“
實際 じっさい 上 じょう ,對 たい 於搖滾 たぎ 的 てき 很好的 てき 一 いち 個 こ 定義 ていぎ 是 ぜ ,它在某 ぼう 種 たね 程度 ていど 上 じょう 並 なみ 不 ふ 關心 かんしん 流行 りゅうこう 音樂 おんがく ,只 ただ 要 よう 搖 ゆら 滾 たぎ 是 ぜ 普遍 ふへん 受歡迎 かんげい 的 てき 。
”
——Vulture.com [3]
嗆辣紅 べに 椒 はじかみ 在 ざい 2006年 ねん ,展示 てんじ 出 で 四 よん 重奏 じゅうそう 的 てき 一 いち 個 こ 陣容 じんよう (從 したがえ 左 ひだり 到 いた 右 みぎ :貝 かい 斯手、主唱 しゅしょう 、鼓手 こしゅ 和吉 かずよし 他 た 手 て )
搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 聲音 こわね 傳統 でんとう 上 じょう 以音 おと 箱 ばこ 放 ひ 大 だい 電 でん 吉 きち 他 ほか 為 ため 中心 ちゅうしん ,放 ひ 大 だい 的 まと 電 でん 吉 よし 他 た 在 ざい 20世紀 せいき 50年代 ねんだい 以現代 だい 形式 けいしき 出現 しゅつげん ,隨 ずい 著 ちょ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 的 てき 普及 ふきゅう [4] ,並 なみ 受到電 でん 藍 あい 調 ちょう 吉 よし 他 た 手 て 的 てき 聲音 こわね 的 てき 影響 えいきょう 。[5] 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 中 ちゅう 的 てき 電 でん 吉 きち 他 た 的 てき 聲音 こわね 通常 つうじょう 由 ゆかり 電子 でんし 低音 ていおん 吉 きち 他 ほか 支持 しじ ,低音 ていおん 吉 きち 他 ほか 在 ざい 同一 どういつ 時代 じだい 的 てき 爵士音樂 おんがく 中 ちゅう 處 しょ 於領先 さき 地位 ちい [6] ,以及由 よし 鼓 こ 和 わ 鈸組合 くみあい 的 てき 鼓 こ 組 ぐみ 產 さん 生 せい 的 てき 打擊 だげき 樂 らく 。[7] 這三種樂器經常被其他樂器所包括,特別 とくべつ 是 ぜ 鍵盤 けんばん ,如鋼 はがね 琴 きん 、哈蒙德 とく 風琴 ふうきん 與 あずか 合成 ごうせい 器 き 。基本 きほん 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂器 がっき 改編 かいへん 自 じ 基本 きほん 的 てき 藍 あい 調 ちょう 樂器 がっき (主音 しゅおん 吉 きち 他 ほか 、節奏 せっそう 吉 きち 他 ほか 、電 でん 貝 かい 斯和 わ 鼓 こ )。一群 いちぐん 表 ひょう 演 えんじ 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 的 てき 音樂家 おんがくか 被 ひ 稱 しょう 為 ため 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 或 ある 流行 りゅうこう 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん ,通常 つうじょう 由 よし 三 さん 人 にん 組成 そせい 、或 ある 四 よん 人 にん 組成 そせい 、或 ある 五 ご 人 にん 組成 そせい 。一般 いっぱん 來 らい 說 せつ ,搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 採用 さいよう 四 よん 重奏 じゅうそう 的 てき 形式 けいしき ,其成員 いん 涵蓋一個或多個角色,包括 ほうかつ 主唱 しゅしょう 、主音 しゅおん 吉 よし 他 た 手 て 、節奏 せっそう 吉 よし 他 た 手 て 、低音 ていおん 吉 よし 他 た 手 て 、鼓手 こしゅ ,經常 けいじょう 有 ゆう 鍵盤 けんばん 手 しゅ 或 ある 其他樂器 がっき 演奏 えんそう 者 しゃ 。
搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 傳統 でんとう 上 じょう 建立 こんりゅう 在 ざい 4/4拍 はく 的 てき 簡單 かんたん 的 てき 未 み 經 けい 調整 ちょうせい 的 てき 節奏 せっそう 基礎 きそ 上 じょう ,重複 じゅうふく 的 てき 小鼓 こつづみ 在 ざい 節 ふし 拍 はく 二 に 和 わ 四 よん 上 じょう 打擊 だげき 。旋律 せんりつ 通常 つうじょう 來 き 自 じ 舊 きゅう 音樂 おんがく 調 ちょう 式 しき ,包括 ほうかつ 多利 たり 安 やす 調 ちょう 式 しき 和 わ 米 べい 索 さく 利 り 地 ち 安 やす 調 ちょう 式 しき ,以及大 だい 調 ちょう 和 わ 小 しょう 調 ちょう 。和聲 わせい 範圍 はんい 從 したがえ 普通 ふつう 三和 さんわ 弦 つる 平行 へいこう 純 じゅん 四 よん 度 ど 和 わ 純 じゅん 五 ご 度 ど 與 あずか 不協和音 ふきょうわおん 。搖 ゆら 滾 たぎ 歌曲 かきょく ,自 じ 20世紀 せいき 50年代 ねんだい 後期 こうき ,特別 とくべつ 是 ぜ 從 したがえ 20世紀 せいき 60年代 ねんだい 中期 ちゅうき 起 おこり ,經常 けいじょう 使用 しよう 從 したがえ 藍 あい 調 ちょう 和 わ 民間 みんかん 音樂 おんがく 中 ちゅう 衍生出來 でき 的 てき 詩歌 しか 合唱 がっしょう 結構 けっこう ,但 ただし 是 ぜ 這種模 も 式 しき 已 やめ 經 けい 有 ゆう 了 りょう 相當 そうとう 大 だい 的 てき 變化 へんか 。評論 ひょうろん 者 しゃ 強調 きょうちょう 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 折衷 せっちゅう 主義 しゅぎ 和風 わふう 格 かく 多樣 たよう 性 せい 。由 よし 於其複雜 ふくざつ 的 てき 歷史 れきし 和 わ 傾向 けいこう 於借鑒其他 た 音樂 おんがく 和文 わぶん 化 か 形式 けいしき ,人 にん 們一直 ちょく 認 みとめ 為 ため “不可能 ふかのう 將 はた 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 與 あずか 嚴格 げんかく 劃定 かくてい 的 てき 音樂 おんがく 定義 ていぎ 結合 けつごう 起 おこり 來 らい ”。
搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 中 ちゅう 常見 つねみ 的 てき 4/4拍 はく ,鼓 つづみ 的 てき 模 も 式 しき Play ⓘ 與 あずか 許多 きょた 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 風格 ふうかく 不同 ふどう 的 てき 是 ぜ ,搖 ゆら 滾 たぎ 歌詞 かし 除 じょ 了 りょう 浪漫 ろうまん 的 てき 愛情 あいじょう 之 の 外 そと ,還 かえ 涉 わたる 及到廣 こう 泛的主題 しゅだい :包括 ほうかつ 性 せい 、對 たい “制度 せいど 建立 こんりゅう ”的 てき 反 はん 叛、關 せき 注 ちゅう 社會 しゃかい 和 わ 生活 せいかつ 方式 ほうしき 。這些主題 しゅだい 是 ぜ 從 したがえ 各種 かくしゅ 來 らい 源 げん 繼承 けいしょう ,包括 ほうかつ 流行 りゅうこう 傳統 でんとう ,民間 みんかん 音樂 おんがく 和 わ 節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 。音樂 おんがく 記者 きしゃ 羅 ら 伯 はく 特 とく ·克 かつ 里 さと 斯高(Robert Christgau)將 はた 搖 ゆら 滾 たぎ 歌詞 かし 描述為 ため 一個簡單的詞彙和反复的抑制的“酷 こく 媒體 ばいたい ”,並 なみ 斷言 だんげん 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 主要 しゅよう “功 こう 能 のう ”與 あずか 音樂 おんがく 有 ゆう 關 せき ,或 ある 者 もの 更 さら 一般地說是與噪音有關。在 ざい 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 中 ちゅう ,白人 はくじん 、男性 だんせい 和 わ 中產 ちゅうさん 階級 かいきゅう 音樂家 おんがくか 占 うらない 主導 しゅどう 地位 ちい 的 てき 現象 げんしょう 常常 つねづね 被 ひ 人 ひと 注意 ちゅうい 到 いた ,搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 一 いち 個年 かねん 輕 けい ,白人 はくじん 和 わ 男性 だんせい 觀 かん 眾對黑人 こくじん 音樂 おんがく 形式 けいしき 的 てき 佔有。因 よし 此,它被視 し 為 ため 闡明 せんめい 了 りょう 這個組 ぐみ 的 てき 風格 ふうかく 和歌 わか 詞 し 的 てき 關 せき 注 ちゅう 。克 かつ 里 さと 斯高在 ざい 1972年 ねん 寫 うつし 道 どう ,儘管有 ゆう 一 いち 些例外 がい ,“搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 通常 つうじょう 意味 いみ 著 ちょ 對 たい 男性 だんせい 的 てき 性 せい 和 わ 侵略 しんりゃく 的 てき 認 みとめ 同 どう ”。
自 じ 從 したがえ 二 に 十世紀六十年代後期搖滾開始被用於搖滾樂以來,它往往與流行 りゅうこう 音樂 おんがく 形成 けいせい 鮮明 せんめい 的 てき 對比 たいひ ,與 あずか 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 有 ゆう 著 ちょ 許多 きょた 共同 きょうどう 之 の 處 しょ ,但 ただし 它們之 の 間 あいだ 常常 つねづね 被 ひ 強調 きょうちょう 音樂 おんがく 性 せい ,現場 げんば 表 ひょう 演 えんじ ,並 なみ 把 わ 重點 じゅうてん 放 ひ 在 ざい 嚴肅 げんしゅく 和 わ 進步 しんぽ 的 てき 主題 しゅだい 上 じょう ,作為 さくい 真實 しんじつ 性 せい 意識 いしき 形態 けいたい 的 てき 一 いち 部分 ぶぶん ,這種意識 いしき 形態 けいたい 經常 けいじょう 與 あずか 體裁 ていさい 的 てき 歷史 れきし 和 わ 發展 はってん 相 しょう 結合 けつごう 。根據 こんきょ 西 にし 蒙 こうむ ·弗 どる 里 さと 斯(Simon Frith)的 てき 說法 せっぽう ,“搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 不 ふ 僅僅 きんきん 是 ぜ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし ,搖 ゆら 滾 たぎ 音樂家 おんがくか 還 かえ 將 はた 技巧 ぎこう 與 あずか 技巧 ぎこう 的 てき 重點 じゅうてん 與 あずか 浪漫 ろうまん 的 てき 藝術 げいじゅつ 觀念 かんねん 視 し 為 ため 藝術 げいじゅつ 表 ひょう 達 たち ,原 はら 創 はじめ 與 あずか 真誠 しんせい ”。在 ざい 新 しん 千 せん 年 ねん 裡 うら ,“搖 ゆら 滾 たぎ ”有 ゆう 時 じ 被 ひ 用 もちい 來 らい 作為 さくい 一 いち 個 こ 包括 ほうかつ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 、雷 かみなり 鬼 おに 音樂 おんがく 、靈魂 れいこん 音樂 おんがく 甚至嘻哈音樂 おんがく 等 とう 形式 けいしき 在 ざい 內的一 いち 個 こ 術語 じゅつご ,它受到了 りょう 影響 えいきょう ,但 ただし 在 ざい 其大部分 ぶぶん 歷史 れきし 中 ちゅう 經常 けいじょう 被 ひ 對比 たいひ 。
20世 せい 纪50年代 ねんだい 中期 ちゅうき 至 いたり 60年代 ねんだい 早期 そうき
