「お早 はや よう 」は、小津 おつ 監督 かんとく の第 だい 50作 さく 、カラー2作 さく 目 め の作品 さくひん で、郊外 こうがい の新興 しんこう 住宅 じゅうたく 地 ち に住 す むいくつかの家族 かぞく と、無邪気 むじゃき な子 こ どもたちに振 ふ り回 まわ される大人 おとな たちをコメディタッチで描 えが いた物語 ものがたり 。
「お早 はや よう 」の感想 かんそう を3人 にん の監督 かんとく はそれぞれこう語 かた る。
黒沢 くろさわ 監督 かんとく :映像 えいぞう がきれいで、場所 ばしょ が限定 げんてい されていて、同 おな じような構図 こうず の中 なか でさまざまなドラマが繰 く り広 ひろ げられている。映像 えいぞう と演出 えんしゅつ にある種 しゅ の均一 きんいつ 感 かん があった。それに反 はん して物語 ものがたり は、コメディだから許 ゆる されるのだが、疑心暗鬼 ぎしんあんき と誤解 ごかい と断絶 だんぜつ 、ぎりぎりの一触即発 いっしょくそくはつ のところで繰 く り広 ひろ げられるのがスリリングだと思 おも いました。
ライカート監督 かんとく :私 わたし はダグラス・サーク のことばかり考 かんが えていました、色味 いろみ 、均等 きんとう な構図 こうず 、衣装 いしょう 、背景 はいけい セット。それぞれのコマがまるで絵画 かいが のような感 かん じでした。そして日常 にちじょう の中 なか のドラマを描 えが いており、ヒーローが出 で るのではなく、子 こ どもたちがテレビを欲 ほ しがるドラマ。そういう生活 せいかつ の細 ささ やかなストーリーが素晴 すば らしい。
ジャ監督 かんとく :4年 ねん ぶりに日本 にっぽん を訪 おとず れて、東京 とうきょう 国際 こくさい 映画 えいが 祭 さい のこのようなシンポジウムに参加 さんか できることに感謝 かんしゃ します。私 わたし の子 こ ども時代 じだい 、70年代 ねんだい の中国 ちゅうごく を思 おも い出 だ しました。日本 にっぽん のこの物語 ものがたり より20年 ねん 後 ご になりますが、私 わたし も彼 かれ らと同 おな じように子 こ どものころの私 わたし はテレビが欲 ほ しかったのです。小津 おつ 監督 かんとく の作品 さくひん は、家族 かぞく をテーマにした作品 さくひん が多 おお いですが、「お早 はや よう 」が、ほかの作品 さくひん と少 すこ し異 こと なるのはテレビをめぐる子 こ どもの話 はなし を加 くわ えたことだと思 おも います。いま小津 おつ 監督 かんとく が生 い きていたら、ロボットを家庭 かてい の中 なか に導入 どうにゅう したら……という物語 ものがたり になるかもしれません。タイトルは「お早 はや よう 」ではなく、「こんばんは」で(笑)。
その後 ご 3人 にん はそれぞれが選 えら んだ小津 おつ 作品 さくひん を紹介 しょうかい した。黒沢 くろさわ 監督 かんとく がまず語 かた ったのは「宗方 むなかた 姉妹 しまい 」(50)だ。大佛 だいぶつ 次郎 じろう の同名 どうめい 小説 しょうせつ が原作 げんさく の姉妹 しまい の物語 ものがたり 。保守 ほしゅ 的 てき な価値 かち 観 かん にとらわれる姉 あね を田中 たなか 絹代 きぬよ 、奔放 ほんぽう な妹 いもうと を高峰 たかみね 秀子 ひでこ が演 えん じる。
黒沢 くろさわ 監督 かんとく :この映画 えいが は、世界 せかい 的 てき に知 し られる小津 おつ の作品 さくひん に対 たい するある種 しゅ の先入観 せんにゅうかん をゆがめてしまうことがあると思 おも います。なんとなく小津 おつ 映画 えいが は静 しず かで、ゆっくりしていると言 い われますが、決 けっ して静寂 せいじゃく に包 つつ まれているわけではありません。「お早 はや よう 」でもそうでしたが、人々 ひとびと は次々 つぎつぎ としゃべり、杉村 すぎむら 春子 はるこ は相当 そうとう 騒 さわ がしい(笑)。