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交響曲こうきょうきょく

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交響曲こうきょうきょく（こうきょうきょく、英えい: Symphony、独どく: Sinfonie / Symphonie）は[注釈ちゅうしゃく 1]、管弦楽かんげんがくによって演奏えんそうされる多た楽章がくしょう構成こうせいの大だい規模きぼな楽曲がっきょくである。シンフォニー、シンフォニア（伊い: Sinfonia）とも呼よばれる。「管弦楽かんげんがくのためのソナタ」でもある。

原則げんそくとして4つ程度ていどの楽章がくしょうによって構成こうせいされ、そのうちの少すくなくとも1つの楽章がくしょうがソナタ形式けいしきであることが定義ていぎであるが、特とくに近きん現代げんだいにおいては例外れいがいも多おおい。

歴史れきし[編集へんしゅう]

17世紀せいきイタリアでオペラの序曲じょきょくがシンフォニアと呼よばれていたが、G.B.サンマルティーニがこの序曲じょきょくのみを独立どくりつさせ、演奏えんそう会かい用ように演奏えんそうしたのが起源きげんとされる。また、バロック時代じだいの合奏がっそう協奏曲きょうそうきょく（特とくにコンチェルト・シンフォニア、サンフォニー・コンセルタンテ）も交響こうきょう曲きょくの成立せいりつ、発展はってんに影響えいきょうを与あたえたとも考かんがえられる。特とくにスカルラッティによるイタリア式しき序曲じょきょくは「急きゅう－緩なる－急きゅう」の3部ぶからなり、この3部分ぶぶんが後のちに楽章がくしょうとして独立どくりつすることとなる。これはヴィヴァルディやペルゴレージに受うけ継つがれ発展はってんし、ガルッピらによってソナタ形式けいしきの楽章がくしょうを持もつ楽曲がっきょく形式けいしきとして発展はってんしていった。さらに、マンハイム楽らく派はのシュターミッツやカンナビヒによってさまざまな管弦楽かんげんがく手法しゅほうが研究けんきゅうされ、メヌエットの楽章がくしょうが付つけ加くわえられるなどし、古典こてん派は音楽おんがくへとつながった。

古典こてん派はにより交響こうきょう曲きょくの形式けいしきは一応いちおうの完成かんせいを見みた。ハイドンやモーツァルトの交響曲こうきょうきょく形式けいしきは

が標準ひょうじゅん的てきなものであった。

ベートーヴェンは、第だい3楽章がくしょうに使つかわれていたメヌエットをスケルツォに変かえ、古典こてん派はの交響こうきょう曲きょくの形式けいしきを完成かんせいさせた。交響こうきょう曲きょく第だい5番ばんハ短調たんちょう（運命うんめい）ではピッコロ、コントラファゴット、トロンボーンの導入どうにゅうにより音響おんきょうの増大ぞうだいを図はかると共ともに、第だい3楽章がくしょうと第だい4楽章がくしょうを続つづけて演奏えんそうすることを指示しじした。交響こうきょう曲きょく第だい6番ばんヘ長調ちょうちょう「田園でんえん」においては楽章がくしょうの数かずを5つにし、第だい3から第だい5楽章がくしょうまでを繋つなげて演奏えんそう、各かく楽章がくしょうには場面ばめんや内容ないようを表あらわす「標題ひょうだい」が付つけられた。これについてベートーヴェンは、単たんなる風景ふうけいを描写びょうしゃしたものではなく人間にんげんの内面ないめんを表現ひょうげんしたものだと言いっており、次第しだいにロマン派は的てき傾向けいこうを強つよめていったことがわかる。交響こうきょう曲きょく第だい9番ばんでは終おわり楽章がくしょうで独唱どくしょうと合唱がっしょう、そして複数ふくすうの打楽器だがっきを新あらたに取とり入いれ、さらに緩徐かんじょ楽章がくしょうとスケルツォの順番じゅんばんを逆ぎゃくにするなどの斬新ざんしんな手法しゅほうで、古典こてん派はにおける交響こうきょう曲きょくの頂点ちょうてんに達たっした。

