出典 しゅってん 百科 ひゃっか 事典 じてん
『ステュクス川 がわ 渡 わた 風景 ふうけい スペイン語 ご : El paso de la laguna Estigia 英語 えいご Landscape with Charon Crossing the Styx 作者 さくしゃ ヨアヒム・パティニール 製作 せいさく 年 ねん 1520–1524年 ねん 種類 しゅるい 板 いた 上 じょう 油彩 ゆさい 寸法 すんぽう 64 cm × 103 cm (25 in × 41 in) 所蔵 しょぞう プラド美術館 びじゅつかん 、マドリード
『ステュクス川 がわ 渡 わた 風景 ふうけい 』（ステュクスがわをわたるカロンのいるふうけい、西 にし El paso de la laguna Estigia 、英 えい Landscape with Charon Crossing the Styx ）は、初期 しょき 派 は 画家 がか ヨアヒム・パティニール が1520–1524年 ねん 板 いた 上 じょう 油彩 ゆさい 制作 せいさく 絵画 かいが 個人 こじん 美術 びじゅつ 愛好 あいこう 家 か 私室 ししつ 作品 さくひん 絵画 かいが [1] 本 ほん 作 さく 名 な 文献 ぶんけん 最初 さいしょ 現 あらわ 年 ねん スペイン 王 おう フェリペ2世 せい が購入 こうにゅう 可能 かのう 性 せい [1] [2] 現在 げんざい マドリード のプラド美術館 びじゅつかん に所蔵 しょぞう [1] [2]
本 ほん 作 さく 一般 いっぱん 的 てき 北方 ほっぽう ルネサンス 絵画 かいが 初期 しょき マニエリスム 絵画 かいが 傾向 けいこう 合致 がっち 世紀 せいき ドイツ とネーデルラント で新 あたら 絵画 かいが 時代 じだい 幕 まく 開 あ 地元 じもと 伝統 でんとう 外国 がいこく 影響 えいきょう 組 く 合 あ 含 ふく 多 おお 画家 がか イタリア へ旅行 りょこう 旅行 りょこう 新 あたら 概念 がいねん 特 とく 自然 しぜん 関 かん 表現 ひょうげん 宗教 しゅうきょう 的 てき 主題 しゅだい 正確 せいかく 観察 かんさつ 自然 しぜん 主義 しゅぎ ヒエロニムス・ボス の北方 ほっぽう 的 てき 伝統 でんとう 触発 しょくはつ 空想 くうそう 的 てき 風景 ふうけい 組 く 合 あ [3] 風景 ふうけい 画 が 手掛 てが 最初 さいしょ 画家 がか 認識 にんしき [2]
作品 さくひん キリスト教 きりすときょう 最後 さいご 審判 しんぱん アルス・モリエンディ （英語 えいご 版 ばん 世紀 せいき 西欧 せいおう 流行 りゅうこう 死 し 方 かた 手引 てびき 書 しょ 伝統 でんとう 枠組 わくぐ 中 なか ウェルギリウス の叙事詩 じょじし アエネーイス 』 (第 だい 巻 かん 行 ぎょう ダンテ の『神 かみ 曲 きょく 地獄 じごく 編 へん 行 ぎょう 語 かた 古典 こてん 的 てき 主題 しゅだい 描 えが 画面 がめん 中央 ちゅうおう 流 なが ステュクス川 がわ と左右 さゆう 岸 きし 三 さん 分割 ぶんかつ 作品 さくひん 中 なか 独特 どくとく [1]
ステュクス川 がわ 地獄 じごく 最 もっと 深 ふか 流 なが 川 かわ 舟 ふね 乗 の 大 おお 人物 じんぶつ カロン で、死者 ししゃ 魂 たましい 右側 みぎがわ 冥界 めいかい 神 かみ ハデス の門 もん 送 おく 舟 ふね 乗客 じょうきゃく 小 ちい 顔 かお 表情 ひょうじょう 人間 にんげん 魂 たましい 魂 たましい 左側 ひだりがわ 天国 てんごく 行 い 右側 みぎがわ 地獄 じごく 行 い 岐路 きろ 立 た [2]
左側 ひだりがわ 湿地 しっち 帯 たい 拡 ひろ 命 いのち 泉 いずみ エデンの園 えん を天使 てんし 示 しめ 天国 てんごく 行 い 許 ゆる 散歩 さんぽ 命 いのち 泉 いずみ 天国 てんごく 流 なが レーテー川 がわ が流 なが 描 えが クジャク と鹿 しか 復活 ふっかつ 贖罪 しょくざい 象徴 しょうちょう 奇想 きそう 建築 けんちく 物 ぶつ 快楽 かいらく 園 えん 美術館 びじゅつかん 想起 そうき [1]
