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名優めいゆうレイフ・ファインズが20ねんしで映画えいが熱望ねつぼうした企画きかくとは?

2018ねん10がつ31にち 12:00

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取材に応じたレイフ・ファインズ
取材しゅざいおうじたレイフ・ファインズ

映画えいが.com ニュース] ソ連それん出身しゅっしん不世出ふせいしゅつのバレエダンサー、ルドルフ・ヌレエフ西側にしがわ世界せかい亡命ぼうめいするにいたったわかを、ユニークな構成こうせいでスリリングにつむぎだす。げき作家さっかデビッド・ヘアーが脚本きゃくほん担当たんとうし、名優めいゆうレイフ・ファインズ監督かんとく。さらに教師きょうしやく出演しゅつえんもし、作品さくひんふかみをもたらしている。ヌレエフやくにはタタール劇場げきじょうのプリンシパル、オレグ・イベンコ抜擢ばってき圧巻あっかんのダンスシーンとともに、ファインズの指導しどうのもと、瑞々みずみずしい演技えんぎ披露ひろうしている。

――長年ながねん映画えいがあたためていた題材だいざいきしました。映画えいがするまでの経緯けいいをおはなししください。
レイフ・ファインズ監督かんとく以下いか、ファインズ監督かんとく):映画えいがかんがえはじめたのは、20ねんほどまえのことです。ルドルフ・ヌレエフ青年せいねん時代じだい伝記でんきんでしんうごかされました。ギャビー(ガブリエル・タナ/プロデューサー)とは一緒いっしょに2ほん映画えいが製作せいさくしたのですが、彼女かのじょに「この題材だいざいをやるの、やらないの?」とせまられ、けることにしました。
――脚本きゃくほんは「プレンティ」などでられるデビッド・ヘアーが担当たんとうしていますね。
ファインズ監督かんとくわたしにとってデビッドとの関係かんけいきわめて重要じゅうようなものでした。かれとの会話かいわから作品さくひん具現ぐげんさせていきました。作品さくひん構造こうぞうは、デビッドの提案ていあんでした。かれはパリのパートに興味きょうみち、わたしはレニングラードの子供こども時代じだいのパートに興味きょうみっていました。でも、パリのパートの合間あいまにフラッシュバックが挿入そうにゅうされるような、よくある構造こうぞうにはしたくなかったのです。混乱こんらん状態じょうたいにあるかのようにタイムフレームが交錯こうさくしていながら、秩序ちつじょがあって、ていくうちに自然しぜん亡命ぼうめい瞬間しゅんかんつうじるような構造こうぞう面白おもしろいとおもいました。脚本きゃくほん初稿しょこうにはそれがつよあらわれていて、りました。それが第一歩だいいっぽでしたね。
――この題材だいざいのどの部分ぶぶんもっとかれたのですか?
ファインズ監督かんとく:ルドルフの自己じこ実現じつげんしようとする意志いし精神せいしん感動かんどうしたのです。たとえば、アートギャラリーにおとずれて絵画かいがからいろんなものを吸収きゅうしゅうしようとするえ。おどることにたいする決意けついつよさにしんうごかされました。しかも、背景はいけいには冷戦れいせんがあります。かれむずかしいけれどもつよ人柄ひとがらっています。なにより、ここでえがかれているのは、有名ゆうめいなヌレエフではありません。わかのヌレエフです。そこがわたしたちにとっては重要じゅうようなポイントで、わたしたちは「これから進化しんかしていくひと過程かていせたい」とおもいました。
――時代じだい背景はいけい重要じゅうようですね。
ファインズ監督かんとく:イデオロギーを単純たんじゅんあらわしたくはなかったのですが、あの時代じだいソ連それんには個人こじんではなく全体ぜんたいとして行動こうどうする、個人こじん全体ぜんたいのためにつかえるというイデオロギーがありました。ヌレエフは個人こじんてきひとでした。かれ個人こじん主義しゅぎ体制たいせいわず、最終さいしゅうてき体制たいせいがわかれ人生じんせい抑圧よくあつしようとするところまでいたりました。かれの「自由じゆうになりたい」というシンプルなセリフにはすごくおおきな意味いみがあるとおもいます。