ロマン派はの時代じだいには、交響曲こうきょうきょくが人間にんげんの内面ないめんを表現ひょうげんする手段しゅだんとなる。ドイツ系けいの作曲さっきょく家かであるシューベルト、シューマン、メンデルスゾーンの交響こうきょう曲きょくは、ベートーヴェンの影響えいきょうが大おおきく形式けいしき上じょうの大おおきな発展はってんは見みられなかった。一方いっぽうベルリオーズは「幻想げんそう交響曲こうきょうきょく」において巨大きょだいなオーケストラを想定そうていしたり、固定こてい楽想がくそう（イデー・フィクス）を導入どうにゅうするなど、ロマン派はにおける交響こうきょう曲きょくの大だい規模きぼ化かの発端ほったんをつくった。これに対たいしブラームスは、厳格げんかくなソナタ形式けいしきと弦楽器げんがっきを中心ちゅうしんにしたオーケストラの響ひびきを重視じゅうしした「新しん古典こてん主義しゅぎ」的てき態度たいどを取とったが、彼かれが作曲さっきょくした交響こうきょう曲きょくでは4曲きょくとも三拍子さんびょうしのスケルツォが置おかれておらず、第だい4番ばんの最終さいしゅう楽章がくしょうではベートーヴェンよりも古ふるいバロックのパッサカリア（シャコンヌ）を用もちいるなどしている。またロマン派は時代じだいにおいては、緩徐かんじょ楽章がくしょうが近親きんしん調ちょうだけでなく、より遠とおい関係かんけい調ちょうとなったり、ベートーヴェンの第だい7番ばんで試こころみられたようにスケルツォ楽章がくしょうが近親きんしん調ちょうや、より遠とおい関係かんけい調ちょうとなる例れいも多おおくなった。これは交響曲こうきょうきょくのみならず、独奏どくそうソナタや室内楽しつないがく曲きょくについても同様どうようである。さらにセザール・フランクは循環じゅんかん形式けいしきによる堅固けんごな構成こうせいの交響曲こうきょうきょくを一いち曲きょく残のこしている。

ベルリオーズの交響こうきょう曲きょく『イタリアのハロルド』のように実質じっしつ的てきには半なかば協奏曲きょうそうきょくという作品さくひんもある。ラロの『スペイン交響曲こうきょうきょく』などは「交響曲こうきょうきょく」と名付なづけられているものの、実際じっさいにはヴァイオリン協奏曲きょうそうきょくであり、交響曲こうきょうきょくとは見みなされていない。

ブルックナーにおいては、ソナタ形式けいしきが拡大かくだいされ、従来じゅうらいの2つの主題しゅだいに加くわえて第だい3主題しゅだいをもつようになった〔ブルックナー形式けいしき〕。管弦楽かんげんがく手法しゅほうとしては、尊敬そんけいするワーグナーの影響えいきょうから金管楽器きんかんがっきが華麗かれいに響ひびくような巨大きょだいなオーケストラを使用しようすると共ともに、オルガンの奏法そうほうを応用おうようした大胆だいたんなユニゾンや和声わせい的てき展開てんかいを用もちいた。ウィーンの大学だいがくで彼かれの講義こうぎを受うけていたマーラーにおいては単たんなる主題しゅだいから『主題しゅだい群ぐん』に発展はってんし、管弦楽かんげんがくの規模きぼの拡大かくだい（4管かん編成へんせいから5管かん編成へんせいまで）、自作じさくの歌曲かきょく集しゅうからの引用いんよう、独唱どくしょうや合唱がっしょう等とうの声楽せいがくを含ふくめたことが特徴とくちょう的てきである。また、最終さいしゅう楽章がくしょうも主調しゅちょうではないことがあり、最終さいしゅう的てきには主調しゅちょうにたどり着ついて終おわるもの（第だい1番ばん、第だい6番ばん、第だい10番ばん）もあるが、平行へいこう調ちょうで終おわるもの（第だい2番ばん、大地だいちの歌うた）、半音はんおん上うえの調ちょうで終おわるもの（第だい5番ばん）、半音はんおん下かの調しらべで終おわるもの（第だい9番ばん）などもあり、調しらべの扱あつかいについても極限きょくげんにまで拡大かくだい、または解体かいたいされている。交響こうきょう曲きょく第だい8番ばんは、初演しょえんで独唱どくしょう者しゃ7人にんと少年しょうねん合唱がっしょう、さらに2つの混声こんせい合唱がっしょう団だんを伴ともなった1千せん人にん余あまりによって演奏えんそうされたことから、『千せん人にんの交響曲こうきょうきょく』の異名いみょうを持もつ巨大きょだいな作品さくひんである。リヒャルト・シュトラウスは初期しょきに2曲きょくの絶対ぜったい音楽おんがくとしての交響曲こうきょうきょくを書かいているが、あまり注目ちゅうもくされず、その後ご書かかれた『家庭かてい交響曲こうきょうきょく』や『アルプス交響曲こうきょうきょく』は初期しょきの交響こうきょう詩し群ぐんを拡大かくだいさせた標題ひょうだい音楽おんがくという意味いみで極きわめて高たかく評価ひょうかされている。

