此條
目 め 介 かい 紹的
是 ぜ 关于
公 こう 元 もと 1000
年 ねん 至 いたり 今 いま 的 てき 西方 せいほう 艺术
音 おん 乐。关于从1750
年 ねん 到 いた 1820
年 ねん 的 てき 西方 せいほう 艺术
音 おん 乐,以
海 うみ 頓 とみ 、
莫札特 とく 、
貝 かい 多 た 芬為 ため 代表 だいひょう ,
又 また 称 たたえ 维也纳
古典 こてん 乐派
的 てき 音樂 おんがく 風格 ふうかく ,请见「
古典 こてん 主 ぬし 义音乐」。
古典 こてん 音 おん 乐 ,亦 また 称 たたえ 西洋 せいよう 古典 こてん 音樂 おんがく [1] ,指 ゆび 根 ね 植 うえ 于西方 かた 书面记录传统(包括 ほうかつ 宗教 しゅうきょう 音 おん 乐和 わ 世俗 せぞく 音 おん 乐 )的 てき 艺术音 おん 乐,包含 ほうがん 了 りょう 从大约11世 せい 纪 直 ちょく 至当 しとう 代 だい 的 てき 广大时间范围。这一艺术传统的中坚时期通常被划定为从1650年 ねん 到 いた 1900年 ねん 的 てき 这段时间,又 また 称 たたえ 共 きょう 晓时期 き 。
伦敦交响乐团
西方 せいほう 音 おん 乐记谱法除 じょ 了 りょう 为演奏者 そうしゃ 预设了 りょう 一 いち 段 だん 音 おん 乐的音 おと 高 だか 、速度 そくど 、拍子 ひょうし 、节奏 ,其特別 べつ 之 の 處 しょ 在 ざい 於對細 ほそ 節 ぶし 的 てき 處理 しょり 也進行 しんこう 了 りょう 描述,例 れい 如裝飾音 そうしょくおん [2] 與力 よりき 度 ど 變化 へんか [3] ,然 しか 而這些裝飾音 そうしょくおん 通常 つうじょう 是 ぜ 為 ため 了 りょう 尚 なお 未 み 精通 せいつう 即興 そっきょう 演奏 えんそう 藝術 げいじゅつ 的 てき 初學 しょがく 者 しゃ 而寫的 てき [4] ,另一方面 ほうめん ,力 ちから 度 ど 變化 へんか 在 ざい 很多情況 じょうきょう 下 か 沒 ぼつ 有 ゆう 標示 ひょうじ ,需要 じゅよう 仰 おおせ 賴 よりゆき 演奏 えんそう 者 しゃ 對 たい 音樂 おんがく 的 てき 內在了解 りょうかい 去 さ 做詮釋 しゃく [5] 。與 あずか 其他樂 らく 種 しゅ 一 いち 樣 よう [6] ,古典 こてん 音 おん 乐在器 うつわ 乐方面 ほうめん 有 ゆう 相當 そうとう 高度 こうど 的 てき 發展 はってん ,这与以歌曲 かきょく 为主的 てき 流行 りゅうこう 音 おん 乐形 かたち 頗為不同 ふどう 。
古典 こてん 音 おん 乐一词最早见于19世紀 せいき 初期 しょき ,最初 さいしょ 是 ぜ 用 よう 于凸显从巴 ともえ 赫到贝多芬的这一 いち 段 だん 黄金 おうごん 时期。《牛津 うしづ 英 えい 语词典 てん 》中 ちゅう 「古典 こてん 音 おん 乐」(classical music)一 いち 词最早出 そうしゅつ 现在1836年 ねん 。至 いたり 於「藝術 げいじゅつ 音樂 おんがく 」一 いち 詞 し 的 てき 解釋 かいしゃく 和 わ 定義 ていぎ ,則 のり 有 ゆう 以下 いか 幾 いく 個 こ :[7]
楊燕迪 すすむ :「『藝術 げいじゅつ 音樂 おんがく 』以專業 ぎょう 作曲 さっきょく 家 か 的 てき 創作 そうさく 為 ため 中心 ちゅうしん ,著 ちょ 力 りょく 於具有 ぐゆう 深刻 しんこく 人文 じんぶん 思想 しそう 內涵和 わ 嚴肅 げんしゅく 審 しん 美義 みよし 趣 おもむき 的 てき 開 ひらけ 掘 ほ ,在 ざい 音樂 おんがく 表現 ひょうげん 上 じょう 講究 こうきゅう 創 つく 新 しん 意識 いしき 和 わ 個性 こせい 追求 ついきゅう 。」
田 た 耀農:「指 ゆび 人類 じんるい 以聲音 おん 為 ため 物質 ぶっしつ 材料 ざいりょう 所 しょ 進行 しんこう 的 てき 創造 そうぞう 性 せい 勞 ろう 動 どう ,按照美的 びてき 規律 きりつ 創造 そうぞう 表 ひょう 達 たち 自身 じしん 感受 かんじゅ 的 てき 聲音 こわね 世界 せかい 的 てき 實踐 じっせん 活動 かつどう 。」