物語 ものがたり も派手 はで な事件 じけん が起 お こるわけではありませんが、人 ひと はあっちに行 い ったりこっちに行 い ったり、編集 へんしゅう の速度 そくど もかなりスピーディです。小津 おつ の物語 ものがたり は戦後 せんご の古 ふる い家族 かぞく を描 えが き、その家族 かぞく 関係 かんけい は崩 くず れ行 い くのですが、その関係 かんけい をほほえましく貴重 きちょう なものとして扱 あつか う、それが小津 おつ の一貫 いっかん したテーマとされています。それは、もちろんある種 しゅ 当 あ たっています。戦後 せんご 10年 ねん くらいに限 かぎ りますと、「晩春 ばんしゅん 」(49)、「麦秋 ばくしゅう 」(51)、また「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」(53)があります。これを並 なら べると、なるほど小 しょう 津 つ は崩 くず れ行 ゆ く家族 かぞく 描 えが き、それを見守 みまも る。小津 おつ はそういう物語 ものがたり を好 この んで取 と り上 あ げていると多 おお くの方 ほう は思 おも われるでしょう。
しかし、この3作 さく は家族 かぞく は美 うつく しい、という簡単 かんたん な作品 さくひん ではありません。親子 おやこ 関係 かんけい の中 なか で誤解 ごかい を生 う み、世代 せだい の断絶 だんぜつ があり、夫婦 ふうふ の間 あいだ には疑心暗鬼 ぎしんあんき が渦巻 うずま く。でも、最後 さいご に笠智 りゅうち 衆 しゅう に代表 だいひょう される人物 じんぶつ が、「そんなもんだよ、仕方 しかた ないさ」と、すべてを鷹揚 おうよう に受 う け止 と めて、矛盾 むじゅん や難 むずか しいことはあるが、それが人生 じんせい だとなんとなくうまくまとめます。それは小津 おつ 映画 えいが の大 おお きな特徴 とくちょう として言 い われることで、「お早 はや よう 」だと佐田 さた 啓二 けいじ と久我 くが 美子 よしこ が、なんとなくすべてを丸 まる く受 う け止 と める役柄 やくがら で出 で ています。
戦後 せんご 10年 ねん の実際 じっさい の小津 おつ のフィルモグラフィを挙 あ げますと、「長屋 ながや 紳士録 しんしろく 」(47)があって、「風 ふう の中 なか の牝鶏 ひんけい 」(48)、そして「晩春 ばんしゅん 」それから「宗方 むなかた 姉妹 しまい 」「麦秋 ばくしゅう 」そして「お茶 ちゃ 漬 づけ の味 あじ 」(52)があって、「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」(53)と並 なら びます。「風 ふう の中 なか の牝鶏 ひんけい 」「宗方 むなかた 姉妹 しまい 」「お茶 ちゃ 漬 づけ の味 あじ 」この3作品 さくひん には「まあ、そんなもんだよ」と丸 まる く収 おさ める笠智 りゅうち 衆 しゅう に相当 そうとう する人物 じんぶつ が存在 そんざい しないのです。笠智 りゅうち 衆 しゅう さんは出演 しゅつえん しますが、そういった役割 やくわり を担 にな わない役 やく です。
そんな、戦後 せんご のフィルモグラフィの中心 ちゅうしん にある「宗方 むなかた 姉妹 しまい 」は、人間 にんげん 同士 どうし が理解 りかい しあえないことを描 えが く物語 ものがたり で、現代 げんだい 的 てき な高峰 たかみね 秀子 ひでこ 演 えん じる妹 いもうと と古風 こふう な姉 あね を演 えん じる田中 たなか 絹代 きぬよ 。二人 ふたり は相容 あいい れない価値 かち 観 かん を持 も っています。父親 ちちおや として笠智 りゅうち 衆 しゅう も出 で ていますが、この父親 ちちおや は姉妹 しまい の問題 もんだい を解決 かいけつ しようとはしません。この物語 ものがたり の暗黒 あんこく 部分 ぶぶん を担 にな っているのが、山村 やまむら 聡 さとし が演 えん じる、節子 せつこ (田中 たなか 絹代 きぬよ )の夫 おっと です。