国民こくみん楽らく派は、民族みんぞく楽らく派はに分類ぶんるいされる作曲さっきょく家かは後期こうきロマン派はと時代じだいが重かさなるが（広ひろい意味いみでのロマン派はでもある）、交響こうきょう曲きょくは彼かれらにとっても重要じゅうような表現ひょうげん手段しゅだんであり、ドヴォルザーク、チャイコフスキー、ボロディン、リムスキー＝コルサコフ、グラズノフ、スクリャービン、シベリウス、ニールセン、エルガー、ヴォーン・ウィリアムス、バックス、ハチャトゥリアン、シマノフスキ、トゥビンらがそれぞれ3曲きょくから9曲きょくの交響こうきょう曲きょく（未完みかんのものを含ふくむ、ただしトゥビンは11曲きょく。）を残のこしている。あまり注目ちゅうもくされないが、ミャスコフスキーは27曲きょくの交響曲こうきょうきょくを残のこしており、ブライアンはその交響こうきょう曲きょく第だい1番ばん「ゴシック」で8管かん編成へんせいによる当時とうじ史上しじょう最大さいだいの交響曲こうきょうきょくを残のこしている。

現代げんだいにおいても交響こうきょう曲きょくというジャンルは残のこっているが、内容ないよう的てきに大おおきな変貌へんぼうを遂とげたものも含ふくまれている。新しんウィーン楽らく派はにおいてはシェーンベルクの室内しつない交響曲こうきょうきょくのような形式けいしきの変容へんようや、ヴェーベルンの交響曲こうきょうきょく作品さくひん21のように完全かんぜんに音おと列れつ技法ぎほうに組くみ入いれられたのもある。ソナタ形式けいしきの伝統でんとうに連つらなる交響曲こうきょうきょく作家さっかとしては、プロコフィエフとショスタコーヴィチが、今いまのところ最後さいごの双璧そうへきである。以降いこうも（古典こてん的てきな意味いみでの）交響曲こうきょうきょくを主しゅたる表現ひょうげん手段しゅだんとする作曲さっきょく家かはいるが、現代げんだい音楽おんがくの中心ちゅうしん的てきな存在そんざいとはなっていない。

アイヴズの6つの交響こうきょう曲きょく（最後さいごのユニヴァース交響曲こうきょうきょくは未完みかん）、コープランドの4つの交響曲こうきょうきょく、メシアンの『トゥランガリーラ交響曲こうきょうきょく』、グレツキの交響こうきょう曲きょく第だい3番ばん『悲かなしみの歌うたの交響曲こうきょうきょく』などの曲きょくは有名ゆうめいであるが、形式けいしきや内容ないようはロマン派はの交響こうきょう曲きょくからは大おおきな隔へだたりがある。韓国かんこくの最初さいしょの大だい作曲さっきょく家かであるユン・イサンの交響こうきょう曲きょくは5曲きょくあるが、本人ほんにんは最後さいごの題名だいめい付づけに大変たいへん悩なやみ、苦くるし紛まぎれに半なかばでっち上あげで「交響曲こうきょうきょく」としたもので、内容ないようを意識いしきした物ものではないとの見解けんかいを1990年ねん当時とうじ示しめしていた。

それでも現在げんざいも交響曲こうきょうきょくが作曲さっきょくされ、フィンランドの作曲さっきょく家か・指揮しき者しゃのレイフ・セーゲルスタムは史上しじょう最多さいたの200曲きょくの交響曲こうきょうきょくを量産りょうさんしている。

日本にっぽんにおける交響こうきょう曲きょくの受容じゅようは、山田やまだ耕筰こうさくが交響こうきょう曲きょく「かちどきと平和へいわ」を作曲さっきょくしたのが初はじめで、その後ご、諸井もろい三郎さぶろう、橋本はしもと國彦くにひこが続つづき、金井かない喜久子きくこによる日本にっぽんの女流じょりゅう作曲さっきょく家かとして初はじめての交響こうきょう曲きょく（第だい1番ばん。第だい1楽章がくしょう〜第だい3楽章がくしょうは1940年ねん初演しょえん、第だい4楽章がくしょうは未完みかん）の作曲さっきょくを経へて、伊福部いふくべ昭あきら、矢代やしろ秋雄あきお、別宮べつみや貞雄さだお、松村まつむら禎三ていぞう、團だん伊玖磨いくま、黛まゆずみ敏郎としお、柴田しばた南みなみ雄つよし、林はやし光ひかり、吉よし松まつ隆たかし、池辺いけべ晋一郎しんいちろうなどが交響曲こうきょうきょくを作曲さっきょくしている。2013年ねんには佐さ村むら河内かわうち守まもるのアイデアを基もとに実際じっさいには新垣あらかき隆たかしによって作曲さっきょくされた交響こうきょう曲きょく第だい1番ばん『HIROSHIMA』がCD売上うりあげにおいてオリコン週間しゅうかん総合そうごうチャートで2位いとなり、交響こうきょう曲きょくとしては異例いれいのヒットを記録きろくした[1]。テクノロジーが進歩しんぽした21世紀せいきに於おいては、コンピュータで交響曲こうきょうきょくを作曲さっきょく・演奏えんそうし、双方向そうほうこうメディアで発表はっぴょうする者ものもいる。