布 ぬの 思 おもえ (Gregory D. Booth)及庫恩 おん (Terry Lee Kuhn):「藝術 げいじゅつ 音樂 おんがく 不 ふ 是 ぜ 由 よし 集 しゅう 體 からだ 中斷 ちゅうだん 生存 せいぞん 活動 かつどう 和 わ 一致 いっち 同意 どうい 給 きゅう 予 よ 直接 ちょくせつ 援助 えんじょ ,而是要求 ようきゅう 集中 しゅうちゅう 社會 しゃかい 的 てき 非 ひ 生存 せいぞん 活動 かつどう 的 てき 收入 しゅうにゅう 支援 しえん 比較 ひかく 少數 しょうすう 的 てき 專業 せんぎょう 音樂 おんがく 工作 こうさく 者 しゃ 。有 ゆう 錢 ぜに 的 てき 個人 こじん 或 ある 機關 きかん 團體 だんたい 的 てき 直接 ちょくせつ 贊助 さんじょ 大 だい 大 だい 改變 かいへん 了 りょう 音樂 おんがく 可能 かのう 性 せい 的 てき 範圍 はんい ⋯⋯這種音樂 おんがく 傾向 けいこう 於以個人 こじん 創 そう 新來 しんらい 擴大 かくだい 基本 きほん 原則 げんそく 的 てき 範圍 はんい 。常常 つねづね 著 ちょ 重 おも 在 ざい 個人 こじん 的 てき 創造 そうぞう 精神 せいしん 的 てき 擴大 かくだい 的 てき 、有 ゆう 一定規格的演出是藝術音樂傳統的重要特點。藝術 げいじゅつ 音樂 おんがく 系統 けいとう 的 てき 音樂 おんがく 工作 こうさく 者 しゃ 是 ぜ 專業 せんぎょう 的 てき ,是 ぜ 通過 つうか 多年 たねん 集中 しゅうちゅう 訓練 くんれん 產 さん 生 せい 的 てき 。⋯⋯藝術 げいじゅつ 音樂 おんがく ⋯⋯的 てき 聽眾和 わ 演 えんじ 員 いん 之 の 間 あいだ 的 てき 界線 かいせん 劃得很清楚 すわえ 。」
貝 かい 克 かつ 爾 なんじ (Judith Becker):「它們能 のう 夠自立 じりつ 、有效 ゆうこう 地 ち 從 したがえ 場合 ばあい 中 ちゅう 分離 ぶんり 出來 でき ,經 けい 得 とく 起 おこり 深入 ふかいり 細緻 さいち 地 ち 分析 ぶんせき ,憑本身 ほんみ 的 てき 質量 しつりょう 給人 きゅうにん 以審美的 びてき 滿足 まんぞく 。」
由 よし 于古典 こてん 音 おん 乐包含 ほうがん 了 りょう 极其众多的 てき 形式 けいしき 、风格、流派 りゅうは 和 わ 历史时期,因 いん 此很难列举出适用于全部 ぶ 古典 こてん 音 おん 乐作品 さくひん 的 てき 普 ふ 适特征 せい 。然 しか 而,仍然可 か 以找到一些其他音乐类型所不具备的,只 ただ 有 ゆう 古典 こてん 音 おん 乐所独 どく 有 ゆう 的 てき 特 とく 征 せい 。[8]
古典 こてん 音 おん 乐的特 とく 征 せい 之 の 一為詳盡的記譜方式,除 じょ 了 りょう 基本 きほん 的 てき 節奏 せっそう 和音 わおん 高 だか 之 の 外 そと ,還 かえ 包含 ほうがん 不同 ふどう 声 ごえ 部 ぶ 间的协调,和 かず 力 つとむ 度 ど 變化 へんか 的 てき 標示 ひょうじ 。然 しか 而力度 ど 的 てき 變化 へんか 細 ほそ 節 ぶし 其實很難用 よう 樂譜 がくふ 標 しめぎ 明 あきら ,且會隨 ずい 著 ちょ 詮 かい 釋 しゃく 風格 ふうかく 而不同 ふどう ,所以 ゆえん 在 ざい 很多數 すう 情況 じょうきょう 下 か 是 ぜ 沒 ぼつ 有 ゆう 標示 ひょうじ 的 てき ,因 いん 此古典 こてん 音 おん 乐的記 き 譜 ふ 法 ほう 主要 しゅよう 是 ぜ 為 ため 了 りょう 具有 ぐゆう 複雜 ふくざつ 旋律 せんりつ 組成 そせい 的 てき 作品 さくひん 而存在 そんざい 。以巴赫的赋格 為 ため 例 れい ,作曲 さっきょく 者 しゃ 惊为天人 てんにん 地 ち 将 はた 大胆 だいたん 鲜明的 てき 多 た 条 じょう 旋律 せんりつ 线条以对位法 ほう 编制在 ざい 一起 かずき ,同 どう 时又不 ふ 失 しつ 密 みつ 切 きり 关联的 てき 和声 わせい 逻辑。[9] 。
都 と 柏 かしわ 林 りん 爱乐管弦 かんげん 乐团
