Третья часть трилогии рассказов, посвященных Апокалипсису. В этой части рассказы посвящены жизни после того, как все самое страшное уже произошло. Часть из них являются продолжениями тех, которые были в первых двух частях, некоторые новые. Но увы, лучше не стало. Как было в целом все скучновато, так и осталось. Отдельные рассказы вроде и неплохи, но они теряются в обще массе, из-за чего в целом впечатление о книге, да и о всей трилогии, довольно скромное.

родолжение Хаоса на пороге. Тоже антология рассказов, продолжающих истории, которые были в первой части. Если там Апокалипсис был на подходе, то тут он в самом разгаре. Какие-то рассказы интереснее своих первых частей, какие-то наоборот более скучные. Но в целом, не самые лучшие представители жанра. Писать отдельные мини-рецензии по каждому рассказу, как в первой части, было лень:).

Третья часть понравилась меньше всего. Развязки вышли какие-то невнятные по большей части..

Запомнились авторы:

— Сара Ланган с её искусственным интеллектом;

— Шеннон Макгвайр, про плесень (+ фобия)));

— Бен Х. Уинтерс, про голос Бога;

— Джейми Форд, про комету;

— Чарли Джейн Андерс, про шизанутых киношниковЖ

— Кен Лю, компьютерные боги;

— Нэнси Кресс, про смирных людей.

Из рассказов самого Хауи понравились первые два, третий сильно разочаровал — пустая концовка насыщенной длинной истории.

В целом — неплохая трилогия про апокалипсис

Антология рассказов, объединенная единой темой – последними днями и часами перед Апокалипсисом. Авторы подошли с фантазией, и напродуцировали множество версий от чего может погибнуть наша цивилизация – тут и различные инфекции, и угрозы из космоса, и природные катаклизмы. Некоторые мысли даже вполне интересные и необычные. Надо сказать, не знаю как вам, а мне ни один автор ранее знаком не был. Но если смотреть на сборник в целом — он скучноват. Больше половины рассказов ничего особо из себя не представляют.

Путь Волшебника... очень сильный, хороший, добротный сборник рассказов, прочел на одном дыхании, как целое полотно из лоскутов историй, благодаря переводчику описание текло как по маслу, и каждый хотелось бы видеть в виде романа, почти каждый, насыщенные, объемные, многогранные, есть над чем подумать, где-то шокирует сюжет, где-то печалит финал, есть смешные, есть жестокие,... первый рассказ Джорджа Мартина «В потерянных землях» похож на какую-то высокопарную притчу народов севера, люди превращаются в птиц и волков, королева жестокая, любовь печальная, как и любит автор Игры престолов,... второй рассказ «Родовое дерево» о жилищах и замках на деревьях, удивительная задумка, когда рождается человек вырастает ветка с комнатами, принадлежащими этому человеку, а как умирает он, то ветка отмирает усыхает со всем что внутри, либо если кто оказывается внутри этой ветки, падают вниз с дерева, такой рискованный и необычный момент фантазия, на чем автор построил дворцовые интриги рассказа,... а потом были разные страны, разные века, разные способы волшебства,... но заметил одну тенденцию, не везде, но почти во многих историях превращаются волшебники либо в птиц, либо в животных, либо в других живых существ, будто первый рассказ Мартина запустил некий челендж, преврати своего волшебника в новую зверушку, свинью, таракана, выдру,... и заметил еще, по атмосфере от вначале волшебных, наивных и где-то детских историй, меняются по нарастающей до серьёзных черных, ближе к сегодняшней действительности и реалиям, с какими-то нравоучениями и мыслями, заставляющими подумать одуматься, ведь так мало волшебства в повседневности, к концу и вовсе пошли зомби, проклятия, бдсм, по нарастающей от добра к злу,... ну и рассказ Урсулы Легуин подтолкнул следующим взять цикл Волшебник Земноморья,... понравились небольшие предисловия перед каждым рассказом, описывающие автора, где печатались, чем известны, какие награды, минимум описания самого рассказа, такой настрой без спойлеров на предстоящее путешествие к следующему волшебнику,... лично сам купил эту книгу из-за рассказа из цикла Хроники Маджипура, нигде он больше не печатался на русском, хотелось окунуться еще раз в тот мир, но оказалось хороши и даже лучше все другие рассказы, где волшебники превращаются и превращаются снова в новых животных,... вообщем мечтайте и будет вам волшебство, зачёт

Антология средненькая,вряд ли будут переиздавать, но: в этой,третьей части почему-то чудовищное количество опечаток, даже в сравнении с предыдущими двумя.

На волне пикового в своей жизни увлечения зомби-тематикой, купил эту книжку ещё в год выхода. Но там курсовая, диплом, армия, работа, как-то всё закрутилось и антология восемь лет лежала у меня на полке и в списке приоритетных для прочтения вещей всегда серьёзно уступала, пока я не перепрошёл в очередной раз Dead State, а следом за ней не восхитился Days Gone, в итоге и не решившись наконец-то прочитать книгу.

Было немного страшно — зомби шикарно выглядят в фильмах, они прекрасный фон для компьютерной игры, но читать истории про них мне ранее не доводилось и боялся разочароваться. Результат — половина на половину. Да, большая часть сборника — жутчайший трешняк, берущий своей оголтелостью, абсурдом и безумием, ну, знаете, когда читаешь и офигеваешь с того, что такая хрень вообще автору в голову прийти умудрилась. Примерно четверть рассказов — ужасное уныние, которое элементарно скучно читать, притом всегда авторы таких пытаются рассказать какую-то мораль, обычно тупо и неудачно.

Шедевров нет ни единого, просто отличных историй наберётся штук пять. Проблема ещё в том, что большинство рассказов глубоко вторично — они просто перекладывают всем известные истории на зомби-тему. Ну там, байкеры и зомби, Вьетнам и зомби, спецназ и зомби, нацисты и зомби и т.д. Это неплохо само по себе, но тем не менее.

Несмотря на то, что сборником я в целом доволен, всё равно рад, что читал его ОЧЕНЬ дозированно на протяжении более полугода. Не более трёх рассказов в неделю — в самый раз, всё скопом скорее всего произвело бы сугубо отрицательный эффект.

Так, дочитал и третью часть сборника апокалиптической фантастики. Пожалуй, она лучше второй, но уступает первой. Не у всех авторов получилось создать три хорошо взаимодополняющих друг друга рассказа. Особенно развязки у некоторых оказались логически неувязанными (например, в триптихе Хью Хауи, причем это вообще часть серии романов, как выясняется из предисловия). Однако некоторым авторам это вроде бы удалось. Я бы отметил рассказы Сиглера про Олений лагерь. Да и у Энни Беллет и Тананарив Дью получились боле или менее связные истории.

Если по-честному — рекомендовать прочтение всех трех частей могу только закаленным любителям современной НФ. Лучше ограничиться только первой книгой. Хотя сразу же возникнет вопрос — а что же было дальше?

Книга действительно весьма уступает первой части. Самое огорчительное — многие очень интересно начатые рассказы из первого тома либо не получили продолжения, либо эти продолжения оказались слабыми и явно неудачными. Лично мне, как ни странно, понравился рассказ «Жизнь всегда преподносит сюрпризы», который, во-первых, самостоятелен, а во-вторых, в сущности, не является настоящей «апокалиптической» фантастикой (возможно, поэтому тут оценили его довольно низко). Мне же он показался в свете нынешних событий как раз довольно актуальным.

Весьма любопытный, хотя и неоднозначный сборник. К сожалению, уровень мастерства авторов заметно меняется от рассказа к рассказу. Возможно, у них еще будет шанс исправиться в двух последующих антологиях. Интересно, что наряду с достаточно избитыми причинами приближения конца света попадаются и довольно неожиданные. Некоторые рассказы показались мне сугубо «американскими», ибо посвящены нетривиальным сектам и неким откровениям свыше. Другие — самая настоящая НФ. Хотя тоже разная по качеству. «Лунное прощание» вряд ли могло бы произойти в реальности даже сейчас: не потому, что это невозможно, а потому что подобный объект современные астрономические системы засекли бы давным-давно. Хотя написано неплохо. А вот «Охота на оленей, день пятый» могла быть сочинена лет 70 назад. Почему в двух десятках рассказов фигурируют аж четыре лесбийские пары — не очень понятно.

Отмеченная в предыдущем отзыве психологическая драма — действительно стоящая вещь, но мне наиболее понравилась «Перезагрузка».

Достаточно стандартное тематическое вступление для практически любого жанрового сборника. На месте и самые раскрученные «коллеги по жанру», и упоминание знаменитых авторов, и расписывание, почему зомби — это круто. Человека, который взял книгу с полки в магазине и зачем-то начал читать предисловие, этот текст вполне мог бы и побудить к покупке.

Нечасто берусь за какие-либо сборники-антологии. Прежде всего потому, что очень уж разноплановым оказывается содержание. Только проникнешься историей какого-либо рассказчика, бам!

Тут же нужно переходить в иное русло, а хотелось бы остаться на прежнем маршруте, побольше узнать, задержаться в том мире.

Однако, на этот раз, пути-дороги, ведущие читателя в дружелюбные (иногда) объятия живых мертвецов оказались разнообразны и интересны.

Гулять по тропкам-историям авторов, слушая за спиной чье-то монотонное шарканье и стоны или задумчиво созерцать зомби в непривычной для них роли было занятно.

Из всего сборника, больше всех запомнились рассказы.

Дэна Симмонса — «Фотография класса за этот год», трогательно и в чем-то мило получилось, а еще намекает на то, что бессмысленное занятие, которое ставит под сомнение психическое здоровье главного героя, на деле оказывается не таким уж и бессмысленным)

Майкл Суэнвик — «Мертвый», первый, но не единственный рассказ представляющий зомби не в привычной роли людоедов, а в образе бесправных жертв, в довольно циничном мире.

Джо Хилл -«Воскрешение Бобби Конроя» — мягкое и лирическое произведение о втором шансе, возможности что-то исправить и наверстать упущенное

Джордж Мартин — «Человек с мясной фабрики» -целая цепь рассказов, повествующих о судьбе человека,стремящегося и находящего (казалось бы) силы вырваться из серой рутины повседневности.

Сюжет отлично подошел бы для небольшой повести, далекое будущее, разные планеты и необычная профессия главного героя. Зомби здесь тоже есть и снова, в непривычном для себя статусе

Джо Р. Лансдейл — «Дорога мертвеца», как оказалось, у этого автора есть целый роман, просвященный бродячему священнику Джибидии Рейнсу, искореняющему всякую нечисть, на просторах Дикого Запада, захотелось отыскать его.

Хороший мрачный фэнтези-вестерн.

Нил Гейман — «Горькие зерна» — характерный для Геймана рассказ в котором реальность и фантазии, домыслы сплелись в одну историю. Историю в очередном дорожном приключении обычного «безымянного» путника, но вот только, обычного ли?))

