ダンケルク

人物じんぶつに内臓ないぞうが存在そんざいしないことが、ノーラン作品さくひんのひとつの特徴とくちょうだと本ほん作さくをみて強つよく思おもった。

兵士へいしは凄惨せいさんな大だい撤退てったいの最中さいちゅうにあり、いつ殺ころされてもおかしくない状況じょうきょうにいる。空そらから敵てきの戦闘せんとう機きがやってきて撃うたれるかもしれない。陸りくからナチス兵へいが港みなとを襲おそうかもしれない。海うみから乗のっている船ふねが襲撃しゅうげきされて沈没ちんぼつするかもしれない。現げんにそれらの襲撃しゅうげきは起おこっていて、多おおくの同士どうしが死しんでいる。あまりにも悲惨ひさんな光景こうけい。

しかし皆みなが綺麗きれいに死しんでいる。彼かれらは最低限さいていげんの流血りゅうけつで死しんでいく。腹はらを撃うたれて腸ちょうが飛とび出でるわけでもなければ、爆破ばくはで手足てあしが欠損けっそんすることもない。港みなとが血ちの海うみと化かさず、綺麗きれいな浜辺はまべを維持いじしていることが逆説ぎゃくせつ的てきに本ほん作さくのグロテクスさを語かたっている。

もちろんその描えがき方かたはノーランのスタイルであって、事実じじつの真偽しんぎの問題もんだいではない。しかし私わたしは批判ひはん的てきに捉とらえたいと思おもう。所詮しょせんはノーランも時制じせいを崩くずしたり、SFに傾倒けいとうする単たんなる技術ぎじゅつ屋やだったと。そこに兵士へいしの実存じつぞんに迫せまる語かたりはないし、大だい撤退てったいを称揚しょうようするだけで国家こっかへの批判ひはん的てきな視座しざはないのかと。

かろうじて内臓ないぞうがあると思おもわせるのは、苺いちごジャムの食しょくパンによってだ。ボトルに入はいった水みずを飲のんだり、紅茶こうちゃが出でてきたりと飲のむ行為こういはいくつか確認かくにんできるが、食たべる行為こういはジャムパンのみではないだろうか。それぐらい食たべることに焦点しょうてんが当あてられない。

思おもえば『TENET』において主人公しゅじんこうが武器ぶき商人しょうにんにはじめて会あう場面ばめんは会食かいしょくの場ばではあるが、彼かれは席せきに座すわり食事しょくじをする前まえに会食かいしょくの場ばから出でて行いってしまうし、『インターステラー』は宇宙うちゅうの話はなしだから（！）もちろん食たべることは登場とうじょうしない。このようにノーラン作品さくひんでは「人物じんぶつは食たべないこと」で一貫いっかんされている。ノーランもきっと食しょくに興味きょうみがないんだと思おもう。

だから本ほん作さくの演出えんしゅつ部ぶで消きえ物ぶつ担当たんとうになった人ひとはかわいそうだと思おもう。あのノーラン作品さくひんの制作せいさくに携たずさわり、消きえ物ぶつを担当たんとうする一役ひとやくを買かわれたのに準備じゅんびしたのは「ジャムパン」のみ。きっと脚本きゃくほんを読よみ込こんで、当時とうじ兵士へいしが何なにを食たべていたか調しらべ、リストを作成さくせいしていたと思おもう。そしていざ演出えんしゅつ部ぶの会議かいぎでリストをみせたらノーランにジャムパンだけでいいと言いわれてしまうという…

上述じょうじゅつのことはもちろん妄想もうそうよりのフィクションではある。それでも、もし本ほん作さくにジャムパンがなければ、彼かれらがイメージではなく、内臓ないぞうを持もち合あわせたひとりの人間にんげんであることは想像そうぞう/創造そうぞうされない。それはかなり誇張こちょう表現ひょうげんではあるが、重要じゅうようなディティールであることは間違まちがいない。

本ほん作さくはノーラン作品さくひんにおいて、史実しじつを扱あつかい戦争せんそう/歴史れきしを描えがく作品さくひんだから、『オッペンハイマー』における歴史れきし的てき側面そくめんに着目ちゃくもくする上じょうで重要じゅうような作品さくひんである。私わたしは本ほん作さくをみて正直しょうじき、ノーランに政治せいじ的てきな態度たいどは期待きたいできないと思おもってしまった。だが『オッペンハイマー』をみて思おもった。『オッペンハイマー』は『ダンケルク』から確実かくじつに進歩しんぽしているし、ノーランの政治せいじ的てきな態度たいどはそんなに単純たんじゅんではないと。そして闇やみが深ふかいし、生生なまなましい。