古典 こてん 音 おん 乐中使用 しよう 的 てき 多数 たすう 乐器都 と 是 ぜ 在 ざい 19世 せい 纪中叶 かのう 之 の 前 ぜん 发明(通常 つうじょう 比 ひ 这还要 よう 早 はや 得 え 多 た ),在 ざい 18、19世 せい 纪纳入 にゅう 乐队编制的 てき 。他 た 们包括 ほうかつ 管弦 かんげん 乐团 、弦樂 げんがく 團 だん 、管 かん 乐团中 なか 的 てき 各 かく 类乐器 き ,还包括 ほうかつ 一 いち 些独奏 どくそう 乐器,如钢琴 ,大 だい 键琴和 わ 管 かん 风琴 。交响管弦 かんげん 乐团是 ぜ 最 さい 为人熟知 じゅくち 的 てき 古典 こてん 音 おん 乐媒介 ばいかい [10] ,它包含 ほうがん 了 りょう 弦 つる 乐器 组,木管 もっかん 乐器 组,铜管乐器 组和打 だ 击乐器 き 组。有 ゆう 时管弦 かんげん 乐团也会使用 しよう 钢琴、竖琴 、马林巴 ともえ 琴 こと 等 とう 色彩 しきさい 乐器丰富音色 ねいろ ,也有 やゆう 大 だい 锤、马鞭、牛 うし 铃 、大 だい 炮等比 ひ 较独特 どくとく 的 てき 乐器。管 かん 乐团是 ぜ 另一类演奏古典音乐的团体,它包含 ほうがん 了 りょう 木管 もっかん 乐器组,铜管乐器组和打 だ 击乐器 き 组。
相 あい 較於以歌曲 きょく 为主的 てき 众多流行 りゅうこう 音 おん 乐,古典 こてん 音 おん 乐发展 てん 出 で 高度 こうど 复杂的 てき 器 うつわ 乐形式 しき ,[11] 包括 ほうかつ 协奏曲 きょく 、交响曲 きょく 、奏 そう 鸣曲 、组曲 、练习曲 きょく 、交响诗 及歌 うた 剧等 ひとし 。
古典 こてん 音 おん 乐的作曲 さっきょく 者 しゃ 多 た 半 はん 渴望 かつぼう 用 よう 其情感 かん 及智力 りょく 的 てき 內涵,以及之 の 間 あいだ 複雜 ふくざつ 的 てき 關係 かんけい ,更 さら 加 か 追求 ついきゅう 对于音 おん 乐技法的 ほうてき 探求 たんきゅう 而不是 ぜ 取 と 悦 えつ 大 だい 众,將 はた 這些層 そう 面 めん 放 ひ 在 ざい 其音樂 おんがく 中 ちゅう 。其中許多 きょた 傑出 けっしゅつ 的 てき 作品 さくひん 會 かい 在 ざい 不同 ふどう 的 てき 段落 だんらく 中 ちゅう ,將 はた 動機 どうき 或 ある 是 ぜ 音 おん 乐观念 ねん ,以不同 どう 形式 けいしき 一再的重覆過程。像 ぞう 賦 ふ 格 かく 及奏 そう 鸣曲中 ちゅう 就有許多 きょた 這類的 てき 音樂 おんがく 元素 げんそ 。
作曲 さっきょく 家 か 想 おもえ 在 ざい 作品 さくひん 创作中 ちゅう 施 ほどこせ 展 てん 高 だか 超 ちょう 的 てき 技法 ぎほう ,而古典 こてん 音 おん 乐的表 ひょう 演者 えんじゃ 也想表現 ひょうげん 其演奏 えんそう 的 てき 技 わざ 术。有 ゆう 許多 きょた 學校 がっこう 及音樂 おんがく 學 がく 系 けい 都 と 在 ざい 從事 じゅうじ 古典 こてん 音樂 おんがく 的 てき 研究 けんきゅう 及教學 がく 。
專業 せんぎょう 的 てき 古典 こてん 音樂 おんがく 演奏 えんそう 需要 じゅよう 專業 せんぎょう 的 てき 视奏 及樂團 だん 合作 がっさく 能力 のうりょく ,也要理解 りかい 调性 及和 かず 弦 つる 的 てき 原則 げんそく ,瞭 あきら 解 かい 演奏 えんそう 实践 ,以及熟 じゅく 悉某一 いち 特定 とくてい 時期 じき 、特定 とくてい 作曲 さっきょく 者 しゃ 或 ある 特定 とくてい 作品 さくひん 中 ちゅう 的 てき 音樂 おんがく 風格 ふうかく ,這些是 ぜ 受古典 こてん 音樂 おんがく 訓練 くんれん 音樂家 おんがくか 的 てき 基本 きほん 能力 のうりょく 。
古典 こてん 音樂 おんがく 的 てき 作品 さくひん 在 ざい 使用 しよう 对位法 ほう 、主題 しゅだい 、乐句 、和声 わせい 、转调 、織 お 體 からだ 及音樂 おんがく 形式 けいしき 上 うえ ,都會 とかい 表 ひょう 現出 げんしゅつ 藝術 げいじゅつ 的 てき 複雜 ふくざつ 性 せい 。較大規模 きぼ 的 てき 組成 そせい 形式 けいしき (如交響曲 こうきょうきょく 、協奏曲 きょうそうきょく 、歌劇 かげき 或 ある 清 きよし 唱劇 )是 ぜ 由 よし 像 ぞう 乐句 、樂 らく 段 だん 、樂章 がくしょう 等 とう 較小的 てき 單位 たんい 組成 そせい 。樂曲 がっきょく 的 てき 曲 きょく 式 しき 分析 ぶんせき 都 みやこ 是 ただし 希望 きぼう 對 たい 這些元素 げんそ 有 ゆう 更 さら 多 た 的 てき 了解 りょうかい ,因 いん 此在聆聽樂曲 がっきょく 時 じ 更 さら 可 か 以有意義 いぎ 的 てき 聆聽,也更可 か 以欣賞 しょう 作曲 さっきょく 者 しゃ 的 てき 風格 ふうかく 。