Кэтрин Чик — «Свои сиськи она заберет в могилу», просто легкая история с элементами черной комедии, просто история о зомби, о случайном зомби)))

Поппи Брайт — «Калькутта, властительница сил»- не даром в предисловии к рассказу говорится, что автор вдохновлялась романом «Песнь Кали» Дэна Симмонса, получилось очень похоже и атмосферно. Так и видишь перед собой лабиринт грязных, мрачных улочек, ставших домом для совсем иных форм не-жизни, ну и от элементов восточной мистики никуда не деться, все очень к месту.

Уилл Макинтош — «Преследуемый» — необычный взгляд на зомби, как на мерило человеческих проступков. Рассказ полнится вполне себе безобидными мертвыми ребятами, но ооочень привязчивыми к вам. Хотелось бы большего раскрытия этой темы, жаль, что рассказ довольно короткий.

Харлан Эллисон и Роберт Сильверберг — «Соната для зомби»-авторы задаются вопросом о бессмертии искусства и его носителях, можно ли сохранить квинтэссенцию, саму душу искусства и что для этого требуется.

Печальное произведение.

Нэнси Холдер — «Страсти Господни» — так уж получилось, что мне довелось побывать в деревушке Оберамемргау, описываемой в рассказе, древняя легенда интересно передана и изложена, заставляет задуматься, о том, когда слепое повторение вкупе с некоторыми особенностями убивает саму душу достойного дела.

Увы, перед нами жалкое подобие первой антологии (Хаос на пороге). Ни одного по- настоящему классного рассказа. Вообще ни одного. Очень надеюсь, что данное недоразумение исправится в заключительной части трилогии и там мы снова насладимся хорошим слогом и интересными сюжетами. И таки да, я окончательно убедился, что рассказы надо было читать не по порядку публикации внутри сборника «Хаос на пороге», затем по-порядку публикации внутри «Царствие хаоса» и «Хаос: отступление?», а вначале прочитать все три рассказа одного и того же автора из трёх разных антологий, затем, аналогично, другого. И так далее.

Создаётся впечатление, что авторы подготовили для каждой антологии из серии «Триптих апокалипсиса» не три самостоятельных рассказа, объединённые общей тематикой и общими героями, а просто взяли один большой текст и разделили его на три части. (10 страниц — описание мира до катастрофы, 10 страниц — собственно, сам апокалипсис и 10 страниц — на постапокалипсис.) Некоторые произведения вообще обрываются на полуслове. В них даже нет, так называемого — открытого финала, ибо концовка рассказа представляет из себя просто обрубок текста. Я вообще, подозреваю, что читать рассказы нужно было не по-порядку публикации внутри сборника, а вначале прочитать все три рассказа одного и того же автора из трёх разных антологий, затем из разных антологий выбрать три рассказа другого автора и т.д. Так можно будет увидеть общую картину, задуманную составителями. Иначе же, читатель скорее всего задастся вопросом: «Что это было?»

Теперь о хорошем. Общая мрачная атмосфера тоски и безысходности от грядущей беды просто великолепна. Те, кто считают, что ожидание смерти страшнее самой смерти, возможно, окажутся правы. Но, узнать это станет возможным только но прочтении следующей антологии, где нам и расскажут о, собственно смерти...

P.S. Больше всего понравилось: «Танцы со смертью в Краю Кивающих»

Полумертвая планета, скудная растительность, мутации организмов, ядовитые пары в атмосфере и частичная деградация норм и порядка — примерно так многие представляют себе то, что можно увидеть после Апокалипсиса, т.е. в период постапокалипсиса. Все же сам апокалипсис — это сами катаклизмы. А уже жизнь после катаклизмов — это то, о чем рассказывают автора данного сборника.

Для меня тема постапокалипсиса — очень интересная тема. В отличие от НФ, которая также рассказывает о будущем и о последствиях реализации человеческих мыслей, постапокалипсис может наступить уже завтра, и для этого не нужно ждать 100, 200 или 1000 лет. Эталоном жанра для меня является игра Fallout и фильм «Безумный Макс», но на самом деле такое жизнь после катаклизмов — это всего лишь один из вариантов. О том, какой еще может быть жизнь после «конца света», поведают в своих рассказах известные и не очень авторы, собранные Джоном Джозефом Адамсом.

Чем книга интересна — самым разным описанием апокалипсических последствий. По земле не обязательно будут ходить двухголовые мутанты, а крышки из-под колы заменят бумажные деньги. Мир может оказаться под водой, люди научаться есть пропитанный нефтью песок и генерировать части тела, жизнь станет зависимой от интернета, дети станут редким чудом, языки станут пережитком прошлого, а за путешествие по виртуальной реальности придется платить сумасшедшие деньги.

Из всех рассказов мне больше всего понравились следующие:

- «Народ песка и шлаков» Паоло Бачигалупи. Люди стали технобионтами, чьи желудки могут переваривать даже камни, а потерянные в боях конечности заново отрастать. Единственное, чего я не понял, так это почему технобионты помешаны на еде...

- «Последние О-Формы» Джеймс Ван Пелт — людей перестают удивлять мутировавшие животные, но они готовы платить деньги за то, чтобы подержать на руках ребенка;

- «Миротворец» Нэнси Кресс — зараженных людей согнали в резервации, и те смогли построить такое общество, которому завидует общество людей, которых не задела болезнь;

- «Звуки речи» Октавия Батлер — никогда не читал о том, что в будущем люди будут ценить умение разговаривать, а те, кто забыл речь, будут готовы убить говорящих;

- «Летучий цирк Сладкой Джинни» Нил Барретт — очень ценю рассказы, во время чтения которых я могу вслух рассмеяться. Сумасшедший рассказ о мошенниках будущего;

- «Конец света, каким мы его себе представляем» Дэйл Бейли — и даже неожиданная встрече с женщиной не смогла зажечь искру в человеке, который считал, что он остался один во всем мире.

Есть еще несколько симпатичных рассказов на семерочку, но примерно половина антологии состоит из проходных рассказов, не вызывающих никаких эмоций. Тем не менее, почитать о «другом» постапокалипсисе было интересно. Иногда все может оказаться не таким безжизненных и утопичным, как кажется, хоть и, тем не менее, все герои рассказов с грустью вспоминают о прошлом.

Познакомился с антологией и пришел к выводу, что назвать ее надо было «Причины апокалипсиса», а не «Апокалипсис». Произведения для книги составитель отбирал по принципу показать как можно больше вариантов, отчего может загнуться цивилизация. Эпидемия – берем, ДТП – берем, состав с ядерными отходами взорвался – тоже берем, невразумительная причина – берем. А тут что? Опять причина невразумительная. Это уже было, это не берем. Ну и что, что рассказ хороший, главное что уже было. Поэтому в книге, рядом с сильными рассказами можно встретить и нечто беспомощно-странное, что можно не читать вообще. Для меня такими недоразумениями стали «Эпизод седьмой» (обрывки мыслей без начала, без конца), «Апокалиптический натюрморт» (автор с темой не справился), «Чужие в городе» (самый нудный рассказ в книге), «Работы по спасению имущества» (глупая религиозная агитка во славу мормонов) и конечно, «Хлеб и бомбы». Все, кто уже оставил отзывы, по этому рассказу паровым катком проехались, ну и я не исключение. Какой тут к чертям апокалипсис? Перед нами обычная женская проза, слезы, сопли, эмоции, сюжет дерганый, финал нелогичный. Наверно, эта Мэри Рикерт какая-то родственница составителю, пришла-поплакалась, ну он и тиснул ее рассказец у себя в книжке. Других версий, как это можно было напечатать, у меня нет. Будете читать, это опус можно вообще пропустить.

А теперь о хорошем. Для меня это два рассказа – «Ангелы Арти» и «Предзакатная песнь». Оба рассказа написали неизвестные мне авторы, причем не только превзошли именитых писателей, а еще и вызвали желание продолжить знакомиться с их творчеством. Собственно, ради этого и стоило читать книгу.

Дефицит Шерлока Холмса в организме — это состояние, хорошо знакомое тем, кто перелистнул последнюю страницу или досмотрел титры. Если Шерлок хорош, его всегда мало — это почти аксиома для поклонников гения дедукции (на самом деле — абдукции, но не будем о мелочах).

Конечно, самое тяжкое испытание пришлось перенести современникам автора, и я искренне сочувствую и понимаю тех, кто повязывал креповые ленточки на шляпу, оставшись в неприветливом и скучном мире-без-Холмса; пусть даже сам автор не пожелал понять их тоску.

У современного читателя, конечно, намного больше способов заполнить пустоту: от незатейливого фанфика собственного производства до покупки антологии со знаменитыми именами на обложке.

Приятная взгляду толщина и увесистость, по-джентльменски сдержанная обложка, оформление страниц под журнальные столбцы, оригинальные иллюстрации работы Сиднея Пейджета — очень стильно! Книга выглядит так, что хочется читать ее в кресле-качалке, время от времени делая глоток чая из чашечки веджвудского фарфора, закутавшись в плед и поглаживая по холке любимого охотничьего спаниеля. Ну или обложившись диванными подушками и поглощая мандарины, как это сделала я.

Похвалив оформление, можно перейти к содержанию — и тут дела обстоят несколько менее радужно.

Конечно, я была готова к тому, что Ш. Х. в антологии будет сделан, как ярмарочный фототрюк, и в отверстие на месте лица будут просовываться головы, ничуть не похожие на канонический орлиный профиль; объединить рациональность и успокаивающую логичность Холмса с магией, монстрами, путешествиями во времени и прочая — задача не из легких.

Нил Гейман в «Этюде в изумрудных тонах», проделал это безупречно, доказав, что у лондонских туманов и инсмутского морока больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Он показал иррациональный, зыбкий мир, в котором прячутся чудовища — и ясный свет разума, который должен их разогнать. Должен был бы, если бы мир «Этюда» уже не принадлежал чудовищам, — о чем Гейман рассказывает на удивление естественным, спокойным и холодным тоном, постепенно вводя в свое повествование все новые детали.

Но «Этюд в изумрудных тонах» — самостоятельное и независимое произведение, которое теоретически можно читать, не зная ни Дойла, ни Лавкрафта. Конечно, рассказ при этом многое утратит, но останется «боевой литературной единицей».

А вот «Многоликий ужас» Тима Леббона при этом утратит все. Он слишком опирается на Лавкрафта, и если не накладывать сознательно этот фон, как яркую подложку под полупрозрачную картинку, то рассказ становится бесцветным и невыразительным эскизом, — несмотря на льющуюся со страниц кровь.

Та же беда с рассказом Даррела Швейцера «Тень смерти». Кажется, автор рассчитывал, что читатель узрит слово «Ленг» — и вострепещет. Читатель растерянно оглянулся в поисках чего-нибудь еще и увидел только экспедицию в проклятые земли, убийство в запертой комнате и окровавленного нефритового идола. Я вовсе не против сверхъестественного разъяснения загадки — я только хочу, чтобы оно давалось сыщику с таким же трудом и выглядело таким же элегантным и логичным, как естественное. Нет? «Да, Холмс, — сказал я. — Это и вправду слишком ужасно».

