バロック音楽 おんがく (バロックおんがく)は、ヨーロッパ における17世紀 せいき 初頭 しょとう から18世紀 せいき 半 なか ばまでの音楽 おんがく の総称 そうしょう である。この時代 じだい はルネサンス音楽 おんがく と古典 こてん 派 は 音楽 おんがく の間 あいだ に位置 いち する。絶対 ぜったい 王政 おうせい の時代 じだい とほぼ重 かさ なる[1] 。
バロック (仏 ふつ 英 えい : baroque)という語 かたり はポルトガル語 ご barocco (いびつな真珠 しんじゅ )が由来 ゆらい であるとされ、過剰 かじょう な装飾 そうしょく を持 も つ建築 けんちく を批判 ひはん するための用語 ようご として18世紀 せいき に登場 とうじょう した。転 てん じて、17世紀 せいき から18世紀 せいき までの芸術 げいじゅつ 一般 いっぱん における、ある種 しゅ の様式 ようしき を指 さ す語 かたり として定着 ていちゃく した。
音楽 おんがく 史 し 的 てき な観点 かんてん から「バロック音楽 おんがく 」に組織 そしき 的 てき に言及 げんきゅう したのは、ドイツの音楽 おんがく 学 がく 者 もの クルト・ザックス (1888年 ねん - 1959年 ねん )である。彼 かれ の1919年 ねん の論文 ろんぶん "Barockmusik" によれば、バロック音楽 おんがく は「彫刻 ちょうこく や絵画 かいが 等 とう と同 おな じように速度 そくど や強弱 きょうじゃく 、音色 ねいろ などに対比 たいひ があり、劇的 げきてき な感情 かんじょう の表出 ひょうしゅつ を特徴 とくちょう とした音楽 おんがく 」と定義 ていぎ される。
しかし、17世紀 せいき から18世紀 せいき にかけての音楽 おんがく には、地方 ちほう や時期 じき によって様々 さまざま なスタイルのものがあるため、バロック音楽 おんがく の特徴 とくちょう を簡略 かんりゃく に総括 そうかつ する事 こと は難 むずか しい。たとえば、フランスでは、フランス音楽 おんがく 史 し にバロック音楽 おんがく は存在 そんざい しない、と主張 しゅちょう し、この時期 じき の音楽 おんがく を「古典 こてん フランス音楽 おんがく 」(la musique française classique)と呼 よ ぶ者 もの もいる。ノルベール・デュフォルク Norbert Dufourcq は1961年 ねん の論文 ろんぶん "Terminologia organistica" の中 なか で、17世紀 せいき 前半 ぜんはん のフランス芸術 げいじゅつ は古典 こてん 主義 しゅぎ に席捲 せっけん されているため、ドイツ音楽 おんがく 史学 しがく で広 ひろ く用 もち いられる「バロック」の語 かたり は、フランスの音楽 おんがく や文化 ぶんか に当 あ てはめる事 こと ができない、と述 の べている。
今 いま では「バロック音楽 おんがく 」の用語 ようご は、音楽 おんがく 様式 ようしき ・時代 じだい 様式 ようしき だけでなく、むしろ、音楽 おんがく 史上 しじょう の年代 ねんだい を指 さ すものとしても広 ひろ く受 う け入 い れられている。
以下 いか では年代 ねんだい を追 お ってバロック音楽 おんがく の変遷 へんせん を記述 きじゅつ する。それぞれの年代 ねんだい 、地域 ちいき に特徴 とくちょう 的 てき な潮流 ちょうりゅう を説明 せつめい するにあたって、その時代 じだい や地域 ちいき の代表 だいひょう 的 てき な音楽家 おんがくか の活動 かつどう を通 とお して説明 せつめい を試 こころ みている。