ダイレクト・ボックス

ダイレクト・ボックス とは、電気でんき楽器がっきおよび電子でんし楽器がっきをミキシング・コンソールに接続せつぞくするために用もちいるインピーダンス変換へんかん器きである。レコーディングの現場げんばなどにおいて機器ききの間あいだのインピーダンスの相違そういを調節ちょうせつし、直接ちょくせつ（＝スピーカーとマイクを介かいさないという意味いみ）つなぐ目的もくてきで用もちいられる。しばしばD.I （ディー・アイ）とも呼よばれる。

開発かいはつ経緯けいい

楽器がっきごとの音おとの分離ぶんりを明確めいかくにする録音ろくおん手法しゅほう及および音楽おんがくの低てい域いき方向ほうこうへのレンジ拡大かくだいに伴ともない、楽器がっき用ようアンプから再生さいせいされる音おとをマイクで拾ひろって収録しゅうろくする技法ぎほうに限界げんかいを感かんじたエンジニアが、エレキベースやエレキギターなどの電気でんき楽器がっきをミキシング・コンソールやヘッド・アンプなどへ直結ちょっけつつないで録音ろくおん（いわゆるライン録ろくり）するために開発かいはつされた。その後ご、ピックアップから出力しゅつりょくされる楽器がっき本体ほんたいのサウンドを、よりクリアに収録しゅうろくするための方法ほうほうとして広ひろくスタジオなどに普及ふきゅうした。

録音ろくおん現場げんばでの使用しよう例れい

1960年代ねんだい中頃なかごろのイギリスでは4トラック・レコーダーでのレコーディングが一般いっぱん的てきで、ビートルズをはじめとする当時とうじのバンドはトラック数すうが足たりなくなるたびにリダクション・ミックス（バウンス、いわゆるピンポン録音ろくおん）することによってトラックの空あきを作つくっていた。だが、その作業さぎょうを繰くり返かえす内うちに最初さいしょにリズム隊たいとして録音ろくおんされるベースギターの音おとは数すう回かいにわたりコピーを繰くり返かえされることになってしまい、ミキシングする頃ころには「輪郭りんかくがぼやけた音おと」になってしまっていた。この問題もんだいに対処たいしょするため、ジョージ・マーティンとジェフ・エメリックからの要請ようせいを受うけたアビー・ロードの技術ぎじゅつ陣じんが、録音ろくおんコンソールやヘッド・アンプ、またはテープレコーダーにエレキ・ベースやエレキ・ギターのハイ・インピーダンス出力しゅつりょくのジャックから低ていインピーダンスの機器ききへ直接ちょくせつ（ダイレクト）接続せつぞく（インジェクション）出来できる機器ききを製作せいさくした。この発明はつめいにより、ミュージシャンやレコーディング・エンジニアの望のぞむエッジが鋭するどい音色ねいろでレコーディングすることが可能かのうになった。

一いち例れいとして、ジョン・レノンが『レボリューション』のイントロで聴きかせる思おもい切きり歪いがんだディストーション・サウンドは、彼かれのエピフォン・カジノを2台だいのダイレクト・ボックス（より正確せいかくにはマイク・プリアンプ）を経由けいゆしてミキシングコンソールに接続せつぞくし、オーバーヒート寸前すんぜんまで信号しんごうを飽和ほうわさせることで作つくられた。また、アルバム「アビイ・ロード」収録しゅうろくの『ジ・エンド』で3廻まわり目めと6廻まわり目めのギター・ソロに登場とうじょうするジョン・レノンのギター・サウンドもダイレクトボックスの賜物たまものである。

原理げんりと構成こうせい

ダイレクトボックスの機能きのうはインピーダンス整合せいごうと不ふ平衡へいこう→平衡へいこう変換へんかんの２ふたつである。

エレキ・ギターのピックアップのインピーダンスは数すう百ひゃくkΩおめが～数すうMΩおめが程度ていどであり、マイクやライン入出力にゅうしゅつりょくのインピーダンス数すう百ひゃくΩおーむ～数すう十じゅうkΩおめがにくらべて著いちじるしく大おおきい。そのまま接続せつぞくするとマイク音声おんせい等とうに比くらべて低ていレベルの入力にゅうりょく信号しんごうとなり、これを増幅ぞうふくするために雑音ざつおんの影響えいきょうが大おおきくなる。またインピーダンス不ふ整合せいごうはなんらかの周波数しゅうはすう特性とくせいをともなうため、音色ねいろの変化へんかも生しょうじうる。ダイレクトボックスはギターピックアップに合あわせた高こうインピーダンスの入力にゅうりょくと低ていインピーダンスの出力しゅつりょくとなっており、周波数しゅうはすう特性とくせいに配慮はいりょしたインピーダンス変換へんかん器きである。