交響こうきょう曲きょくの番号ばんごう[編集へんしゅう]

ベートーヴェン以前いぜんは交響こうきょう曲きょくに限かぎらず、絶対ぜったい音楽おんがくをジャンル別べつに区分くぶんし、作曲さっきょくあるいは出版しゅっぱん順じゅんに通とおし番号ばんごうを付与ふよするという発想はっそうや習慣しゅうかんがなかった。ベートーヴェン以降いこうの作曲さっきょく家かが複数ふくすうの交響曲こうきょうきょくを作曲さっきょくした場合ばあい、作曲さっきょく者しゃや出版しゅっぱん社しゃによって「交響こうきょう曲きょく第だい○番ばん」というように通とおし番号ばんごうが付つけられはじめた。ただし作曲さっきょく者しゃが習作しゅうさくにはあえて通とおし番号ばんごうを与あたえなかったり、あるいは作曲さっきょく順じゅんに出版しゅっぱんすることをせず、作曲さっきょく順じゅんと異ことなった通とおし番号ばんごうが与あたえられた場合ばあい、後世こうせいの研究けんきゅう者しゃが付与ふよする場合ばあいがある。

具体ぐたい的てきには、かつてはドヴォルザークの「新しん世界せかいより」は出版しゅっぱん順じゅんに第だい5番ばんとされていたが、のちの研究けんきゅうにより作曲さっきょく順じゅんに通とおし番号ばんごうが与あたえられ、第だい9番ばんに変更へんこうされている。シューベルトの場合ばあい、元来がんらいは「未み完成かんせい」やホ長調ちょうちょうのオーケストレイション未み完成かんせい稿こう（D 729）が知しられるようになる以前いぜんに再さい発見はっけんされた「ザ・グレイト」が第だい7番ばんとされてはいたが、その後ごの検証けんしょうにより、D 729に第だい7番ばん、「未み完成かんせい」に第だい8番ばんが付与ふよされ、「ザ・グレイト」に第だい9番ばんが付与ふよされた。この通とおし番号ばんごうは一旦いったんは慣なれ親したしまれたものの、さらにその後ご、D 729が通とおし番号ばんごうから外はずされることとなったため、7番ばん「未み完成かんせい」、8番ばん「ザ・グレイト」と繰くり下さがるようになった。ただし、ながらく慣なれ親したしまれた都合つごう上じょう、7（8）番ばん「未み完成かんせい」、8（9）番ばん「ザ・グレイト」と併記へいきされることも多おおい。

またブルックナーのように第だい1番ばんが作曲さっきょくされる前まえに作曲さっきょくされた交響こうきょう曲きょくには番号ばんごうが与あたえられず（習作しゅうさくの慣例かんれい）、第だい1番ばんのあとに作曲さっきょくされた交響こうきょう曲きょくに作曲さっきょく者しゃ自身じしんが第だい0番ばんという番号ばんごうを与あたえた場合ばあい、現状げんじょうでは番号ばんごうの入いれ替かえ、第だい1番ばんからの順送じゅんおくり通とおし番号ばんごうといった変更へんこうはなされていない。また、メンデルスゾーンの交響曲こうきょうきょくように作曲さっきょく順じゅんに変更へんこうされず、定着ていちゃくした出版しゅっぱん順じゅんの通とおし番号ばんごうが用もちいられている場合ばあいもある。

マーラーは第だい9番目ばんめの交響こうきょう曲きょくのナンバリングに忌いみ嫌きらいを持もち、9番目ばんめの交響曲こうきょうきょくを単たんに交響こうきょう曲きょく『大地だいちの歌うた』としたものの、その次つぎに作曲さっきょくした交響曲こうきょうきょくを第だい10番ばんとはせず、第だい9番ばんとしたケースがある。

