MOLIÈRE ET MARC-ANTOINE CHARPENTIER
Communication de M. Charles MAZOUER (Bordeaux) au XLC Congrès de l'Association, le 20 juillet 1988
Le lecteur des comédies-ballets de Molière n'a que trop tendance, alors qu'il goûte la force des dialogues, à oublier la part de la musique et de la danse, parfois même négligées par les metteurs en scène. Pourtant Molière qui, dès l'Illustre Théâtre, engageait des joueurs d'instruments et un danseur, n'a pas conçu la douzaine de spectacles de cette espèce qu'il créa autrement que comme la synthèse de la comédie et de ces ornements ou agréments, comme on disait alors, que proposaient le chant, la musique instrumentale et le ballet. Ce serait une double trahison que de les mépriser ; non seulement Molière donna ses comédies-ballets avec eux, mais il les pensa avec eux : le charme des ornements porte sens. Après la critique (1), hommes de théâtre et musiciens contemporains s'en avisent
(1) Voir Ch. Mazouer, « Le Mariage forcé de Molière, Lully et Beauchamp : esthétique de la comédie-ballet » (Mélanges pour J. Scherer. Langages dramatiques. Dramaturgies, Paris, 1986, p. 91-98) et la bibliographie qui est dans les notes. On pourra ajouter à celle-ci : R. Bray, Molière homme de théâtre, Paris, 1954 ; Evelyn В. Lance, « Molière the Musician : A Tercentenary View », The Music Review, XXV (août 1974), p. 120-130 ; Cl. Abraham, « Le Malade imaginaire at the court of Versailles », Biblio 17, n° 25, 1986, p. 81-91.