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搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 的 てき 基礎 きそ 是 ぜ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし ,起源 きげん 於20世紀 せいき 40年代 ねんだい 末 まつ 50年代 ねんだい 初 はつ 的 てき 美國 びくに ,並 なみ 迅速 じんそく 蔓延 まんえん 到 いた 世界 せかい 其他地區 ちく 。它的直接 ちょくせつ 起源 きげん 是 ぜ 當時 とうじ 各種 かくしゅ 黑人 こくじん 音樂 おんがく 的 てき 融合 ゆうごう ,包括 ほうかつ 節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 和 わ 福音 ふくいん 音樂 おんがく 與 あずか 鄉 ごう 村 むら 音樂 おんがく 。1951年 ねん ,俄 にわか 亥 い 俄 にわか 州 しゅう 的 てき 克利 かつとし 夫 おっと 蘭 らん 唱片騎 き 師 し 艾 あい 倫 りん ·弗 どる 里 さと 德 とく (Alan Freed)開始 かいし 為 ため 多種 たしゅ 族 ぞく 的 てき 觀 かん 眾演奏 えんそう 節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 音樂 おんがく (當時 とうじ 被 ひ 稱 しょう 為 ため “種族 しゅぞく 音樂 おんがく ”),並 なみ 首 くび 先 さき 使用 しよう “搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく ”這個詞 し 來 らい 形容 けいよう 音樂 おんがく 。
辯論 べんろん 圍繞 いじょう 哪個記錄 きろく 應 おう 該被認 みとめ 為 ため 是 ぜ 第 だい 一個搖滾樂唱片錄製記錄。競爭 きょうそう 者 しゃ 包括 ほうかつ 1949年 ねん Goree Carter 的 てき “ Rock Awhile ”;1949年 ねん 麥 むぎ 普 ひろし 雷 かみなり 斯頓的 てき “搖 ゆら 滾 たぎ 聯合 れんごう ”,後來 こうらい 1952年 ねん 由 ゆかり Bill Haley&他 た 的 てき 彗星 すいせい 覆 くつがえ 蓋 ぶた ;和 わ “火箭 かせん 88 ”的 てき 傑 すぐる 基 もと ·布 ぬの 倫 りん 斯頓和 かず 他 た 的 てき 三角 さんかく 洲 しゅう 貓(其實,艾 あい 克 かつ ·特 とく 納 おさめ 和 かず 他 た 的 てき 樂團 がくだん 的 てき 節奏 せっそう 之 の 王 おう ),通過 つうか 記錄 きろく 山 やま 姆·菲利普 ひろし 斯的 てき 太陽 たいよう 唱片公司 こうし 在 ざい 1951年 ねん 四 よん 年 ねん 後 ご ,Bill Haley 的 てき “ Rock 24小 しょう 時制 じせい ”(1955)成 なり 為 ため 告示 こくじ 牌 ぱい 雜誌 ざっし 主要 しゅよう 銷售和 わ 播放排 はい 行 ぎょう 榜榜首 くび 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 歌曲 かきょく ,為 ため 這一新的大眾文化浪潮打開了全球的大門。
Elvis Presley in a promotion shot for Jailhouse Rock in 1957也有 やゆう 人 じん 認 みとめ 為 ため ,“這是所有 しょゆう 權利 けんり (媽媽)”(1954年 ねん ),貓王 在 ざい 太陽 たいよう 唱片公司 こうし 錄 ろく 製 せい 的 てき 第 だい 一 いち 首 しゅ 單 たん 曲 きょく 孟 はじめ 菲斯 ,可能 かのう 是 ぜ 第 だい 一個搖滾樂紀錄,但 ただし 是 ぜ ,在 ざい 同一 どういつ 時間 じかん ,喬 たかし ·特 とく 納 おさめ (Joe Turner)的 てき “搖 ゆら 擺、搖 ゆら 擺和搖 ゆら 擺”(後來 こうらい 被 ひ 哈利報 ほう 導 しるべ )已 やめ 經 けい 在 ざい 告示 こくじ 牌 ぱい 節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 榜單的 てき 頂 いただき 端 はし 。其他的 てき 早期 そうき 搖 ゆら 滾 たぎ 歌手 かしゅ 包括 ほうかつ 查克·貝 かい 里 さと 、波 なみ ·迪 すすむ 德利 とっくり 、胖 ゆたか 子 こ 多米 ため 諾 だく 、小 しょう 理 り 查 、傑 すぐる 瑞 みず ·李 り ·劉 りゅう 易 えき 斯和 わ 吉 よし 恩 おん ·文 ぶん 森 もり 特 とく 。不 ふ 久 ひさ ,搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 在 ざい 美國 びくに 的 てき 銷售記錄 きろく 和 わ 重要 じゅうよう 力量 りきりょう 男 おとこ 低音 ていおん ,如埃迪 すすむ ·費 ひ 希 まれ 爾 しか ,佩里科 か 摩 ま 和 わ 帕蒂頁 ぺーじ ,誰 だれ 主導 しゅどう 了 りょう 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 的 てき 前 まえ 十 じゅう 年 ねん ,發現 はつげん 他 た 們對流行 りゅうこう 音樂 おんがく 排 はい 行 ぎょう 榜獲得 かくとく 顯著 けんちょ 縮減 しゅくげん 。
搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 被 ひ 認 みとめ 為 ため 是 ぜ 導 しるべ 致了許多 きょた 不同 ふどう 的 てき 亞 あ 人 じん ,包括 ほうかつ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし ,搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 和 わ 鄉 ごう 村 むら 音樂 おんがく ,這些樂隊 がくたい 通常 つうじょう 在 ざい 50年代 ねんだい 中期 ちゅうき 由 ゆかり 卡爾·帕金斯 ,傑 すぐる 里 さと ·李 り 等 とう 白人 はくじん 歌手 かしゅ 演奏 えんそう 和 わ 錄 ろく 製 せい 劉 りゅう 易 えき 斯,巴 ともえ 迪 すすむ ·霍利和 かず 最 さい 偉大 いだい 的 てき 商業 しょうぎょう 成功 せいこう 貓王 。相 そう 比 ひ 之 の 下 した ,doo wop強調 きょうちょう 多 た 部分 ぶぶん 的 てき 聲樂 せいがく 合 ごう 聲 ごえ 和 わ 毫無意義 いぎ 支持 しじ 的 てき 歌詞 かし (這個類型 るいけい 後來 こうらい 得 え 到 いた 它的名字 みょうじ ),通常 つうじょう 由 よし 光學 こうがく 儀 ぎ 器 き 支持 しじ ,起源 きげん 於20世紀 せいき 30年代 ねんだい 和 わ 40年代 ねんだい 的 てき 非 ひ 裔美國人 くにびと 聲樂 せいがく 團體 だんたい 。像 ぞう 烏鴉 うがらす ,企 くわだて 鵝,薩爾瓦 かわら 多 た DORADOS並 なみ 在 ざい 黃 き 巾 はば 所有 しょゆう 得分 とくぶん 主要 しゅよう 命中 めいちゅう ,等 とう 基 もと 團 だん 的 てき 盤 ばん 片 へん ,用 よう 歌聲 うたごえ 包括 ほうかつ “ 偉大 いだい 的 てき 偽裝 ぎそう 者 しゃ ”(1955),和 わ 貿易 ぼうえき 船 せん 合唱 がっしょう 團 だん 幽 かそけ 默 だま 的 てき 歌曲 かきょく ,如“ Yakety犛牛 ”(1958年 ねん )躋身當期 とうき 最 さい 成功 せいこう 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 行列 ぎょうれつ 。
這個時代 じだい 也出現 しゅつげん 了 りょう 電 でん 吉 きち 他 ほか 的 てき 普及 ふきゅう ,以及通過 つうか 查克·貝 かい 里 さと 、Link Wray 和 わ Scotty Moore 等 ひとし 人的 じんてき 發展 はってん 而形成 けいせい 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 風格 ふうかく 。使用 しよう 的 てき 失 しつ 真 しん ,通過 つうか 開 ひらけ 創 そう 電動 でんどう 藍 あい 調 ちょう 吉 よし 他 た 手 て 如吉他 た 修身 しゅうしん ,威 い 利 り ·強 きょう 生 せい 和 わ 專 せん 利 り ·野 の 兔 うさぎ 在 ざい 50年代 ねんだい 初 はつ ,通過 つうか 查克·貝 かい 里 さと 在 ざい 50年代 ねんだい 中期 ちゅうき 普及 ふきゅう 。使用 しよう 的 てき 強力 きょうりょく 和 わ 弦 つる ,由 ゆかり 威 い 利 り ·強 きょう 生 せい 和 わ 專 せん 利 り ·野 の 兔 うさぎ 在 ざい 50年代 ねんだい 初 はつ 首 くび 創 そう ,在 ざい 20世紀 せいき 50年代 ねんだい 後期 こうき 被 ひ Link Wray 推廣。
在 ざい 英國 えいこく ,傳統 でんとう 的 てき 爵士樂 らく 和民 かずたみ 間 あいだ 運動 うんどう 為 ため 英國 えいこく 帶 たい 來 らい 了 りょう 藍 あい 調 ちょう 音樂 おんがく 藝術 げいじゅつ 家 か 。朗 ろう 尼 あま 甘 あま 的 てき 1955年 ねん 熱 ねつ 播的“岩石 がんじき 島 とう 鐵路 てつろ ”是 ぜ 一 いち 個 こ 重大 じゅうだい 的 てき 影響 えいきょう ,並 なみ 幫助發展 はってん 趨勢 すうせい 的 てき 噪音爵士樂 たのし 在 ざい 全國 ぜんこく 各地 かくち 群 ぐん 體 たい ,其中許多 きょた ,包括 ほうかつ 約 やく 翰·藍 あい 儂 わし 的 てき 採石 さいせき 工 こう 人 じん 樂團 がくだん ,轉移 てんい 到 いた 玩搖滾 たぎ 。
傳統 でんとう 上 じょう ,評論 ひょうろん 員 いん 認 みとめ 為 ため 20世紀 せいき 50年代 ねんだい 末 まつ 和 わ 60年代 ねんだい 初期 しょき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 的 てき 衰 おとろえ 落。到 いた 1959年 ねん ,巴 ともえ 迪 すすむ ·霍利 、大 だい 鮑 あわび 勃和 わ 里 さと 奇 き ·瓦 かわら 倫 りん 斯在 ざい 飛 ひ 機 き 失 しつ 事 ごと 中 ちゅう 死亡 しぼう ,貓王 離 はなれ 開 ひらき 軍隊 ぐんたい ,小 しょう 理 り 查退 すさ 休 きゅう 成 なり 為 ため 傳 でん 教 きょう 士 し ,起訴 きそ 傑 すぐる 瑞 みず ·李 り ·劉 りゅう 易 えき 斯和 わ 查克·貝 かい 里 さと ,在 ざい payola醜聞 しゅうぶん (其中牽連的 てき 重要 じゅうよう 人物 じんぶつ ,包括 ほうかつ 阿 おもね 倫 りん ·弗 どる 里 さと 德 とく ,賄賂 わいろ 和 わ 腐敗 ふはい 在 ざい 促進 そくしん 個人 こじん 行為 こうい 或 ある 歌曲 かきょく )。給 きゅう 了 りょう 一 いち 個 こ 意義 いぎ 上 うえ 說 せつ ,在 ざい 這一點上確立了搖滾樂的時代已經走到了盡頭
英國 えいこく 的 てき 傳統 でんとう 爵士樂 らく 運動 うんどう 將 はた 藍 あい 調 ちょう 音樂家 おんがくか 們帶到 いた 了 りょう 大 だい 不 ふ 列 れつ 顛。當 とう 英國 えいこく 飛 ひ 機 き 公司 こうし 正 ただし 在 ざい 開發 かいはつ 协和式 しき 客 きゃく 机 つくえ 的 てき 时候,朗 ろう 尼 あま ·多 た 尼 あま 根 ね 在 ざい 1955年 ねん 重唱 じゅうしょう 美國 びくに 民間 みんかん 的 てき 名曲 めいきょく “岩石 がんじき 島 とう 線 せん ”影 かげ 响深远,加 か 快 かい 的 てき 節奏 せっそう 带动了 りょう 英 えい 伦三 さん 岛噪音爵士乐 潮流 ちょうりゅう 的 てき 兴起。英國 えいこく 人 じん 開 ひらき 創 そう 了 りょう 一片宏偉的搖滾樂圖景,沒 ぼつ 有 ゆう 像 ぞう 美國 びくに 那 な 樣 さま 在 ざい 種族 しゅぞく 的 てき 隔 へだた 閡之下 か 將 はた “種族 しゅぞく 音樂 おんがく ”與 あずか 節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 進行 しんこう 強硬 きょうこう 區分 くぶん 。