僕 ぼく は、ここまですさまじく断絶 だんぜつ した夫婦 ふうふ 関係 かんけい を映画 えいが の中 なか で見 み たことがありません。この夫婦 ふうふ は夫婦 ふうふ らしい会話 かいわ がほとんどありません。夫 おっと は極度 きょくど のニヒリズムに陥 おちい っていて、妻 つま が経営 けいえい しているカフェの壁 かべ にグラスをぶつけて破壊 はかい しようとしたり、2階 かい の部屋 へや に妻 つま に呼 よ びつけて、いきなり離婚 りこん をい渡 いわた したり。そして、混乱 こんらん する妻 つま に平手打 ひらてう ちを7発 はつ くらわします。男性 だんせい が無抵抗 むていこう の女性 じょせい に対 たい してここまでひどい暴力 ぼうりょく をふるう瞬間 しゅんかん をほとんど見 み たことがありません。その光景 こうけい を見 み た姉 あね が斧 おの のようなものをもって夫 おっと を追 お いかけるというすさまじい描写 びょうしゃ があります。この辺 あたり は小津 おつ の悪乗 わるの りかもしれません。断絶 だんぜつ した人間 にんげん 関係 かんけい は暴力 ぼうりょく 沙汰 ざた に陥 おちい る、そういう瞬間 しゅんかん を嬉々 きき として描 えが きたかった。そういう小津 おつ のどす黒 ぐろ い欲望 よくぼう のようなものが垣間見 かいまみ られる大好 だいす きなシーンです。2階 かい に上 のぼ っていく足取 あしど りの恐 おそ ろしさ、何 なに が起 お こっているのか……おぞましい瞬間 しゅんかん を見 み てしまうような、小津 おつ のダークな面 めん が見 み られる映画 えいが です。
「風 ふう の中 なか の牝鶏 ひんけい 」は、戦中 せんちゅう に売春 ばいしゅん するしか生 い きる術 じゅつ がなかった妻 つま と兵隊 へいたい から戻 もど ってきた夫 おっと が、まったく理解 りかい しあうことができず、夫 おっと は妻 つま を階段 かいだん から突 つ き落 お とします。小津 おつ は田中 たなか 絹代 きぬよ をひどい目 め に合 あ わせたい欲望 よくぼう があったのでしょうか、「宗方 むなかた 姉妹 しまい 」同様 どうよう すさまじい映画 えいが です。批評 ひひょう 家 か の評判 ひょうばん が良 よ くなく、ヒットもしなかったようです。それで、小津 おつ は思 おも い直 なお したのか「晩春 ばんしゅん 」系統 けいとう の大 だい 傑作 けっさく 「麦秋 ばくしゅう 」を撮 と り、崩 くず れ行 い く日本 にっぽん の伝統 でんとう 的 てき 家族 かぞく を描 えが きます。しかし、その成功 せいこう に満足 まんぞく しなかったのか、その後 ご 「お茶 ちゃ 漬 づけ の味 あじ 」を撮 と って、これもニヒリスティックな断絶 だんぜつ した夫婦 ふうふ の話 はなし です。佐分利 さぶり 信 しん の役 やく は、これまでの笠智 りゅうち 衆 しゅう の対極 たいきょく に位置 いち し、ずばりと確信 かくしん をついた言葉 ことば で相手 あいて を追求 ついきゅう するという役割 やくわり を担 にな っています。
その後 ご 、小津 おつ はまた古 ふる い家族 かぞく を描 えが いた「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」で世界 せかい 的 てき な評価 ひょうか を得 え ます。そして「早春 そうしゅん 」(56)、「東京 とうきょう 暮色 ぼしょく 」(57)、シニカルなコメディ「彼岸花 ひがんばな 」(58)、そして「お早 はや よう 」と続 つづ きます。申 もう し上 あ げたいのは、一人 ひとり の作家 さっか は自分 じぶん の信 しん じた一本 いっぽん の道 みち だけをまっすぐ突 つ き進 すす むわけではない、ということ。「晩春 ばんしゅん 」のように非常 ひじょう に美 うつく しい映画 えいが を撮 と りながら、どこかでそれは偽善 ぎぜん かもしれない、と思 おも って「宗像 むなかた 姉妹 しまい 」を撮 と ったのかもしれません。人間 にんげん が何 なに も語 かた らず無言 むごん で見 み つめあうだけで理解 りかい できるなんて、あり得 え ない。