしゅつにおいても際立きわだたせる。

たとえば、ついに怒いかりを爆発ばくはつさせるヤコブと、それを冷ひややかに受うけ止とめ、なおさら彼かれの気持きもちを操あやつろうとするリジーとの対峙たいじのシーンは秀逸しゅういつだ。怒いかりでは人ひとの気持きもちを動うごかせないことを示しめすかのように、リジーは机上きじょうにあるインクの瓶びんをゆっくりと縁えんの方ほうに動うごかし、言葉ことばを失うしなったヤコブの目めの前まえでそれをわざと床ゆかにぶちまけてみせる。