的多声部歌曲盛行整个欧洲。当时 不仅禁止妇女在教堂中发言和歌 唱,而且还将此禁令扩展到歌剧院 中;在罗马,此禁令至少延续到十八 世纪以后。教堂音乐中缺少女声, 这种情况在中世纪较为简单的圣咏 中是比较容易解决的,人们可用男 童来唱。但用男童却难以适应尼德 兰复杂的对位技巧提出的要求,由 此产生了把男童变成阉人歌手的现 象。 为准备当歌唱家的男性进行的 手术,经常在青春期以前七岁至十 二岁之间进行,早期也有在婴儿时 期就进行的。显然,人们开始以为 只要施行了手术,就能使他们成为 优秀歌手。后一时期,人们要等男 童表现出有良好嗓音与音乐才能, 然后才下决心。 手木的结果远超出了保存男童 高音的效果。男童继续成长,他的 嗓音也随之成长,在严格的训练之 下,他的肺活量与模隔膜支持力能 扩大到超过常人的程度,当他唱出 一个音时,能保持延长一分钟,或更 长些。这是正常的成年男女都达不 到的。 有人曾于1705年至17璐年间 阉人,在今天看来似乎是残忍、听过三位著名阉人歌手的演唱,即荒唐而不可思议的。但在十六、七波鲁齐奥、巴斯古阿林诺与杰洛尼世纪的欧洲,男声为了获得如同女奉,并有以下描述:声一样的辉煌高音和出奇惊人的歌波各齐奥“这位阉人歌手当时唱技能,通过外科手术的途径把昔十九岁,确实是个世界奇迹。除了通人变成阉人。于是,阉人歌唱艺嗓音比任何人都高以外,并能象夜术应运而生。这些艺术家成了爱情.莺般地婉转歌唱,但更为精巧细腻;生活的牺牲品,但在事业上却成为人们几乎难以置信,这是从人类的美声唱法的先驱。嗓子里发出的声音气形容杰洛尼摩 阁人的出现几乎与人类历史同的嗓音“是如此轻柔、优美而销魂,样悠久。古时侯曾是一种刑罚,或只有某些管风琴中的长笛音色能与施加于奴隶,使他们适于充当贵妇之媲美气们的伴侣、教师或仆人,或充当女眷从上可以看出波鲁齐奥是唱女的保护人;有时也是一种祭祀的牺高音的,而杰洛尼摩是唱女中音或牲品,与某种宗教派别的信仰有关。女低音的。有些理论家认为这与手但从未因便男声保持女高音的音色木施行的时间有关:接近青春期进至成年期,而故愈地采用过。行手术者,较容易成为女低音;持不 十六世纪,对位作曲家尼德兰同惫见者.lJ认为这取决于声带的长度,如同决定正常男人是男高音或是男低音的情况相同,而男童手术时的年龄与将来所唱声部无关。事实上,有不少在年幼时做了手术的男童成了女低音或女中音,似乎证实了后者的观点。 除了保存男童的高音外,手术后对其身体发育也有相当大的影响。如不会生胡须,但头发比常人丰满得多;其动作会显得笨拙些,身材会超过常人的高度,而到中年期比一般人更易发胖;经过系统地呼吸与扩张肋肌的训练,使脚部异常发达,甚至与妇女胸部相类似。 阉人歌者的一生经历着可以预料的进程,开始时要经受艰苦而严格的训练,大约达到十五、十六岁时,如老师认为他已达到较高的水准,即安排在歌剧中首次登台,一般是扮演女性角色,以显示其青春美貌,并充分发挥其纯净的歌喉乡年轻的阉歌手最初的成功与失败,将决定其今后或在歌剧院工作,或在教堂唱诗班中工作,生活不甚光彩,或景况更为低下。有人曾认为,“在意大利不能歌唱的阉人是最受歧视的。”倘若事业成功,他将广泛旅行,可取得丰富的经验与资历,并建立个人的威望;如一帆风顺,他还将在宫廷中得到一定的职位。 一般情况下,阉人歌手的艺术生涯比正常人时间长。他们开始进入专业较早,而嗓音的衰退较乙当然,并非一概如此。到了一定的时候,他们会隐退,并在意大利一个适宜的村庄定居,经常是在本人出生地定居。阉歌者似乎比当时一般男人长寿,不少人活到七十多岁,也有达到八十多岁高龄的。如本尼艾瑞 (1643一17百0),进入路易十四世的宫廷时,是个男童女高音,在宫中借 受宠爱,据说他早年是自愿进行手 木的,以保持在宫中的特权。他一直 活到九十七岁。 阉人歌唱艺术从十六世纪起至 (下转第肚页)(上接第18负)本世纪初为止存在于世上有数百年之久,而较早在歌剧中消失。在歌剧中最后一位阉人歌唱家是巴蒂斯诺·维鲁蒂,作曲家梅耶贝尔在早年为他写了歌剧《十字军在埃及》,于1824年在威尼斯上演。在教堂中工作的最后一位卓越的阉人歌唱家是多明尼柯·穆斯塔法(1 829一1912),他在1902年退休前,一直是罗马教皇的音乐指导。在罗马教皇的教堂中最后的阉歌手是亚历山德罗·莫莱斯吉(1肠8一 1922),他于1913年退休石在进人二十世纪后,他指导的教堂合唱团曾录制了一些唱片,他本人美妙的歌声,可从今天珍资的唱片资料中欣赏到。音乐史上的奇观——阉伶歌唱艺术@周国庆<正> 阉人,在今天看来似乎是残忍、荒唐而不可思议的。但在十六、七世纪的欧洲,男声为了获得如同女声一样的辉煌高音和出奇惊人的歌唱技能,通过外科手术的途径把普通人变成阉人。于是,阉人歌唱艺术应运而生。这些艺术家成了爱情生活的牺牲品,但在事业上却成为美声唱法的先驱。阉人的出现几乎与人类历史同样悠久。古时侯曾是一种刑罚,或施加于奴隶,使他们适于充当贵妇们的伴侣、教师或仆人,或充当女誊的保护人;有时也是一种祭祀的牺牲品,与某种宗教派别的信仰有关。但从未因使男声保持女高音的音色至成年期,而故意地采用过。十六世纪,对位作曲家尼德兰