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デンマーク映画界を牽引する監督が描いた、ハードボイルドな男のドラマ「氷の季節」 : 映画ニュース - 映画.com
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デンマーク映画えいがかい牽引けんいんする監督かんとくえがいた、ハードボイルドなおとこのドラマ「こおりぶし

2018ねん11月5にち 14:00

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審査員特別賞と最優秀男優賞を受賞
審査しんさいん特別とくべつしょう最優秀さいゆうしゅう男優だんゆうしょう受賞じゅしょう

映画えいが.com ニュース] 19世紀せいきのデンマークの田舎いなかきびしい自然しぜん環境かんきょうのなかで懸命けんめい農業のうぎょういそしむイェンスは、過酷かこくふゆきるために、こころならずもえがたい選択せんたくをする。家族かぞくのために裕福ゆうふく農家のうか取引とりひきをしたことが、やがてかれのモラルと大切たいせつ存在そんざいをも犠牲ぎせいにすることになる。デンマーク映画えいが牽引けんいんするマイケル・ノアーがリアリズムにてっしてえがくハードボイルドなおとこのドラマ。主演しゅえんは『ヒトラーにくっしなかった国王こくおう』(16)のデンマークの名優めいゆうイェスパー・クリステンセン。ほんさく今年ことしのコンペティションで、審査しんさいん特別とくべつしょう最優秀さいゆうしゅう男優だんゆうしょう受賞じゅしょうした。