これらの音楽家 おんがくか はある種 しゅ の典型 てんけい 例 れい の一 ひと つに過 す ぎず、実際 じっさい は他 た の多 おお くの音楽家 おんがくか やパトロン等 とう によって形作 かたちづく られていた音楽 おんがく 環境 かんきょう がそれぞれの地域 ちいき ・時代 じだい の音楽 おんがく の潮流 ちょうりゅう を重層 じゅうそう 的 てき かつ多様 たよう 性 せい のあるものとして作 つく り出 だ していた事 こと に注意 ちゅうい しなければならない。より詳 くわ しくはバロック音楽 おんがく の作曲 さっきょく 家 か 一覧 いちらん などから個々 ここ の作曲 さっきょく 家 か の記事 きじ などを参照 さんしょう されたい。
1600年 ねん 以前 いぜん のルネサンス音楽 おんがく では、多 おお くの音楽 おんがく 作品 さくひん は対位法 たいいほう にのっとって作曲 さっきょく されており、声 こえ 部 ぶ の模倣 もほう や不協和音 ふきょうわおん の利用 りよう 法 ほう に多 おお くの制限 せいげん があった。これに対 たい して、北 きた イタリアのマドリガーレ 作曲 さっきょく 家 か たちは、詩 し の内容 ないよう や詩 し に現 あらわ れる個々 ここ の語 かたり の感情 かんじょう affetto を音楽 おんがく 的 てき に表現 ひょうげん する手段 しゅだん を探求 たんきゅう していた。また、フィレンツェ のカメラータ では、古代 こだい ギリシア の音楽 おんがく 悲劇 ひげき の復興 ふっこう の観点 かんてん から、感情 かんじょう と結 むす びついた音楽 おんがく 表現 ひょうげん を探求 たんきゅう した。これらはそれぞれ違 ちが う動機 どうき を持 も ってはいたものの、音楽 おんがく における感情 かんじょう の劇的 げきてき な表現 ひょうげん という観点 かんてん を共有 きょうゆう しており、それぞれルネサンス音楽 おんがく の作曲 さっきょく 法 ほう の枠 わく を打 う ち破 やぶ ろうとしていた。
このような運動 うんどう を推 お し進 すす めたマドリガーレ作曲 さっきょく 家 か としてはクラウディオ・モンテヴェルディ (1567年 ねん - 1643年 ねん )が有名 ゆうめい である。彼 かれ はしばしば作中 さくちゅう で「予備 よび のない不協和音 ふきょうわおん 」を用 もち いたが、この事 こと に対 たい するジョヴァンニ・マリア・アルトゥージ の批判 ひはん に応 こた えて、モンテヴェルディはルネサンスの規範 きはん による旧来 きゅうらい の作曲 さっきょく 法 ほう を「第 だい 一 いち 作法 さほう 」(prima pratica)、それに対 たい し、彼 かれ 自身 じしん を含 ふく め新 あら たな技法 ぎほう によって劇的 げきてき な音楽 おんがく の表出 ひょうしゅつ を目指 めざ す作曲 さっきょく 法 ほう を「第 だい 二 に 作法 さほう 」(seconda pratica) と呼 よ んで、後者 こうしゃ を擁護 ようご した。
ルネサンス音楽 おんがく において声楽 せいがく は3声 こえ 部 ぶ 以上 いじょう を持 も つものが主流 しゅりゅう であったが、カメラータでは劇 げき 中 ちゅう の音楽 おんがく として、劇 げき の登場 とうじょう 人物 じんぶつ が1人 ひとり で歌唱 かしょう する作品 さくひん の形式 けいしき を発案 はつあん した。これをモノディー 形式 けいしき と呼 よ ぶ。カメラータの音楽 おんがく 劇 げき の最初 さいしょ のまとまった試 こころ みは1598年 ねん にヤーコポ・ペーリ (1561年 ねん - 1633年 ねん )を中心 ちゅうしん として行 おこな われた音楽 おんがく 劇 げき 「ダフネ」の上演 じょうえん であり、これを以 もっ てオペラ の誕生 たんじょう とする意見 いけん もある。