克 かつ 里 さと 夫 おっと ·李 り 察的 てき 「Move It」成 なり 為 ため 了 りょう 第 だい 一首上榜的英國搖滾曲目,有力 ゆうりょく 地引 じびき 領 りょう 了 りょう 此後所謂 いわゆる 英 えい 式 しき 搖 ゆら 滾 たぎ 特色 とくしょく 的 てき 出現 しゅつげん 。在 ざい 1960年代 ねんだい 早期 そうき ,他 た 的 てき 乐队影 かげ 子 こ 乐队是 ぜ 成功 せいこう 的 てき 众多海 うみ 浪 なみ 音 おん 乐 组合之 の 一 いち 。當 とう 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 在 ざい 輕 けい 鬆 す 的 てき 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 與 あずか 感傷 かんしょう 小 しょう 調 ちょう 中 ちゅう 顯 あらわ 得 とく 逐漸暗 くら 淡 あわ 時 とき ,英國 えいこく 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 在 ざい Alexis Korner這樣的 てき 藍 あい 調 ちょう 搖 ゆら 滾 たぎ 先驅 せんく 的 てき 深刻 しんこく 影響 えいきょう 之 の 下 した ,在 ざい 俱樂部 ぶ 以及各地 かくち 的 てき 酒 さけ 吧里開始 かいし 以和美國 びくに 白人 はくじん 音樂 おんがく 迥然有 ゆう 異 こと 的 てき 強度 きょうど 和 わ 衝勁來演 らいえん 奏 そう 。
到 いた 1962年 ねん 末 まつ ,英國 えいこく 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 的 てき 序曲 じょきょく 揭開,這時期 じき 的 てき 許多 きょた 樂隊 がくたい 從 したがえ 美國 びくに 的 てき 靈魂 れいこん 樂 たのし 、節奏 せっそう 藍 あい 調 ちょう 和 かず 海 うみ 浪 なみ 音樂 おんがく 中 ちゅう 汲取 くみと 營養 えいよう 。起 おこり 初 はつ 他 た 們是通過 つうか 翻 こぼし 奏 そう 美國 びくに 音樂 おんがく 給 きゅう 跳 とべ 扭扭舞 まい 等 とう 舞 まい 蹈的舞 まい 者 しゃ 進行 しんこう 伴奏 ばんそう 。最終 さいしゅう 這些樂團 がくだん 都 と 為 ため 他 た 們的原始 げんし 搖 ゆら 滾 たぎ 創作 そうさく 注入 ちゅうにゅう 了 りょう 不斷 ふだん 豐富 とよとみ 博 ひろし 雜 ざつ 的 てき 音樂 おんがく 理念 りねん 。
在 ざい 1962年 ねん 中期 ちゅうき ,滾 たぎ 石 いし 樂隊 がくたい 、The Animals和 わ 雏鸟乐队 一起 かずき ,作為 さくい 受到布 ぬの 魯斯音樂 おんがく 長期 ちょうき 影響 えいきょう 的 てき 樂團 がくだん 湧 ゆう 現 げん 出來 でき 。1964年 ねん 晚期 ばんき ,奇想 きそう 乐团 ,谁人乐队 和 かず The Pretty Things代表 だいひょう 了 りょう 新 しん 摩 ま 斯族次 じ 文化 ぶんか 的 てき 精神 せいしん 。在 ざい 60年代 ねんだい 末期 まっき 之 これ 後 ご ,英國 えいこく 樂團 がくだん 開始 かいし 發展 はってん 迷幻音樂 おんがく 風格 ふうかく ,表現 ひょうげん 毒 どく 品 ひん 次 じ 文化 ぶんか 以及致幻體驗 たいけん 。
虽然冲浪文化 ぶんか 将 はた 自身 じしん 视为与摇滚乐相对抗的 てき 青年 せいねん 文化 ぶんか ,洛 らく 卡比里 さと 的 てき 风格还是影 かげ 响了一种野性并常常是纯乐器演奏的音乐的诞生,这种声音 こわね 被 ひ 称 しょう 为海浪 なみ 音 おん 乐。这种风格的 てき 代表 だいひょう 人物 じんぶつ 是 ぜ Dick Dale和 わ The Surfaris,他 た 们以快 かい 节奏、创新的 てき 打 だ 击乐、以及余 あまり 声 ごえ 荡漾的 てき 电琴为标志 こころざし 性 せい 特色 とくしょく 。英国 えいこく 此类音 おん 乐的代表 だいひょう 是 ぜ 影 かげ 子 こ 乐队. 其他西海岸 にしかいがん 乐队,比 ひ 如沙 すな 灘 なだ 男 おとこ 孩和 かず Jan and Dean则放慢了节奏,加入 かにゅう 华美的 てき 和声 わせい ,从而开创了 りょう 逐渐为人所 しょ 知的 ちてき “加 か 利 り 福 ぶく 尼 あま 亚之声 ごえ ”。
作 さく 为反文化 ぶんか 运动的 てき 摇滚乐(1963-1974)
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民間 みんかん 摇滚又 また 稱 たたえ 為 ため 民謠 みんよう 搖 ゆら 滾 たぎ ,它吸取 すいと 了 りょう 民間 みんかん 音 おん 乐 简单直接的 ちょくせつてき 谱曲方式 ほうしき 并且使 し 它融合 ゆうごう 了 りょう 突出 とっしゅつ 的 てき 摇滚基 もと 调强节奏。其中最 さい 显著的 てき 民間 みんかん 搖 ゆら 滾 たぎ 元素 げんそ 就是和 わ 谐明快 めいかい 的 てき 吉 きち 他 た 演奏 えんそう ,结合了 りょう 协调,清 きよし 晰的嗓音。民 みん 谣摇滚在60年代 ねんだい 中期 ちゅうき 被 かむ 飞鸟乐队 起 おこり 了 りょう 先 さき 驱作用 よう ,他 た 们演奏 えんそう 巴 ともえ 布 ぬの ·狄倫的 てき 歌曲 かきょく 就像他 た 们是英国 えいこく 入 いれ 侵 おかせ 一 いち 样。许多乐队跟随了 りょう 飞鸟乐队确定的 てき 风格。在 ざい 60年代 ねんだい 民 みん 谣摇滚风势下降 かこう 的 てき 时候,更 さら 多 た 的 てき 民 みん 谣摇滚乐队强调民谣最初 さいしょ 的 てき 声 こえ 学 がく 并且后 きさき 退 すさ 远离了 りょう 飞鸟乐队的 てき 明快 めいかい 电子风格。在 ざい 接 せっ 下 か 来 らい 的 てき 30年 ねん ,声 こえ 学 がく 和 わ 电子民 みん 谣摇滚都是 ぜ 摇滚中 ちゅう 的 てき 平凡 へいぼん 事 ごと 。
Led Zeppelin 1975年 ねん 的 てき 現場 げんば 演 えんじ 唱
Twisted Sister 2006年 ねん 的 てき 現場 げんば 演 えんじ 唱
60年代 ねんだい 中期 ちゅうき ,由 ゆかり 于英式 しき 音 おん 乐的影 かげ 响以及民谣摇滚的壮大 そうだい ,迷幻音 おん 乐应运而生 せい 。这种风格的 てき 音 おと 乐并没 ぼつ 有 ゆう 承 うけたまわ 袭旧式 しき 摇滚那 な 种简练精干 ひ 的 てき 旋律 せんりつ 表 ひょう 达,而是创造了 りょう 一种更为流畅自由的方式。此风格下 かくした 的 てき 乐队尝试着 ぎ 将 はた 印 しるし 第 だい 安 やす 音 おん 乐,东方音 おん 乐以及自由 じゆう 风格的 てき 爵士乐等各 かく 种元素 げんそ 杂揉起 おこり 来 らい ,并且加入 かにゅう 了 りょう 另类的 てき 电子乐和合成 ごうせい 效果 こうか 。在 ざい 1965-1966年 ねん 间,最初 さいしょ 的 てき 迷幻风格乐队如雏鸟乐队和飞鸟乐队并没有清 ありきよ 晰地体 たい 现迷幻 まぼろし 乐的轮廓,他 た 们的音 おん 乐中有 ちゅうう 模糊 もこ 的 てき 吉 きち 他 た 演奏 えんそう ,锡塔尔琴,和 かず 圣乐的 てき 效果 こうか 。不 ふ 久 ひさ ,许多乐队模 も 仿了他 た 们的曲 きょく 调,包括 ほうかつ 披頭四 よん 乐队 和 わ 滚石乐队 ----这两支 ささえ 乐队在 ざい 1966年 ねん 发行了 りょう 他 た 们的专辑。又 また 过了不 ふ 久 ひさ ,迷幻音 おん 乐在大洋 たいよう 两岸传播开来并影响了许多乐队,每 まい 个地区 ちく 各 かく 有 ゆう 其独特 どくとく 的 てき 气质。在 ざい 英国 えいこく ,迷幻音 おん 乐充满了另类的 てき 超 ちょう 现实感 かん 。然 しか 而,一 いち 些乐队----特 とく 别是平 たいら 克 かつ ·弗 どる 洛 らく 伊 い 德 とく 和 わ 交通 こうつう 合唱 がっしょう 團 だん ----在 ざい 演出 えんしゅつ 的 てき 时候广泛地 ち 使用 しよう 乐器,在 ざい 这一 いち 点 てん 上 じょう ,同 どう 时代的 てき 美国 びくに 乐队----如死 し 之 の 華 はな ,門戶 もんこ 合唱 がっしょう 團 だん ,love,吉 よし 米 べい ·亨 とおる 德 とく 里 さと 克 かつ 斯 ,珍 ちん 妮丝·贾普林 りん 和 かず 傑 すぐる 佛 ふつ 遜 へりくだ 飛 ひ 船 せん ----亦 また 是 ぜ 如此。在 ざい 美国 びくに ,一 いち 些车库风格 かく 的 てき 乐队也开始 はじめ 在 ざい 其原 そのはら 有 ゆう 的 てき 特 とく 点 てん 上 じょう 创作迷幻音 おん 乐,形成 けいせい 了 りょう 三和弦摇滚乐的雏形----一种杂乱反复的音乐效果。最 さい 终,迷幻音 おん 乐演变为酸性 さんせい 摇滚乐,重金属 じゅうきんぞく 和 わ 艺术摇滚,但 ただし 是 ぜ 在 ざい 后 きさき 来 らい 的 てき 十 じゅう 年 ねん 里 さと ,尤 ゆう 其在美国 びくに 的 てき 地下 ちか 乐坛,迷幻音 おん 乐仍余 あまり 音 おん 不 ふ 绝。
前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ ,是 ぜ 在 ざい 1960年 ねん 晚期 ばんき 興起 こうき 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 分 ぶん 支 ささえ 之 の 一 いち ,它的內涵十分複雜並且吸納眾多其他樂派精神,因 いん 此並不能 ふのう 明確 めいかく 地 ち 定義 ていぎ 出 で 其精確 かく 範圍 はんい 。前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 最 さい 熱 ねつ 門 もん 最 さい 顛峰的 てき 時期 じき 是 ぜ 在 ざい 1970年代 ねんだい 的 てき 早期 そうき ,並 なみ 繼續 けいぞく 流傳 りゅうでん 至 いたり 今日 きょう 。前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 起源 きげん 自 じ 英國 えいこく ,大 だい 多數 たすう 的 てき 團體 だんたい 多 た 出現 しゅつげん 於歐 おう 洲 しゅう 大陸 たいりく ,只 ただ 有 ゆう 少數 しょうすう 幾 いく 支 ささえ 樂團 がくだん 是 ぜ 來 き 自 じ 於美國 こく 加 か 拿大的 てき 。此種樂 らく 風 ふう 通常 つうじょう 結合 けつごう 了 りょう 爵士樂 たのし 、古典 こてん 音樂 おんがく 、民間 みんかん 音樂 おんがく 和 わ 世界 せかい 音樂 おんがく 等 とう 元素 げんそ ,不同 ふどう 於美國 こく 搖 ゆら 滾 たぎ 是 ぜ 受到R&B以及鄉 ごう 村 むら 音樂 おんがく 的 てき 影響 えいきょう 。經由 けいゆ 多年 たねん 累積 るいせき 的 てき 發展 はってん ,在 ざい 前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 中也 ちゅうや 出現 しゅつげん 了 りょう 像 ぞう 是 ぜ :交響 こうきょう 搖 ゆら 滾 たぎ 、藝術 げいじゅつ 搖 ゆら 滾 たぎ 、數學 すうがく 搖 ゆら 滾 たぎ 以及前衛 ぜんえい 金屬 きんぞく 等 とう 類型 るいけい 。前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 手 しゅ 意圖 いと 擺脫流行 りゅうこう 音樂 おんがく 的 てき 公式 こうしき 化 か 及束縛 そくばく ,並 なみ 亟力提 ひさげ 升 ます 自身 じしん 的 てき 音樂 おんがく 成就 じょうじゅ 另外一 いち 種 しゅ 音樂 おんがく 類型 るいけい ,即 そく 便 びん 時 じ 常 つね 令 れい 人 じん 嗅到不 ふ 小 しょう 的 てき 古典 こてん 與 あずか 爵士影響 えいきょう 。前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 最 さい 獨特 どくとく 的 てき 地方 ちほう 便 びん 是 ぜ 「複雜 ふくざつ 」而不只 ただ 是 ぜ 技術 ぎじゅつ 的 てき 出 で 眾,因 いん 為 ため 在 ざい 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 中 ちゅう 技巧 ぎこう 十分出眾但卻演奏單調樂章的樂手亦大有人在。前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 並無 ならびな 絕對 ぜったい 定義 ていぎ ,名 めい 團 だん 深紅 しんく 之 の 王 おう 的 てき 領袖 りょうしゅう Robert Fripp就十分厭惡這個音樂分類上的術語。而構築 こうちく 出 で 前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 作品 さくひん 多 た 集中 しゅうちゅう 在 ざい 1970年代 ねんだい ,像 ぞう 是 ぜ :Jethro Tull,Yes ,创世纪乐团 ,平 たいら 克 かつ ·弗 どる 洛 らく 伊 い 德 とく ,爱默生 せい 、雷 かみなり 克 かつ 与 あずか 帕玛 ,匆促樂團 がくだん ,皇后 こうごう 樂隊 がくたい 與 あずか 深紅 しんく 之 の 王 おう 等 ひとし 等 ひとし ,