人間 にんげん 同士 どうし は断絶 だんぜつ しており、それは暴力 ぼうりょく にまで発展 はってん する。だから戦争 せんそう が起 お こったのではないか。戦争 せんそう が終 お わって、それを忘 わす れたかのように、互 たが いに理解 りかい しあったような顔 かお をしているが、それは嘘 うそ っぱちである。小津 おつ はそういった激 はげ しい感情 かんじょう に突 つ き動 うご かされた映画 えいが を、戦後 せんご 10年 ねん の間 あいだ に時々 ときどき 撮 と っています。作家 さっか というものは、このように180度 ど 違 ちが う方向 ほうこう に行 い った映画 えいが を撮 と る、世間 せけん の評判 ひょうばん や興行 こうぎょう 的 てき 失敗 しっぱい に大 おお きく影響 えいきょう され、戦争 せんそう という強烈 きょうれつ な体験 たいけん を忘 わす れられず右往左往 うおうさおう しながらなんとか作 つく り続 つづ けていく。そういうものなのだな、ということを感 かん じます。小津 おつ 安 あん 二郎 じろう という一見 いっけん 強烈 きょうれつ なひとつの個性 こせい を持 も ったように見 み える作家 さっか が、これほど大 おお きく揺 ゆ れ動 うご き、矛盾 むじゅん した作品 さくひん をさまざまに撮 と っていることが小津 おつ という作品 さくひん の豊 ゆた かさだと思 おも います。
ジャ・ジャンクー 監督 かんとく は、北京 ぺきん 電 でん 影 かげ 学院 がくいん で学 まな んでいた頃 ころ に見 み たという「晩春 ばんしゅん 」を挙 あ げた。
ジャ監督 かんとく :他 た の小津 おつ 作品 さくひん も見 み ていましたが、「晩春 ばんしゅん 」はやや遅 おく れて見 み ました。小津 おつ の作品 さくひん の大 だい 部分 ぶぶん が日本 にっぽん の社会 しゃかい 経済 けいざい の大 おお きな変化 へんか を上手 じょうず に扱 あつか っていると思 おも います。日本 にっぽん 経済 けいざい が変化 へんか する中 なか で産業 さんぎょう 化 か が進 すす み、家族 かぞく 関係 かんけい に大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えることが、映画 えいが の中 なか で語 かた られます。「一人 ひとり 息子 むすこ 」(36)では、母 はは に最新 さいしん の東京 とうきょう の姿 すがた を見 み せようとします。長 なが い期間 きかん の変化 へんか の中 なか で生 い きていく人間 にんげん を描 えが くのが小津 おつ 作品 さくひん だと思 おも います。「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」では家族 かぞく に対 たい する、失望 しつぼう も描 えが かれます。「晩春 ばんしゅん 」では、ごく個人 こじん 的 てき な失望 しつぼう 、感傷 かんしょう が凝縮 ぎょうしゅく して表現 ひょうげん されていると思 おも います。
「晩春 ばんしゅん 」の父 ちち と娘 むすめ の関係 かんけい は、お互 たが いに寄 よ り添 そ っていますが、依存 いぞん しすぎています。そこに描 えが かれているのは、人間 にんげん が個人 こじん として家庭 かてい 環境 かんきょう を抜 ぬ け出 だ せないということ。父 ちち は娘 むすめ を結婚 けっこん させるために自分 じぶん が再婚 さいこん することを装 よそお って、娘 むすめ に結婚 けっこん を同意 どうい させるよう仕向 しむ けます。私 わたし が感激 かんげき するのは、娘 むすめ が嫁 よめ に行 い くと家庭 かてい が壊 こわ れます。娘 むすめ がいなくなると父 ちち は伝統 でんとう 的 てき な孤独 こどく の中 なか にいることになります。人間 にんげん が独立 どくりつ していくと見 み えることは、家族 かぞく 関係 かんけい の温 あたた かさというのは束縛 そくばく だったということ。それが胸 むね を打 う つのだと思 おも います。過度 かど に濃密 のうみつ な関係 かんけい は、その関係 かんけい を瓦解 がかい していくことになるのです。「晩春 ばんしゅん 」は現代 げんだい 人 じん は、どういうことなのかを強烈 きょうれつ に小津 おつ が見 み せてくれた作品 さくひん だと思 おも います。