在 ざい 当代 とうだい 古典 こてん 音 おん 乐会中 ちゅう ,约定俗 ぞく 成 なり 的 てき 观演礼 れい 仪是观众在 ざい 乐章之 の 间应当 とう 保持 ほじ 安静 あんせい ,不 ふ 应鼓掌 てのひら 。该习俗 ぞく 起源 きげん 自 じ 19世 せい 纪一些作曲家开创性的作品要求。例 れい 如门德尔松 要求 ようきゅう 他 た 的 てき 《第 だい 3号 ごう 交响曲 きょく 》演出 えんしゅつ 中 ちゅう 不 ふ 应设置 おけ 中 ちゅう 场休息 きゅうそく ,而马勒 在 ざい 《悼亡兒 じ 之 の 歌 うた 》之 の 中 ちゅう 明 あかり 确表示 ひょうじ 该作品 さくひん 不 ふ 应被观众掌 てのひら 声 ごえ 所 しょ 打 だ 断 だん 。[12]
实际上 じょう ,在 ざい 更 さら 早期 そうき 的 てき 古典 こてん 音 おん 乐会中 ちゅう ,观众在 ざい 乐章之 の 间鼓掌 てのひら 甚至叫 さけべ 好 こう 被 ひ 作曲 さっきょく 家 か 视为作品 さくひん 的 てき 成功 せいこう 。莫扎特 とく 在 ざい 给家人的 じんてき 信 しん 件 けん 中 ちゅう 曾多次 じ 提 ひっさげ 到 いた 观众在 ざい 作品 さくひん 演奏 えんそう 期 き 间的掌 てのひら 声 ごえ 。例 れい 如在1778年 ねん 7月 がつ 3日 にち 他 た 第 だい 一 いち 次 じ 指 ゆび 挥《第 だい 31号 ごう 交响曲 きょく 》时,观众对第一乐章和第三乐章报以热烈掌声,他 た 因 いん 此开心地 ごこち 去 さ 吃 ども 冰淇淋庆祝 しゅく 。[13] 在 ざい 一些演出中如果观众对一些乐章反响特别强烈,该乐章 あきら 甚至会 かい 被 ひ 重 じゅう 复演奏 えんそう 。勃拉姆斯 也将其《第 だい 1号 ごう 钢琴协奏曲 きょく 》演奏 えんそう 中 ちゅう 观众的 てき 安静 あんせい 视为作品 さくひん 的 てき 失 しつ 败。[14]
在 ざい 19世 せい 纪,古典 こてん 音 おん 乐会上 じょう 开始出 で 现职业喝 かつ 彩 いろどり 人 じん (claques),受雇在 ざい 音 おと 乐会上 じょう 鼓 こ 掌 てのひら 喝 かつ 彩 いろどり 。这样的 てき 现象受到马勒、舒曼等 とう 作曲 さっきょく 家 か 反感 はんかん ,也促使 し 他 た 们在作品 さくひん 中 ちゅう 加入 かにゅう 观众不 ふ 应鼓掌 てのひら 、不 ふ 应中场休息 きゅうそく 等 とう 要求 ようきゅう 。在 ざい 20世 せい 纪,随 ずい 着 ぎ 音 おん 乐会现场录制的 てき 普及 ふきゅう ,乐章之 の 间不鼓 こ 掌 てのひら 也成为更加 か 普遍 ふへん 的 てき 礼 れい 仪要求 ようきゅう 。[15]
一些巴洛克时期常见的乐器,包括 ほうかつ 手 しゅ 摇风琴 きん 、大 だい 键琴、低音 ていおん 维奥尔琴 、鲁特琴 きん 、巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 提琴 ていきん 和 かず 巴 ともみ 洛 らく 克 かつ 吉 よし 他 ほか
古典 こてん 音樂 おんがく 的 てき 來 らい 源 みなもと 是 ただし 教會 きょうかい 的 てき 禮儀 れいぎ 音樂 おんがく 及古希 こき 腊時期 じき 的 てき 研究 けんきゅう ,古希 こき 腊的亞 あ 里 さと 士多 した 塞 ふさが 諾 だく 斯 及毕达哥拉斯 就已經 けい 有 ゆう 關 せき 於音樂 おんがく 的 てき 研究 けんきゅう ,古希 こき 腊的阿 おもね 夫 おっと 洛 らく 斯管 及里 さと 拉 ひしげ 琴 きん 也漸漸 やや 發展 はってん 為 ため 現代 げんだい 的 てき 樂器 がっき ,這個時期 じき 一般 いっぱん 是 ぜ 計算 けいさん 到 いた 羅 ら 馬 うま 帝國 ていこく 結束 けっそく (476 AD)為 ため 止 どめ 。當時 とうじ 留 とめ 下 か 來 らい 的 てき 音樂 おんがく 非常 ひじょう 少 しょう ,大部 おおぶ 份都是 ぜ 古希 こき 腊的音樂 おんがく 。若 わか 依 よ 年代 ねんだい 來 らい 區分 くぶん ,古典 こてん 音樂 おんがく 可分 かぶん 為 ため 以下 いか 幾 いく 個 こ 時期 じき :