После «Этюда» (но «Этюд» лидирует с большим отрывом) самым удачным пересечением Лавкрафта и Дойла можно назвать «Племянницу антиквара» Барбары Хэмбли, по стилю и содержанию напоминающую многочисленные рассказы начала прошлого века типа «джентльмены сталкиваются с неведомой мистической опасностью».

Рассказ «Сыщик, но не тот» содержит единственный сюжетный твист, и он раскрыт уже в названии. Плюс шокирующее предположение, что Потрошителем мог быть член королевской семьи, настолько неожиданное, что даже сама королевская семья — в нашей реальности — спонсировала расследование, чтобы, если получится, навсегда опровергнуть эти слухи, устойчивые, как любая интересная бездоказательная сплетня.

Есть и просто слабые рассказы без фантастической составляющей, это «Скандал в Монреале» Эдварда Д. Хоха и «Трагедия на голландском лайнере “Фрисланд”» Мэри Р. Коваль. В «Скандале в Монреале» Шерлок выручает из беды сына Ирен Адлер, а читатель угадывает убийцу одновременно с ним, как следует проскучав всю экспозицию. В «Трагедии на голландском лайнере» Шерлок появляется, кажется, только для того, чтобы восхититься главной героиней, которая вычисляет убийцу из крайне ограниченного числа абсолютно неинтересных подозреваемых. «Дорогая синьора Гризанти, рукоплещу вашему острому уму».

В целом симпатичный рассказ «Дело миссис Хадсон», на мой вкус, очень испортило читающееся между строк желание взять феминистический реванш у Холмса; но, возможно, на мое восприятие рассказа повлиял роман Лори Кинг «Ученица Холмса», где Шерлок откровенно превращен в зеркало, отражающее красоту и ум главной героини.

Приятным разнообразием после сверхъестественных объяснений невозможных убийств стало «Проклятие мумии» Х. Пола Джефферса, где загадочная смерть расследуется силами чистого разума и находит вполне рациональный ответ. В финале Ватсон ухитряется предложить свою трактовку событий, на что Холмс снисходительно отвечает: «Ваш романтизм незыблем, как пирамиды Гизы. И столь же загадочен».

В этом же духе написаны ироничные «Полевые теоремы» Вонды Н. Макинтайр с изящно сконструированным сюжетом; только здесь за сверхъестественное объяснение происходящего обеими руками держится не Ватсон, а сам сэр Артур. К сожалению, это хорошо гармонирует с подлинными фактами биографии Конан Дойла.

«…Наступит уготованное для них» Барбары Роден — рассказ, где авторской волей сотрудничают Холмс и сыщик-медиум Флаксман Лоу, а место действия позаимствовано у М. Р. Джеймса. Холмс неплохо выглядит в готическом антураже (что уже было доказано «Собакой Баскервилей»), а предложенное им рациональное объяснение мирно соседствует с иррациональным, оставляя читателя выбирать то, что больше по вкусу.

«Смерть под музыку» Энтони Берджесса — это классический детектив в его самом рафинированном виде, с переусложненным вычурным убийством и такой же переусложненной, вычурной разгадкой.

Приглашенная звезда Герберт Уэллс удачно отыгрывает свою роль в «Истории с инерционным регулятором» Стивена Бакстера: убийство совершено очень уэллсовским научным изобретением, ну а виновник найден Холмсом путем классической дедукции. На какую глубину в жаркий день опускаются в масло листики петрушки?

Еще одна приглашенная звезда шерлокианы — это Чарльз Лютвидж Доджсон, в миру известный как Льюис Кэрролл. Его выдающийся талант математика Тони Пи успешно использует, разгадывая шифр Мориарти в «Динамике повешения».

«Дело о носке без следов крови» Энн Перри — достаточно точная, хотя и скучноватая стилизация под традиционный рассказ из «Архивов» или «Записок»; масштаб преступления кажется мелковат для Мориарти — это дело он мог бы доверить своим подручным.

«Зеленый череп» Марка Валентайна, «Сорок шестой день рождения» Эми Майерс и «Случай с жильцом на Дорсет-стрит» Майкла Муркока — ровные, приятные глазу стилизации, а «Зеленый череп» — еще и по-настоящему жуткая история.

«Странные повадки ос» Джеффри А. Лэндиса и «Пираты Дьявольского мыса» Роба Роджерса, при всем несходстве тематики, заставят Холмса хорошенько побегать и подвергнут смертельной опасности. Лихость, с которой автор «Пиратов» поместил Холмса в мир пиратов, вуду и поединков на саблях, невольно вызывает симпатию. Эффектная демонстрация боевых навыков Холмса в экзотической обстановке — почему бы и нет? «Жакаре рубанул своей саблей по Холмсу, и тот отступил, оказавшись в опасной близости к краю пирса и отразив удар доской, которая разлетелась в щепки».

Гротескный, пародийный «Привет от затерянного мира» Доминика Грина каким-то чудом сохраняет детективную структуру, что не дает ему превратиться в набор комичных ситуаций и достойно, хотя и в одиночку, представляет юмористическое ответвление шерлокианы. (Но я все равно предпочитаю «Как Ватсон учился делать фокусы» всему остальному.)

Коварнейшему разделу «Холмс и чувства» посвящены рассказы Танит Ли и Наоми Новик. Но если «Величайшая загадка в мире» написана как безупречно выверенный психологический этюд, то «Тоскливые будни», как и любой фанфик на тему взаимоотношений Ирен, Холмса и Ватсона, заставляет пожелать, чтобы автор, обладающий хорошим стилем, оттачивал его на собственных произведениях и героях.

К тому же разделу можно отнести и рассказ Питера Тримейна «Призрак Тюлифанского аббатства», в котором автор комбинирует историю Джеймса Филимора, которая не давала покоя сэру Артуру, загадку из «Собаки Баскервилей» и влюбленность Холмса в девушку, которая должна была стать супругой Мориарти. Ббвзяяя! — вы тоже слышите эту пронзительную фальшивую ноту? Хотя сам по себе ответ на загадку невозможного исчезновения неплох.

Еще одна почтенная традиция шерлокианы — это подхватить, как перчатку, краткую фразу из оригинала, и развить ее в полноценный рассказ. Крис Роберсон, обыгрывая цитату о «Мерридью, оставившем по себе жуткую память», пошел по наименее очевидному пути, за что честь ему и хвала.

Из всего многообразия жанров позитивистский Шерлок должен особенно удачно вписываться в логичный, основанный на открытых и неоткрытых законах вселенной мир научной фантастики, что и доказывает остроумный рассказ Роберта Дж. Сойера «Вопрос вероятности». Он элегантный, как всякая хорошая научная гипотеза, а также убедительный и запоминающийся — один из лучших рассказов антологии.

Ну а самым лучшим рассказом, — если исключить титулованный «Этюд», — я считаю «Долину Белой Лошади» Шэрин Маккрамб, где события поданы от лица местной знахарки Гризель Раунтри. Она ухитряется выглядеть интересным и равным Холмсу персонажем без видимого подыгрывания со стороны автора, а деревенская легенда оказывается не суеверной байкой, а иносказательным толкованием семейной тайны.

В целом, антологию идеальной не назовешь: слишком велика доля слабых и посредственных рассказов. К счастью, еще в ней есть три-четыре хороших и еще трое — великолепных, что, вместе со стильным оформлением, заставляет признать ее неплохим способом развлечься и получить свою долю скромной читательской радости от невероятных приключений любимого героя.

Хотя в большинстве историй «фантастический Холмс» (в России изначально предполагалось выпустить сборник под этим названием) — или не вполне Холмс, или вовсе не фантастический, или ни то, ни другое сразу.

Тематический сборник из более чем 40 рассказов, посвященных зомби. Авторский состав – сплошь не известные российским читателям фамилии: все знакомые имена, собственно, перечислены на обложке – разве что Келли Линк и Чери Прист забыли:). Составитель антологии не стал воровать лавры у культурологов и во вступительной статье лишь констатировал всеобщую любовь к зомби, не пытаясь анализировать причину сего явления. Более ценными в информационном плане являются небольшие вступления к каждому рассказу, где приводятся сведения о литературной карьере автора, очерчиваются тематика и проблематика произведения.

Рассказы разноплановы. Действия некоторых происходят даже в ином мире или в ином времени. Встречаются и те, где повествование ведется от лица зомби, хотя чаще мертвяки выступают в своей обычной роли. «Адресом ошибся» разве что рассказ Келли Линк: явно не тот тематический сборник. Уровень шедевральности произведений в целом невысок, но откровенно скучных рассказов мало. Для себя положительно отметила следующие:

1) Стивен Барнс, Тананарив Дью «Пароль». Действительно, написано в духе «Дороги» Маккарти, как и обещано в предисловии: тщетные и отчаянные попытки взрослого оградить ребенка от происходящего в мире.

2) Марк Паолетти «Пятая категория». Совмещение темы зомби, урагана «Катрины», социального неравенства и поисков способов облегчить страдания близкого человека.

3) Сет Линдберг «Двадцать три снимка из Сан-Франциско». С помощью моментов, запечатленных на фотографиях, выстраивается хронология зомбиапокалипсиса. Необычная подача материала.

4) Дэвид Дж. Шоу «Там, где сердце». Бессмысленный и беспощадный трэш. Есть повод поржать: фильмы категории С и ниже снимают о том же, но всерьез.

5) Дэвид Веллингтон «Добрые люди». Эпизод, который запросто можно включить в любую серию сериала или игры «Ходячие мертвецы». Моральные дилеммы, сложность которых усугубляется присутствием зомби.

6) Стивен Попкес «Крокодилы». Отождествлять зомби и нацистов – обычное явление. Наука работает во славу Третьего Рейха.

7) Макс Брукс «Стив и Фред». Единственное спасение при зомбиапокалипсисе для большинства – это эскапизм. Реалистично.

8) Чарльз Коулмэн Финли «Червь-насильник». Рассказ в чем-то дискутирует с «Паролем»: отказаться от борьбы и смириться – вот тот способ, который выбирают для спасения детей люди, не столь стойкие духом.

9) Мира Грант «Эверглейдс». Рассказ примыкает к полюбившейся мне трилогии «Newflash». Действие происходит за 25 лет до событий цикла, во времена Пробуждения. Автор удачно подметила, как быстро наш цивилизованный мир превращается в дикие джунгли при нарушении устоявшегося порядка вещей.

10) Гэри Браунбек «А теперь прервемся на позывные». Кто больше нуждается в продолжении радиовещания в стране мертвецов: слушатели или сам ведущий?..

11) Чери Прист «Релактэнс». Рассказ примыкает к циклу «The Clockwork Century». Интересный стимпанковский антураж США времен Гражданской войны и умение автора создавать нужную атмосферу мотивируют ознакомиться с романами.

12) Скотт Эдельман «Человеческая раса». Зомбивирус не в силах по-настоящему вернуть умершего близкого человека, но может сподвигнуть оставшегося в живых сделать то, что не было сделано раньше.