慢摇滚音乐出现于70年代 ねんだい 早期 そうき ,部分 ぶぶん 原因 げんいん 是 ぜ 作 さく 为60年代 ねんだい 末期 まっき 极端音 おん 乐的反 はん 向 こう 形式 けいしき 存在 そんざい 。慢摇滚音乐是一种温和的商业音乐模式,它传承了 りょう 摇滚乐歌手 しゅ 和 わ 创作者 しゃ 的 てき 作品 さくひん 框 かまち 架 か ,却柔和 かず 了 りょう 摇滚乐的界 かい 限 げん 。该风格 かく 的 てき 乐队如Bread, 木 き 匠 たくみ 兄妹 きょうだい 合唱 がっしょう 團 だん 和 わ 芝 しば 加 か 哥乐队都 と 创作了 りょう 许多旋律 せんりつ 简单,节奏轻快,脍炙人口 じんこう 的 てき 歌曲 かきょく 。在 ざい 整 せい 个70年代 ねんだい ,慢摇滚乐都 と 是 ぜ 电视广播中 ちゅう 的 てき 主流 しゅりゅう 音 おん 乐,并最终成为80年代 ねんだい 广受欢迎的 てき 音 おと 乐风格 かく 。
舞台 ぶたい 摇滚发起于70年代 ねんだい 中期 ちゅうき ,当 とう 重 じゅう 型 がた 摇滚和 わ 重金属 じゅうきんぞく 乐队开始赢取了 りょう 声望 せいぼう 。这种音 おん 乐因其引以为傲漂亮 あきら 的 てき 旋律 せんりつ 和 わ 赞美诗般的 てき 合唱 がっしょう 形式 けいしき 逐渐成 なり 为商业导向 むかい 和 かず 广播电台的 てき 宠儿,当然 とうぜん 还有他 た 们把重 じゅう 型 がた 摇滚和 わ 普遍 ふへん 的 てき 认知的 てき 民 みん 谣结合 あい 起 おこり 来 らい 。大 だい 部分 ぶぶん 这些乐队是 ぜ 通 どおり 过他们大量的 りょうてき 把 わ 唱片发送给FM电台和 わ 持 じ 续的巡回 じゅんかい 演 えんじ 唱会争 そう 得 とく 了 りょう 他 た 们大量的 りょうてき 乐迷。如Journey,快速 かいそく 马车合唱 がっしょう 团 ,Boston,Foreigner和 わ Styx就是通 どおり 过此来 らい 成 なり 为70年代 ねんだい 中 ちゅう 后 きさき 期 き 最 さい 流行 りゅうこう 的 てき 乐队。
龐克摇滚是 ぜ 最 さい 原始 げんし 的 てき 摇滚乐----由 よし 一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。其变化 か 在 ざい 于龐克摇滚 将 はた 过去的 てき 旧式 きゅうしき 摇滚演奏 えんそう 得 どく 更 さら 快速 かいそく 更 さら 激昂 げっこう 。由 よし 于有些乐队片面 めん 地 ち 理解 りかい 了 りょう 龐克音 おん 乐的风格----包括 ほうかつ 60年代 ねんだい 的 てき 车库摇滚 乐队和 わ 地下 ちか 丝绒 , 丑 うし 角 かく 合唱 がっしょう 团 , the new york dolls----直 ちょく 到 いた 70年代 ねんだい 中期 ちゅうき 龐克音 おん 乐 流派 りゅうは 才 ざい 正式 せいしき 形成 けいせい 。西方 せいほう 的 てき 许多新生 しんせい 乐队不 ふ 再 さい 强 つよし 调区别于主流 しゅりゅう 硬 かた 核 かく 摇滚的 てき 超 ちょう 音 おと 乐形式 しき ,而是直 ちょく 指 ゆび 音 おん 乐的本 ほん 质。纽约的 てき 第 だい 一只龐克乐队是雷 かみなり 蒙 こうむ 斯合唱团 ; 在 ざい 伦敦则以性 せい 手 しゅ 枪 为代表 だいひょう 。尽 つき 管 かん 他 た 们的音 おん 乐表现不尽 ふじん 相 しょう 同 どう ----雷 かみなり 蒙 こうむ 斯合唱 がっしょう 团显得 とく 轻快随意 ずいい ,相 そう 比 ひ 之 の 下 した 性 せい 手 しゅ 枪更强 きょう 调了重 じゅう 复段落 だんらく 表 ひょう 达-----可 か 是 ぜ 这些独特 どくとく 的 てき 尝试革命 かくめい 性 せい 地 ち 影 かげ 响了美 び 式 しき 音 おん 乐和英 えい 式 しき 音 おん 乐的风格。朋 とも 克 かつ 音 おと 乐在美国 びくに 一 いち 直 ちょく 低 てい 调地存在 そんざい ,最 さい 终在80年代 ねんだい 孕育了 りょう 硬 かた 核 かく 摇滚和 わ 独立 どくりつ 摇滚概念 がいねん 。而在英国 えいこく ,朋 とも 克 かつ 摇滚则成为大众的宠儿。性 せい 手 しゅ 枪被看 み 作 さく 是 ぜ 对政府 せいふ 和 わ 君主 くんしゅ 制 せい 的 てき 严重颠覆。更 さら 重要 じゅうよう 的 てき 是 ぜ ,有 ゆう 越来 ごえく 越 えつ 多 た 的 てき 乐队加入 かにゅう 了 りょう 朋 とも 克 かつ 摇滚。一些乐队几乎照搬了性 せい 手 しゅ 枪的 てき 原始 げんし 风格,另一些则创出了属于自己的新的元素,如buzzcocks的 てき 尖 とんが 锐摇滚,冲撞乐队 的 てき 赞美诗般的 てき 瑞 みず 格 かく 摇滚,以及wire和 わ joy division的 てき 艺术试验。不 ふ 久 ひさ ,朋 とも 克 かつ 分裂 ぶんれつ 为后朋 とも 克 かつ (比 ひ 原 ばら 先 さき 更 さら 具 ぐ 艺术性 せい 和 わ 试验性 せい ),新 しん 浪 なみ 潮 しお (更 さら 具 ぐ 东方流行 りゅうこう 意味 いみ ),和 わ 硬 かた 核 かく 摇滚(一种形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音乐)。整 せい 个八十 じゅう 年代 ねんだい ,英国 えいこく 和 わ 美国 びくに 都 と 将 はた 朋 とも 克 かつ 的 てき 定 てい 义与硬 かた 核 かく 摇滚联系在 ざい 一 いち 起 おこり 。90年代 ねんだい 初 はつ ,一批朋克复兴主义者----以年 とし 輕 けい 歲月 さいげつ 和 わ 腐臭 ふしゅう 乐队 为代表 だいひょう ----从美国 こく 地下 ちか 乐坛浮出。这一批新生力量将朋克音乐重新带回到最初的风格道路上,并尝试着在 ざい 其音乐中加入 かにゅう 重金属 じゅうきんぞく 元素 げんそ 。
70年代 ねんだい 末 まつ 90年代 ねんだい 初 はつ 的 てき 时候,新 しん 浪 なみ 潮 しお 是 ぜ 一个紧随于龐克摇滚 之 これ 后 きさき 的 てき 涵盖面 めん 极广的 てき 音 おと 乐名词;有 ゆう 的 てき 时候,这个词也包含 ほうがん 了 りょう 龐克 本身 ほんみ 。现在再 さい 回 かい 顾,事情 じじょう 就变得 とく 清 きよし 晰起来 らい ,朋 とも 克之 かつゆき 后 きさき 的 てき 音 おと 乐形式 しき ,或 ある 多 おお 或 ある 少 すくな 的 てき ,可 か 以划分 ぶん 为两个类别:后 きさき 朋 とも 克 かつ 与 あずか 新 しん 浪 なみ 潮 しお 。后 きさき 朋 とも 克 かつ 是 ぜ 艺术性 せい 的 てき 、复杂的 てき 、充 たかし 满挑战性的 てき ;而新浪 なみ 潮 しお 则属于流行 りゅうこう 音 おん 乐,纯粹而简单。新 しん 浪 なみ 潮 しお 保留 ほりゅう 了 りょう 朋 とも 克 かつ 音 おと 乐的叛逆 はんぎゃく 与 あずか 新 しん 鲜的活力 かつりょく ,同 どう 时又迷恋于电子 こ 、时尚与 あずか 艺术。因 よし 此,新 しん 浪 なみ 潮 しお 的 てき 风格表 ひょう 现出很大的 てき 差 さ 异性。它既指 ゆび 代 だい 了 りょう 像 ぞう XTC和 わ Nick Lowe这样激烈 げきれつ 有力 ゆうりょく 的 てき 流行 りゅうこう 乐,也指代 だい 了 りょう 像 ぞう Gary Numan这样的 てき 电子合成 ごうせい 摇滚乐队,以及像 ぞう Graham Parker和 わ Rockpile这样的 てき 复兴摇滚乐队。它包含 ほうがん 了 りょう 一些边缘的新浪潮歌曲作者(如艾 もぐさ 維斯·卡斯提 ひさげ 洛 らく )、一 いち 些流行 りゅうこう 乐队(如Squeeze)、硬 かた 摇滚乐队(如伪装者 しゃ 合唱 がっしょう 团 )、流行 りゅうこう 雷 かみなり 鬼 おに (pop-reggae)乐队(如警察 けいさつ 乐队 )、主流 しゅりゅう 摇滚乐队(如汽車 きしゃ 合唱 がっしょう 團 だん )、以及斯卡 (ska,牙 きば 买加的 てき 一种流行音乐)复兴运动者 しゃ (如the Specials and Madness)。与 あずか 以上 いじょう 这些主要 しゅよう 的 てき 艺人同 どう 样重要 じゅうよう 的 てき ,还有许多在 ざい 新 しん 浪 なみ 潮 しお 初期 しょき 涌现的 てき 火 ひ 爆 ばく 一时的音乐奇才。和 わ 那 な 些主要 しゅよう 的 てき 艺人们一样,这些昙花一现的乐队也表现出风格上很大的差异性,但 ただし 是 ぜ 他 た 们都偏 へん 好 こう 于流行 りゅうこう 而上口 こう 的 てき 主 しゅ 调、使用 しよう 现代的 てき 人工 じんこう 合成 ごうせい 的 てき 录制方法 ほうほう 、并迷恋 こい 于稍微 ほろ 激 げき 进的行 ぎょう 为方式 しき 。直 ちょく 到 いた 80年代 ねんだい 早期 そうき ,新 しん 浪 なみ 潮 しお 仍被用 よう 来 らい 描述所有 しょゆう 新 しん 的 てき 流行 りゅうこう /摇滚艺人,特 とく 别是那 な 些使用 しよう 电子合成 ごうせい 器 き 的 てき 乐队,比 ひ 如the Human League和 わ 杜 もり 兰杜兰 . 80年代 ねんだい 初 はつ MTV的 てき 出 で 现使得 とく 新 しん 浪 なみ 潮 しお 得 え 到 いた 了 りょう 进一 いち 步 ほ 的 てき 推进,电视上 じょう 没 ぼつ 完 かん 没 ぼつ 了 りょう 地 ち 播放新 しん 浪 なみ 潮 しお 的 てき 录影带以使 し 他 た 们不断 ふだん 地 ち 被 ひ 传播,于是本来 ほんらい 被 ひ 认为快 かい 要 よう 消 けし 亡 ほろび 的 てき 新 しん 浪 なみ 潮 しお 在 ざい 1982年 ねん 的 てき 时候重 じゅう 获了新生 しんせい 。事 こと 实上,1982年 ねん 和 わ 1983年 ねん 是 ぜ 像 ぞう Culture Club,Adam Ant,Spandau Ballet,Haircut 100和 わ A Flock of Seagulls这样优秀的 てき 通 どおり 过MTV传播的 てき 乐队极其繁 しげる 荣的年 ねん 份。然 しか 而新浪 なみ 潮 しお 最 さい 终还是 ぜ 在 ざい 1984年 ねん 消 きえ 亡 ほろび 了 りょう ,因 いん 为它的 てき 创立者 しゃ 们已开始转向制作 せいさく 更 さら 专业的 てき 音 おと 乐录影 かげ 带,同 どう 时一批新的吉他导向的乐队如史 し 密 みつ 斯乐队和 わ R.E.M. 的 まと 出 で 现,也捕获了那 な 些靠学院 がくいん 传播的 てき 地下 ちか 摇滚乐迷的 てき 注意 ちゅうい 力 りょく 。不 ふ 论如何 なに ,结果表明 ひょうめい 新 しん 浪 なみ 潮 しお 的 てき 影 かげ 响力要 よう 比 ひ 它的批评家 か 们所能 のう 料 りょう 想 そう 的 てき 大 だい 得 とく 多 た ,那 な 些在90年代 ねんだい 中期 ちゅうき 占 うらない 主 ぬし 导地位 い 的 てき 乐队—从布 ぬの 勒乐队到 いた 威 い 瑟乐团 —都 と 是 ぜ 在 ざい 这种音 おん 乐形式 しき 的 てき 基 もと 础上提 ひさげ 高 だか 的 てき 。
