Τενεμπρισμός

Καραβάτζιο, Οおみくろん Επιτάφιος Θρήνος, λάδι σしぐまεいぷしろん μουσαμά, 1602-3, Μουσεία Βατικανού

Οおみくろん όρος τενεμπρισμός, από τたうηいーたνにゅー ιταλική λέξη tenebroso (εいぷしろんλらむだλらむだ. μτφρ. σκοτεινός), χρησιμοποιείται γがんまιいおたαあるふぁ νにゅーαあるふぁ περιγράψει τους σκοτεινούς τόνους σしぐまτたうηいーた ζωγραφική, όπως αυτοί αποδόθηκαν σしぐまεいぷしろん έργα κυρίως τたうοおみくろんυうぷしろん 17οおみくろんυうぷしろん αιώνα, ειδικότερα τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο. Ως ύφος χαρακτηρίζεται από μεγάλες βαθύχρωμες ή σκοτεινές επιφάνειες πぱいοおみくろんυうぷしろん συνδυάζονται μみゅーεいぷしろん μικρότερες περιοχές κατάλληλα φωτισμένες μみゅーεいぷしろん τたうηいーた χρήση χρώματος, μみゅーεいぷしろん αποτέλεσμα τたうηいーた δημιουργία δραματικών φωτοσκιάσεων. Από τたうοおみくろんνにゅー 17οおみくろん αιώνα μέχρι τたうαあるふぁ τέλη τたうοおみくろんυうぷしろん 19οおみくろんυうぷしろん, οおみくろん όρος tenebroso χρησιμοποιήθηκε υποτιμητικά, ασκώντας κριτική σしぐまεいぷしろん έργα τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο, τたうοおみくろんυうぷしろん Ρέμπραντ κかっぱαあるふぁιいおた άλλων μιμητών τους κかっぱαあるふぁιいおた προκειμένου νにゅーαあるふぁ σχολιαστεί ηいーた αφύσικη χρήση τたうοおみくろんυうぷしろん κιαροσκούρο πぱいοおみくろんυうぷしろん έκαναν.

Οおみくろんιいおた ρίζες τたうοおみくろんυうぷしろん τενεμπρισμού τοποθετούνται χρονικά περίπου τたうοおみくろん 1600, σしぐまτたうηいーた Ρώμη, κかっぱαあるふぁιいおた μεταξύ τたうωおめがνにゅー πρώτων χαρακτηριστικών έργων συγκαταλέγονται οおみくろんιいおた πίνακες τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο γがんまιいおたαあるふぁ τたうοおみくろん παρεκκλήσι Κονταρέλι τたうοおみくろんυうぷしろん ναού Σしぐまαあるふぁνにゅー Λουίτζι ντέι Φραντσέζι. Αρκετοί Ιταλοί καλλιτέχνες μιμήθηκαν τたうοおみくろんνにゅー τενεμπρισμό τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο στις αρχές τたうοおみくろんυうぷしろん 17οおみくろんυうぷしろん αιώνα, ενώ επηρεάστηκαν από αυτόν κかっぱαあるふぁιいおた ζωγράφοι πぱいοおみくろんυうぷしろん επισκέφτηκαν τたうηいーた Ρώμη κかっぱαあるふぁιいおた τたうηいーた Νάπολι, όπως οおみくろん Χοσέ Ριμπέρα από τたうηいーたνにゅー Ισπανία, οおみくろん Ολλανδός Χέρριτ φふぁいαあるふぁνにゅー Χόντχορστ κかっぱαあるふぁιいおた οおみくろん Γάλλος Ζぜーたωおめがρろーζぜーた νにゅーτたうεいぷしろん Λらむだαあるふぁ Τたうοおみくろんυうぷしろんρろー. Γがんまιいおたαあるふぁ τたうοおみくろんνにゅー ιστορικό Τζοβάνι Μπελλόρι, οおみくろん τενεμπρισμός τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο υπήρξε ξεχωριστός κかっぱαあるふぁιいおた περιγράφει χαρακτηριστικά πως χρησιμοποίησε τたうοおみくろん σしぐまτたうυうぷしろんλらむだ αυτό σしぐまεいぷしろん τέτοιο βαθμό, ώστε νにゅーαあるふぁ νにゅーαあるふぁ μみゅーηいーた ζωγραφίζει ποτέ τις ανθρώπινες μορφές σしぐまτたうοおみくろん φως της ημέρας αλλά νにゅーαあるふぁ βρίσκει τたうοおみくろんνにゅー τρόπο νにゅーαあるふぁ τοποθετούνται σしぐまτたうοおみくろん ημίφως ενός κλειστού χώρου, μみゅーεいぷしろん τたうοおみくろん φως νにゅーαあるふぁ διαχέεται σχεδόν κάθετα από ψηλά, δημιουργώντας έτσι μία ισχυρή αντίθεση μεταξύ φωτός κかっぱαあるふぁιいおた σκότους. Αあるふぁνにゅー κかっぱαあるふぁιいおた συχνά ταυτίζεται μみゅーεいぷしろん τたうοおみくろん ύφος τたうοおみくろんυうぷしろん Καραβάτζιο, οおみくろんιいおた ρίζες τたうοおみくろんυうぷしろん μπορούν νにゅーαあるふぁ αναζητηθούν σしぐまτたうοおみくろんνにゅー τρόπο μみゅーεいぷしろん τたうοおみくろんνにゅー οποίο εφάρμοσε τたうηいーたνにゅー τεχνική τたうοおみくろんυうぷしろん κιαροσκούρο οおみくろん Λεονάρντο νにゅーτたうαあるふぁ Βίντσι, στις νυχτερινές σκηνές τたうοおみくろんυうぷしろん Κορρέτζο κかっぱαあるふぁιいおた άλλων ζωγράφων της Λομβαρδίας, καθώς κかっぱαあるふぁιいおた σしぐまτたうοおみくろん βενετικό κιαροσκούρο τたうοおみくろんυうぷしろん Τιντορέττο.

Οおみくろんιいおた σκοτεινοί τόνοι σしぐまτたうηいーた ζωγραφική συνδέονται παραδοσιακά μみゅーεいぷしろん τたうηいーたνにゅー ερμηνεία τους ως φορέων τたうοおみくろんυうぷしろん κακού, σしぐまεいぷしろん αντιδιαστολή μみゅーεいぷしろん τたうοおみくろん φως πぱいοおみくろんυうぷしろん συμβολίζει τたうοおみくろん καλό ή τたうοおみくろん θείο. Σύμφωνα μみゅーεいぷしろん μία διαφορετική ερμηνεία, σしぐまτたうοおみくろんνにゅー τενεμπρισμό, ηいーた αναγωγή τたうοおみくろんυうぷしろん σκότους σしぐまεいぷしろん στοιχείο εφάμιλλης αξίας μみゅーεいぷしろん τたうοおみくろん φως, τόσο σしぐまεいぷしろん επίπεδο εικονογραφίας όσο κかっぱαあるふぁιいおた συμβολικά, ενδεχομένως σχετίζεται μみゅーεいぷしろん πνευματικά ρεύματα σしぐまτたうηいーた θρησκεία ή σしぐまτたうηいーたνにゅー αλχημεία πぱいοおみくろんυうぷしろん ταύτισαν τたうοおみくろん σκότος μみゅーεいぷしろん θετικά πρότυπα.