全 ぜん 篇 へん にわたって映 うつ し出 だ されるアン・ホイ の人懐 ひとなつ っこい飛 と びきりの笑顔 えがお が印象 いんしょう 的 てき だが、その豪放磊落 ごうほうらいらく な語 かた りを通 とお して、常 つね に国家 こっか 、民族 みんぞく といったさまざまな境界 きょうかい 線 せん を行 い き来 き する、漂泊 ひょうはく 者 しゃ としての彼女 かのじょ の生 せい の軌跡 きせき が浮 う かび上 あ がってくるのである。抗日 こうにち 戦争 せんそう のさなか、中国人 ちゅうごくじん の父 ちち 、日本人 にっぽんじん の母 はは のもとに中国 ちゅうごく 本土 ほんど で生 せい を受 う け、幼少 ようしょう 期 き をマカオで過 す ごし、5歳 さい の時 とき に香港 ほんこん に移住 いじゅう する。香港 ほんこん 大学 だいがく ではシェイクスピアを暗唱 あんしょう するほどの文学 ぶんがく 的 てき な素養 そよう を身 み に着 つ け、ロンドンの映画 えいが 学校 がっこう で学 まな んだ後 のち 、武 たけ 侠映画 えいが の巨匠 きょしょう キン・フー の助監督 じょかんとく を務 つと める。アン・ホイ の映画 えいが 的 てき キャリアにおいて、この最初 さいしょ 期 き のキン・フー との僥倖 ぎょうこう ともいうべき出会 であ いは決定的 けっていてき なものだったのではないだろうか。
「映画 えいが は私 わたし の妻 つま か夫 おっと で、文学 ぶんがく は私 わたし の愛人 あいじん なのよ」とアン・ホイ は語 かた っているが、たしかに彼女 かのじょ の映画 えいが にはキン・フー 以来 いらい の伝統 でんとう ともいうべき、文人 ぶんじん 的 てき な深 ふか い教養 きょうよう ときわめて映画 えいが 的 てき な閃 ひらめ きとのうるわしい共存 きょうぞん が見 み られる。それは、たとえば、「客 きゃく 途 と 秋 あき 恨 」(90年 ねん )、「黄金 おうごん 時代 じだい 」(14年 ねん )のような自伝 じでん 的 てき な色合 いろあ いの濃 こ い作品 さくひん にも、移民 いみん 問題 もんだい に鋭 するど いメスを入 い れた「望郷 ぼうきょう /ボート・ピープル」(82年 ねん )のような社会 しゃかい 派 は 的 てき なメッセージ性 せい の強 つよ い作品 さくひん にも等 ひと しく見 み いだされる美点 びてん といえるだろう。
その一方 いっぽう で、アン・ホイ は娯楽 ごらく 奉仕 ほうし の構 かま えに徹 てっ したホラー映画 えいが や他愛 たあい ないコメディも平気 へいき で撮 と り上 あ げてしまうバランス感覚 かんかく も併 あわ せ持 も っている。そうした妥協 だきょう と柔軟 じゅうなん 性 せい に富 と んだ映画 えいが 作 づく りを積 つ み重 かさ ねることによって、アン・ホイ は浮沈 ふちん の激 はげ しい香港 ほんこん 映画 えいが 界 かい を果敢 かかん に生 い き延 の びてきたのである。
アート派 は の巨匠 きょしょう ホウ・シャオシェン やジャ・ジャンクー からも、そしてツイ・ハーク やアンディ・ラウ のようなジャンル映画 えいが のヒーローからも、アン・ホイ が手放 てばな しで称賛 しょうさん されるのは、まさに、その作家 さっか 主義 しゅぎ と商業 しょうぎょう 主義 しゅぎ のはざまで、見事 みごと に折 お り合 あ いをつけ、自己 じこ の個性 こせい を貫 つらぬ き通 とお した不屈 ふくつ の精神 せいしん に他 た ならない。
しかし、今 いま や、香港 ほんこん 映画 えいが 界 かい は、合作 がっさく か莫大 ばくだい な中国 ちゅうごく 市場 いちば に依存 いぞん しなくては、映画 えいが 作 づく りは不可能 ふかのう といわれるほどに困難 こんなん を極 きわ めている。ラスト近 ちか く、新作 しんさく のキャンペーンで中国 ちゅうごく 本土 ほんど の映画 えいが 館 かん を駆 か け回 まわ るアン・ホイ が時折 ときおり 、見 み せる疲弊 ひへい し切 き った表情 ひょうじょう がひときわ印象 いんしょう に残 のこ るのは、香港 ほんこん 映画 えいが の行 ゆ く末 すえ がそこに暗示 あんじ されているからかもしれない。
(高崎 たかさき 俊夫 としお )
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