13) Дэвид Муди «Кем мы были». Я бы сказала, почти экзистенциальный рассказ, где зомбиапокалипсис – лишь повод поговорить о жизни человека, ее смысле и наполнении. По сути смерть – это единственное неизбежное явление в биографии человека, фактор, который должен в наименьшей степени влиять на то, чем человек занят при жизни. И неважно, какой временной интервал отделяет текущий момент от конца: «завтра» или «60 лет». Лучший рассказ антологии в моем личном рейтинге.

14) Рори Харпер «Сеанс у психотерапевта». Забавные параллели между зомби и наркоманами.

15) Пол Макоули «Невидимая война». Зомби Шредингера:)

16) Сара Ланган «Ты хочешь сказать, это и есть рай?». Семейная драма на фоне гибели цивилизации. Градус безнадеги зашкаливает.

Антология рассказов о зомби, точнее, о зомби-апокалипсисе. Сборник разноплановый по жанрам (и стимпанк, и трэш, и классический хоррор), но в целом ровный, все рассказы примерно на одном уровне. Есть несколько похожих вещей, но это обусловлено скорее темой антологии.

Особенно понравились «Пароль», «Не та могила», «Двое на плоту» и «Дни огненных мотоциклов».

Давно я не читал такой ерунды. Понял я свою ошибку в процессе чтения — я ожидал от рассказов про зомби историй, как выжившие сражаются с ними и строят новый мир. А оказалось, что главная фишка такий вещей — красочное описание, как зомби с чавканьем едят мозги и кишки выживших. Хороших рассказов в сборнике от силы три.

Понимаю, что не принадлежу к целевой аудитории и все написанное — целиком и полностью мое мнение, но эта антология — такой кошмар, такой кошмар

Отмучилась — написала мини-отзывы почти на все рассказы (кроме двух, бо Келли Линк читала еще в авторском сборнике, а на еще один нужно или подробно, или никак) этой антологии.

Что сказать о книге в целом?

Особым разнообразием не побаловала. Даже классических вуду-зомби в ней нет. Неожиданного и оригинального прочтения темы тоже не нашла. Большинство отсылок как к первоисточнику — к кино-зомби и — в первую очередь — к «Ночи живых мертвецов» Ромеро. В то же время большая часть рассказов, как минимум, читабельна и любителей зомби-темы не может не заинтересовать.

Путь волшебника тернист. На его пути встают коварные ведьмы («В потерянных землях»), самовлюбленные короли («Джон Аскгласс и углежог»), сумасшедшие моряки («Жизнь так дорога»), обычные люди («Колдуны Перфила»), да что там говорить даже пробка может поставить жизнь «волшебника» под угрозу. Что уже говорить об обычных людях.

Конечно, не всем магам приходится преодолевать «горы» проблем, есть и вредные, и злые волшебники, которые могут «накосячить». Могут запросто изменить реальность («Тринадцать книг Артирии»), отправить тебя через интернет в «отстойник» («Бан в один клик»), принудить себе подчиняться с помощью магических артефактов («Купец и рабыня»), ну или в крайнем случае устроить зомби-апокалипсис («Ритуал Эрешкигали»).

Так что , в волшебном мире жить не просто. Ведь вокруг очень много факторов против твоего «доброго» и «сердечного» существования. Злые навредят, так еще и «добрые» обидят.

Составитель антологии удачно ее собрал. В ней представлено много жанров от темного фэнтези («Перебирая формы») до компьютерной магии («Бан в один клик»). Но тут не все так просто, в одном рассказе перемешаны различные виды магии, например: темная оккультная и математическая магия («Перебирая формы»). В антологии представлены как новые рассказы, рассказы, ставшие классикой, а также такие из которых вышли целые эпопеи («Слово свободы» Ле Гуин).

Пройдусь вкратце по рассказам:

Джордан не опускается ниже определенного уровня, печальный рассказ, в котором пользы от случившегося не получил никто, даже Серая Элис, которая находи в Потерянных землях гораздо больше, чем ожидала. В рассказе «родовое дерево» маги селятся на деревьях, которые увеличиваются по мере рождения в семье мальчиков. И каждый борется за лучшую ветку и в этой борьбе готов пойти на многое.

Самый юморной рассказ — «Джон Аскгласс и углежог». Мы поймем к чему приводит высокое самомнение благородных магов и как, иногда, полезно стоять на своем. Ведь даже на самого сильного волшебника найдется свой «углежог».

Необычная магическая используется в рассказе «Картежник». Магия заключена в специальных колодах карт, но после использования карты — она сгорает. Поэтому в этом мире их используют с умом, стараясь без причины не вытаскивать карты на свет. Хотя, наверное, месть достойное поле для партии в карты.

Не обошли фантасты своим вниманием и проблемы современного общества. Ж.Валентайн в своем рассказе описывает конгресс истинных и природных волшебников по вопросам глобального потепления. Конгресс, на котором придется выбирать, с помощью какой составляющей магии надо бороться с изменениями, хотя уже погиб «последний нарвал»...

В рассказе «Пробка» мы оказываемся в Нигерии, где знакомимся с основными принципами африканской магии. Мы побываем и в Древней Греции, чтобы понять почему погиб Эльпенор, войн из дружины Одиссея. В нем мы получим ответ на вопрос: «Лучше быть свиньей в обличии человека или быть обычной свиньей, без воспоминаний о совершенных поступках?»

Почему может существовать клуб самоубийц, а клуб жуликов не может? Так вот он есть! В нем самые прожженные воры хвастаются своими победами и делятся опытом. Но как туда попасть? Нил Гейман откроет нам тайну получения членства. Рассказ о человеческой находчивости, и одновременно, тщеславии и жажде наживы. После прочтения вспоминается наша политическая система с ее откатами.

Есть люди, которые могут довольствоваться малым: домик в деревне, жена, дети или может крутая тачка, гора денег, но этот путешественник имеет довольно странную цель. какую? Узнаете из рассказа «Серайл и путешественник».

На страницах других рассказов тоже не будет скучно, там мы встретимся с уличными магами, защищающими людей от всяких волшебных отбросов; волшебником, спасшим свой мир от злых чар; с последним из гномов; с с любовником и верным помощником волшебницы. Мы посетим столько времен, познаем различные виды магических искусств, будем злыми и добрыми, будем радоваться и горевать. Мы получим бурю эмоций. Ради всего этого стоит прочесть сборник!

P.S. Отдельно хочется выделить небольшие предисловия к каждому рассказу, включающему в себя общую информацию о творчестве автора, и размышления Адамса о цели рассказа, проблемах, поднимаемых в нем, а также небольшие отступления, например, о фэнтези в романах про Африку.

Антология рассказов с участием заслуженных мастеров жанра, объединенная тематикой, как нетрудно догадаться, одной конкретной фэнтезийной профессии. Надо отдать Адамсу должное: он собрал вместе ну очень разношерстные истории, не ограничиваясь типичными the Gandalf figures в средневековом сеттинге: тут вам и инуитские шаманы в разгар глобального потепления, и волшебники на службе у Вашингтона во времена Гражданской войны, и мастера матемагии, и даже несуществующие чародеи. Еще тут есть Иоганн Кабал, который технически никакой не волшебник, но на присутствие рассказа с его участием ни одна антология, по-моему, жаловаться не имеет права.

А это, при всем своем разнообразии, как раз такой сборник, где бонусы вроде шикарных ховардовских рассказов жизненно необходимы: проходных историй я насчитал больше трети, и наверняка далеко не все из них можно оправдать придирчивостью моего вкуса. Это, например, непонятная и скучная история про гомеровского Эльпенора («Слишком опасный яд»), рассказ «Купец и рабыня» Синды Уильямс Чаймы, который больше похож на первую главу романа, «Уличный маг» Саймона Грина, где вообще ничего не происходит, или же «Любовь — заклинание против страха», который именно настолько плох, насколько позволяет предположить название.

Хороших и даже выдающихся вещей здесь, впрочем, достаточно, чтобы уравновесить эту лодку: прекрасная вариация английской легенды о Короле-Вороне от Сюзанны Кларк, напоминающая толкиновского «Фермера Джайлза»; мрачно-чудаковатая хроника колдуна Минуса авторства Джеффри Форда, славный рассказ «Дар» Питера Бигла, обладающий тем самым гаррипоттеровским свойством нравиться взрослым при детском содержании. Уже упомянутый «Ритуал Эрешкигали» Джонатана Ховарда заставит Кабала избавлять тупых смертных от превращения в зомби, «Бан в один клик» расскажет об интернет-волшебниках и о том, как важно иногда читать чертово пользовательское соглашение (во всех смыслах слова), а «Колдуны Перфила» Келли Линк и вовсе останется в памяти, как самый необычный фэнтезийный рассказ за долгое время.

Если добавить к этим противодействующим сторонам хороших и плохих историй вездесущих середнячков, которых не за что как отругать, так и запомнить, то и на выходе получается антология-середнячок: ничуть не засоряющая вашу книжную полку, но и не особо-то ее обогащающая.

Позарившись на название антологии, я думала, что в книгу вошли истории с описанием разных вариантов конца света (примерно, как в рассказе «Конец света, каким мы его себе представляем» Дэйла Бейли). Но как ни странно, в сборнике мало произведений именно на тему самого События. Запомнились «Конец всей этой мерзости» С.Кинга (что происходит, когда один индивид считает себя в праве облагодетельствовать все человечество), «Когда сисадмины правили Землей» К.Доктороу (не понравился, но в памяти отложился). Основная масса рассказов — постапокалипсис: сразу после, близкое будущее либо далекое будущее. Из всего многообразия запомнились единицы. «Народ песка и шлаков» П.Бачигалупи (за убедительно переданную бесчеловечность персонажей), «Темным-темно было в туннелях» Дж.Мартина (за оригинальный перевертыш восприятия), «Миротворец» Нэнси Кресс (за поглощающую атмосферность и искренность).

Чем же привлекает жанр постапокалиптики? Мне, например, в первую очередь любопытны варианты будущего, выдаваемые богатой фантазией писателей. Очень привлекает, если авторам удается интересно возродить человеческую цивилизацию, провести через лишения и страдания, но, все-таки, в светлое будущее. Поскольку таких историй немного, во вторую очередь мне нравится рассматривать как, по мнению писателя, поведут себя герои в экстремальных ситуациях. А в-третьих, постапокалиптическая тематика всегда с налетом грусти об утраченном и ушедшем, о погибших культурах и цивилизации, о невозможности возврата к привычному и родному. Даже, если иногда не видится определенного смысла в произведении («В ожидании «Зефира» Тобиаса Бакелла, «Эпизод седьмой: Последняя битва со Сворой в Королевстве Пурпурных Цветов» Джона Лэнгана данной антологии), истории жизни после жизни всегда поучительны и заставляют крепко задуматься.

Несколько достойных рассказов, но основная масса — шлак, жаль потерянное на их чтение время.