自 じ 1977年 ねん 朋 とも 克 かつ 革命 かくめい 后 きさき ,在 ざい 朋 とも 克 かつ 的 てき 独立 どくりつ 精神 せいしん 和 かず 直 ただし 白 しろ 表 ひょう 达的鼓舞 こぶ 下 か ,许多乐队涌现出来 でき 。他 た 们没有 ゆう 重 じゅう 复性 せい 手 しゅ 枪的 てき 风格,而是延 のべ 续了除 じょ 朋 とも 克 かつ 摇滚外 がい 的 てき 羅 ら 西 にし 音樂 おんがく 、大 だい 卫·鲍伊和 わ 霸王龙乐队 的 てき 道路 どうろ ,进入到 いた 一种更具实验性质的领域,形成 けいせい 了 りょう 后 きさき 朋 とも 克 かつ 风格。部分 ぶぶん 乐队因 いん 其反文化 ぶんか 精神 せいしん 和 わ 对既定 きてい 的 てき 摇滚习俗的 てき 反抗 はんこう 而联合 あい 在 ざい 一起 かずき ,许多这样的 てき 组织----如歡樂 かんらく 分隊 ぶんたい 、治療 ちりょう 樂隊 がくたい ----用 よう 合成 ごうせい 器 き 和吉 かずよし 他 た 创造了 りょう 一 いち 种黑暗 くら 、阴郁的 てき 音 おと 乐表达形式 しき 。其他的 てき 乐队则尝试着做轻音 おん 乐,但 ただし 是 ぜ 旋律 せんりつ 和歌 わか 词不协调,颠覆了 りょう 传统摇滚/朋 とも 克 かつ 的 てき 歌曲 かきょく 结构。到 いた 了 りょう 80年代 ねんだい ,后 きさき 朋 とも 克 かつ 最 さい 终演变成为一种选择性的摇滚/朋 とも 克 かつ 音 おと 乐。
1980年代 ねんだい ,摇滚乐的多元 たげん 化 か
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重金屬 じゅうきんぞく 滑 すべり 結 ゆい 樂團 がくだん 2008年 ねん 現場 げんば 演 えんじ 唱
华丽金属 きんぞく 是 ぜ 在 ざい 80年代 ねんだい 极为流行 りゅうこう 的 てき 摇滚流派 りゅうは ,它受到许多摇滚艺人的 てき 影 かげ 响,比 ひ 如史 し 密 みつ 斯飛船 せん ,皇后 こうごう 乐队 ,Kiss合唱 がっしょう 團 だん ,爱丽斯·库柏,Sweet和 わ New York Dolls。最早 もはや 受到瞩目的 もくてき 华丽金属 きんぞく 乐团有 ゆう :克 かつ 鲁小丑 うし 乐团 ,W.A.S.P.,Ratt和 わ Quiet Riot。他 た 们因堕落 だらく 的 てき 生活 せいかつ 方式 ほうしき 、卷 まき 曲 きょく 的 てき 头发、化 か 妆以及出人 じん 意表 いひょう 的 てき 穿 ほじ 戴而为人所 しょ 知 ち 。他 た 们的曲 きょく 风夸张矫饰,常常 つねづね 具有 ぐゆう 阳刚的 てき 冲击力 りょく ,歌 うた 词主要 よう 描写 びょうしゃ 性 せい 、酗酒、毒 どく 品 ひん 以及超 ちょう 自然 しぜん 力量 りきりょう 。
在 ざい 1987年 ねん ,邦 くに 喬 たかし 飛 ひ ,L.A. Guns ,Faster Pussycat 和 わ The 69 Eyes 等 とう 乐队掀起了 りょう 第 だい 二波华丽金属浪潮。
这种现象最 さい 常 つね 发生于在摇滚刚出现的十 じゅう 年 ねん 里 さと 面 めん ,它在英 えい 倫 りん 入 いれ 侵 おかせ 之 の 前 ぜん 建立 こんりゅう 了 りょう 一种器乐摇滚的黄金时代。这种以打击乐器 き 导向的 てき 曲 きょく 调能够强调管风琴(the Tornados “Telstar”)或 ある 是 ぜ 萨克斯管(the Champs “Tequila”),但 ただし 是 ぜ 大 だい 部分 ぶぶん 时候它是以吉他 た 为主的 てき ,如杜 もり 安 やす ·艾 あい 迪 すすむ 的 てき 拨弦声 ごえ ,Link Wray内部 ないぶ 模糊 もこ 的 てき 音 おと 质,投機 とうき 者 しゃ 樂團 がくだん 清 きよし 晰摘取的 とりてき 反 はん 应,这些都 と 对许多 た 后 きさき 来 らい 跟随于其后 きさき (杜 もり 安 やす ·艾 あい 迪 すすむ 和 わ 投機 とうき 者 しゃ 樂團 がくだん 同 どう 样获得 とく 了 りょう 相当 そうとう 多 おお 的 てき 单曲上 じょう 的 てき 成功 せいこう )的 てき 摇滚吉 よし 他 た 乐手造成 ぞうせい 了 りょう 一个极大的影响。投機 とうき 者 しゃ 樂團 がくだん 尤 ゆう 其受到了 りょう 发展浪 なみ 潮 しお 音 おん 乐的影 かげ 响,它---除 じょ 了 りょう 一 いち 些像海 うみ 滩男孩和 かず Jan & Dean的 てき 组合---经常有 ゆう 重 じゅう 回 かい 音吉 おときち 他 た 乐器组成。尽 つき 管 かん 这种快速 かいそく 激情 げきじょう 的 てき 挑选和 わ 中 ちゅう 东的衡量有 ゆう 时被浪 なみ 潮 しお 吉 きち 他 た 的 てき 改革 かいかく 者 しゃ Dick Dale借用 しゃくよう ,大 だい 部分 ぶぶん 浪 なみ 潮 しお 音 おん 乐是相当 そうとう 简单,保留 ほりゅう 了 りょう 它曲调的重点 じゅうてん 。在 ざい 英国 えいこく 入 いれ 侵 おかせ 之 の 后 きさき ,器 うつわ 乐敲打 だ 主要 しゅよう 被 ひ 限 きり 制 せい 于R&B领域,其中的 てき 乐手如布 ぬの 克 かつ 爾 なんじ ·T與 あずか M.G.'s樂隊 がくたい 和 かず 萨克斯管手 しゅ Junior Walker。放 ひ 克 かつ 和 かず 迪 すすむ 斯科在 ざい 20世 せい 纪70年代 ねんだい 创作了 りょう 一些乐器打击单曲,并且许多艺术摇滚乐手技 わざ 术上的 てき 艺术鉴别力 りょく 使 し 它的乐迷珍 ちん 视器乐的演奏 えんそう ,即 そく 使 つかい 大 だい 部分 ぶぶん 的 てき 歌曲 かきょく 是 ぜ 以一个或其他的要点为代表的。这种强 きょう 调技术上的 てき 技巧 ぎこう 延 のべ 续到了 りょう 20世 せい 纪80年代 ねんだい ,当 とう 受过高等 こうとう 训练的 てき 吉 きち 他 た 鉴赏家 か 开始在 ざい 重金属 じゅうきんぞく 中 ちゅう 占有 せんゆう 支配 しはい 地位 ちい ,甚至开始录制他 た 们的个人专辑。在 ざい 20世 せい 纪90年代 ねんだい ,器 うつわ 乐音乐造成 ぞうせい 了 りょう 在 ざい 独立 どくりつ 摇滚团体中 ちゅう 的 てき 复原,在 ざい 折衷 せっちゅう 、前 ぜん 卫的后 きさき 摇滚 团体如Tortoise的 てき 领导下 か ,浪 なみ 潮 しお 摇滚复兴运动者 しゃ 如Man or Astro-Man也是一 いち 样的。
另類音樂 おんがく 與 あずか 獨立 どくりつ 運動 うんどう
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Nirvana 1992年 ねん 的 てき MTV演 えんじ 唱
另類流行 りゅうこう /搖 ゆら 滾 たぎ 在 ざい 本質 ほんしつ 上 じょう 來 き 源 げん 於80年代 ねんだい 中期 ちゅうき 到 いた 90年代 ねんだい 中期 ちゅうき 的 てき 後 こう 龐克樂隊 がくたい ,雖然另類搖 ゆら 滾 たぎ 之 これ 中有 ちゅうう 很多種 しゅ 音樂 おんがく 形式 けいしき ,但 ただし 是 ぜ 他 た 們被歸 き 為 ため 同 どう 一類因為他們都有別於主流的音樂形式。一方 いっぽう 面 めん 來 らい 說 せつ ,以超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 在 ざい 1991年 ねん 的 てき 成功 せいこう 可 か 以劃分 ぶん 為 ため 兩 りょう 大類 おおるい 另類流行 りゅうこう /搖 ゆら 滾 たぎ 。在 ざい 80年代 ねんだい ,許多 きょた 另類樂隊 がくたい 都 と 是 ぜ 獨立 どくりつ 的 てき ,因 いん 為 ため 他 た 們的音樂 おんがく 形式 けいしき 使 し 他 た 們無法 ほう 得 え 到 いた 更 さら 多 た 的 てき 來 らい 自主 じしゅ 流 りゅう 的 てき 支持 しじ ,這在80年代 ねんだい 包括 ほうかつ 流行 りゅうこう 舞曲 ぶきょく ,硬 かた 蕊 しべ 龐克,放 ひ 克 かつ 金屬 きんぞく ,流行 りゅうこう 龐克以及實驗 じっけん 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 所有 しょゆう 形式 けいしき ;另一方面 ほうめん ,自 じ 超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 在 ざい 90年代 ねんだい 變 へん 得 とく 流行 りゅうこう 以後 いご ,另類泛指所有 しょゆう 的 てき 非 ひ 主流 しゅりゅう 次 じ 風格 ふうかく 類型 るいけい ,但 ただし 是 ぜ 區分 くぶん 並 なみ 不 ふ 一定很明顯因為有些變成了主流音樂商業市場的一部分。硬 かた 蕊 しべ 和 わ 復興 ふっこう 龐克音樂 おんがく 變 へん 得 とく 比 ひ 80年代 ねんだい 後期 こうき 的 てき 另類流行 りゅうこう /搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 流行 りゅうこう 樂 らく 更 さら 能 のう 贏得商業 しょうぎょう 市場 いちば ,因 いん 此90年代 ねんだい 的 てき 另類音樂 おんがく 失 しつ 去 さ 了 りょう 一些原本另類音樂的本質特徵。許多 きょた 實驗 じっけん 樂隊 がくたい 的 てき 風格 ふうかく 轉 てん 變成 へんせい 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 。
另类摇滚乐登堂 どう 入室 にゅうしつ (90年代 ねんだい 早期 そうき 和 わ 中期 ちゅうき )
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垃圾搖 ゆら 滾 たぎ ,又 また 譯 わけ 油 あぶら 漬 づけ 搖 ゆら 滾 たぎ (英語 えいご :Grunge,另被稱 しょう 作 さく 西 にし 雅 みやび 圖 ず 之 の 聲 こえ ),是 ぜ 隸屬 れいぞく 於另類 るい 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 音樂 おんがく 流派 りゅうは ,起源 きげん 於1980年代 ねんだい 中期 ちゅうき 美國 びくに 的 てき 華 はな 盛 もり 頓 ひたぶる 州 しゅう ,特別 とくべつ 是 ぜ 西 にし 雅 みやび 圖 ず 一帶 いったい 。垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 是 これ 硬 かた 蕊 しべ 龐克 、重金屬 じゅうきんぞく 與 あずか 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 延伸 えんしん ,普遍 ふへん 使用 しよう 猛烈 もうれつ 的 てき 破 やぶ 音 おと 電 でん 吉 きち 他 た 作 さく 演出 えんしゅつ ,與 あずか 歌曲 かきょく 力 りょく 度 ど 、淡 あわ 漠 ばく 或 ある 滿 まん 斥憂慮 ゆうりょ 的 てき 歌詞 かし 形成 けいせい 強烈 きょうれつ 對比 たいひ 。垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 美學 びがく 常 つね 被 ひ 抽絲檢視 けんし 、與 あずか 其他搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 流派 りゅうは 相 しょう 比 ひ ,許多 きょた 垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 音樂家 おんがくか 亦 また 被 ひ 認 みとめ 為 ため 其作風 ふう 不 ふ 修 おさむ 邊幅 へんぷく 、捨棄誇張 こちょう 不實 ふじつ 之 これ 感 かん 。