◯作品さくひん全体ぜんたい
自分じぶんの頭あたまの中なかにある戦争せんそう映画えいがとは、少すこし違ちがう感覚かんかくの映画えいがだった。
映画えいがにおいて戦争せんそうドラマは登場とうじょう人物じんぶつが気きの合あう・合あわないを抜ぬきにして、軍隊ぐんたいの規律きりつによって強制きょうせい的てきに同おなじ空間くうかんいるのが常つねだ。その中なかで衝突しょうとつしたり、理解りかいしあったりすることでドラマが生うまれるわけだが、本ほん作さくにはそうした戦争せんそうドラマコミュニティはほぼ存在そんざいしない。

陸りくを舞台ぶたいにしたトミーの物語ものがたりは、一貫いっかんして生いき残のこるための脱出だっしゅつ口こうを探さがし続つづける。そこに生身なまみのドイツ兵へいは描えがかれず、立たちはだかるのは砲弾ほうだんと階級かいきゅうや部隊ぶたいに縛しばられたイギリス兵へいだ。後のちにフランス兵へいだとわかるギブソンとは長ながく時間じかんを共ともにするが、会話かいわらしい会話かいわを一切いっさいしていないのが興味深きょうみぶかい。それによって兵士へいし同士どうしのドラマではなく、生いき残のこることへの泥臭どろくさい執着しゅうちゃくに焦点しょうてんが絞しぼられていた。

そして陸りくから溢あふれる生存せいぞんへの執着しゅうちゃくに呼応こおうするように、空そらからは生存せいぞんへの脱出だっしゅつ口こうを作つくり出だす姿すがたが描えがかれる。計器けいきが壊こわれても戦たたかう姿すがたは陸りくの兵士へいしとは対比的たいひてきだが、墜落ついらくしてしまえば生いき残のこるためにもがかなければならないのは陸りくの兵士へいしと同様どうようだ。

それぞれがもがき、生いき残のこることで、イギリスという国家こっかも生いき残のこる。この部分ぶぶんは海うみでの物語ものがたりで遊覧ゆうらん船せんの船長せんちょうが「国くにが滅ほろべば帰かえる場所ばしょはなくなる」と話はなしていたが、ミクロな視点してんでもマクロな視点してんでも「生いき残のこるために」に一貫いっかんしていた作品さくひんだった。

生いき残のこるため最善さいぜんを尽つくすことに、多おおくの言葉ことばはいらない。「ドラマ」よりも「執着しゅうちゃく」を描えがいた本ほん作さくは、戦争せんそう映画えいがでありながら戦争せんそうドラマを描えがかない独特どくとくな作品さくひんだった。

◯カメラワークとか
・ポジフィルムっぽいグラデーションのかかった空そら、海うみの青あおが印象いんしょう的てきだった。

・序盤じょばんで街まちを抜ぬけて海岸かいがんにやってきたトミーのカットが良よかった。奥おくに色彩しきさい豊ゆたかな街まちがあって、手前てまえには鈍色にびいろのコンテナが並ならぶ。色いろのコントラストがかっこいい。
序盤じょばんはかっこいいレイアウトが多おおかったけど、後半こうはんはアクションが多おおくて撮とり方かたも普通ふつうのアクション映画えいがだったのが少すこし残念ざんねん。ラストの燃料ねんりょうが切きれた戦闘せんとう機きのシーンも綺麗きれいではあったけれど、ちょっとフィクション臭くささが強つよかった。

◯その他た
・セリフがほとんどないっていう試こころみは面白おもしろいんだけど、序盤じょばんでトミーたちが担架たんかを運はこぶシーンで乗のり遅おくれそうなのに「どいてくれ！待まってくれ！」とか言いわないの意味いみわかんないし、ギブソンはフランス人じんだから喋しゃべらないっていう意味付いみづけみたいなものをトミーにも与あたえてやって良よかったんじゃないかなって思おもった。

クリストファー・ノーランの世間せけんでいうベストって何なにだろう。

ファンが選えらぶノーラン作品さくひんベスト１０

１位い．「ダークナイト」
２位い～５位い．該当がいとうなし
６位い.「メメント」
７位い～８位い．該当がいとうなし
９位い．「インセプション」
１０位い.「インターステラー」

