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交響 こうきょう 曲 きょく 第 だい 1番 ばん 変 へん ホ長調 ちょうちょう 作品 さくひん 28 は、マックス・ブルッフ が作曲 さっきょく した最初 さいしょ の交響曲 こうきょうきょく [ 1] 。
1864年 ねん 、コブレンツ で職 しょく にある時期 じき にブルッフはヘルマン・レヴィ から交響 こうきょう 曲 きょく の作曲 さっきょく の提案 ていあん を受 う けた。ブルッフはすでにいくつかの合唱 がっしょう 曲 きょく や歌劇 かげき で成功 せいこう を収 おさ めてはいたが、器楽 きがく の分野 ぶんや でも経験 けいけん を積 つ むために交響 こうきょう 曲 きょく の作曲 さっきょく を決意 けつい し、ヴァイオリン協奏曲 きょうそうきょく 第 だい 1番 ばん とほぼ同 おな じ時期 じき を費 つい やしてこの作品 さくひん が書 か かれた。1868年 ねん 7月 がつ 26日 にち にゾンダースハウゼン (ドイツ語 ご 版 ばん 、英語 えいご 版 ばん ) にて初演 しょえん され、同年 どうねん 末 まつ に「友情 ゆうじょう を込 こ めて」ヨハネス・ブラームス に献呈 けんてい された。
作風 さくふう としてはフェリックス・メンデルスゾーン やロベルト・シューマン の流 なが れを汲 く む。初演 しょえん は一定 いってい の成功 せいこう を収 おさ め、ヘルマン・クレッチマー(Hermann Kretschmar)はブルッフの評伝 ひょうでん の中 なか で「その時代 じだい の最 もっと も知 し られた交響 こうきょう 曲 きょく の一 ひと つ」と述 の べている。
フルート 2、オーボエ 2、クラリネット 2、ファゴット 2、ホルン 4、トランペット 2、トロンボーン 3、ティンパニ 、弦 つる 五 ご 部 ぶ
4楽章 がくしょう からなり、演奏 えんそう 時間 じかん は約 やく 30分 ふん 。初演 しょえん 時 じ にはシューマンの「ライン」交響曲 こうきょうきょく と同 おな じく5楽章 がくしょう からなっていたが、第 だい 2楽章 がくしょう に置 お かれていた「インテルメッツォ」は同年 どうねん 10月 がつ の再演 さいえん 以降 いこう 割愛 かつあい された[ 2] 。
第 だい 1楽章 がくしょう Allegro maestoso
変 へん ホ長調 ちょうちょう 、4/4拍子 ひょうし 。Es音 おん のオルゲルプンクト に乗 の り、広 ひろ い音域 おんいき を持 も つ第 だい 一 いち 主題 しゅだい が雄大 ゆうだい に奏 そう される。この主題 しゅだい が発展 はってん しトゥッティ となった後 のち 、木管 もっかん 楽器 がっき による第 だい 一 いち 主題 しゅだい から導 みちび かれた挿入 そうにゅう 句 く を経 へ て、ト長調 とちょうちょう の穏 おだ やかな第 だい 二 に 主題 しゅだい が弦楽 げんがく に出 で る。展開 てんかい 部 ぶ では提示 ていじ 部 ぶ の各 かく 動機 どうき が入念 にゅうねん に扱 あつか われ(主題 しゅだい 展開 てんかい はこの曲 きょく におけるブルッフの課題 かだい の一 ひと つだった)、その頂点 ちょうてん で第 だい 一 いち 主題 しゅだい が壮麗 そうれい に再現 さいげん される。その勢 いきお いを保 たも ったまま第 だい 二 に 主題 しゅだい が変 へん ホ長調 ちょうちょう で再現 さいげん され、第 だい 二 に 展開 てんかい 部 ぶ の趣 おもむき を持 も つコーダで終 お わる。
第 だい 2楽章 がくしょう Scherzo: Presto
ト短調 とたんちょう 、2/4拍子 ひょうし 。メンデルスゾーンの影響 えいきょう が顕著 けんちょ なスケルツォ 楽章 がくしょう 。主部 しゅぶ は《夏 なつ の夜 よる の夢 ゆめ 》を思 おも わせる弦楽器 げんがっき によるざわめきが支配 しはい している。トリオはト長調 とちょうちょう となり、十 じゅう 六 ろく 分 ふん 音符 おんぷ の刻 きざ みに乗 の ってのびのびとした主題 しゅだい が歌 うた われる。オーケストレーションを変 か えた主部 しゅぶ の再現 さいげん を経 へ て、トリオが短 みじか く再現 さいげん されてプレスティッシモで終 お わる。
第 だい 3楽章 がくしょう Quasi Fantasia: Grave
変 へん ホ短調 たんちょう 、4/4拍子 ひょうし 。68小節 しょうせつ の短 みじか い楽章 がくしょう だが、ブルッフの旋律 せんりつ の才 ざい を見 み ることができる。オルガン を思 おも わせる響 ひび きで始 はじ まり、チェロ、オーボエ、クラリネットといった楽器 がっき のソロが悲 かな しげに歌 うた い交 か わす。この対話 たいわ がヴィオラの奏 そう する第 だい 1楽章 がくしょう の旋律 せんりつ で終 お わると、冒頭 ぼうとう の旋律 せんりつ が回帰 かいき してクライマックスを作 つく る。それにソロ群 ぐん が続 つづ き、ティンパニのB音 おと が残 のこ って次 つぎ の楽章 がくしょう に切 き れ目 め なく続 つづ く。
第 だい 4楽章 がくしょう Finale: Allegro guerriero
変 へん ホ長調 ちょうちょう 、2/2拍子 ひょうし 。メンデルスゾーンの「スコットランド」交響曲 こうきょうきょく のフィナーレと同 おな じ発想 はっそう 標語 ひょうご を持 も っている。まずチェロに軽快 けいかい な動機 どうき が出 で 、それに乗 の って特徴 とくちょう 的 てき なリズムの第 だい 一 いち 主題 しゅだい が提示 ていじ される。なめらかな第 だい 二 に 主題 しゅだい はヘ長調 ちょうちょう で、クラリネットとホルンのソリに出 で る。展開 てんかい 部 ぶ をはさみ、再現 さいげん 部 ぶ では二 ふた つの主題 しゅだい が逆順 ぎゃくじゅん で再現 さいげん される。
^ 習作 しゅうさく 期 き の1861年 ねん (23歳 さい )までに3曲 きょく の交響曲 こうきょうきょく を書 か いた記録 きろく もあるが、どれも現存 げんそん しない。本田 ほんだ 裕 ひろし 暉 あきら 「マックス・ブルッフ《交響 こうきょう 曲 きょく 第 だい 2番 ばん ヘ短調 たんちょう 》作品 さくひん 36 : ブラームスの交響 こうきょう 曲 きょく の先駆 さきが け」『赤 あか いはりねずみ』第 だい 47号 ごう (日本 にっぽん ブラームス協会 きょうかい 、2019)p. 41。
^ Eckhardt van den Hoogen, [trans.] Susan Marie Praeder (2020) "From Mnemonic Devices to Revelatory Experiences – or: The Rocky Road to Bruch the Symphonist" Max Bruch: Complete Symphonies (CD) CPO. 555252-2. p. 34.