Прочтение этой антологии было сродни рыбалке в мутных водах. Наверное, плохой из меня ловец «Нежити», или наживка не та, но поймать удалось тройку рыбешек. Да ведь рыбалка такое дело — никогда не знаешь, что поймаешь, а уж три рыбы это достойный гордости результат. Тем более в таком пруду: среди фекалий, гениталий, разложившейся требухи и обрывков полиэтилена три живых серебристых рыбы — просто чудо! Первой клюнула необычная рыба, да и не рыба вовсе — на крючке повисла тусклая «Фотография за этот год», я с дрожью снял ее с крючка стараясь больше не смотреть на серые провалы детских лиц и живую улыбку учительницы спрятавшейся за оправой толстых очков. Долго ждал я следующей поклёвки и когда с силой дернуло поплавок я рванул удочку вверх. К моим ногам шлёпнулся отвратительный большой кусок мяса, что это?... Я присел всматриваясь в побелевший уже сгусток расплывшийся передо мной и различил... Молча отодвинув «улов» ногой в сторону в третий раз закинул я нев..удочку, но при этом совсем не ощущал себя стариком с глупыми мыслями о какой-то там «золотой рыбке». В последний раз я вытащил из воды непонятные белые перчатки — дирижерские? Раздалась веющая холодом музыка и пустые раструбы пальцев перчаток, висевших на крючке, задвигались ей в такт словно нажимая на клавиши пианино.

Не знаю, может в этих водах водилось еще что-нибудь: креветки, моллюски? Мне больше не попалось ничего, но я и тем рад, что добыл для себя. Попробуйте и вы, возможно вам повезет больше.

Хорошая антология. Все рассказы достаточно ровные. По характеру жесткие, но это и хорошо. Как-то достоверней получается. Не люблю когда остаются лазейки в виде надежды на лучшее.

Признаюсь честно, мне жанр апокалиптической фантастики нравится. Прежде всего — за атмосферу мрачности и уныния. Схонкжий по атмосфере с ним, жанр мистики. По крайней мере мне так кажется. Поэтому и сравнивал Эти две антологии между собой(мистика и апокалипсис). Мистика победила с колоссальным отрывом. Сейчас объясню почему. Во-первых в данной антологии рассказы расположены отнюдь не по возрастающей. То есть, не такого сначала плохие, потом хорошие, ну а потом офигеть можно. Здесь такого нет. Я бы даже сказал наоборот — сначала середнячок идет, потом плохие рассказы, после хорошие ну а потом просто ужас, как это вообще читать можно. Во-вторых, все-таки рассказов которые действительно захочется перечитать еще раз, здесь до неприличия мало. Намного меньше чем в Мистике. Вот собственно и все. Отдельные рассказы анализировать не вижу смысла, по каждому у меня есть отзыв. Оценка 7. За Мартина.

Вот как ни странно, предисловие понравилось. Действительно просыпается интерес к жанру апокалиптической фантастики. Понравилось еще и то что в нем не просто излагаются сухие факты, типа эта написано тогда, это сейчас как было в антологии «Мистика», а все изложено достаточно просто и легко для восприятия. Посмотрим что за рассказы написаны здесь. Я заинтересовался. Оценка 8.

Эта антология, вопреки названию, посвящена не нежити вообще, а только и исключительно зомби. Ходячие мертвецы вообще последнее время невероятно популярны. Так, в той же серии вышла книга, которая так и называется — «Зомби», и готовится ещё сборник, посвящённый зомби-апокалипсису. Видимо, ожившие мертвецы пришлись читателям по вкусу благодаря своей понятности. Зомби не обладают холодным очарованием вампиров или дикой первобытной силой оборотней. Они всего-навсего отвратительные гниющие трупы, одержимые единственной идеей — пожирать. Но зато уж ей-то они преданы всецело, фанатично и очень по-людски. Зомби вообще очень похожи на нас, и не только внешне. На страницах книги нашлось немало рассказов, чьи авторы всерьёз полагают, что зомби — они в точности как мы. Только зомби.

Теперь пора бы поговорить о самих рассказах. В этот раз я решил не идти по порядку, а сгруппировать рассказы по группам в соответствии с моими впечатлениями. Начну я с самых, на мой взгляд, слабых рассказов, а лучшие оставлю напоследок. Итак, поехали.

«Чрезвычайные планы по борьбе с зомби» Келли Линк. Об этой писательнице я слышал очень много лестного и потому надеялся прочитать что-то по-хорошему странное и нетривиальное. Но получилась какая-то невнятица. Я даже затрудняюсь теперь пересказать сюжет — его по сути вовсе нет. И зомби, кстати, в рассказе тоже нет.

«Расцвет» Дэвида Шоу. Простенькая зарисовка о девушке, которой не повезло нарваться на больного извращенца. Не сумев защитить себя при жизни, бедняжка восстаёт в обличье зомби, чтобы покарать злодея. Ну, хотя бы какой-никакой, а сюжет. Но, повторюсь, всё очень простенько и без изысков.

«С зомби веселее» Ханны Боуэн. Ещё одна вещь с претензией на необычность и титул «странного» рассказа. Задумка неплоха, но реализация удалась не блестяще. Слишком уж спонтанны и неправдоподобны поступки героев. Почему-то многие авторы думают, что для создания образа чудного и эксцентричного персонажа со странностями достаточно полного отсутствия логики в его поступках. Хотя на деле рассказы, как этот, хочется побыстрее пролистать и забыть.

«Время печали» Нэнси Килпатрик. Немножко феминистская вещь про одинокую женщину, которая совсем не умела ладить с людьми. Героине потребовалось пережить нашествие зомби и остаться совсем одной, чтобы осознать, до чего ей хочется наконец-то с кем-нибудь поговорить и вместе поплакать. Затасканная тема, которую бессильны расцветить даже немёртвые обаяшки-мозгоеды.

«Горькие зерна» Нила Геймана. Вот уж никак не ожидал, что рассказ маэстро не дотянет даже до категории середнячков. Гейман выстроил свой рассказ вокруг фигуры Зоры Харстон и собранных ей гаитянских преданий. Получилась довольно любопытная история, затягивающая и гипнотизирующая, но с бесстыдно слитой концовкой. Впечатление такое, что Нилу просто внезапно надоело писать дальше. Возможно (а даже и наверняка) я отношусь к «горьким зёрнам» предвзято. Положа руку на сердце, одной искусно созданной атмосферой чужой недоброй легенды рассказ заслужил оценку повыше. Но ведь это Гейман, и от него ждёшь совсем другого уровня. А потому пусть будет так, как есть.

«Свои сиськи она заберет в могилу» Кэтрин Чик. Ещё одна девичья историйка, на этот раз про светскую диву, красавицу и любительницу жизни на широкую ногу, внезапно ожившую в своей могиле. Конфликт в рассказе построен на противоречии в сознании героини прекрасного тела, что она имела при жизни, и гниющего куска плоти, каким она предстаёт перед читателем. Вообще, идея живого человечьего сознания, запертого в разлагающемся отвратительном теле зомби, довольно перспективна, чем, кстати, не преминули воспользоваться некоторые из прочих авторов сборника. Но у Чик героиня как была гламурной куколкой-барби, так ей и осталась.

«Зора и зомби» Эдди Дункана. А вот и ещё рассказ — трибьют Харстон. И опять непонятный, сумбурный и бессюжетный. Они что, думают, что упоминание культовой личности автоматически извиняет оборванные сюжетные линии и невнятную концовку. Получилось гораздо хуже Геймана, но тут я с самого начала не ждал шедевра.

«Калькутта, властительница сил» Поппи Брайт. ещё один рассказ, по большому счёту не заслуживший столь низкой оценки. Здорово выписанный город, подавляющий атмосферой безнадёжности и зла. Отвратительные нищие и ещё более отвратительные зомби, их по ночам пожирающие. Культисты, поклоняющиеся четырёхрукой Кали. Да, всё это смотрится интересно и гармонично. Но, с другой стороны, всё то же, только гораздо более объёмное и впечатляющее мы видели в «Песни Кали» Симмонса. Если провести аналогию, то рассказ Брайт — это полная ужаса и тоски мелодия, проигранная через старенький кассетный магнитофончик. А произведение Дэна — то же, но сыгранное оркестром виртуозов. Вот из-за того, что есть такой парень Дэн, да ещё из-за невнятной концовки (что поделаешь, пунктик у меня насчёт них) неплохой рассказ Брайт попал в эту категорию. Если бы я не читал «Песнь Кали», оценка была бы выше.

«Почти последний рассказ» Скотта Эдельмана. Герой рассказа, чудом уцелевший во время нашествия зомби писатель, запершись в здании библиотеки один за другим пишет рассказы о происходящем. Начинает их один за другим, так ничего толком и не закончив. Написанные героем рассказы перемежаются описанием творящейся за стенами библиотеки реальности. Постепенно плоды фантазии героя и автора сливаются воедино, запутывая читателя и утягивая его в омут безумия вслед за героем. Лично мне рассказ пришёлся не по душе, но вот конкретно тут всё очень субъективно. Это как раз тот случай, о котором говорят «на любителя».

Теперь пришло время средненьких рассказов, ровно написанных, но всё же не очень поражающих и запоминающихся. И вот какие рассказы вошли в эту группу по моей версии.

«Смерть и право голоса» Дэйла Бейли. В этом рассказе президентские выборы неожиданно прерываются восстанием мертвецов, которые неожиданно заявили своё право на голос. На фоне этого разворачивается личная драма героя, который неожиданно узнаёт правду о своём прошлом, которую предпочёл бы не знать никогда. Это как раз тот случай, когда фантастическое и обыденное увязаны гармонично и играют в унисон. Ожившие мертвецы неплохая метафора душевных метаний героя. Славный рассказ, необычный и цельный.

«Третье тело» Нины Хоффман. Ещё одна история про месть из могилы, но написанная не в пример живее и динамичнее. А главное, вполне себе страшно. Этот рассказ из тех, которые через пару месяцев с трудом вспомнишь по названию, но прочтения всё же стоит.

«Стокгольмский синдром» Дэвида Таллермана. История о мужчине, который слишком долго был наедине с собой. Одиночество вынуждает героя искать встречи с мертвецами, очеловечивать их и даже сочувствовать. Стокгольмский синдром как он есть. Занятно, но не более того.

«Воскрешение Бобби Конроя» Джо Хилла. Ещё один автор, от которого я ожидал куда большего. Тем не менее, Джо удалось создать симпатичных героев, поставить их в нетривиальную ситуацию и, наконец, передать тот самый дух ромеровских зомби-хитов, обойдясь без единого мертвяка. А вот сам культовый для жанра режиссёр в рассказе присутствует. Хороший рассказ, хоть и далеко не лучший — что в сборнике, что в творчестве Джо.

«Алчущие прощения» Лорел Гамильтон. Яркая и броская зарисовка о преступлении, раскаянии и зомби. Вроде бы ничего особенного, а цепляет.

«Череп» Дэвида Кёртли. Ещё одна история о вполне разумных зомби, полностью сохранивших человеческую личность. Вот только штука в том, что человек способен на мерзости куда страшнее невинного поедания мертвечины. Движимый эмоциями и страстями, герой доводит себя до того, что проще становиться стать безмозглым трупоедом, чем жить с осознанием совершённого.