――この作品さくひん成立せいりつするまでの経緯けいいをおはなししください。
ルネ・エズラ以下いか、エズラ):マイケルとは10ねん以上いじょう一緒いっしょ仕事しごとをしています。最初さいしょ刑務所けいむしょ題材だいざいにした“R”(10)、若者わかものたちに焦点しょうてんしぼった“Northwest”(13)があって、3さく老人ろうじんホームをテーマにした“Key House Mirror”(15)と現代げんだいえがいた仕事しごとをしてきて、つぎ過去かこもどって歴史れきしものをいどむことになったのです。フィルムスクールをたばかりのころい、いまやふたりともちちになった。その経験けいけんからこの映画えいがつくりたかったのです。
――それまで現在げんざい題材だいざいであったのに、はじめて歴史れきしけたわけですか。
マイケル・ノアー監督かんとく以下いか、ノアー監督かんとく):アメリカ映画えいがのリメイク“Papillon”(17)をったので、つぎ自分じぶんたちの歴史れきしをリサーチしたいとおもったのです。歴史れきしものでオリジナルのストーリーでりたかった。実際じっさい農民のうみんたちにリサーチをかけました。
――歴史れきしることに興味きょうみかれたのはかりましたが、なぜまずしい農家のうかはなしにしたのですか。
ノアー監督かんとくわたしたちは、過去かこ時代じだい実際じっさいきた大半たいはんひと姿すがたえがきたくて、農民のうみんきつきました。いまぼくは“え”はりませんが、父親ちちおや責任せきにん父親ちちおやになる意味いみはよくかってきました。
――監督かんとく父親ちちおやになったことがおおきいというおはなしですが、こういう父親ちちおやにはなるまいといういましめですか。
ノアー監督かんとく完成かんせいしてみれば、たしかに警鐘けいしょうらしているようにかんじます。ただ、これはちちささげた作品さくひんでもあります。代々だいだいがれていく「ツリー・オブ・ライフ(人生じんせい)」を象徴しょうちょうしているとおもいます。歴史れきしながれのなかに我々われわれはいることをわすれがちですから。
――監督かんとく過去かこもどったけれども、えがいたことはいまつうじることなのですね。
ノアー監督かんとく現在げんざいというものは、過去かこつうじてまなぶもの。温故知新おんこちしんというか、過去かこかえることによってまえすすめるものだとおもいます。いまぼく年齢ねんれいになったからこそ、歴史れきしけたとおもいます。自分じぶん父親ちちおやはもうくなっていますが、過去かこ現在げんざいつなげるという作業さぎょう大事だいじだとおもうようになりました。
――しかもデンマークの名優めいゆうイェスパー・クリステンセン主演しゅえんをしています。
ノアー監督かんとくイェスパー・クリステンセンは、この映画えいがそのものです。かれ体現たいげんしたおとこらしさともろさ、きずつきやすさ、そしてかれ年齢ねんれいこそが映画えいがには重要じゅうようなものでした。脚本きゃくほんはクリステンセンを想定そうていしたきで、かれのためにつくった作品さくひんです。にはだれかんがえませんでした。
――オリジナルのストーリーをどのように構築こうちくしていきましたか。
ノアー監督かんとく過去かこ保険ほけん証書しょうしょをリサーチし、頻繁ひんぱんにあった政略せいりゃく結婚けっこんなどを参考さんこうにストーリーをつくっていきましたが、じくちちむすめはなしきました。ぼくクリント・イーストウッドの『ゆるされざるもの』(92)や、黒澤くろさわあきらの『七人しちにんさむらい』(54)にならったダークな「西部せいぶげき」だととらえています。
――自然しぜんこうかした撮影さつえい素晴すばらしいとおもいました。
ノアー監督かんとく自然しぜんこう使つかったのは、現実げんじつてきえるように意識いしきした結果けっかです。撮影さつえいのシュトゥルラ・ブラント・グロヴレンは、ベルリン国際こくさい映画えいがさいぎんぐましょうかがやいた『ヴィクトリア』(15)などでられる名匠めいしょうですが、るときにはみみ使つかう。すべてのおときながら撮影さつえいします(笑)。
――マティルダ・アッペリンさんにはこれが、最初さいしょ長編ちょうへんですね。
マティルダ・アッペリン(以下いか、アッペリン):以前いぜんから、マイケルの作品さくひんでアシスタントプロデューサーをしていたのでおおきなちがいはありませんでしたが、責任せきにんがありました。そこがもっともおおきなちがいです。
エズラ:上下じょうげ関係かんけいわず、マティルダは意見いけん率直そっちょくにいいます。だからこそ昇格しょうかくしたのです。彼女かのじょにとってボスは「映画えいが」だけです。
――おふたりのおいは映画えいが学校がっこうからはじまったのですね。
エズラ:正直しょうじきうと、フィルムスクールのころはマイケルがきらいでした(笑)。わかいし、才能さいのうがあるし、モテた(笑)。学校がっこうた10ねん刑務所けいむしょ映画えいが一緒いっしょ仕事しごとをしたら、非常ひじょうにいいコラボレーションができました。だから20年来ねんらいりあいですが、一緒いっしょ仕事しごとをしてからは10ねんなのです。
――この作品さくひん歴史れきしにもれたわけですが、今後こんご題材だいざいわることはありますか。
ノアー監督かんとくぼくにはルールがひとつあって、つねにひとつの視点してんからるということなのです。いろいろなジャンルをりたいという気持きもちはありますので、ただこのルールはまもっていくつもりです。
――監督かんとくこころざしたのはいつごろですか?
ノアー監督かんとく:クリエイティブな仕事しごとをしているひとがひとりもいないようなちいさなまちそだったので、監督かんとくになることを夢見ゆめみていただけですね。くことがきで、映像えいぞうわせたいとおもっていました。デンマークのヨーロピアンフィルムカレッジ(EFC)にかよい、そこで出会であったひとたちといまだに仕事しごとをしています。それが20ねんまえはなしです。
ノアー監督かんとく:EFCでドキュメンタリーをって、フィクションの見方みかたわりました。フィクションにドキュメンタリー要素ようそはいっているものがきだし、ドキュメンタリーにフィクション要素ようそはいっているのもきです。両方りょうほう要素ようそはいっているのがきなのです。
――貧困ひんこんまずしさがこの映画えいがじくになります。いま世界せかいつうじるものですね。
ノアー監督かんとく貧困ひんこんえのニュースは、新聞しんぶんなどでむととおくの世界せかいのようにかんじますが、映画えいがえがかれると、気持きもちをさぶられます。いま世界せかい情勢じょうせいにおいてはこの題材だいざい強調きょうちょうすべきものだとおもいます。
エズラ:デンマークの歴史れきしえがいていますが、ほんのすこまえ時代じだいのわけです。そこにはえがあって、女性じょせい投票とうひょうけんもなかった。この映画えいがとおして、我々われわれはどこまですすんできたかをさい確認かくにんできます。
取材しゅざい構成こうせい 稲田いなだたかしきの 日本にっぽん映画えいがペンクラブ)

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