1980年代 ねんだい 晚期 ばんき ,垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 風潮 ふうちょう 在 ざい 西 にし 雅 みやび 圖 ず 獨立 どくりつ 唱片廠 しょう 牌 ぱい Sub Pop 旗下 きか 漸 やや 成 なり 雛形 ひながた 。超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 《從 したがえ 不 ふ 介意 かいい 》與 あずか 珍 ちん 珠 たま 果 はて 醬樂團 だん 《十全 じゅうぜん 十 じゅう 美 び 》專 せん 輯的發行 はっこう ,使 つかい 得 とく 垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 在 ざい 1990年代 ねんだい 前半 ぜんはん 葉 は 在 ざい 商業 しょうぎょう 上 じょう 大 だい 獲 え 成功 せいこう ,將 はた 另類搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 的 てき 聲望 せいぼう 推向高峰 こうほう ,垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 亦 また 成 なり 了 りょう 90年代 ねんだい 最 さい 受歡迎 かんげい 的 てき 硬 かた 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 音樂 おんがく 流派 りゅうは 。然 しか 而,許多 きょた 垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 對 たい 竄紅適應 てきおう 不良 ふりょう ,到 いた 了 りょう 1990年代 ねんだい 晚期 ばんき ,垃圾搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 幾 いく 乎都已 やめ 解散 かいさん 或 ある 淡 あわ 出 で 了 りょう 樂壇 がくだん ,而話雖如此,他 た 們的影響 えいきょう 力 りょく 仍左右 みぎ 著 ちょ 現代 げんだい 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 的 てき 發展 はってん 。
當 とう 油 あぶら 漬 づけ 搖 ゆら 滾 たぎ 、後 こう 油 あぶら 漬 づけ 搖 ゆら 滾 たぎ 以及嘻哈樂 たのし 在 ざい 美國 びくに 當 とう 道 みち 時 じ ,90年代 ねんだい 中期 ちゅうき ,英國 えいこく 樂團 がくだん 吹起了 りょう 傳統 でんとう 60年代 ねんだい 音樂 おんがく 的 てき 復興 ふっこう 運動 うんどう ,其中產 ちゅうさん 生 せい 的 てき 曲 きょく 風 ふう 便 びん 被 ひ 稱 しょう 作 さく 英 えい 倫 りん 搖 ゆら 滾 たぎ (Britpop),Suede 、綠 みどり 洲 しゅう 樂團 がくだん 、超 ちょう 級 きゅう 幼 よう 苗 なえ 合唱 がっしょう 團 だん 、神韻 しんいん 合唱 がっしょう 團 だん 、電 でん 台 だい 司令 しれい 、果 はて 漿樂團 だん 和 わ 污點樂隊 がくたい 是 ぜ 其中具 ぐ 代表 だいひょう 性 せい 的 てき 樂團 がくだん 。這些樂隊 がくたい 大量 たいりょう 汲取 くみと 80年代 ねんだい 英國 えいこく 搖 ゆら 滾 たぎ 浩 ひろし 如煙海 うみ 的 てき 演奏 えんそう 方式 ほうしき ,包括 ほうかつ 矯飾 きょうしょく 流行 りゅうこう 、自 じ 賞 しょう 搖 ゆら 滾 たぎ 和 わ 太 ふと 空 むなし 搖 ゆら 滾 たぎ ,同時 どうじ 向 こう 以披頭四 よん 樂團 がくだん 及華麗 かれい 搖 ゆら 滾 たぎ 為 ため 代表 だいひょう 的 てき 傳統 でんとう 英 えい 式 しき 吉 よし 他 た 演奏 えんそう 看 み 齊 ひとし 。有 ゆう 一 いち 陣 じん 子 こ ,綠 みどり 洲 しゅう 和 わ 布 ぬの 勒之 これ 間 あいだ 的 てき 競爭 きょうそう 常 つね 被 ひ 與 あずか 披頭四 よん 樂團 がくだん 和 わ 滾 たぎ 石 いし 樂團 がくだん 、美國 びくに 的 てき 超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 及珍 ちん 珠 たま 果 はて 醬樂團 だん 、金屬 きんぞく 製品 せいひん 及麥 むぎ 加 か 帝 みかど 斯相 あい 提 ひさげ 並 なみ 論 ろん 。
當 とう 布 ぬの 勒緊緊追隨 ついずい 著 ちょ 小 しょう 臉樂隊 たい 和 わ 奇想 きそう 樂團 がくだん 等 ひとし 前 ぜん 輩 やから 樂團 がくだん 時 じ ,綠 みどり 洲 しゅう 樂團 がくだん 將 はた 滾 たぎ 石 いし 樂團 がくだん 的 てき 處世 しょせい 風格 ふうかく 與 あずか 披頭四的歌曲旋律結合起來,第 だい 二 に 張 ちょう 專 せん 輯《晨光榮耀 えいよう 》在 ざい 全 ぜん 球 たま 一 いち 千 せん 九 きゅう 百 ひゃく 萬 まん 張 はり 的 てき 銷售成績 せいせき ,讓 ゆずる 被 ひ 授予“世界 せかい 上 じょう 最 さい 偉大 いだい 樂隊 がくたい ”的 てき 頭 あたま 銜。神韻 しんいん 合唱 がっしょう 團 だん 與 あずか 電 でん 台 だい 司令 しれい 則 そく 從 したがえ 艾 もぐさ 維斯·卡斯提 ひさげ 洛 らく 、平 たいら 克 かつ ·佛 ふつ 洛 らく 伊 い 德 とく 、R.E.M. 等 とう 前衛 ぜんえい 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 裡 うら 獲 え 取 ど 靈感 れいかん ,並 なみ 在 ざい 電 でん 台 だい 司令 しれい 最 さい 具 ぐ 先鋒 せんぽう 意義 いぎ 的 てき 專 せん 輯《OK Computer》之 の 中表 なかおもて 露 あらわ 無 な 遺 のこ 。;但 ただし 是 ぜ 英 えい 倫 りん 搖 ゆら 滾 たぎ 運動 うんどう 隨 ずい 著 ちょ 無數 むすう 樂團 がくだん 的 てき 解散 かいさん 、美國 びくに 唱片業 ぎょう 的 てき 衰 おとろえ 落以及知名度 ちめいど 的 てき 逐步下 か 滑 すべり 而江河 こうが 日下 くさか ,神韻 しんいん 合唱 がっしょう 團 だん 主唱 しゅしょう 理 り 查·艾 もぐさ 許 もと 克 かつ 勞 ろう 夫 おっと 特 とく 和吉 かずよし 他 た 手 て 尼 あま 克 かつ ·麥 むぎ 卡貝之 これ 間 あいだ 深化 しんか 的 てき 矛盾 むじゅん 並 なみ 導 しるべ 致了神韻 しんいん 合唱 がっしょう 團 だん 的 てき 解散 かいさん 。電 でん 台 だい 司令 しれい 在 ざい 發行 はっこう 了 りょう 廣 こう 受好評 こうひょう 的 てき 專 せん 輯《Kid A》之 これ 後 ご ,選擇 せんたく 了 りょう 一 いち 個 こ 更 さら 具 ぐ 實驗 じっけん 性 せい 、更 さら 不 ふ 討好廣 こう 播聽眾的方向 ほうこう ,而減弱 じゃく 了 りょう 他 た 們在大 だい 眾之中 ちゅう 的 てき 受歡迎 かんげい 程度 ていど 。在 ざい 主要 しゅよう 的 てき 樂團 がくだん 當 とう 中 ちゅう ,只 ただ 有 ゆう 綠 みどり 洲 しゅう 、超 ちょう 級 きゅう 草 くさ 和 わ 電 でん 臺 だい 司令 しれい 還 かえ 依然 いぜん 在 ざい 積極 せっきょく 活動 かつどう 。
独立 どくりつ 摇滚(Independent rock,通稱 つうしょう Indie rock),也稱硬 かた 地 ち 搖 ゆら 滾 たぎ ,是 ぜ 由 よし 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 發展 はってん 出來 でき 的 てき 音樂 おんがく 類型 るいけい ,起源 きげん 於八十 じゅう 年代 ねんだい 的 てき 英國 えいこく 和美 かずみ 國 こく 。獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 最早 もはや 用 もちい 來 らい 形容 けいよう 獨立 どくりつ 廠 しょう 牌 ぱい 所 しょ 製作 せいさく 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 。
有 ゆう 別 べつ 於普遍 ふへん 與 あずか 主流 しゅりゅう 唱片公司 こうし 簽約的 てき 音樂 おんがく 人 じん ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 人 じん 一般與獨立廠牌簽約,有 ゆう 的 てき 甚至根本 こんぽん 不 ふ 簽約。嚴格 げんかく 來 き 講 こう ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 不 ふ 是 ぜ 一 いち 種 しゅ 音樂 おんがく 類型 るいけい ,而是泛指某 ぼう 些推崇 たかし 地下 ちか 文化 ぶんか 價 か 值的搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 人 じん 或 ある 風格 ふうかく 。自 じ 2000年 ねん 以來 いらい ,由 ゆかり 於音樂 おんがく 工業 こうぎょう 變革 へんかく ,網 あみ 路 ろ 科技 かぎ 也日益 えき 發達 はったつ ,一些獨立搖滾音樂人開始廣受青睞,唱片大 だい 賣 うれ ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 詞 し 義也 よしや 變 へん 得 とく 模糊 もこ ,頗具爭議 そうぎ 。
獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 指 ゆび 的 てき 是 ぜ 由 よし 獨立 どくりつ 廠 しょう 牌 ぱい 製作 せいさく 的 てき 低 てい 成本 なりもと 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし ,通常 つうじょう 音樂 おんがく 人 じん 自己 じこ 動 どう 手 しゅ 製作 せいさく ,因 いん 此能夠探索 たんさく 不同 ふどう 於主流 しゅりゅう 品 ひん 味 あじ 的 てき 聲音 こわね 、情感 じょうかん 和 わ 題材 だいざい 。影響 えいきょう 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 音樂 おんがく 人的 じんてき 風格 ふうかく 非常 ひじょう 廣 こう 泛,有 ゆう 龐克搖 ゆら 滾 たぎ 、迷幻搖 ゆら 滾 たぎ 、搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 、鄉 ごう 村 むら 音樂 おんがく 和民 かずたみ 間 あいだ 音樂 おんがく 。1980年代 ねんだい ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 與 あずか 另類搖 ゆら 滾 たぎ 可 か 以相互 そうご 替 かえ 換 かわ ,由 ゆかり 於一些獨立樂團如超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 也融入 にゅう 主流 しゅりゅう 音樂 おんがく 圈 けん ,大家 たいか 開始 かいし 用 よう 獨立 どくりつ 音樂 おんがく 一詞用來形容那些音樂風格多樣、還 かえ 未成 みせい 名 めい 的 てき 音樂 おんがく 人 じん 。另外,和 わ 獨立 どくりつ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく (Indie pop)不同 ふどう ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 偏向 へんこう 於搖滾 たぎ 音樂 おんがく 。在 ざい 台灣 たいわん ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 也譯為 ため 「硬 かた 地 ち 搖 ゆら 滾 たぎ 」,有 ゆう 「硬式 こうしき 風格 ふうかく 」和 かず 「地下 ちか 」的 てき 意味 いみ 。很多國家 こっか 都 と 有 ゆう 各自 かくじ 的 てき 獨立 どくりつ 音樂 おんがく 圈 けん 子 こ ,圈 けん 內音樂人 がくじん 都 と 有 ゆう 足 あし 夠的支持 しじ 來 らい 維持 いじ 收入 しゅうにゅう ,但 ただし 在 ざい 圈外 けんがい 則 そく 可能 かのう 默默 もくもく 無 む 聞。
獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 可視 かし 為 ため 對抗 たいこう 另類搖 ゆら 滾 たぎ 過度 かど 強調 きょうちょう 的 てき 男子 だんし 氣概 きがい ,尤 ゆう 其是超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 在 ざい 主流 しゅりゅう 發 はつ 跡 あと 以後 いご 。因 よし 此,和 かず 其他搖 ゆら 滾 たぎ 類型 るいけい 比較 ひかく 起 おこり 來 らい ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 中 なか 的 てき 女性 じょせい 樂 らく 手 しゅ 的 てき 數量 すうりょう 來 らい 得 とく 多 た 。
在 ざい 英國 えいこく ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 唱片在 ざい 1980年代 ねんだい 早期 そうき 開始 かいし 出現 しゅつげん 。從 したがえ 一 いち 開始 かいし ,這些唱片所 しょ 推出的 てき 是 ぜ 由 よし 朋 とも 客 きゃく 、後 こう 朋 とも 客 きゃく 、新 しん 浪 なみ 潮 しお 和 わ 其他形式 けいしき 的 てき 樂團 がくだん 。這些樂團 がくだん 因 いん 為 ため 他 た 們的唱片被 ひ 獨立 どくりつ 於大 おだい 唱片公司 こうし 以外 いがい 的 てき 小品 しょうひん 牌 ぱい 推出而被單獨 たんどく 分 ぶん 成 なり 一類 いちるい 。儘管如此,「獨立 どくりつ 」逐漸主要 しゅよう 與 あずか 基 もと 於吉他 た 的 てき 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 聯 れん 繫起來 らい ,因 いん 為 ため 此類音樂 おんがく 是 ぜ 獨立 どくりつ 唱片音樂 おんがく 的 てき 主流 しゅりゅう ,特別 とくべつ 是 ぜ 獨立 どくりつ 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 中 ちゅう 的 てき 阿 おもね 茲特克 かつ 照 あきら 相 しょう 機 き (Aztec Camera),橘 たちばな 汁 じる (Orange Juice)、C86 流行 りゅうこう 音樂 おんがく 運動 うんどう (the C86 jangle-pop movement)和 かず 薩拉唱片(the twee pop of Sarah Records artists)。一 いち 些核心的 しんてき 80年代 ねんだい 英國 えいこく 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 有 ゆう :史 し 密 みつ 斯乐队 、石 いし 玫瑰 、基督 きりすと 和 わ 瑪麗之 の 鏈(The Jesus and Mary Chain)。他 た 們的音樂 おんがく 直接 ちょくせつ 影響 えいきょう 了 りょう 1990年代 ねんだい 的 てき 另類運動 うんどう ,例 れい 如瞪鞋摇滚 和 わ 英 えい 倫 りん 搖 ゆら 滾 たぎ 。事實 じじつ 上 じょう ,在 ざい 英國 えいこく 所有 しょゆう 的 てき 另類音樂 おんがく 一般都被稱為「獨立 どくりつ 」,而不是 ぜ 「另類」。
在 ざい 美國 びくに ,被 ひ 視 し 為 ため 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 音樂 おんがく 是 ぜ 從 したがえ 被 ひ 1970年代 ねんだい 和 わ 80年代 ねんだい 早期 そうき 的 てき 運動 うんどう 與 あずか 他 た 們的自力 じりき 更生 こうせい 精神 せいしん 所 しょ 影響 えいきょう 的 てき 另類搖 ゆら 滾 たぎ 領域 りょういき 所 しょ 衍生出 で 的 てき 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 。 在 ざい 80年代 ねんだい ,獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 一詞主要與記住你(Hüsker Dü)和 わ 恐龍 きょうりゅう 二 に 世 せい (經常 けいじょう 被 ひ 稱 しょう 為 ため 瞪鞋摇滚樂團 がくだん 運動 うんどう 的 てき 先驅 せんく 之 の 一 いち )、音速 おんそく 青年 せいねん 、大黑 おおくろ (Big Black)與 あずか 其他把 わ 美國 びくに 獨立 どくりつ 音樂 おんがく 品 ひん 牌 ぱい 推廣流行 りゅうこう 的 てき 樂團 がくだん 的 てき 的 てき 粗 そ 糙刺耳 みみ 、扭曲的 てき 重金屬 じゅうきんぞく 聲音 こわね 聯 れん 繫起來 らい ,以把他 た 們與R.E.M.和 わ 一 いち 萬 まん 妄人(10,000 Maniacs)等 ひとし 後來 こうらい 與 あずか 大 だい 唱片公司 こうし 簽約的 てき 校 こう 園 えん 搖 ゆら 滾 たぎ 樂團 がくだん 區分 くぶん 開 ひらけ 來 らい 。 在 ざい 1990年代 ねんだい 初 はつ ,以超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 和 わ 珍 ちん 珠 たま 果 はて 醬(Pearl Jam)等 とう 灰 はい 調 ちょう 樂團 がくだん 為 ため 代表 だいひょう 的 てき 另類音樂 おんがく 破 やぶ 圍 かこえ 而出,成 なり 為 ため 主流 しゅりゅう 。他 た 們獲得 かくとく 了 りょう 商業 しょうぎょう 成功 せいこう 和廣 かずひろ 泛曝光 こう 。此後很快另類流派 りゅうは 就被商業 しょうぎょう 化 か ,成 なり 為 ため 吸引 きゅういん 到 いた 大 だい 品 しな 牌 ぱい 投資 とうし 、由 ゆかり 商 しょう 業主 ぎょうしゅ 控 ひかえ 、製造 せいぞう 出 で 一 いち 系列 けいれつ 公式 こうしき 化 か 、更 さら 保守 ほしゅ 的 てき 作品 さくひん 的 てき 主流 しゅりゅう 成功 せいこう 模 も 式 しき 。由 よし 此,「另類」標 しめぎ 籤 くじ 的 てき 意義 いぎ 就從其初始 はじめ 的 てき 、更 さら 反 はん 傳統 でんとう 意味 いみ 變化 へんか 為 ため 取得 しゅとく 了 りょう 主流 しゅりゅう 成功 せいこう 的 てき 另類音樂 おんがく ,而「獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 」就被用 よう 來 らい 指 ゆび 稱 しょう 那 な 些依然 しか 處 しょ 於地下 か 狀態 じょうたい 的 てき 音樂 おんがく 和 わ 流派 りゅうは 。90年代 ねんだい 美國 びくに 獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 的 てき 決定 けってい 性 せい 的 てき 運動 うんどう 是 ぜ 低 てい 保 ほ 真 ま 運動 うんどう ,由 ゆかり 「隨 ずい 聲 ごえ 而動」(Guided by Voices)和 わ 人 ひと 行道 ぎょうどう 乐队 (Pavement)、色 いろ 芭多(Sebadoh)、麗 うらら 茲·菲兒(Liz Phair)以及其他推崇粗 そ 糙的錄音 ろくおん 技術 ぎじゅつ ,反 はん 諷式的 てき 抽離、和 わ 對 たい 「賣 うれ 」給 きゅう 主流 しゅりゅう 另類搖 ゆら 滾 たぎ 領域 りょういき 了 りょう 無 む 興趣 きょうしゅ 的 てき 樂團 がくだん 。
獨立 どくりつ 搖 ゆら 滾 たぎ 現在 げんざい 以北極 ほっきょく 潑猴 、街 まち 头霸王 おう 、缪斯乐队 、The Postal Service、The View、Bright Eyes、初 はつ 哥乐队 這些樂團 がくだん 為 ため 主 ぬし 。
流行 りゅうこう 龐克(pop-punk)為 ため 現時 げんじ 歐 おう 美 び 流行 りゅうこう 的 てき 一種搖滾音樂風格。
龐克在 ざい 60-70年代 ねんだい 大 だい 受歡迎 かんげい ,而因為 ため 了 りょう 商業 しょうぎょう 利益 りえき ,龐克由 よし 地下 ちか 走 はし 上 うわ 至 いたり 市場 いちば ,到 いた 了 りょう 80年代 ねんだい 初期 しょき ,其音樂 おんがく 模 も 式 しき 開始 かいし 變化 へんか 。以往 いおう 龐克音樂 おんがく 的 てき 歌詞 かし 演繹 えんえき 內容由無 よしな 意識 いしき ,到 いた 諷刺 ふうし 社會 しゃかい ,轉 てん 變成 へんせい 關 せき 於愛情 あいじょう 、朋友 ほうゆう 、校 こう 園 えん 生活 せいかつ 。有樂 うらく 迷認為 ため 純 じゅん 龐克音樂 おんがく 的 てき 歌詞 かし 具有 ぐゆう 深厚 しんこう 壓 あつ 世 よ 反 はん 社會 しゃかい 的 てき 意識 いしき 。而80年代 ねんだい 以後 いご ,部分 ぶぶん 自認 じにん 龐克樂團 がくだん 的 てき 樂團 がくだん 則 そく 去 さ 除 じょ 了 りょう 此種特色 とくしょく ,於是這種習慣 しゅうかん 使 し 到 いた 龐克音樂 おんがく 分 ぶん 支 ささえ 成 なり 為 ため 「流行 りゅうこう 龐克」。帶 おび 動 どう 流行 りゅうこう 龐克音樂 おんがく 的 てき 發展 はってん ,主要 しゅよう 有 ゆう 年 とし 輕 けい 歲月 さいげつ 、簡單 かんたん 計 けい 劃 、眨眼182 、腐臭 ふしゅう 乐队 、魔 ま 數 すう 41 、無名 むめい 樂團 がくだん 、帕拉莫爾 等 ひとし 。
我 が 的 てき 另類羅 ら 曼史 2007演 えんじ 唱