同時どうじに、伝送でんそう経路けいろでのノイズを取とり除のける平衡へいこう信号しんごうへ変換へんかんする。平衡へいこう信号しんごうへの変換へんかんはエレキ・ギター/ベースに限かぎらず、電子でんしキーボードや家庭かてい用ようステレオ機器ききなどの出力しゅつりょく音声おんせいを長距離ちょうきょり伝送でんそうする場合ばあいに有効ゆうこうである。

エフェクターではないため基本きほん的てきには音色ねいろの変化へんかはないように設計せっけいされるが、実際じっさいには回路かいろ素子そしの特性とくせいからなんらかの音色ねいろの変化へんかはある。使用しよう者しゃはこれを利用りようして選えらぶこともある。回路かいろ素子そしもトランス、オペアンプあるいは真空しんくう管かんなど多様たようである。なお、インピーダンス変換へんかんのみで平衡へいこう出力しゅつりょくを持もたない機種きしゅについてはダイレクトボックスとは言いわずにプリアンプ/バッファーアンプと呼称こしょうする場合ばあいがある。

パッシブ型がた

「バラン (電子でんし工学こうがく)」も参照さんしょう

初期しょきのものはインピーダンス変換へんかんと不ふ平衡へいこう平衡へいこう変換へんかんを1個いっこのトランスで兼かねる構成こうせいであった。この構成こうせいは電源でんげん不要ふようで構造こうぞうがシンプルであるが、入力にゅうりょくインピーダンスをある程度ていど以上いじょうに高たかくできないという難点なんてんがある。この構成こうせいをパッシブ（受動じゅどう）型がたと呼よぶ。同様どうようの回路かいろはSURE-SM58のようなダイナミックマイクの中なかにも見みられる。

アクティブ型がた

後のちに入力にゅうりょくインピーダンスを高たかくするために入力にゅうりょく段だんに真空しんくう管かんやFETなどによるアンプを用もちいた構成こうせいが一般いっぱん的てきとなった。現在げんざいではこのタイプが主流しゅりゅうである。このタイプの出力しゅつりょく側がわはトランスもしくは電子でんし平衡へいこう出力しゅつりょくとなっている。この構成こうせいをアクティブ（能動のうどう）型がたと呼よぶ。外部がいぶ電源でんげんに接続せつぞくするほか乾電池かんでんちやファンタム電源でんげん（出力しゅつりょく側がわの信号しんごう経路けいろから供給きょうきゅうされる）の製品せいひんがある。

付加ふか機能きのう

入力にゅうりょくスルージャック

入力にゅうりょくジャックと並列へいれつに接続せつぞくされ、楽器がっき出力しゅつりょくを分岐ぶんきして楽器がっき用ようアンプなどへ接続せつぞくするために用もちいる。または、チューナーなどの周辺しゅうへん機器ききを接続せつぞくする場合ばあいにも使つかわれる。

グラウンドリフトスイッチ

ダイレクトボックスのフレームグラウンドが楽器がっき用ようアンプなどと触ふれている場合ばあいに、接地せっちされた商用しょうよう電源でんげんコンセントなどとミキサーとの間あいだでお互たがいの接地せっちの電位でんいが一致いっちしないなどの理由りゆうでグラウンドループによるハムノイズが発生はっせいすることがある。この場合ばあいにXLRタイプコネクターの1番ばんピン(GND)を切きり離はなすか入力にゅうりょく側がわの回路かいろをフレームグラウンドから切きり離はなすことでグラウンドループを回避かいひする。

機種きしゅによって手法しゅほうが異ことなる場合ばあいがあるので使用しようの際さいは仕様しようを確認かくにんしておくことが望のぞましい。

位相いそう反転はんてんスイッチ

バランス出力しゅつりょくの極性きょくせいを切きり替かえる。

フィルター

低てい域いきあるいは高こう域いきをカットする機能きのうである。カットオフ周波数しゅうはすうは固定こてい（あるいは選択せんたく式しき）の構成こうせいが一般いっぱん的てきだが連続れんぞく可変かへん式しきの機種きしゅもある。

PAD（減衰げんすい器き）

トランスあるいはダイレクトボックス内ないのヘッドアンプが飽和ほうわしないように挿入そうにゅうされる減衰げんすい器きである。

機種きしゅによっては楽器がっき用ようアンプのスピーカー出力しゅつりょくを減衰げんすい可能かのうな構成こうせいになっているものもあるが、仕様しようを確認かくにんして回路かいろが焼損しょうそんしないように注意ちゅういする必要ひつようがある。

ゲイン切きり替かえ

ダイレクトボックス内部ないぶで増幅ぞうふく度どを持もつタイプが有あり、増幅ぞうふく度どを可変かへん出来できるようになっている機種きしゅがある。