ベルリオーズは『幻想げんそう交響曲こうきょうきょく』（op.14a）、『イタリアのハロルド』（op.16）、『劇的げきてき交響曲こうきょうきょくロメオとジュリエット』（op.17）、『葬送そうそうと勝利しょうりの大だい交響曲こうきょうきょく』（op.15）と4曲きょくの標題ひょうだい音楽おんがく的てき交響曲こうきょうきょくを発表はっぴょうし、また、この系列けいれつとしてリストの『ファウスト交響曲こうきょうきょく』と『ダンテ交響曲こうきょうきょく』や、チャイコフスキーの『マンフレッド交響曲こうきょうきょく』、リヒャルト・シュトラウスの『家庭かてい交響曲こうきょうきょく』（op.53）と『アルプス交響曲こうきょうきょく』（op.64）、シベリウスの『クレルヴォ交響曲こうきょうきょく』[注釈ちゅうしゃく 2]などは標題ひょうだい交響曲こうきょうきょくとも呼よばれる交響こうきょう詩しと交響こうきょう曲きょくの中なか間あいだ的てき存在そんざいであり、作曲さっきょく者しゃも出版しゅっぱん社しゃも番号ばんごうを与あたえないことが多おおい。

その他たではヴォーン・ウィリアムズは『海うみの交響曲こうきょうきょく』（第だい1番ばん）、『ロンドン交響曲こうきょうきょく』（第だい2番ばん）、『田園でんえん交響曲こうきょうきょく』（第だい3番ばん）、『南極なんきょく交響曲こうきょうきょく』（第だい7番ばん）の4曲きょくの表題ひょうだい交響こうきょう曲きょくにナンバリングをしたものの番号ばんごうは括弧かっこに入いれて、ナンバリングで呼よばれることを望のぞまなかったケースがある。

なお、ドイツやオーストリアでは、モーツァルトや番号ばんごうに議論ぎろんのあるシューベルトの交響曲こうきょうきょくを番号ばんごう無なしで調しらべ性せい、およびケッヘル番号ばんごうやドイッチュ番号ばんごうなどの作品さくひん番号ばんごうだけで呼よぶこともある。

交響こうきょう曲きょくの副題ふくだい[編集へんしゅう]

詳細しょうさいは「交響こうきょう曲きょくの副題ふくだい」を参照さんしょう

ハイドンやモーツァルトにおいては、交響曲こうきょうきょくが音楽おんがく以外いがいのものと結むすびついた副題ふくだいを予あらかじめ与あたえられることは、一部いちぶの特殊とくしゅな製作せいさく事情じじょうをもつ作品さくひんを除のぞき、ほぼなかった。これは交響曲こうきょうきょくが絶対ぜったい音楽おんがくとして成立せいりつしていたことを示しめす。

ハイドンにおいては、第だい45番ばん『告別こくべつ』や第だい94番ばん『驚愕きょうがく』・第だい101番ばん『時計とけい』・第だい104番ばん『ロンドン』などの名前なまえを持もつものがあるが、これは曲きょくの特徴とくちょうや初演しょえんされた場所ばしょを愛称あいしょうとして付ふしたものであり、副題ふくだいの内容ないようを音楽おんがくとして表現ひょうげんしたものでないため、絶対ぜったい音楽おんがくと言いえる。モーツァルトの第だい31番ばん『パリ』・第だい35番ばん『ハフナー』・第だい41番ばん『ジュピター』なども同様どうようである（第だい35番ばんはハフナー家かのために作曲さっきょくされた）。ただし、ハイドンの第だい6番ばん『朝あさ』、第だい7番ばん『昼ひる』、第だい8番ばん『晩ばん』は、当時とうじ仕つかえていたエステルハージ侯爵こうしゃくから題だいを与あたえられて作曲さっきょくしたものであるとされ、標題ひょうだい音楽おんがく的てき側面そくめんも持もつといえよう。また、第だい8番ばん『晩ばん』の第だい4楽章がくしょうにはハイドンによって『嵐あらし』という副題ふくだいがつけられている。

ベートーヴェンは、第だい3番ばん『英雄えいゆう』・第だい6番ばん『田園でんえん』において自みずから副題ふくだいを与あたえるというやり方かたを開始かいしした。第だい3番ばんは、最初さいしょ『ボナパルト』と題だいされて作曲さっきょくされたことからも、ナポレオン・ボナパルトを念頭ねんとうにおいた標題ひょうだい音楽おんがくであると言いうこともできる。なお、第だい5番ばん『運命うんめい』、第だい9番ばん『合唱がっしょう（合唱がっしょう付つき）』は後世こうせいの人ひとが与あたえた愛称あいしょうであり、標題ひょうだいではない。ただし、第だい9番ばんはシラーの詩しによる「歓喜かんきの歌うた」を含ふくみ、その言語げんごにより意図いとしていることは明確めいかくであり、絶対ぜったい音楽おんがくではない。

以降いこうのロマン派はの交響こうきょう曲きょくは、絶対ぜったい音楽おんがくと標題ひょうだい音楽おんがくの狭間はざまを揺ゆれ動うごきつつ、発展はってんを遂とげることになった。