«Быть мертвым, таким, как я» Адама-Троя Кастро. А вот тут совершенно другая ситуация. Будучи живым человеком, с тёплой кровью и бьющимся сердцем, герой добровольно отказывается от всего этого, предпочтя спасительное забытьё полуживотной мимикрии. Но разум так просто не погасить, и однажды герой решится заявить наконец, что он ещё жив.

«Преследуемый» Уилла Макинтоша. В этом мире зомби не интересуют мозги, о нет. Они явились, чтобы стать воплощением вины и низости людей. Каждый негодяй и преступник получает безмолвный эскорт в лице мертвецов, одного или многих, сообразно тяжести злодеяния. Герой рассказа — этакий идеальный американец, университетский преподаватель, убеждённый вегетарианец и член всяческих благотворительных обществ и фондов. И вот наш святоша получает на свою голову маленькую девочку. Правда, мёртвую. Забавно наблюдать, как герой мечется в истерике, не понимая, почему он, такой хороший и правильный, получил на свою шею труп. Трогательно не замечая при этом своего снобизма и гордыни. Герой настолько откровенно упивается своей правильностью и мнимым превосходством, что, видимо, в глазах невидимых сил, что взвешивают и измеряют, он ничуть не лучше карманного воришки или мелкого мошенника. Занятный рассказ, совсем чуточку недотянувший до следующей группы.

«Страсти Господни» Нэнси Холдер. Есть религиозные фанатики, раз в несколько лет устраивающие инсценировки мук Христовых на кресте. И есть несчастные, абсолютно невинные и беззащитные зомби, которых оные фанатики используют в качестве статистов для сцен пыток и казни. Рассказ о том, что всякое страдание есть зло, кому бы оно ни было причинено. Хоть и не ново, зато верно до последней буквы.

Теперь настал черёд действительно хороших, классно написанных рассказов.

«Фотография класса за этот год» Дэна Симмонса. Это ещё одна история о человеке, пытающемся разглядеть в зомби людей, которыми они когда-то были. И у героини Симмонса это получается. Видимо, одного гнетущего чувства одиночества для успеха недостаточно. Нужно что-то большее. Например, любовь.

«Мертвый мальчик» Даррела Швайцера. Эта история по завязке сюжета немного напоминает «Тело» Стивена Кинга, но на самом деле совсем о другом. Нельзя терпеть зло и жестокость вокруг, нельзя равнодушно проходить мимо чужого страдания. Невинная жертва — всегда жертва во-первых. А зомби уже потом, во вторую очередь. Не стоит ждать немедленной награды за добрый поступок, здесь и сейчас. Вознаграждённое, благодеяние вырождается в обычную сделку. Зато единственный верный поступок, совершенный по совести и от сердца может стать началом в цепочке выборов и решений, которые в конечном счёте и принесут пользу превыше всякой награды.

«Зомби доктора Мальтузиана» Джеффри Форда. Почти детективная история о зомби и спецслужбах. Сюжет немного скомкан и местами пестрит нестыковками, зато взгляд автора на идею зомбирования и подчинения по-настоящему свеж и интересен. Хороший рассказ, но могло бы быть куда лучше.

«Во всей красе» Нормана Партриджа. Это история о богаче, решившем переждать нашествие зомби в уютном особняке на собственном острове да ещё и в приятной компании красивых девушек с обложек. Вот только планы штука такая ненадёжная, и вот уже зараза не-смерти проникает в такой, казалось бы, защищённый мирок героя. Любопытно смотреть на метания человека, который всю жизнь привык быть хозяином положения и вдруг обнаружил собственное бессилие и неприспособленность к жизни без удобств, что гарантирует банковский счёт с кучей ноликов.

«Прерия» Брайана Эвенсона. Один из самых жутких рассказов антологии, пропитанный фантасмагорическим безумием и ужасом на грани с отвращением. Герой -безымянный конкистадор, бредущий в компании таких же сорвиголов с мозгами набекрень по прерии, которая отлично бы смотрелась в роли преддверия ада. Тут балом правит каннибализм и звериная жестокость, всё встало с ног на голову — зомби не нужны, люди прекрасно кушают друг дружку без посторонней помощи. И зомбей бы кушали, будь они чуть менее тухлыми.

«Искры устремляются вверх» Лизы Мортон. Очередной типично женский рассказ. Казалось бы, что общего у зомби и абортов? На самом деле гораздо больше, чем вы думаете. Кстати, и в этом рассказе тоже одной из основных является идея, что люди по большому счёту куда как более опасные и жестокие существа. Хотя бы потому, что ранят не тело, а душу и притом абсолютно сознательно.

«Соната для зомби» Харлана Эллисона и Роберта Сильверберга. В это раз славный дуэт порадовал читателей отличным рассказом о музыке и зомби. Герой — великий музыкант — был с помощью новейших технологий спасён от смерти. Сотни и сотни раз он оживает, восстаёт из анабиоза, чтобы сыграть своё лучшее произведение. Его исполнение, отточенное сотнями концертов, технически безупречно и элегантно как алгебраическое уравнение. Вот только души в нём больше нет, некогда живой гений в смерти стал музыкальным автоматом из плоти, пусть и превзошедшим лучшие работы инженеров-механиков. Классических зомби тут нет, но это как раз пример того, как открывшийся новый взгляд на тему оправдывает любые от ней отступления.

И, наконец, пришло время пяти лучших вещей сборника.

«Мертвый» Майкла Суэнвика. Леденящая душу история о мире, в котором зомби не просто убивают людей и терзают их тела. Нет, здесь мертвецы совсем другие, холодно-прекрасные, утонченные в своей красоте искусственного цветка. История о том, как люди добровольно отказались от настоящей любви и тепла, приблизив к себе таких покорных и совершенных существ, сотворенных ими самими.

«Прекрасные вещи» Сьюзан Палвик. Ещё один неожиданный взгляд на тему. Оказывается, смерть и вправду только начало. Только умерев, герой освободился от мелочных страстей и забот и понял наконец-то главное. Что смерть есть абсолютное зло, которого не заслуживает никто. Что жизнь люди склонны проживать впустую, не замечая прекрасных вещей вокруг себя. А поверх всего — чувство светлой грусти. Разум героя угасает, его тело мертво и недолговечно, жизнь кончена, а не-жизни ему осталось совсем немного. Но он не грустит, ведь он, хоть и жил зря, всё же понял, зачем стоило жить.

«Дорога мертвеца» Джо Лансдэйла. Всамделишный вестерн с шерифами и бандитами, кольтами и широкополыми шляпами, странствующим пастором с библией и револьверами. И ожившим мертвецом из древней легенды, куда же без него. Автору прекрасно удалась атмосфера, динамика, ощущение страха и томительного предвкушения развязки. А видение посиневшего мертвеца, окруженного пчёлами, роящимися вокруг улья в его выпотрошенной груди, ещё долго будет пугать вас ночами.

«Закат» Джона Лэнгана. Классический зомби-апокалипсис как он есть, пронзительно-печальная драма, разыгранная сошедшими с ума от горя выжившими, ходячими мертвецами и ангелом в плаще и с револьвером. Поражает мастерство автора буквально парой штрихов нарисовать такие живые и правдоподобные образы людей, сломленных горем утраты и шоком от встречи с чудовищным. Пожалуй, из ранее неизвестных мне авторов сборника только Джон свои рассказом поразил меня так, что я почти наверняка прочту и другие его вещи.

«Человек с мясной фабрики» Джорджа Мартина. Это победитель, тут двух мнений быть не может. Этот рассказ Джорджа — такая концентрированная безысходность, дистиллированное отчаяние, выраженное в словах. Самое страшное даже не в выборе, к которому герой шёл добрые десять лет. Подлинный ужас в том, что это решение, по сути противоречащее всем человечьим представлениям о счастье, да и личной философии героя тоже, единственно верное для него. Сломавшись, предав всё лучшее в себе, Грег обретает свой личный суррогат любви, который сделал его счастливым на свой манер. За эти годы бедняга пережил столько всего, что плакал от нежности, обретя наконец-то то, что в самом начале с презрением назвал бы мясной фабрикой. Великолепный рассказ, как, впрочем, и все работы блистательного Мартина.

В итоге книга эта — вполне славный сборник, со своими провалами и озарениями. Читать стоит хотя бы затем, чтобы окончательно убедиться — зомби уже среди нас.

довольно интересный сборник (даже при учете откровенно провальных вещей). средняя оценка — 7.3 (в среднее попали вещи, напечатанные в томе, хотя добавление к оценке рассказов Баркера и Кинга сильно ситуацию не поменяют).

В предисловии Джон заявляет, что постарался собрать под одной обложкой всех зомбей, но в основном туда дошаркали ромеровские — непонятно почему поднявшиеся из могил трупы, жаждущие отведать человечинки. хотя есть и канонические (вудуистические), и магические, и несовсем зомби, и, даже, совсем НЕзомби. Но таких меньшинство. что, если уж совсем быть вредным, можно отнести к минусам.

а теперь о несомненных плюсах:

они в рассказах :)

особо хочу отметить открывашку «[b]Фотография класса за этот год[/b]» и закрывашку «[b]Закат[/b]». Они задают общую планку и «послевкусие» от сборника.

~~~~~~~~~~~~

и на последок, не бросайтесь книгой в стену после «Чрезвычайные планы по борьбе с зомби». Там еще ЕСТЬ очень достойные Вашего времени вещи....

~~~~~~~~~~~~

МООООООООЗГИИИИИИИИИИИИИИИИИИИ

Читать предисловия к сборникам конечно же интересно. Можно понять мотивы, которыми руководствовался редактор при составлении антологии. Однако, мне не очень нравится манера редакторов давать описание перед каждым рассказом сборника. Да, пусть будет краткая биография автора и его награды, но не спойлер. Поэтому теперь буду читать сначала рассказ, а уже потом знакомиться с его автором.

Интереснейшая антология. Подборка материала действительно разнообразная – стиль и акценты меняются от автора к автору, только и успевай переключать передачу.

Можно было написать несколько слов о каждом рассказе из этого сборника, но их слишком много и проще будет выделить лучшие рассказы в различных номинациях.