モノディー形式 けいしき の例 れい として今日 きょう 最 もっと も有名 ゆうめい なのは、ジュリオ・カッチーニ (1545年 ねん 頃 ごろ - 1618年 ねん )の Le nuove musiche (「新 しん 音楽 おんがく 」、1601年 ねん )である。「新 しん 音楽 おんがく 」の作品 さくひん は、歌手 かしゅ の歌 うた うメロディーと伴奏 ばんそう 用 よう の低音 ていおん パートの2声 こえ 部 ぶ に加 くわ えて、低音 ていおん パートに数字 すうじ を添 そ えて記 き 譜 ふ されている。数字 すうじ は低音 ていおん の上 うえ に奏 そう すべき和音 わおん を示 しめ しており、これはいわゆる通 つう 奏 そう 低音 ていおん の原型 げんけい とも言 い うべきものである。モノディー歌曲 かきょく は、ストロペ (同 おな じ旋律 せんりつ の歌詞 かし を変 か えての繰 く り返 かえ し)を持 も たない通 つう 作 さく 形式 けいしき であり、レチタティーボ の先駆 せんく でもある。
これらの潮流 ちょうりゅう は孤立 こりつ して存在 そんざい していたのではなく、互 たが いに影響 えいきょう を及 およ ぼしあい、また宗教 しゅうきょう 音楽 おんがく やオルガン ・チェンバロ 用 よう の鍵盤 けんばん 音楽 おんがく 、またリュート の音楽 おんがく など他 た のジャンルにも大 おお きな影響 えいきょう を及 およ ぼした。バロック時代 じだい を通 とお して見 み られる半音 はんおん 階 かい の使用 しよう や比較的 ひかくてき 自由 じゆう な不協和音 ふきょうわおん の使用 しよう もこの時期 じき に一般 いっぱん 的 てき となった。
ヴェネツィア では都市 とし の繁栄 はんえい に裏付 うらづ けられた富裕 ふゆう 層 そう がいたが、これらの市民 しみん のためのオペラ劇場 げきじょう が17世紀 せいき 中 ちゅう ごろまでに相次 あいつ いで建 た てられ、オペラが大 だい 流行 りゅうこう する事 こと になる。この時期 じき のヴェネツィア風 ふう のオペラとしてはモンテヴェルディやその弟子 でし のフランチェスコ・カヴァッリ (1602年 ねん - 1676年 ねん )によるものが有名 ゆうめい である。これらの作品 さくひん では、カメラータの音楽 おんがく 劇 げき とは違 ちが って、レチタティーヴォ とアリア 、および器楽 きがく のリトルネロ によってオペラを構成 こうせい する形式 けいしき へと変化 へんか しつつあった。また、これらのオペラや各種 かくしゅ の祝祭 しゅくさい における器楽 きがく の需要 じゅよう によってヴェネツィアでは器楽 きがく も発達 はったつ した。ヴェネツィアではルネサンス末期 まっき 、ジョヴァンニ・ガブリエリ (1554年 ねん 頃 ごろ - 1612年 ねん )らによって、コンチェルタート 形式 けいしき の器楽 きがく が発達 はったつ していた。オペラのリトルネッロではガブリエリ以来 いらい の器楽 きがく 技法 ぎほう を受 う け継 つ いでいたが、それとは別 べつ に、ダリオ・カステッロ (? - 1630年 ねん 頃 ころ )ら器楽 きがく のヴィルトゥオーゾたちによって、旋律 せんりつ 楽器 がっき の独奏 どくそう あるいは二重奏 にじゅうそう と通 つう 奏 そう 低音 ていおん による(単一 たんいつ 楽章 がくしょう 形式 けいしき の)ソナタ が作 つく られた。