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――監督かんとくをされるときは、自分じぶんえんじるやくのある作品さくひんえらんでいるのですか? あるいは、作品さくひんなか自分じぶんえんじるやくつくるのですか?
ファインズ監督かんとく:この作品さくひんでは最初さいしょ出演しゅつえんかんがえていませんでした。プーシキンのやくっていましたが、ロシアじんやくなので言葉ことば問題もんだいもあってストレスになるだろうとおもい、えんじることをこばんでいたのです。ただ、この作品さくひん資金しきんあつめに苦労くろうし、ロシアじんのプロデューサーから「国際こくさいてき有名ゆうめい俳優はいゆう必要ひつよう。あなたがプーシキンをえんじたら?」といわれ、決断けつだんしました。結局けっきょくロシアからの出資しゅっしはありませんでしたが、注目ちゅうもくあつめることには、すこしは貢献こうけんできたとおもいます。今回こんかいは、感情かんじょうてきにもおさえたやくなのもさいわいしました。また、脚本きゃくほん翻訳ほんやくふかかかわっていたので、脚本きゃくほんになじみがあったのもたすけになりました。
――この作品さくひん主役しゅやくだれえらぶかというのは、もっと大事だいじなことだったとおもいますが、どのようにえらばれたのですか?
ファインズ監督かんとく:ロシアちゅうのバレエ学校がっこうやバレエだん対象たいしょうに、だい規模きぼなオーディションをおこないました。オレグ・イベンコはかなりはや段階だんかいでオーディションにて、体形たいけいもヌレエフにているので、ポテンシャルをかんじました。素顔すがおのオレグは、とてもかんじがよくて笑顔えがおえないこう青年せいねんです。ただ、ヌレエフは相手あいて見下みくだすような部分ぶぶんがあるので、そういう要素ようそをオレグのなか発展はってんさせていく必要ひつようがありました。実際じっさいのヌレエフは、あんな人物じんぶつではなかったとひともいるかもしれませんが、わたしはオレグがいい仕事しごとをしてくれたとおもっています。撮影さつえい初日しょにち、ルーブルのそとでクロワッサンをべるシーンをとき陳腐ちんぷ台詞ぜりふですが、「カメラにあいされたひと」とかんじました。
――ダンスシーンは作品さくひん魅力みりょくのひとつですが、監督かんとくとしてどう意識いしきしましたか?
ファインズ監督かんとくわたしにとってバレエは、おおきな挑戦ちょうせんでした。わたしにはバレエの経験けいけんがないので、製作せいさくまえ勉強べんきょうしなければなりませんでした。かぎられた時間じかんのなかで、ヌレエフやのダンサーたちのバレエをたくさんました。最終さいしゅうてきには、観客かんきゃくるものを画面がめんうつさなければならないとかんじました。それは人間にんげんからだ空間くうかんです。いくつか接近せっきんするアングルもありましたが、観客かんきゃくがダンサーをときには、全体ぜんたいることを意識いしきしました。どうにか撮影さつえいできて、ホッとしています。なんばんねむれないよるごしました。
――今後こんごはもっと監督かんとくをするつもりですか?
ファインズ監督かんとく:わかりませんね(笑)。来年らいねん映画えいが数多かずおお出演しゅつえんする予定よていです。監督かんとくぎょうはとても大変たいへん仕事しごとです。だから、苦労くろうをしてでもやりたいとおもえるほどの興味きょうみかれるストーリーやテーマがあるかどうかが重要じゅうようです。もし、それだけの決意けついがあれば、資金しきんあつめやキャスティング、ひと説得せっとくしたりする苦労くろうえられます。いまのところは興味きょうみ題材だいざいがないので、つかり次第しだいかんがえます。
取材しゅざい構成こうせい 稲田いなだたかしきの 日本にっぽん映画えいがペンクラブ)

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