上述 じょうじゅつ 的 てき 時期 じき 只 ただ 是 ぜ 約 やく 略 りゃく 的 てき 定義 ていぎ ,有 ゆう 些時期 じき 之 の 間 あいだ 有 ゆう 重疊 ちょうじょう ,音樂家 おんがくか 和 わ 其歸類 るい 時期 じき 的 てき 音樂 おんがく 風格 ふうかく 也不全然 ぜんぜん 相 あい 同 どう 。例 れい 如对位 和 わ 赋格 是 ぜ 巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 音 おと 乐的特徵 とくちょう ,但 ただし 也使用 しよう 這二 に 種 しゅ 音樂 おんがく 形式 けいしき 的 てき 海 うみ 頓 とみ 也被歸 き 類 るい 是 ぜ 古典 こてん 主 ぬし 义的音 おん 乐家。貝 かい 多 た 芬 及布 ぬの 拉 ひしげ 姆斯是也 これや 常 つね 使用 しよう 对位和 わ 赋格,但 ただし 由 よし 於其音樂 おんがく 的 てき 其他特徵 とくちょう ,被 ひ 歸 き 類 るい 在 ざい 浪漫 ろうまん 主義 しゅぎ 的 てき 音樂家 おんがくか 。
以下 いか 是 ぜ 被 ひ 定義 ていぎ 為 ため 古典 こてん 音樂 おんがく 特有 とくゆう 的 てき 的 てき 體裁 ていさい ,主要 しゅよう 是 ぜ 指 ゆび 管弦樂 かんげんがく 和 わ 合唱 がっしょう 的 てき 作品 さくひん 。
交響曲 こうきょうきょく :為 ため 管弦樂 かんげんがく 團 だん 創作 そうさく ,包含 ほうがん 多 た 個 こ 樂章 がくしょう 的 てき 大型 おおがた 管弦樂 かんげんがく 曲 きょく 。
奏鳴曲 そうめいきょく :為 ため 一至二件樂器音樂的寫作方式,一般會有三至四個樂章,需注意 ちゅうい 区分 くぶん 奏 そう 鸣曲与 あずか 奏 そう 鸣曲式 しき 二 に 者 しゃ 的 てき 差 さ 异。
協奏曲 きょうそうきょく :一 いち 件 けん 或 ある 數 すう 件 けん 獨奏 どくそう 樂器 がっき 和 わ 樂隊 がくたい 協同 きょうどう 演奏 えんそう 的 てき 樂曲 がっきょく 。
歌劇 かげき :主要 しゅよう 或 ある 完全 かんぜん 以歌唱 かしょう 和 わ 音樂 おんがく 來 らい 交代 こうたい 和 わ 表 ひょう 達 たち 劇 げき 情 じょう 的 てき 戲 おどけ 劇 げき 。
合唱 がっしょう :集 あつまり 體 たい 性的 せいてき 歌唱 かしょう 藝術 げいじゅつ 。人員 じんいん 分 ぶん 成 なり 若干 じゃっかん 聲 こえ 部 ぶ ,分別 ふんべつ 採用 さいよう 不同 ふどう 的 てき 旋律 せんりつ ,同時 どうじ 唱歌 しょうか 。
室 しつ 內樂 :一種小型的古典音樂作品的體裁,為 ため 幾 いく 件 けん 在室 ざいしつ 內演奏 えんそう 的 てき 樂器 がっき 合奏 がっそう 所作 しょさ 。
芭蕾舞 まい :一種沒有對白或歌詞,完全 かんぜん 以動作 どうさ 和 わ 舞 まい 蹈表演 えんじ 的 てき 表 ひょう 演劇 えんげき 情 じょう 的 てき 舞 まい 蹈。
組曲 くみきょく :類似 るいじ 交響曲 こうきょうきょく 和 わ 協奏曲 きょうそうきょく 的 てき 管弦樂 かんげんがく 多 た 部 ぶ 式 しき 器樂 きがく 曲 きょく ,但 ただし 較自由 じゆう 沒 ぼつ 有 ゆう 標準 ひょうじゅん 化 か 的 てき 規格 きかく 。
以下 いか 是 ぜ 和 わ 其他類型 るいけい 音樂 おんがく 重 おも 覆 くつがえ 的 てき 體裁 ていさい ,但 ただし 在 ざい 商業 しょうぎょう 的 てき 使用 しよう 上 じょう 要求 ようきゅう 較高難 なん 度 ど 的 てき 專業 せんぎょう 化 か 演出 えんしゅつ 方式 ほうしき ,主要 しゅよう 是 ぜ 指 ゆび 歌曲 かきょく 和 わ 輕音樂 けいおんがく 等 ひとし 。
獨奏 どくそう :單 たん 件 けん 的 てき 樂器 がっき 演出 えんしゅつ 或 ある 個人 こじん 的 てき 無 む 伴奏 ばんそう 清 しん 唱。
藝術 げいじゅつ 歌曲 かきょく :其實只 ただ 是 ぜ 歌曲 かきょく ,往往 おうおう 原意 げんい 是 ぜ 給人 きゅうにん 自 じ 娛而編 へん 寫 うつし ,但 ただし 在 ざい 古典 こてん 樂 らく 需要 じゅよう 以依賴 いらい 聲樂 せいがく 的 てき 歌唱 かしょう 技巧 ぎこう 。