ベルリオーズは『幻想げんそう交響曲こうきょうきょく』において、1人ひとりの女性じょせいの幻影げんえいにつきまわれるという筋立すじだてのもと、女性じょせいの幻影げんえいを旋律せんりつにし、固定こてい観念かんねん（イデー・フィクス）として用もちいた。5つの楽章がくしょうは「夢ゆめと情熱じょうねつ」、「舞踏ぶとう会かい」、「野のの風景ふうけい」、「断頭だんとう台だいへの行進こうしん」、「悪魔あくまの祝日しゅくじつと夜よるの夢ゆめ」という副題ふくだいを持もつ。この曲きょくは、後ごの交響こうきょう詩しの発展はってんの先駆さきがけともなった。

シューマン、メンデルスゾーンの交響曲こうきょうきょくも副題ふくだいを持もつものがあるが、形式けいしき的てきには絶対ぜったい音楽おんがくの範疇はんちゅうにとどまっている。

ブルックナーはかたくななまでに絶対ぜったい音楽おんがくの形式けいしきを守まもった。マーラーは1番ばんと3番ばんで作曲さっきょく途中とちゅうに標題ひょうだいを付つけたが、最終さいしゅう的てきには標題ひょうだいを削除さくじょしている。2番ばん「復活ふっかつ」、7番ばん「夜よるの歌うた」、8番ばん「千せん人にんの交響曲こうきょうきょく」は他人たにんによってつけられた通称つうしょうであり、6番ばん「悲劇ひげき的てき」もマーラー自身じしんによって付つけられたものかは定さだかではない。マーラー本人ほんにんが明確めいかくに題だいを残のこしたものは歌曲かきょく集しゅうと交響曲こうきょうきょくとの中なか間あいだ的てきな存在そんざいである「大地だいちの歌うた」のみである。ただし、マーラーの交響こうきょう曲きょくには声楽せいがくを含ふくむものも多おおく、意味いみのある歌詞かしを含ふくむようになった以上いじょう、それらは絶対ぜったい音楽おんがくではあり得えない。また、最終さいしゅう的てきに標題ひょうだいを削除さくじょした交響こうきょう曲きょくについても、作曲さっきょくの過程かていで標題ひょうだいを意識いしきしたものがほとんどであり、いずれの交響曲こうきょうきょくも大だいなり小しょうなり標題ひょうだい性せいを持もつ。

リストの『ファウスト交響曲こうきょうきょく』と『ダンテ交響曲こうきょうきょく』、シベリウスの『クッレルヴォ交響曲こうきょうきょく』、マーラーの交響こうきょう曲きょく『大地だいちの歌うた』、チャイコフスキーの『マンフレッド交響曲こうきょうきょく』など、番号ばんごう付つき作品さくひんの系列けいれつ外がいに標題ひょうだいを持もつ作品さくひんもある。

エドゥアール・ラロの『スペイン交響曲こうきょうきょく』（ヴァイオリン協奏曲きょうそうきょく第だい2番ばん）、ヴァンサン・ダンディの『フランスの山人さんじんの歌うたによる交響曲こうきょうきょく』、伊福部いふくべ昭あきらの『ピアノと管絃楽かんげんがくのための協奏きょうそう風ふう交響曲こうきょうきょく』など、実質じっしつは独奏どくそう楽器がっきと管弦楽かんげんがくのための協奏曲きょうそうきょくであるが規模きぼの大おおきな作品さくひんを、あえて交響曲こうきょうきょくと呼よぶ例れいもある。

主おもな作曲さっきょく家かと作品さくひん[編集へんしゅう]

古典こてん派はまで[編集へんしゅう]