Номинация: «Зомби-постапокалиптика по-голливудски :gun:»

- «Фотография класса за этот год» Автор: Дэн Симмонс

- «Стокгольмский синдром» Автор: Дэвид Таллерман

- «Закат» Автор: Джон Лэнган

Номинация: «Зомби и общество. Социальная драма :dont:»

- «Мертвый» Автор: Майкл Суэнвик

- «Человек с мясной фабрики» Автор: Джордж Мартин

- «Смерть и право голоса» Автор: Дэйл Бейли

Номинация: «Я хотел подать тему зомби необычно, но получился бред! Извините :shuffle:»:

- «Прекрасные вещи» Автор: Сьюзан Палвик

- «Чрезвычайные планы по борьбе с зомби» Автор: Келли Линк

- «Череп» Автор: Дэвид Барр Кертли

Номинация: «Я хотел подать тему зомби необычно и у меня получилось! Утритесь :super:»

- «Горькие зерна» Автор: Нил Гейман

- «Быть мертвым, таким, как я» Автор: Адам-Трой Кастро

- «Преследуемый» Автор: Уилл Макинтош

Номинация «Бедняжка зомби! :weep:«

- «Мертвый мальчик» Автор: Дарелл Швайцер

- «Зомби доктора Мальтузиана» Автор: Джеффри Форд

- «Соната для зомби» Авторы: Харлан Эллисон, Роберт Силверберг

Номинация: «Экскурсия по аду. Лежать! Бояться! :eek:»

- «Прерия» Автор: Брайан Эвенсон

- «Калькутта, властительница сил» Автор: Поппи Брайт

Номинация «Женский взгляд» :gorgeous:«

- «Искры устремляются вверх» Автор: Лиза Мортон

- «Время печали» Автор: Нэнси Килпатрик

- «Третье тело» Автор: Нина Кирики Хоффман

Спецноминация: «Лучшие рассказы сборника :appl:«

- «Мертвый» Автор: Майкл Суэнвик

- «Фотография класса за этот год» Автор: Дэн Симмонс

- «Прерия» Автор: Брайан Эвенсон

- «Горькие зерна» Автор: Нил Гейман

- «Человек с мясной фабрики» Автор: Джордж Мартин

Спецноминация: «Худшие рассказы сборника :abuse:«:

- «Свои сиськи она заберет в могилу» Автор: Кэтрин Чик

- «Череп» Автор: Дэвид Барр Кертли

- «Алчущие прощения» Автор: Лорел Гамильтон

- «С зомби веселее» Автор: Ханна Вольф Боуэн

- «Прекрасные вещи» Автор: Сьюзан Палвик

Спецноминация: «Белая ворона :confused:«:

- «Воскрешение Бобби Конроя» Автор: Джо Хилл

Прекрасный сборник на тему, которая становится всё более популярной. Полностью согласен с составителем сборника «Апокалипсис» Джоном Джозефом Адамсом в том, что читателей более всего интересует то, как именно, оставшиеся в живых после катастрофы люди начнут всё сначала, почему они выжили и что им удастся сделать в этом новом мире?

Приятно удивило в сборнике то, что состав рассказов очень ровный, ни один рассказ не опустился ниже определенного уровня и не отошёл от главной темы. Особенно понравились: «Когда сисадмины правили Землёй» Кори Доктороу, «Последние О-формы» Ван Пелта, «Миротворец» Ненси Кресс, «Темным темно в туннелях» Джорджа Мартина». Самый оригинальный рассказ – «Летучий цирк Сладкой Джинни» Нила Баррета.

Достойный сборник, с которым многие должны познакомиться. Я уже довольно давно интересуюсь постапокалипсисом и постъядером; для меня сборник стал большой находкой. В каждом из рассказов своеобразная атмосфера, как и у авторов в голове.

Примечательно, что большая часть рассказов написана после 2000 года, что наводит на размышления.

Чем хороша книга? Она показывает конец света с разных сторон. Есть рассказы и посильнее и послабее, но это должен решить каждый сам для себя. Авторы представлены совершенно разношерстые, поэтому все рассказы понравиться просто не могут.

У меня давно возникало желание познакомиться с этим жанром. Для этого я приобрел несколько известных книг этого направления, одной из них и была антология «Апокалипсис».

Сделать выбор в пользу чтения этой книги первой меня подтолкнули неплохие отзывы и средние, как для сборника оценки. О своем выборе мне не пришлось пожалеть, так как общая функция этим сборником была выполнена. Уровень рассказов в целом довольно хороший, большинство читается на одном дыхании, есть некоторые проходные рассказы и два полностью провальные.

Самый сильный рассказ для меня — «Темным-темно было в туннелях» Джорджа Мартина, именно его мир показался мне наиболее достоверным и логичным.

Самый слабый рассказ — «Беззвучный режим» Джина Вулфа. В самом названии кроется и смысл, и сюжет этого рассказа. Все происходит в странном доме, в котором брат и сестра спят, едят и смотрят телевизор, по которому ничего не показывают. Время от времени им мерещится их отец, которого они и находят в своем подвале, съеденного крысами.

В целом антология произвела на меня приятное впечатление, но мне не хватило в рассказах злости, насилия и мрачности.

До этого мне не приходилось читать книги подобного жанра. Решив познакомиться с самим жанром поближе, как раз для этого предисловие и написано, в общих чертах автор рассказывает, что мы сможем найти на страницах данного сборника. Также он приведет примеры основных апокалиптических книг, написанных в 20 веке, причем многие из этих названий для меня не известны. Благодаря рекомендациям автора и если мне понравится это направление фантастики, постараюсь познакомиться с некоторыми книгами поближе.

Прочитал антологию и возник вопрос: а где же зомби? Были замечательные рассказы, а были рассказы, так сказать, не в тему. Можно было смело сокращать антологию вдвое и от этого она бы только выиграла. Но собирать рассказы исключительно по принципу упоминания зомби, на мой субъективный взгляд, не оправдано.

Но хотелось бы отметить достойные произведения:

Фотография класса за этот год, Мертвый мальчик, Зомби доктора Мальтузиана, Стокгольмский синдром, Человек с мясной фабрики, Закат.

Именно эти произведения раскрывают тему зомби полностью. Именно этого я ожидал от данного сборника.

Действительная вкусная антология в которой многие рассказы написаны на уровне. Поклонники жанра мне кажется должны ее приобрести, так как давно у нас не выходило хороших рассказов в жанре апокалипсис в одной книге.

Лучшими рассказами считаю «Народ песка и шлаков», «Миротворец», «Конец света, каким мы его себе представляем», «Темным-темно было в туннелях» и «Предзакатная песнь» в них по моему наиболее раскрыта эта тема. А ну еще хороший рассказ который не вошел в русскоязычную антологию — рассказ Стивена Кинга «Конец всей этой мерзости» тоже написан на уровне.

Не понравились «Эпизод седьмой: Последняя битва со Сворой в Королевстве Пурпурных Цветов»( я сразу отнесся к этому рассказу подозрительно, такое длинное и отталкивающие название) и после прочтения этого рассказа я так и не понял с какой Сворой боролись главные герои, «Чужие в городе»(не понял какое отношение данный рассказ имеет к апокалипсису), «Когда сисадмины правили Землёй» (я как будто сел читать учебник для программиста или сетивика, мне это совсем не интересно)

Остальные же рассказы по моему отражают тему апокалипсиса или постапокалипсиса, но несколько хуже рассказов которые я перечислил в начале.

Вывод: отличная антология, в которой почти все рассказы отражают ее название — «АПОКАЛИПСИС»

Хорошее предисловие для этой антологии. В ней мы узнаем в каком году был написан первый постапокалиптический рассказ, и вообще в каких годах постапокалиптика была на пике популярности, почему она была так популярна и почему сейчас не забыта. В своем предисловии Джон Джозеф Адамс открыл для меня пару авторов классиков, которых я наверное потом прочту.

Купив две антологии, Мистика и Апокалипсис, я начал думать (только не подумайте чего плохого, я и до покупки думать умел) — а с чего начать читать? Подумав, сделал выбор в пользу Мистики (как мне показалось более интересной антологии). И Вы знаете я ошибся. Апокалипсис то интересней вышел. Чем? Сейчас объясню. Так что присаживайтесь и смотрите (точнее читайте). Стивен Джонс против Джона Адамса. Let's get ready to rumble! Ой, куда это меня понесло.

Так как Джон Адамс в своей вступительной статье (надо сказать что у Стивена Джонса Предисловие получилось лучше) не просил читать его книгу по порядку, то читал я рассказы на угад, какой попадется. И надо сказать это было моей ошибкой, т. к. рассказы в антологии идут по нарастающей (если присмотрется к моим оценкам, то можно увидеть что низкие оценки стоят ближе к началу), а я читал первые рассказы последними. И соответственно подпортил себе конечное впечатление. Так что, по возможности читайте по порядку (но это не обязательно, но так, на всякий случай говорю).

Теперь о выдерживании авторами заявленной тематики. Вот здесь Адамс превзошел своего конкурента. Как и обещал автор в Предисловии, антология посвящена теме постапокалиптике. И тема выдержана полностью (всего два рассказа выпадают из нее, но о них позже). Во всех рассказах говорится о людях выживших и переживших апокалипсис. Так что уже плюс 1 балл Адамс имеет.

Теперь о средней оценке всех произведений. Надо заметить, что здесь тоже наблюдается небольшое преимущество (меньше чем 0,5 балла) Апокалипсиса. Но будем считать второй раунд ничья.

И третий раунд (заключительный, бой то у нас показательный, а не за чемпионский пояс) это сравнение цен (так что наши «бойцы» отдыхают, работают издатели). И опять преимущество за Адамсом. С учетом скидки книги стоили 230 и 300 рублей. Правда Мистика чуть по толще, но не на 70 рублей.

Итак, с преимуществом в два балла победу одерживает Джон Адамс (бурные и продолжительные аплодисменты). Так что, кто ставил на него сходите получите деньги в конторе.

Бой окончен. Страсти улеглись. Пора поговорить о победителе, а именно назовем лучшие и худшие рассказы. Начнем с хорошего.

Лидеров два — это рассказы Последние О-формы и Летучий цирк Сладкой Джинни. Как видите победителей объединяет тема: искусство зарабатывания денег в постапокалиптическом мире (я просто неравнодушен к экономике). В обоих рассказах это самое «искусство зарабатывания» строится на обмане покупателя (или потребителя). Но между ними есть и различия. Последние О-формы получился немного лиричным и милым (правда вся его милость это лишь обман) и именно этим он мне и понравился. А вот Летучий цирк — это боевик. Финальная перестрелка напомнила фильм «Безумный Макс 2». И что еще мне понравилось, так это то, что в обоих рассказах присутствует юмор. В общем авторы молоды.

Далее я поставил Народ песка и шлаков и Темным-темно было в туннелях. Опять общая черта обоих рассказов — это показанны последствия апокалипсиса в виде мутаций (люблю всяких мутантов). Оба надо сказать немного предсказуемы, но от этого не менее интересны, ведь истории с мутантами не могут быть не интересными (или это только я так думаю?). Особенно понравились всеядные люди будущего.

И на третье место поставил рассказ Предзакатная песнь. А знаете почему? За исполнение мечты главного героя. Что еще остается делать, когда кругом хаос и разруха? Только мечтать. А здесь же главный герой нашел в себе силы чтобы воплотить мечту в реальность. Вот за это и 3 место.

А вот теперь о плохом (в том числе и о «левых» рассказах).

Чужие в городе — может и будет рассказ интересен любителям киберпанка, но не мне. Все эти походы по виртуальной реальности меня не впечатлили. И какой то непонятный смысл. Ну зашли в город, поиграли. А дальше то что? Неизвестно. И такая история могла случится в любом будущем, а не только в мире пережившем апокалипсис.

Хлеб и бомбы — та же история. Что к чему. Какое отношение к апокалипсису? Незнаю. Или не понял?

Когда сисадмины правили землей — мне как человеку не знакомому со всей этой интернетной чепухой было читать сложно и не интересно. Автор перемудрил.

Все остальные рассказы примерно одного уровня, со своими плюсами и минусами, не значительными.