そもそも１０作品さくひんも監督かんとく作さくあったかすら覚おぼえていないが、はっきり言いって、こんな感かんじだろ。（「インソムニア」とか、ひどかったなあ）

「ダークナイト」はヒース。

というオレは、「ダークナイト」自体じたいは全まったく好すきでなく、ノーランの「リアル路線ろせん」を鼻はなで笑わらってきたオレからすると、「リアル路線ろせん」の崩壊ほうかいが笑わらえる、というか、むしろそれがありがたかった「ダークナイトライジング」が一番いちばん好すきだ。

「ダンケルク」
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そんなオレなので、本ほん作さくをあまのじゃくにレビューするしかないわけで、はっきり言いって本ほん作さくに思おもい入いれは全まったくない。

１）．ノーランの、いつものスタンスが嫌きらい。

今回こんかいもリアル路線ろせん（笑）の、CGを極力きょくりょく使つかわない（当あたり前まえだが、全まったくではない）、といううたい文句もんくが鼻はなにつく。というか、それが作家さっか性せいや作品さくひんのスケールを委縮いしゅくさせていることに知しりつつも、開ひらき直なおっている感かんがあり、まあ、それこそが「作家さっか性せい」なのかもしれないが。

２）．今回こんかいも音おとがうるさい

緊張きんちょう感かん？冗談じょうだんでしょ？どう見みてもただうるさいだけ。本ほん作さく、はっきりいってジマーの劇げき伴ともを取とっ払ばらった「無音むおん」のほうがよかったと思おもう。

突如とつじょ背後はいごから売うってくるライフル音おん、海岸かいがん沿ぞいの行進こうしんの足音あしおと、静しずかな海上かいじょうの船ふねのエンジン音おん、遠とおくから徐々じょじょに近ちかづいてくる飛行機ひこうきの音おと。

あくまで個人こじん視点してんの作品さくひんで、スケール観かんは「実写じっしゃ」で撮とれる範囲はんいのものなので、音響おんきょうなんか、ここぞという使つかい方かたであるほうがよかったのではないか。

３）．カットバックが相変あいかわらずうまくいっていない

時間じかん軸じくの違ちがった視点してんでの展開てんかい。これは、彼かれの持もち味あじで、実じつはそうではないと思おもう。ただ、そういうのが好すきなだけにしか見みえないほど、緊張きんちょう感かんを削そぐことが過去かこ作さくにも多おおい。ストーリー自身じしんに自信じしんがなく、時間じかん軸じくの操作そうさでごまかしてきている点てんはこれまでもみられる。

４）．「プライベートライアン」との比較ひかくについて

「プライベートライアン」は、良よしあしはともかく、「戦場せんじょう」のリアルを凄惨せいさん描写びょうしゃで描えがき、一方いっぽうで「ヒロイック」な物語ものがたり性せいを持もたせたものだった。

その方向ほうこうから、いやオレはCG使つかわないから、大だいスケールな戦争せんそう映画えいが作つくらないよ、とか、いやオレは時間じかんを操あやつるマジシャンだから、ストーリーは上手うまく書かけないけど、複数ふくすうの違ちがった視点してんでのヒーローを描えがくよ、とか言いって、それとの勝負しょうぶから「あからさま」に逃にげている。

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だから、結果けっかとってもいびつな作品さくひんに今回こんかいも仕上しあがっている。

だがそれは、ノーラン自身じしん、やれることをやって作品さくひんを作つくる、という意味いみで、作家さっかとしてのスタンスは素晴すばらしいということを評価ひょうかしないといけないのかとも思おもった。

そう考かんがえると、今回こんかいの作品さくひんは、２）の「うるさいだけ」がオレにとって大おおきなマイナス点てんだけで、ノーラン作品さくひんとしては、とっても「個人こじん的てきな思おもいの詰つまった」作品さくひんなのだと思おもうようにオレはなった。

CGを多た投なげしない自身じしんの趣味しゅみを貫つらぬき、描写びょうしゃはあくまで、個人こじん視点してんでの「戦場せんじょう」。カットバックは確たしかに上手うまくいっていないが、ストーリーに頼たよらない、「違ちがった視点してんでの個々ここのヒーロー像ぞう」を描えがこうとしているゆえの、ノーランのこだわりが詰つまった「スケールの小ちいささで描えがく戦争せんそう映画えいが」は十分じゅうぶん伝つたわった。

とにかく、もうハンス・ジマーと組くむのやめてほしい。映像えいぞう作家さっか、という売うりの作家さっかであるならば、劇げき伴ともを入いれないことで得えられる緊張きんちょう感かん、という表現ひょうげん方法ほうほうもあるだろう。

追記ついき

「ライジング」の次つぎにこれが好すき、というオレもかなりいびつではある。なんだけど、まあ、１日にちで忘わすれてしまう程度ていどの内容ないようだけどね。