小津 おつ の映画 えいが 言語 げんご を語 かた ると、「晩春 ばんしゅん 」の美学 びがく は素晴 すば らしいものです。セリフも動作 どうさ も、日常 にちじょう 生活 せいかつ のあらゆる魅力 みりょく 的 てき なものが盛 も り込 こ まれています。その中 なか で私 わたし が特 とく に興味 きょうみ を持 も ったのが、映画 えいが は文学 ぶんがく で表現 ひょうげん できないものを映画 えいが 言語 げんご で表現 ひょうげん していると強烈 きょうれつ に感 かん じました思 おも いました。生活 せいかつ のディテールを表現 ひょうげん するのに、言葉 ことば では表現 ひょうげん することができないことしっかり表現 ひょうげん しています。「お早 はや よう 」にもその美学 びがく がありありと見 み られます。
2年 ねん 前 まえ に中国 ちゅうごく で小津 おつ の日記 にっき が出版 しゅっぱん されました。その中 なか で私 わたし の知 し らなかった小津 おつ の姿 すがた を知 し り、感銘 かんめい を受 う けました。小津 おつ 監督 かんとく は食 た べるものも娯楽 ごらく も西洋 せいよう のものが好 す きだったことがわかりました。また、戦争 せんそう 中 ちゅう 、自分 じぶん の身体 しんたい の状況 じょうきょう を克明 こくめい に記 しる していた。自分 じぶん をしっかり観察 かんさつ して、お通 つう じのことも事細 ことこま かに日記 にっき に書 か いてありました。これは私 わたし の知 し らない小津 おつ 監督 かんとく の一 いち 面 めん です。小津 おつ 監督 かんとく はつねに時代 じだい の前 まえ に、前 まえ に行 い っていた方 ほう 。現代 げんだい を描 えが きながらもその目 め は未来 みらい を見 み て、未来 みらい に提示 ていじ するものをもっていた監督 かんとく ではないかと思 おも います。
今回 こんかい 初 はつ 来日 らいにち となったケリー・ライカート 監督 かんとく は、「映画 えいが を通 つう じて日本 にっぽん を知 し る体験 たいけん が面白 おもしろ い」と感想 かんそう を述 の べ、とりわけ小津 おつ 映画 えいが で描 えが かれる結婚 けっこん 観 かん に驚 おどろ いたと語 かた る。
私 わたし が日本 にっぽん 文化 ぶんか をすべて理解 りかい できてないので語 かた るのが難 むずか しいのですが、小津 おつ 監督 かんとく は結婚 けっこん にこだわっているようで、毎日 まいにち 映画 えいが でお嫁 よめ さんを見 み ています。「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」はロードムービーのようですが、アメリカでのロードムービーは自分 じぶん 自身 じしん を見 み つける旅 たび を描 えが きます。家族 かぞく の束縛 そくばく があって、そこから離 はな れて旅 たび に出 で るような。しかし、小津 おつ 映画 えいが は、今 こん 自分 じぶん がいる場所 ばしょ がいるべき場所 ばしょ と描 えが きます。
小津 おつ の映画 えいが で女性 じょせい は今 いま のままでいいと言 い いますが、アメリカ映画 えいが では不満 ふまん が描 えが かれます。誰 だれ かが自分 じぶん から離 はな れて、変 か わることに悲 かな しみがある。「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」の夫婦 ふうふ は東京 とうきょう に行 い って、子 こ どもに熱海 あたみ に送 おく られますが、やはり家 いえ に帰 かえ りたい、となるロードムービーは珍 めずら しいと思 おも います。「理由 りゆう なき反抗 はんこう 」では父 ちち が息子 むすこ を突 つ き落 お とします。親 おや をどうにかする…ということは普遍 ふへん 的 てき なテーマだと思 おも うのですが。