Как всегда итог: предупредив читателя об основной теме антологии, автор сдержал свое слово и далеко и на долго не отлучался от нее. А те 2 балла выиграные у Мистики и дали мне возможность поставить итоговую оценку 8 (9 поставить не смог, немного не хватило средней оценки). Так что читайте и наслаждайтесь, а я пожалуй закончу на этом. Всем спасибо. И берегите себя, ибо наступает апокалипсис.

Литература веками искала универсальное зеркало, в котором человек отразился бы весь, без купюр и фиговых листиков. В начале двадцать первого века оно было найдено… и пахнет от него гнилью.

Ни один образ не дает писателю такой творческой свободы, как зомби, живой мертвец. Это первый вывод, который напрашивается после чтения «Нежити». Тут же и второй: составитель антологии, Джон Джозеф Адамс, не зря ест свой хлеб. Подборка получилась без малого образцовой.

Разумеется, ударную группу образуют произведения, так или иначе следующие канонам «зомбокалипсиса», заложил которые еще Джордж Ромеро (кстати, мэтр лично появляется на страницах антологии – в рассказе умницы Джо Хилла, на котором природа, всем поговоркам наперекор, и не думала отдыхать). Но общность декораций не порождает сюжетного однообразия: каждый автор в заданной ситуации находит какую-то неповторимую грань. У Дэна Симмонса учительница из школы для умственно отсталых детей не оставляет миссии педагога и после конца света – только азы математики и географии она теперь преподает маленьким зомби, ею же самой закованным в кандалы… без надежды на успех. Нэнси Килпатрик справедливо подмечает, что все истории «о последнем человеке на Земле» в сущности повествуют о последних мужчинах, и закрывает этот пробел глубокой психологической драмой «Время печалей». «Стокгольмский синдром» Дэвида Таллермана ярко описывает процессы, которые запускаются в человеческой психике под гнетом одиночества и постоянного страха. Адам Трой-Кастро идет еще дальше, оставляя своему герою единственный способ выжить – мимикрию. Завораживает «Почти последний рассказ» Скотта Эдельмана – жемчужина антологии, портрет художника в ужасе; увлекательная, нетривиальная форма сочетается в нем с целой гаммой смыслов, скрытых и явных. То же касается и Джона Лэнгана, ухитрившегося вместить все грани зомби-хоррора в одну оригинальную пьесу «Закат».

Создателей остальных рассказов – как и настоящих зомби – никакие рамки уже не сдерживают. Для звезд и новобранцев научной фантастики (Майкл Суэнвик, Харлан Эллисон, Джордж Мартин, Уилл Макинтош, Дейл Бейли) оживленные мертвецы – полезная метафора, вносящая в раздумья на философские и социальные темы мощный разряд эмоциональности. Маргиналы вроде Келли Линк видят в зомби отличный повод повалять дурака, классики хоррора и смежных жанров (Лорел Гамильтон, Дэвид Дж. Шоу, Джо Лансдейл) – затопить кровавую баньку. Кто-то воскрешает убитых проституток, кто-то порномоделей – с разными результатами, само собой. «Мертвый мальчик» Даррелла Швейцера топает по дорожке, которую проторил когда-то Стивен Кинг в повести «Тело», а лукавый Джеффри Форд в «Зомби доктора Мальтузиана» разыгрывает классическую историю с двойным дном и великолепным финалом, достойным Эдгара По. Поппи Брайт и Брайан Эвенсон устраивают читателю экскурсию по аду; в первом случае он замаскирован под Калькутту, заполоненную кровожадными покойниками, будто вшами, во втором – под бескрайнюю прерию, по которой бредет отряд обреченных конкистадоров.

Особняком стоят «Горькие зерна» Нила Геймана, где сочетание «живой мертвец» фактически переворачивается с ног на голову, и жуткая притча Нэнси Холдер «Страсти Господни» – ответ истинной веры на религию, забывшую о человеке.

За вычетом детсадовской страшилки Дэвида Барра Киртли и пары наивных басенок о «мести из могилы», очевидно слабых звеньев в антологии Адамса нет. Даже те, кого от имени Ромеро перекашивает в пародию на его излюбленных героев, должны что-то для себя найти. Ведь глаза мертвецов – зеркало. Было бы кому смотреться…

P.S. Рецензия была впервые опубликована в сетевом журнале «FANтастика».

Зомби бы делать из этих людей.

Не было б в мире крепче зомбей.

Почти Н.Тихонов

Что такое зомби — это люди...

Люди, только жившие когда-то

Зомби рассказали нам, что будет.

Станем мы такими же, ребята.

Почти Ю.Шевчук

Должен признаться, жанр «хоррор» не относится к числу моих любимых. И хотя на меня производит впечатление мрачная атмосфера в стиле Лавкрафта, и я могу понять, почему многим нравятся истории о вампирах, таких стильных и необычных, то что интересного можно найти в оживших мертвецах — для меня долгое время оставалось загадкой. Почему же я, тем не менее, прочел эту книгу? Сыграли свою роль и удачная серия, в которой уже вышло немало интересных сборников и хорошие рекомендации специалистов, прочитавших эту антологию раньше и известные фамилия многих авторов, и, в конце концов, любопытство, желание лично разобраться, что же читатели находят в историях о зомби.

Антология не просто оправдала мои ожидания, она их явно превзошла. Несмотря на некоторую ее неровность (что свойственно большинству антологий), в ней обнаружился не один и не два, а добрый десяток отличных рассказов, заставивших меня совсем по-другому посмотреть на саму тематику в целом.

Рассказы, входящие в антологию, с одной стороны, очень разнообразны. «Зомби и политика», «Зомби и бизнес», «Зомби и религия», «Зомби и совесть», «Зомби и любовь», «Зомби и взросление героя», «Зомби и потеря собственной личности» — вот проблемы, которые поднимают только некоторые рассказы. И насколько же неожиданно порой авторы решают эти пробемы. Да, некоторые рассказы повествуют о достаточно типичной и не слишком интересной борьбе с живыми мертвецами, но они находятся в антологии в явном меньшинстве.

Да и сами зомби в рассказах весьма разнообразны — от стандартных, пожирающих все тварей до несчастных гаитянских живых мертвецов, от совершенно демонических созданий до ожившей совести каждого.

Не буду писать о каждом рассказе — очень уж их много. Зато составлю небольшой хит-парад историй, вошедших в этот сборник.

1. Симмонс. Фотография класса за этот год — за самое проникновенное изображение нелегкого учительского труда.

2. Хилл. Воскрешение Бобби Конроя — за очень трогательную историю первой любви, и за то, что автор сумел в рассказе о зомби обойтись без зомби

3. Лэнган. Закат. — за потрясающую историю матери, необычное построение рассказа и впечатляющую концовку.

4. Силверберг, Эллисон. Соната для зомби — за мощную историю о жизни, смерти и творчестве

5. Гейман. Горькие зерна — за фантасмагорическую историю о потере героем самого себя.

6. Бейли. Смерть и право голоса — за правдивый рассказ о том, как человек «горит на работе», теряя при этом свое «Я»

7. Кастро. Быть мертвым, таким, как я. — за горькую историю выживания слишком дорогой ценой

8. Швейцер. Мертвый мальчик — за потрясающую фантазию, и за историю о том, как мертвый спас живого

9. Макинтош. Преследуемый — за лучшее воплощение образа восставшей совести

10. Лансдейл. Дорога мертвеца — за лучшую приключенческую историю в сборнике.

11. Форд. Зомби доктора Мальтузиана — за интересные идеи и яркую атмосферу рассказа.

Впрочем, возможно, вам понравятся совсем другие истории. Тем и сильна эта антология, что каждый читатель может найти в ней что-то свое.

Вывод. Если вы поклонник жанра хоррор — немедленно читайте эту книгу — одну из самых сильных за последнее время. Если вы не фанат хоррора, но у вас довольно крепкие нервы и натуралистичными картинами вас не напугать — попробуйте ее прочесть. Наверняка, многие истории вам понравятся, и вы откроете для себя немало новых имен авторов. Если вы в книгах ищете красоту и романтику — эта антология не для вас.

P.S. К сожалению, четыре оригинальных рассказа не вошли в книгу, изданную на русском языке. Попробую найти рассказы Кинга и Баркера, чтобы составить более полное впечатление о задумке редактора.

Нежить, живые мертвецы, зомби... Именно этим странным существам, застрявшим на границе между жизнью и смертью и посвящена антология. Совершенно не похожие на утончённых вампиров или столь же романтических призраков, ожившие мертвецы — это своего рода панки инфернального мира: их не волнует свой внешний вид, им не нужна особая одежда или ещё какие-то атрибуты, они неприхотливы и естественны в поведении, как самые настоящие гниющие трупы. Да и вообще, ожившим мертвецам, как правило, всё по-фигу. Кроме крови и плоти живых. Когда только появился панк-рок, кто-то из критиков заметил, что в отличие от многих рок-музыкантов панков «никогда не скучно смотреть и слушать». Возможно, в этом одна из причин популярности произведений о зомби: да, они (и зомби и произведения о них) порой могут быть глупы, неповоротливы, наивны, нелепы, но почти никогда не скучны, один из рассказов антологии так и называется «С зомби веселее». К тому же, чего люди бояться больше всего? Есть основания полагать, что смерти. Хотя древнегреческие философы хорохорились, мол «я жив — смерти нет, смерть придёт, меня не будет». Но зомби — это пугающий символ возможного пересечения жизни и смерти. Символ потери души, сознания, чувств, то есть всего, что составляет личность в духовно-ментальном смысле. В конечном счёте, можно рассматривать ожившего мертвеца как философскую победу плотского (в самом одиозном значении слова) над небесным; воскресение, после которого человек теряет всё, что имел, приобретая лишь жажду крови и гниение заживо — это прямая противоположность возвышающему Воскресению в христианстве, других религиях или в народных сказках (оживление героя с помощью живой воды, после которого он становится только сильнее).

Что касается состава антологии, то некоторым минусом является то, что некоторые произведения уже не раз издавались прежде, а про отдельные рассказы можно даже сказать, что они очень неплохо знакомы русскому читателю. И всё же подборка хороша. Радует невероятное, фантастическое разнообразие как по разновидностям описываемых живых мертвецов (классические гаитянские и классические «киношные» зомби; мертвецы, используемые как рабочая сила; мертвецы думающие, говорящие, играющие на музыкальных инструментах; восставшие из могил и превратившиеся в зомби из-за неизвестных вирусов; мертвецы — священники, гладиаторы, проститутки, фотомодели, дети и старики; а также какие-то совершенно невероятные виды мертвецов) , так и по диапазону затронутых тем (любовь и мертвецы, мертвецы и право голоса, мертвецы и вера, мертвецы и образование). Очень хороший сборник, хотя и уступающий (на мой взгляд) тем же «азбучным» «Вампирам» и «Волшебникам».

Из рассказов особо отмечу «Прерию» Эвенсона, рассказы Джо Хилла, Симмонса, Швайцера, Мартина, Кастро, Эдельмана и совместную работу Сильверберга с Эллисоном.