西 にし 雅 みやび 图 渍摇滚对美国 びくに 主流 しゅりゅう 音 おん 乐产生 せい 影 かげ 响不久 ひさし ,就出现了一批所谓后油渍风格的乐队。他 た 们与西 にし 雅 みやび 图油渍摇滚的主要 しゅよう 区 く 别在于:西 にし 雅 みやび 图油渍摇滚坚定 じょう 地 ち 追随 ついずい 了 りょう 80年代 ねんだい 的 てき 地下 ちか 另类摇滚乐风格 かく ,而后油 ゆ 渍摇滚则更 さら 多 た 地 ち 被 ひ 概念 がいねん 上 じょう 的 てき 油 あぶら 渍摇滚风格 かく ----内在 ないざい 形式 けいしき 广泛流行 りゅうこう 的 てき ,思想 しそう 严肃的 てき 重 じゅう 摇滚----所 しょ 影 かげ 响。所以 ゆえん 很多后 きさき 油 ゆ 渍摇滚风格 かく 的 てき 乐队只 ただ 是 ぜ 简单地 ち 模 も 仿了油 ゆ 渍摇滚的风格表 ひょう 达,却不具有 ぐゆう 最初 さいしょ 油 ゆ 渍摇滚的独立 どくりつ 特 とく 质。后 きさき 油 ゆ 渍摇滚乐队承袭了典型 てんけい 油 ゆ 渍摇滚中充 たかし 满焦虑,冷静 れいせい 自省 じせい 的 てき 音 おと 乐风格 かく ,并将其看作 さく 是 ぜ 油 ゆ 渍摇滚的必要 ひつよう 元素 げんそ 。即 そく 使 つかい 处于低 てい 蘼时期 き ,后 きさき 油 ゆ 渍摇滚乐队们也保持 ほじ 了 りょう 十分严肃清醒的态度对待自身的存在,最 さい 终,油 あぶら 渍摇滚的独特 どくとく 元素 げんそ 成 なり 为了正 せい 统音乐本质上不可 ふか 或 ある 缺 かけ 的 てき 成分 せいぶん 。后 きさき 油 ゆ 渍风格 かく 几乎影 かげ 响了整 せい 个90年代 ねんだい 的 てき 主流 しゅりゅう 成熟 せいじゅく 的 てき 重 じゅう 摇滚音 おん 乐。虽然音 おん 乐中包含 ほうがん 了 りょう 另类的 てき 元素 げんそ ,后 きさき 油 ゆ 渍摇滚依然 しか 是 ぜ 一 いち 种主流 りゅう 商 しょう 业音乐 ----其浑厚 あつ 流 りゅう 转的吉 よし 他 た 演奏 えんそう 使 し 音 おん 乐优美 び 流 りゅう 畅,脍炙人口 じんこう 。很多乐队在 ざい 风格上 じょう 十分相似却又不完全相同;除 じょ 了 りょう 旧式 きゅうしき 油 ゆ 渍摇滚,油 あぶら 渍摇滚还借鉴了80年代 ねんだい 初期 しょき 的 てき 喧 やかまし 闹流行 りゅうこう ,朋 とも 克 かつ 流行 りゅうこう ,复兴斯卡乐,另类金属 きんぞく 和 わ 古典 こてん 纪念摇滚等 とう 音 おん 乐风格 かく 。此外,一部分怪异的后油渍风格的物品还因其黑色 こくしょく 幽 かそけ 默 だま 而非低 てい 调忧郁 いく 而大受欢迎 むかえ 。后 きさき 油 ゆ 渍摇滚在旧式 きゅうしき 油 ゆ 渍摇滚产生 せい 不 ふ 久 ひさ 后 きさき 就已经浮出水 しゅっすい 面 めん ;代表 だいひょう 旧式 きゅうしき 油 ゆ 渍摇滚风格 かく 的 てき 超脫 ちょうだつ 樂團 がくだん 于1992年初 ねんしょ 进入巅峰时期,短 たん 短 たん 几年后 きさき ,后 きさき 油 ゆ 渍摇滚风格 かく 的 てき bush乐队和 わ candlebox乐队也获得 とく 了 りょう 巨大 きょだい 的 てき 成功 せいこう 。旧式 きゅうしき 油 ゆ 渍摇滚最初 さいしょ 的 てき 的 てき 鼎 かなえ 盛 もり 时期过去后 きさき ,后 きさき 油 ゆ 渍摇滚风格 かく 开始兴起,90年代 ねんだい 中期 ちゅうき 到 いた 末期 まっき 涌现出 で 一批新生乐队;其中一部分持续走红,而另一些则昙花一现。时至今日 きょう ,后 きさき 油 ゆ 渍风格 かく 仍然兴盛不 ふ 衰 おとろえ ,Creed和 わ 火 ひ 柴 しば 盒二 に 十 じゅう 是 ぜ 美国 びくに 最 さい 受欢迎 むかえ 的 てき 两支该风格 かく 乐队。
进入21世 せい 纪时,整 せい 个音乐产业都被 ひ 由 よし Napster等 とう 文 ぶん 件 けん 共 ども 享 とおる 工具 こうぐ 带来的 てき 大面 おおも 积侵犯 しんぱん 音 おん 乐产权问题所震 ふるえ 动,引起了 りょう 唱片工 こう 业团体 たい 美国 びくに 唱片业协会 かい 对个人文 じんぶん 件 けん 共 ども 享 とおる 者 しゃ 的 てき 诉讼。
在 ざい 2000年 ねん 后 きさき 的 てき 大 だい 多数 たすう 时间里 さと ,摇滚唱片并没有 ゆう 像 ぞう 在 ざい 英国 えいこく 和 わ 澳大利 おおとし 亚 等 とう 国家 こっか 的 てき 情 じょう 况一样,在 ざい 美国 びくに 的 てき 唱片总销售量中 ちゅう 占 うらない 据 すえ 显著的 てき 位置 いち 。与 あずか 英国 えいこく 等 とう 国 こく 相反 あいはん ,嘻哈乐 占 うらない 据 すえ 着 ぎ 美国 びくに 单曲榜,代表 だいひょう 艺人包括 ほうかつ Game 、 史 ふみ 努 つとむ 比 ひ 狗 いぬ 狗 いぬ 、 肯伊威 い 斯特 、 尼 あま 力 りょく , 阿 おもね 姆和 わ Jay-Z 。“青少年 せいしょうねん 调查公司 こうし ”最近 さいきん 的 てき 一 いち 项调查显示 しめせ ,嘻哈 是 ぜ 美国 びくに 18至 いたり 34岁人群 ぐん 中 ちゅう 最 さい 受欢迎 むかえ 的 てき 音 おと 乐形式 しき 。玛丽亚·凯莉 ,亚瑟小 しょう 子 こ 、艾 もぐさ 丽西亚基斯等 ひとし R&B 歌手 かしゅ 在 ざい 流行 りゅうこう 榜单上名 かみみょう 列 れつ 前 ぜん 茅 ちがや ,但 ただし 總 そう 銷售量 りょう 來 らい 看 み ,除 じょ 了 りょう 凯莉之 の 外 そと ,不 ふ 论是饶舌乐还是 ぜ 嘻哈唱片的 てき 销售量 りょう 都 と 无法与 あずか 摇滚乐匹敌。几乎所有 しょゆう 大 だい 卖的专辑都 と 依然 いぜん 是 ぜ 摇滚类型。
对摇滚音乐的生 せい 产和销售影 かげ 响最甚的因 いん 素 もと 是 ぜ 21世 せい 纪以来 いらい 付 づけ 费数码音乐下载的勃兴。在 ざい 上世 じょうせい 纪90年代 ねんだい ,当 とう Billboard允 まこと 许以非 ひ 商品 しょうひん 化 か 和 わ 非 ひ 介 かい 质形式 しき 的 てき 单曲进入它的100大金 たいきん 曲 きょく 榜(只 ただ 根 ね 据 すえ 广播播放次数 じすう 来 らい 排 はい 行 ぎょう )后 きさき ,商品 しょうひん 形式 けいしき 的 てき 单曲唱片的 てき 重要 じゅうよう 性 せい 衰退 すいたい 了 りょう 。人 ひと 们在付 づけ 费下载网站购买的大 だい 多数 たすう 曲目 きょくもく 都 と 是 ぜ 专辑中 ちゅう 的 てき 单曲;以分散 ぶんさん 曲 きょく 目的 もくてき 形式 けいしき 从艺术家们的专辑里 さと 购买的 てき 曲 きょく 子 こ 都 と 被 ひ 视为单曲的 てき 出 で 售,即 そく 便 びん 他 た 们从未 み 发行过正规的单曲唱片。
情感 じょうかん 核 かく (Emo,也可譯 やく 作 さく 情緒 じょうちょ 搖 ゆら 滾 たぎ )最初 さいしょ 是 ぜ 从硬 かた 核 かく 朋 とも 克 かつ 中 ちゅう 派生 はせい 出来 でき 的 てき 一种有着艺术家气派的音乐,但 ただし 在 ざい 1990年代 ねんだい 末 まつ 它成为地下 か 摇滚的 てき 一 いち 支 ささえ 重要 じゅうよう 力量 りきりょう ,投合 とうごう 了 りょう 当 とう 时的朋 とも 克 かつ 和 わ 独立 どくりつ 摇滚 乐手。一些情感核乐是倾向于激进一边,其作品 さくひん 中 ちゅう 充 たかし 满了复杂的 てき 吉 きち 他 た 弹奏、非 ひ 传统的 てき 歌曲 かきょく 结构、艺术家 か 气派的 てき 噪音和 わ 极端的 てき 乐器演奏 えんそう 位置 いち 的 てき 变化;还有一些情感核乐和朋克流行乐更加接近,尽 つき 管 かん 它仍显得有 ゆう 一 いち 些难以理解 りかい 。情感 じょうかん 核 かく 的 てき 歌 うた 词是非常 ひじょう 个人化 か 的 てき ,通常 つうじょう 不 ふ 是 ぜ 恣意 しい 幻想 げんそう 的 てき 诗句便 びん 是 ぜ 个人的 てき 忏悔。
尽 つき 管 かん 情感 じょうかん 核 かく 确实较少男子 だんし 气,但 ただし 它仍是 ぜ 硬 かた 核 かく 作 さく 为追求 ついきゅう 真 ま 实和反 はん 商 しょう 业主义的嫡系后 きさき 代 だい ;情感 じょうかん 核 かく 乐确信 しん 商 しょう 业倾向 むこう 的 てき 音 おと 乐太过虚假 かり 和 わ 造作 ぞうさく 以至于不能 ふのう 表 ひょう 达任何 なん 真 ま 实的情感 じょうかん 。由 よし 于情感 かん 核 かく 的 てき 理念 りねん 是 ぜ 真 ま 实、深切 しんせつ 可 か 触 さわ 及的情感 じょうかん 而反对理性的 せいてき 分析 ぶんせき ,因 いん 此它倾向于音乐中的 てき 过多的 てき 应用较之以往 いおう 更 さら 强的 ごうてき 音 おん 高和 こうわ 释放,但 ただし 最 さい 好 このみ 的 てき 情感 じょうかん 核 かく 乐作品 さくひん 中 ちゅう 会 かい 有 ゆう 一种彻底的力量使之同时具备内容性、挑战性 せい 和 わ 私 わたし 密 みつ 性 せい 。
情感 じょうかん 核 かく 的 てき 根基 こんき 是 ぜ 由 よし Husker Du的 てき 1984年 ねん 的 てき 里程 りてい 碑 ひ 专辑Zen Arcade所 しょ 奠定,这使得 とく 当 とう 时的硬 かた 核 かく 乐队从此可 か 以涉及更为私密 みつ 的 てき 个人主 ぬし 题和写 うつし 出 で 更和 さらわ 谐并技 わざ 术苛求 もとめ 的 てき 歌曲 かきょく 。情感 じょうかん 核 かく 出 で 现于华盛顿特区 く (Washington D.C),就在产生Minor Threat 和 かず Bad Brains乐队的 てき Hardcore音 おん 乐运动結束 けっそく 不 ふ 久之 ひさゆき 后 きさき 。
金属 きんぞく 核 かく 融合 ゆうごう 了 りょう 极端金属 きんぞく 和 わ 硬 かた 核 かく 朋 とも 克 かつ 的 てき 音 おと 乐风格 かく 。定 てい 义金属 きんぞく 核 かく 是 ぜ 如同定 どうてい 义新金属 きんぞく 一 いち 样困难的事情 じじょう 。金属 きんぞく 核 かく 乐队往往 おうおう 混 こん 杂着很多金属 きんぞく 风格,最初 さいしょ 大家 たいか 称呼 しょうこ 金属 きんぞく 核 かく 为Crossover Thrash,融合 ゆうごう 較多硬 かた 蕊 しべ 元素 げんそ 的 てき 鞭撻 べんたつ 金屬 きんぞく 。最早 もはや 使用 しよう 这种名字 みょうじ 是 ぜ 在 ざい 1980年 ねん Dirty Rotten imbelcile的 てき 同名 どうめい 专辑,该风格 かく 的 てき 早期 そうき 开拓者 しゃ 还有核 かく 子 こ 攻 おさむ 击 、Suicidal Tendencies等 とう 等 とう 。但 ただし 到 いた 目前 もくぜん 为止,Crossover和金 わきん 屬 ぞく 核 かく 已 やめ 经是两种不同 ふどう 的 てき 风格,前者 ぜんしゃ 是 ぜ 单纯的 てき 混合 こんごう ,而后者 しゃ 则是一 いち 种稍慢的,够厚重 じゅう 的 てき ,以硬核 かく 朋 とも 克 かつ 为根基 こんき 的 てき 极端金属 きんぞく 。
喜 き 剧摇滚是在 ざい 摇滚中 ちゅう 被 ひ 设计成 なり 取 と 笑 わらい 传统和 わ 主流 しゅりゅう 社会 しゃかい 的 てき 摇滚音 おん 乐。在 ざい 曲 きょく 调和歌 か 词上的 てき 抨击使 し 它显得 とく 很幽默 だま 。有 ゆう 时喜剧摇滚是不 ふ 成熟 せいじゅく 的 てき ,这种风格的 てき 教父 きょうふ : 弗 どる 兰克·扎帕 , 喜 き 欢对废物排 はい 放 ひ 问题和 わ 傻瓜开玩笑 わらい ,但 ただし 是 ぜ 它最好 このみ 的 てき 一 いち 面 めん 是 ぜ :它很聪明的 てき 将 はた 陈词滥调与传统串 くし 联在一 いち 起 おこり 。
搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 不 ふ 僅表達人 たつじん 們(大部 おおぶ 份是年 ねん 輕 けい 人 じん )對 たい 愛情 あいじょう ,美好 みよし 生活 せいかつ 的 てき 嚮往,還 かえ 傳達 でんたつ 出 で 對 たい 現實 げんじつ 世界 せかい (例 れい 如:人權 じんけん 問題 もんだい ,政治 せいじ 腐敗 ふはい 等 とう )的 てき 不滿 ふまん 與 あずか 對 たい 其的批評 ひひょう 調 ちょう 侃 ただし ,涉 わたる 及到戰爭 せんそう 和平 わへい 、民主 みんしゅ 政治 せいじ 等 とう 方面 ほうめん 。亦 また 影響 えいきょう 不 ふ 少 しょう 青年 せいねん 人 じん ,或 ある 使 つかい 他 た 們產生 せい 社會 しゃかい 責任 せきにん 感 かんじ ,這都是 ぜ 搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 的 てき 很多正面 しょうめん 評價 ひょうか 的 てき 其中之 の 一 いち 。但 ただし 有 ゆう 些搖 ゆら 滾 たぎ 樂 たのし 風格 ふうかく 則 そく 相對 そうたい 壓 あつ 抑 そもそも ,如迷幻搖 ゆら 滾 たぎ ,死亡 しぼう 金屬 きんぞく 以及哥特搖 ゆら 滾 たぎ 。總體 そうたい 來 らい 說 せつ ,有 ゆう 些含所謂 いわゆる 頹廢的 てき 風格 ふうかく ,但 ただし 頹廢不等 ふとう 於搖滾 たぎ 樂 たのし 。搖 ゆら 滾 たぎ 樂 らく 從 したがえ 誕生 たんじょう 那 な 天 てん 起 おこり ,一方面有關注社會的特點,呼 よび 喚自由 じゆう 的 てき 意志 いし ,一方面還飽含可貴的人文 じんぶん 主義 しゅぎ 以人為本 ためもと 的 てき 精神 せいしん ,以及叛逆 はんぎゃく 不 ふ 屈從 くつじゅう 權威 けんい 的 てき 精神 せいしん 。
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