舞曲 ぶきょく :為 ため 了 りょう 伴 ばん 舞 まい 演奏 えんそう 的 てき 樂曲 がっきょく ,因 いん 為 ため 很多樣 さま 化 か 所以 ゆえん 超 ちょう 出 で 流行 りゅうこう 古典 こてん 分類 ぶんるい 。像 ぞう 的 まと 士 し 高 だか 的 てき 音樂 おんがく 當然 とうぜん 被 ひ 定義 ていぎ 為 ため 流行 りゅうこう 曲 きょく ,但 ただし 舞曲 ぶきょく 如果使 し 管弦樂 かんげんがく 團 だん 便 びん 會 かい 被 ひ 看 み 作 さく 古典 こてん 音樂 おんがく 。
輕 けい 歌劇 かげき 和 わ 音樂 おんがく 劇 げき :歌劇 かげき 向 こう 流行 りゅうこう 曲 きょく 的 てき 方式 ほうしき 發展 はってん 的 てき 結果 けっか ,擁 よう 有 ゆう 真正 しんせい 的 てき 對 たい 白 しろ 而沒有 ゆう 宣 せん 叙 じょ 調 ちょう 。
現代 げんだい 舞 まい :類似 るいじ 芭蕾舞 まい 的 てき 動作 どうさ 和 わ 舞 まい 蹈戲劇 げき ,但 ただし 動作 どうさ 較大和 やまと 服裝 ふくそう 較隨意 ずいい ,可能 かのう 使用 しよう 古典 こてん 音樂 おんがく 式 しき 的 てき 樂曲 がっきょく ,但 ただし 沒 ぼっ 有 ゆう 較嚴格 げんかく 的 てき 指定 してい 。
背景 はいけい 音樂 おんがく :在 ざい 十 じゅう 七 なな 八世紀的歐洲高官貴族娛樂的地方,經常 けいじょう 由 よし 樂 らく 手 しゅ 演奏 えんそう 優 ゆう 閒 あいだ 的 てき 音樂 おんがく 如巴 ともえ 洛 らく 克 かつ 音樂 おんがく 中 なか 的 てき 小 しょう 樂隊 がくたい 音樂 おんがく 。現代 げんだい 常 つね 指 ゆび 在 ざい 舞台劇 ぶたいげき 、電 でん 影 かげ 、電 でん 視 し 劇 げき 、動畫 どうが 、電子 でんし 遊戲 ゆうぎ 等 とう ,經常 けいじょう 沒 ぼつ 有 ゆう 歌詞 かし 作為 さくい 演 えんじ 員 いん 演出 えんしゅつ 的 てき 場景 じょうけい 專用 せんよう 音樂 おんがく ,但 ただし 沒 ぼっ 有 ゆう 一定 いってい 是 ぜ 古典 こてん 音樂 おんがく ,可 か 古典 こてん 音樂 おんがく 常 つね 被 ひ 用 よう 於這些用途 ようと 。
跨 またが 界 さかい 音樂 おんがく :一部 いちぶ 古典 こてん 和 わ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 間 あいだ ,互相借 か 鑑 かん 和人 わじん 員 いん 合作 がっさく 交流 こうりゅう 的 てき 形式 けいしき ,如歌劇 かげき 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 。
管 かん 樂團 がくだん :本來 ほんらい 主要 しゅよう 演奏 えんそう 進行 しんこう 曲 きょく 和 わ 行軍 こうぐん 調 ちょう 的 てき 軍樂隊 ぐんがくたい ,但 ただし 現代 げんだい 很多單純 たんじゅん 商業 しょうぎょう 或 ある 學校 がっこう 的 てき 管 かん 樂團 がくだん 和 わ 行進 こうしん 樂隊 がくたい 出現 しゅつげん ,演奏 えんそう 的 てき 曲 きょく 式 しき 多元 たげん 化 か 。
輕音樂 けいおんがく :20世紀 せいき 20年代 ねんだい 在 ざい 英國 えいこく 首 くび 先 さき 把 わ 這種風格 ふうかく 正名 しょうな 輕音樂 けいおんがく 。本來 ほんらい 從 したがえ 古典 こてん 音樂 おんがく 小品 しょうひん 或 ある 由 よし 民 みん 歌 か 或 ある 流行 りゅうこう 樂 らく 改編 かいへん 發展 はってん 出來 でき 的 てき 風格 ふうかく 。部分 ぶぶん 雖然需要 じゅよう 高 だか 超 ちょう 演奏 えんそう 技巧 ぎこう 和 わ 編曲 へんきょく 手法 しゅほう ,如嬉 うれし 遊 ゆう 曲 きょく 和 わ 小夜曲 さよきょく 或 ある 圓舞曲 えんぶきょく 。但 ただし 因 よし 為 ため 其短小和 おわ 較多單 たん 樂章 がくしょう 的 てき 結構 けっこう ,內容不 ふ 十分嚴肅不怎適合在正式的音樂 おんがく 會 かい 上 うえ 演奏 えんそう ,較適合 てきごう 在 ざい 晚 ばん 會 かい 或 ある 舞 まい 會 かい 演出 えんしゅつ ,從 したがえ 演 えんじ 眾角度 かくど 易 えき 欣賞和 わ 得 え 到 いた 普及 ふきゅう 。後來 こうらい 更 さら 產 さん 生 せい 了 りょう 像 ぞう 新 しん 紀元 きげん 音樂 おんがく 等 とう 當代 とうだい 的 てき 音樂 おんがく 風格 ふうかく 。