（生年せいねん順じゅんに並ならべてある）

  • 1658年ねん トレッリ（イタリア） - 4声こえのシンフォニアで交響こうきょう曲きょくの原型げんけいを示しめす
  • 1678年ねん ヴィヴァルディ（イタリア） - 23曲きょくのシンフォニア
  • 1701年ねん サンマルティーニ（イタリア） - 70曲きょく以上いじょうの交響こうきょう曲きょく。交響こうきょう曲きょくの始祖しそといわれる。
  • 1710年ねん ボイス（イギリス） - 8曲きょくのシンフォニア
  • 1714年ねん C.P.E.バッハ（ドイツ） - 20曲きょくのシンフォニア
  • 1715年ねん ヴァーゲンザイル（オーストリア） - ?
  • 1717年ねん モン（オーストリア） - 16曲きょくの交響こうきょう曲きょく。初はじめて第だい3楽章がくしょうにメヌエットを導入どうにゅう。
  • 1717年ねん J.シュターミツ（チェコ） - 50曲きょく以上いじょうの交響こうきょう曲きょく。第だい3楽章がくしょうに常つねにメヌエットを配置はいち。
  • 1718年ねん ブリック - ?
  • 1725年ねん アーベル（ドイツ） - ?
  • 1732年ねん ヨーゼフ・ハイドン（オーストリア） - 104曲きょくの番号ばんごう付つき交響こうきょう曲きょく(6「朝あさ」、7「昼ひる」、8「夜よる」、9、13、21、22「哲学てつがく者しゃ」、23、24、25、26「ラメンタチオーネ」、30「アレルヤ」、31「ホルン信号しんごう」、38、39、43「マーキュリー」、44「悲かなしみ」、45「告別こくべつ」、46、48「マリア・テレジア」、49「受難じゅなん」、50、53「帝国ていこく」、55「校長こうちょう先生せんせい」、59「火事かじ」、60「うかつ者しゃ」、63「ラ・ロクサーヌ」、64「時じの移うつろい」、」、67、69「ラウドン」、70、72、73「狩かり」、76、82「熊くま」、83「めんどり」、85「王妃おうひ」、88、89、90、91、92「オックスフォード」、93、94「驚愕きょうがく」、95、96、97、98、99、100「軍隊ぐんたい」、101「時計とけい」、102、103「太鼓たいこ連打れんだ」、104「ロンドン」)+交響こうきょう曲きょくA、B
  • 1734年ねん ゴセック（フランス） - ?
  • 1735年ねん J.C.バッハ（ドイツ） - ?
  • 1737年ねん ミヒャエル・ハイドン（オーストリア） - 40曲きょく以上いじょうの交響曲こうきょうきょく
  • 1739年ねん ヴァンハル（チェコ） - ?
  • 1739年ねん ディッタースドルフ（オーストリア） - 100曲きょく以上いじょうの交響曲こうきょうきょく
  • 1741年ねん ルケージ（イタリア） -
  • 1743年ねん ボッケリーニ（イタリア） - 27曲きょく(?)の交響曲こうきょうきょく
  • 1750年ねん ロセッティ（チェコ） -
  • 1752年ねん クレメンティ（イタリア） -
  • 1756年ねん モーツァルト（オーストリア） - 38曲きょくの番号ばんごう付つき（2、3番ばんと37番ばんのほとんどは他人たにんの作さく）交響こうきょう曲きょく（1、2、4、5、6、7、8、9、10、16、20、25、26、27、28、29、30、31、32、33、34、35「ハフナー」、36「リンツ」、37、38「プラハ」、39、40、41「ジュピター」）+14曲きょく(?)の番号ばんごう無なし
  • 1757年ねん プライエル（オーストリア） - 41曲きょくの交響こうきょう曲きょく。
  • 1763年ねん メユール（フランス） - 4曲きょく以上いじょうの交響こうきょう曲きょく。
  • 1770年ねん ベートーヴェン（ドイツ） - 9曲きょくの交響こうきょう曲きょく（1、2、3「英雄えいゆう」、4、5「運命うんめい」、6「田園でんえん」、7、8、9「合唱がっしょう付つき」）+ウェリントンの勝利しょうり+スケッチのみの10

ロマン派は - 近代きんだい[編集へんしゅう]

20世紀せいき以降いこうに生うまれた作曲さっきょく家か[編集へんしゅう]

さまざまな交響曲こうきょうきょく[編集へんしゅう]