私 わたし は小津 おつ 監督 かんとく の晩年 ばんねん の作品 さくひん から見 み 始 はじ めました。ミニマリストで、同 おな じようなセットで、同 おな じ俳優 はいゆう で、同 おな じテーマを話 はな す。それに驚 おどろ きました。少 すく ない要素 ようそ でこんなにたくさんのことを言 い えるのかと。一方 いっぽう で、初期 しょき のサイレント作品 さくひん は、晩年 ばんねん の映画 えいが に比 くら べるとせわしなく感 かん じます。だんだん要素 ようそ が少 すく なくなっていくのが小津 おつ 映画 えいが の特徴 とくちょう だと思 おも います。ほとんどカメラは動 うご きませんが、「東京 とうきょう 物語 ものがたり 」で1カ所 かしょ カメラが動 うご いて驚 おどろ きました。座 すわ っていても、俳優 はいゆう を動 うご かしませんし、その静 しず けさが美 うつく しいのです。相手 あいて の顔 かお をしっかり見 み て、観察 かんさつ し、相手 あいて が話 はな さない言葉 ことば も考 かんが える。しかし、口 くち にする言葉 ことば は、実際 じっさい は満足 まんぞく していない言葉 ことば です。私 わたし は、本当 ほんとう に満足 まんぞく しているのは友人 ゆうじん 同士 どうし の会話 かいわ に見 み えました。男性 だんせい がいない、女性 じょせい 同士 どうし の会話 かいわ には自由 じゆう さがあったと思 おも いました。小津 おつ 作品 さくひん の1本 ほん 1本 ほん については話 はな せませんが、それぞれのことが連続 れんぞく しているように感 かん じます。
夫 おっと の変化 へんか を女性 じょせい たちが待 ま つのが興味深 きょうみぶか く、黒沢 くろさわ 監督 かんとく がお話 はな しされていた、小津 おつ 映画 えいが の中 なか の女性 じょせい への暴力 ぼうりょく についても考 かんが えました。夫 おっと に階段 かいだん から突 つ き落 お とされても彼女 かのじょ は這 は い上 あ がって夫 おっと に謝 あやま ったり、夫 おっと の脱 ぬ いだ服 ふく を妻 つま が拾 ひろ っていくこと……文化 ぶんか の違 ちが いもあり私 わたし は驚 おどろ きました。小津 おつ はそれに対 たい して、何 なに かの視点 してん を提示 ていじ しているのでしょうか? 私 わたし はそれがわかりませんでした。
ライカート監督 かんとく が女性 じょせい 蔑視 べっし 的 てき な描写 びょうしゃ について率直 そっちょく な疑問 ぎもん を述 の べると、黒沢 くろさわ 監督 かんとく が「『風 ふう の中 なか の牝鶏 ひんけい 』で描 えが かれていることは、日本 にっぽん の実際 じっさい の家庭 かてい ですべてやっていることはなく、小津 おつ は面白 おもしろ がって、男 おとこ ってばかだという皮肉 ひにく を含 ふく めて描写 びょうしゃ していると思 おも います。しかし、階段 かいだん を這 は い上 あ がる妻 つま に、夫 おっと は『おい、大丈夫 だいじょうぶ か』と言 い いながらも助 たす けにはいきません。僕 ぼく の強引 ごういん な考 かんが えですが、この人 ひと はもう死 し んでいるのかな、と思 おも いました。戦争 せんそう から生 い きて戻 もど ってきたけれど死者 ししゃ なのかなと思 おも いました」と持論 じろん を述 の べた。
また、この日 ひ は、ヴィム・ヴェンダース監督 かんとく も冒頭 ぼうとう の挨拶 あいさつ で登壇 とうだん し、デジタル修復 しゅうふく された小津 おつ 作品 さくひん の美 うつく しさについて言及 げんきゅう した。第 だい 36回 かい 東京国際映画祭 とうきょうこくさいえいがさい は、11月1日 にち まで開催 かいさい される。