古典 こてん 音樂 おんがく 作曲 さっきょく 者 しゃ 在 ざい 作曲 さっきょく 時 じ ,常常 つねづね 會 かい 將 はた 當時 とうじ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 的 てき 元素 げんそ 融 とおる 入 にゅう 古典 こてん 樂 らく 中 ちゅう ,像 ぞう 布 ぬの 拉 ひしげ 姆斯 就將當時 とうじ 學生 がくせい 的 てき 飲酒 いんしゅ 歌 か 用 よう 在 ざい 學術 がくじゅつ 節 ぶし 慶 けい 序曲 じょきょく 中 なか ,寇特·威 い 爾 なんじ 的 てき 三文 さんもん 錢 ぜに 的 てき 歌劇 かげき ,以及在 ざい 二 に 十 じゅう 世紀 せいき 初期 しょき 及中期 き ,爵士乐 對 たい 莫里斯·拉 ひしげ 威 い 爾 なんじ 等 とう 作曲 さっきょく 家 か 的 てき 影響 えいきょう 等 とう [16] 。一 いち 些後 こう 現代 げんだい 主義 しゅぎ 、簡約 かんやく 主義 しゅぎ 及後 こう 簡約 かんやく 主義 しゅぎ 的 てき 音樂家 おんがくか 承認 しょうにん 其概念 がいねん 來 き 自 じ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく [17] 。
許多 きょた 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 也受到古典 こてん 音樂 おんがく 的 てき 影響 えいきょう ,包括 ほうかつ 從 したがえ 古典 こてん 音樂 おんがく 衍生的 てき 歌 うた ,像 ぞう 卡農 在 ざい 1970年代 ねんだい 就開始 かいし 用 よう 在 ざい 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 中 ちゅう ,也有 やゆう 出現 しゅつげん 跨 またが 界 さかい 音樂 おんがく 的 てき 情 じょう 形 がた ,也就是 ぜ 古典 こてん 音樂家 おんがくか 在 ざい 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 界 かい 受到好評 こうひょう 的 てき 現象 げんしょう 。[註 1]
古典 こてん 音樂 おんがく 作曲 さっきょく 者 しゃ 常會 じょうかい 將 しょう 民間 みんかん 音樂 おんがく (由 ゆかり 未 み 受到古典 こてん 音樂 おんがく 訓練 くんれん 的 てき 人 ひと 所 しょ 創作 そうさく 的 てき 音樂 おんがく ,常常 つねづね 是 ぜ 口傳 くでん 的 てき )用 よう 在 ざい 古典 こてん 音樂 おんがく 中 ちゅう 。像 ぞう 安 やす 东宁·德 とく 沃夏克 かつ 及貝 かい 多 た 伊 い 齊 ひとし ·史 し 麥 むぎ 塔 とう 納 おさめ 等 とう 音樂家 おんがくか [18] 用 よう 民間 みんかん 的 てき 音樂 おんがく 使 し 其作品 さくひん 有 ゆう 特定 とくてい 民族 みんぞく 的 てき 風格 ふうかく ,而其他 た 作曲 さっきょく 家 か (像 ぞう 巴 ともえ 托 たく 克 かつ ·贝拉 )會 かい 使用 しよう 來 らい 自民 じみん 間 あいだ 音樂 おんがく 傳統 でんとう 的 てき 特定 とくてい 主題 しゅだい [19] 。
深 ふか 紫 むらさき 樂團 がくだん 創始 そうし 人 じん 瑞 みず 奇 き ·布 ぬの 萊克摩 ま 爾 なんじ ,他 た 的 てき 吉 きち 他 た 演奏 えんそう 以新古典 こてん 主義 しゅぎ 風格 ふうかく 聞名
美國 びくに 凱斯西 にし 儲 もうか 大學 だいがく 音樂 おんがく 學 がく 家 か 勞 ろう 勃·瓦 かわら 爾 なんじ 瑟表示 ひょうじ :「重金屬 じゅうきんぞく 音樂 おんがく 中 ちゅう 最 さい 具有 ぐゆう 影響 えいきょう 力 りょく 的 てき 幾 いく 位 い 音樂家 おんがくか ,都 と 曾經鑽研過 か 古典 こてん 音樂 おんがく 。他 た 們對古典 こてん 樂 らく 典範 てんぱん 的 てき 改編 かいへん 與 あずか 擷取,在 ざい 重金屬 じゅうきんぞく 的 てき 發展 はってん 史上 しじょう 走出 はしりで 嶄新的 てき 路線 ろせん ,而且激發 げきはつ 了 りょう 近代 きんだい 金屬 きんぞく 音樂 おんがく 中和 ちゅうわ 聲 ごえ 與 あずか 旋律 せんりつ 語 ご 言 げん 的 てき 變化 へんか 。」[20]