ここでは、交響こうきょう曲きょくという名なを冠かんするさまざまなジャンルについて触ふれる。

合唱がっしょう交響曲こうきょうきょく
エクトール・ベルリオーズの『ロミオとジュリエット』、ベートーヴェンの交響こうきょう曲きょく第だい9番ばんの流ながれを汲くむ、管弦楽かんげんがく、合唱がっしょう、時ときには独唱どくしょうを伴ともなう大だい規模きぼな交響こうきょう曲きょく。
シンフォニエッタ
イタリア語ごで「小ちいさな交響曲こうきょうきょく」を指さす。下したの室内しつない交響曲こうきょうきょくとは違ちがい、通常つうじょうの管弦楽かんげんがく編成へんせいで演奏えんそうされるものが多おおい。「小しょう交響曲こうきょうきょく」とも訳やくされるが、グノーの小しょう交響曲こうきょうきょくのように、原題げんだいがPetite Symphonieとなっているものもある。
室内しつない交響曲こうきょうきょく
室内楽しつないがく、室内しつない管弦楽かんげんがくのための交響こうきょう曲きょく。シェーンベルクの2曲きょくが知しられている。ショスタコーヴィチの「室内しつない交響曲こうきょうきょく」は他者たしゃによる弦楽げんがく四よん重奏じゅうそう曲きょくの編曲へんきょくである。
協奏きょうそう交響曲こうきょうきょく
18世紀せいきに多おおく書かかれたジャンル。カンビーニ、シュターミッツらに数すう多おおくの作品さくひんがある。ハイドンやモーツァルトのものがよく知しられている。
オルガン交響曲こうきょうきょく
シャルル＝マリー・ヴィドールらフランスの作曲さっきょく家かによるオルガン独奏どくそう曲きょくにSymphonie pour orgue（オルガンのための交響曲こうきょうきょく）と名付なづけられたものがある。これらは通常つうじょうの交響曲こうきょうきょくとは別べつのものであり、「オルガン交響曲こうきょうきょく」または「サンフォニー」と呼よんで区別くべつする。なお、ヴィドールのサンフォニー第だい5番ばん第だい5楽章がくしょう「トッカータ」は特とくに有名ゆうめいで、演奏えんそう機会きかいも多おおい。後世こうせいのイギリスの作曲さっきょく家かソラブジには3つのオルガン交響曲こうきょうきょくがあるが、演奏えんそう時間じかんが桁違けたちがいに長ながく、2時じ間あいだから6時じ間あいだ40分ふんもかかる。
ピアノ交響曲こうきょうきょく
ソラブジは長大ちょうだいな演奏えんそう時間じかんを要ようする数すう曲きょくの「ピアノ交響曲こうきょうきょく」を作つくったが、同おなじく数時間すうじかんかかるピアノ・ソナタや6管かん編成へんせいなどのオーケストラ伴奏ばんそう付つきのピアノ協奏曲きょうそうきょくなどの延長えんちょう上じょうの作品さくひん、またはそれらを遥はるかに超こえた作品さくひんとしてみることが出来できる。
また、ピアノ独奏どくそう曲きょくとして、アルカンの「短調たんちょうによる12の練習れんしゅう曲きょく op.39」の第だい4曲きょくから第だい7曲きょくまでが「交響曲こうきょうきょく」と題だいされ、管弦楽かんげんがくを用もちいた交響曲こうきょうきょく的てきな響ひびきの再現さいげんが追求ついきゅうされている。

類似るいじの形式けいしきを持もつ楽曲がっきょく[編集へんしゅう]

脚注きゃくちゅう[編集へんしゅう]

[脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]

注釈ちゅうしゃく[編集へんしゅう]

  1. ^ 交響楽こうきょうがく（こうきょうがく）ともいうが、どちらもドイツ留学りゅうがく経験けいけんのある森もり鷗外による訳語やくごである。
  2. ^ ただし、作曲さっきょく者しゃ自身じしんはこの曲きょくを交響曲こうきょうきょくとは銘打めいうっていない。

出典しゅってん[編集へんしゅう]

  1. ^ “三さん度ど浮上ふじょうし、最高さいこう位い大幅おおはば更新こうしん〜佐さ村むら河内かわち守もりが異例いれいのロングセールス”. ORICON BiZ. オリコン・リサーチ (2013年ねん4月がつ8日にち). 2013年ねん5月がつ6日にち閲覧えつらん。
  2. ^ a b 最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう補ほ巻まき1 交響こうきょう曲きょく・管弦楽かんげんがく曲きょく・協奏曲きょうそうきょく」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  3. ^ 4と5は「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう]
  4. ^ 「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  5. ^ 2, 5, 8は「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  6. ^ 2と6は「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  7. ^ 共ともに『最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう補ほ巻まき1 交響こうきょう曲きょく・管弦楽かんげんがく曲きょく・協奏曲きょうそうきょく』(音楽之友社おんがくのともしゃ)参照さんしょう
  8. ^ 6は、「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう補ほ巻まき1 交響こうきょう曲きょく・管弦楽かんげんがく曲きょく・協奏曲きょうそうきょく」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  9. ^ 2は、最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  10. ^ 最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  11. ^ 3は、「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ）参照さんしょう
  12. ^ 「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ)参照さんしょう
  13. ^ 1と3は、「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ)参照さんしょう
  14. ^ 1は、「最新さいしん名曲めいきょく解説かいせつ全集ぜんしゅう3 交響曲こうきょうきょくⅢ」（音楽之友社おんがくのともしゃ)参照さんしょう

参考さんこう文献ぶんけん[編集へんしゅう]

  • ウルリヒ・ミヒェルス編へん 『図解ずかい音楽おんがく事典じてん』 角すみ倉くら一朗いちろう日本語にほんご版ばん監修かんしゅう、白水しろみず社しゃ、1989年ねん。ISBN 4-560-03686-1

関連かんれん項目こうもく[編集へんしゅう]

ウィクショナリーに関連かんれんの辞書じしょ項目こうもくがあります。

外部がいぶリンク[編集へんしゅう]

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