画面 がめん 右側 みぎがわ 地獄 じごく 像 ぞう 大方 おおがた 影響 えいきょう 拠 よ 所 どころ 描写 びょうしゃ 古代 こだい 作家 さっか 従 したが 絵画 かいが 描 えが 門 もん ペロポネソス半島 はんとう の南端 なんたん マタパン岬 みさき に今 いま 見 み 入 い 江 え 位置 いち 右側 みぎがわ 地獄 じごく 手前 てまえ 多 おお 果実 かじつ 実 み 結 むす 鳥 とり 飛 と 交 か 天国 てんごく 豊 ゆた 見 み 欺瞞 ぎまん 悪魔 あくま 猿 さる 象徴 しょうちょう 奥 おく 塔 とう 下 した 門 もん 前 まえ 頭 あたま 持 も 地獄 じごく 番犬 ばんけん ケルベロス がおり、門 もん 入 い 口 くち 守 まも 入 にゅう 魂 たましい 脅 おど 舟 ふね 上 うえ 魂 たましい 地獄 じごく 方 ほう 見 み 究極 きゅうきょく 的 てき 運命 うんめい 選択 せんたく 天国 てんごく 川岸 かわぎし 入 はい 困難 こんなん 天国 てんごく 道 みち 魂 たましい 招 まね 天使 てんし 無視 むし [2] [3] [4]
本 ほん 作 さく 激動 げきどう 時代 じだい 悲観 ひかん 主義 しゅぎ 反映 はんえい 間違 まちが 作品 さくひん 描 えが 当時 とうじ 年 ねん マルティン・ルター の「95か条 じょう 論題 ろんだい 」がヴィッテンベルク で出 だ プロテスタント の宗教 しゅうきょう 改革 かいかく 勢 いきお 得 え 作品 さくひん メメント・モリ としており、鑑賞 かんしょう 者 しゃ 死 し 瞬間 しゅんかん 備 そな 思 おも 起 お [1]
本 ほん 作 さく 世界 せかい 図絵 ずえ 構図 こうず 用 もち 彼 かれ 作品 さくひん 典型 てんけい 的 てき 色 しょく 構成 こうせい 色 しょく 構成 こうせい 前景 ぜんけい 茶色 ちゃいろ 青 あお 緑 みどり 背景 はいけい 薄 うす 青 あお 色 いろ 変化 へんか 一般 いっぱん 化 か 認 みと 形式 けいしき 広大 こうだい 風景 ふうけい 鳥瞰図 ちょうかんず 提供 ていきょう 絵画 かいが 色彩 しきさい 用 もち 天国 てんごく 地獄 じごく 善 ぜん 悪 あく 目 め 見 み 左側 ひだりがわ 天上 てんじょう 的 てき 場所 ばしょ 明 あか 青空 あおぞら 輝 かがや 泉 いずみ 透明 とうめい 青色 あおいろ 川 かわ 草 くさ 覆 おお 丘 おか 与 あた 天使 てんし 絵画 かいが 右側 みぎがわ 地獄 じごく 絞首刑 こうしゅけい 処 しょ 人物 じんぶつ 覆 おお 暗 くら 空 そら 丘 おか 上 うえ 火 ひ 燃 も 盛 さか [2] 前景 ぜんけい 天国 てんごく 茶色 ちゃいろ 岩 いわ 地獄 じごく 茶色 ちゃいろ 焼 や 木々 きぎ 成 な 立 た
中 ちゅう 景 けい 川 かわ 明 あか 青 あお 緑 みどり 色調 しきちょう 草地 くさち 暗 くら 青色 あおいろ 川 かわ 水平 すいへい 線 せん 切 き 取 と 背景 はいけい 白 しろ 灰色 はいいろ 雲 くも 暗 くら 青色 あおいろ 空 そら 構図 こうず 的 てき 手法 しゅほう 丘 おか 枠 わく 事物 じぶつ 多 おお 描 えが 左右 さゆう 両側 りょうがわ 中 ちゅう 景 けい 開 ひら 空間 くうかん 鑑賞 かんしょう 者 しゃ 目 め 誘 さそ 絵画 かいが 焦点 しょうてん 舟 ふね 中 なか 人物 じんぶつ 強調 きょうちょう [3] [4]
^ a b c d e f “Charon crossing the Styx ”. プラド美術館 びじゅつかん 公式 こうしき 英語 えいご 2023年 ねん 月 がつ 日 にち 閲覧 えつらん
^ a b c d e f プラド美術館 びじゅつかん 年 ねん 刊行 かんこう 頁 ぺーじ
^ a b c Robert A. Koch, Joachim Patinir , Princeton, Princeton University Press, 1968 (ISBN 978-0-691-03826-1 )
^ a b Alejandro Vergara (ed.), Patinir , studies and critical catalogue, Madrid, Museo National del Prado, 2007, pp 150-163 (Spanish) (ISBN 978-84-8480-119-1 )