《葛 かずら 洛 らく 夫 おっと 音樂 おんがく 百科全書 ひゃっかぜんしょ 》線上 せんじょう 版 ばん 寫 うつし 著 ちょ :「1980年代 ねんだい 之 これ 後 ご ,具有 ぐゆう 影響 えいきょう 力 りょく 的 てき 金屬 きんぞく 吉 よし 他 た 手 て 如埃 ほこり 迪 すすむ ·范·海 うみ 倫 りん 、蘭 らん 迪 すすむ ・羅 ら 茲和 わ 英 えい 格 かく 威 い ·瑪姆斯汀等 とう 人 ひと ,在 ざい 和 わ 弦 つる 上 じょう 廣 こう 泛借鑒了18世紀 せいき 的 てき 歐 おう 洲 しゅう 古典 こてん 樂 らく ,特別 とくべつ 是 ぜ 巴 ともえ 哈 、華 はな 格納 かくのう 與 あずか 韋瓦第 だい 。」[21]
美國 びくに 金屬 きんぞく 樂團 がくだん 信徒 しんと 成員 せいいん 科 か 特 とく ・巴 ともえ 克 かつ 曼指出 さしで :「如果做法正確 せいかく ,金屬 きんぞく 樂 らく 和 わ 古典 こてん 樂 らく 的 てき 元素 げんそ 能 のう 十 じゅう 分 ふん 吻合 ふんごう 。古典 こてん 跟金屬 きんぞく 可能 かのう 是 ぜ 兩 りょう 種 たね 最 さい 共通 きょうつう 的 てき 音樂 おんがく ,它們在 ざい 音感 おんかん 、織 お 體 からだ 與 あずか 創造 そうぞう 力 りょく 上 じょう 有 ゆう 太 ふと 多 た 相似 そうじ 之 の 處 しょ 。」[22]
加 か 拿大音樂 おんがく 製作 せいさく 人 じん 鮑 あわび 伯 はく ·艾 もぐさ 思 おもえ 林 りん 在 ざい 紀 き 錄 ろく 片 へん 《重金屬 じゅうきんぞく 之 の 旅 たび 》採訪 さいほう 中 ちゅう 表示 ひょうじ :「大 だい 多數 たすう 早期 そうき 專業 せんぎょう 、優秀 ゆうしゅう 的 てき 樂團 がくだん ,都 みやこ 是 ただし 某 ぼう 些黑暗 くら 古典 こてん 樂 らく 的 てき 樂 らく 迷。例 れい 如華格納 かくのう ,他 た 加 か 進 すすむ 了 りょう 低音 ていおん 大 だい 喇叭 らっぱ 、超 ちょう 低音 ていおん 樂器 がっき ,和 かず 兩 りょう 倍大 ばいだい 的 てき 超 ちょう 低音 ていおん 巨 きょ 型 がた 提琴 ていきん ,要 よう 兩 りょう 個人 こじん 拉 ひしげ ,一人在椅子上按弦一人拉弓。演奏 えんそう 開始 かいし 時 じ 樑柱都 と 跟著震動 しんどう ,太 ふとし 多 た 低音 ていおん 了 りょう 。當時 とうじ 擴大 かくだい 機 き 還 かえ 沒 ぼっ 發明 はつめい ,但 ただし 古典 こてん 樂 らく 已 やめ 經 けい 開始 かいし 有 ゆう 重金屬 じゅうきんぞく 味 あじ 了 りょう 。」[23]
根據 こんきょ 蘇 そ 格 かく 蘭 らん 赫瑞瓦 かわら 特大 とくだい 學 がく 的 てき 一 いち 份學術 がくじゅつ 報告 ほうこく ,由 ゆかり 亞 あ 德 とく 里 さと 安 やす ・諾 だく 斯教授 きょうじゅ 領 りょう 導 みちびけ ,針 はり 對 たい 六 ろく 個 こ 不同 ふどう 國家 こっか 、三 さん 萬 まん 六 ろく 千 せん 人 にん 進行 しんこう 的 てき 研究 けんきゅう 指出 さしで ,金屬 きんぞく 樂 らく 迷與古典 こてん 樂 らく 迷在個性 こせい 上 じょう 通常 つうじょう 有 ゆう 其非常 ひじょう 相似 そうじ 之 の 處 しょ 。亞 あ 德 とく 里 さと 安 やす ・諾 だく 斯教授向英國 えいこく 廣 こう 播公司 こうし 新聞 しんぶん 表示 ひょうじ :「我 わが 們認為 ため 原因 げんいん 是 ぜ 古典 こてん 樂 らく 與 あずか 重金屬 じゅうきんぞく ,這兩種 しゅ 音樂 おんがく 具有 ぐゆう 某 ぼう 種 たね 相 しょう 通 どおり 的 てき 靈 れい 性 せい 內涵,它們充滿 じゅうまん 戲 おどけ 劇 げき 性的 せいてき 激情 げきじょう ,而且都 と 具備 ぐび 充 たかし 沛的張力 ちょうりょく 」[24] 。
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