同 おな じ頃 ごろ 、ローマ でも教皇 きょうこう 庁 ちょう やそこに集 あつ まってくる貴族 きぞく や外国 がいこく 人 じん の邸宅 ていたく などを中心 ちゅうしん として音楽 おんがく 活動 かつどう が盛 さか んに行 おこな われていた。これら貴族 きぞく の邸宅 ていたく での音楽 おんがく 実践 じっせん の中 なか で、レチタティーボ とアリア の形式 けいしき を取 と り入 い れた室内 しつない カンタータ が発生 はっせい していった。また、教皇 きょうこう 庁 ちょう や教会 きょうかい では通常 つうじょう の典礼 てんれい のためのミサ曲 きょく などが作 つく られ続 つづ けた一方 いっぽう 、祈祷 きとう 所 しょ での宗教 しゅうきょう 的 てき 修養 しゅうよう が盛 さか んに行 おこな われており、その一環 いっかん として宗教 しゅうきょう 的 てき な題材 だいざい の詩 し にカンタータ 形式 けいしき の音楽 おんがく を付 つ けたオラトリオ が演奏 えんそう されるようになった。初期 しょき のカンタータやオラトリオの作曲 さっきょく 家 か としてはジャコモ・カリッシミ (1605年 ねん - 1674年 ねん )が重要 じゅうよう である。ローマでも器楽 きがく は盛 さか んであり、オルガニストのジローラモ・フレスコバルディ (1583年 ねん - 1643年 ねん )などが人気 にんき を博 はく していた。
フランスではリュート の作曲 さっきょく と研究 けんきゅう が隆盛 りゅうせい を極 きわ めた。ゴーティエ一族 いちぞく (エヌモン・ゴーティエ (1575年 ねん ? - 1651年 ねん )、ドニ・ゴーティエ (1603年 ねん - 1672年 ねん ))を筆頭 ひっとう とするリュート奏者 そうしゃ たちは、様々 さまざま な調 しらべ 弦 つる 法 ほう を試 こころ みた末 すえ 、ニ短調 たんちょう 調 ちょう 弦 つる の新 あたら しいリュート(バロックリュート)を確立 かくりつ させた。
オーストリアや南 みなみ ドイツの諸侯 しょこう や都市 とし は16世紀 せいき 後半 こうはん からイタリアの音楽家 おんがくか を招聘 しょうへい したり、若 わか い音楽家 おんがくか をイタリアに派遣 はけん し勉強 べんきょう させたりした。この時期 じき にイタリアに音楽 おんがく を学 まな びに行 い った音楽家 おんがくか の中 なか で今日 きょう 特 とく に有名 ゆうめい なのはハインリヒ・シュッツ (1585年 ねん - 1672年 ねん )である。ヴェネツィア に2度 ど 遊学 ゆうがく し、ジョヴァンニ・ガブリエリ とクラウディオ・モンテヴェルディ に師事 しじ した。音楽 おんがく 人生 じんせい のほとんどをドレスデン の宮廷 きゅうてい 楽長 がくちょう として過 す ごした彼 かれ は、イタリアで作 つく られたオペラやカンタータ 、器楽 きがく 等 とう に用 もち いられる様式 ようしき を踏襲 とうしゅう しつつ、イタリアの最新 さいしん の流行 りゅうこう を追 お うというよりは、独自 どくじ の音楽 おんがく 表現 ひょうげん を作 つく り出 だ していったようである。彼 かれ のドイツ語 ご の聖書 せいしょ 物語 ものがたり に基 もと づく作品 さくひん はルター派 は の地域 ちいき に広 ひろ く受 う け入 い れられ、いわゆるドイツ風 ふう の音楽 おんがく のひとつの基盤 きばん が作 つく られたといえる。
一方 いっぽう 、北 きた ドイツではヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク (1562年 ねん - 1621年 ねん )の弟子 でし たちによる北 きた ドイツ・オルガン楽 らく 派 は があり、これもドイツ風 ふう の音楽 おんがく を考 かんが えるときには欠 か かせない要素 ようそ である。またミヒャエル・プレトリウス (1571年 ねん - 1621年 ねん )は、ルター派 は 独特 どくとく のコラール 音楽 おんがく を多彩 たさい に発展 はってん させた。このように、プロテスタント・ルター派 は 文化 ぶんか の素地 そじ の上 うえ にイタリアの音楽 おんがく の形式 けいしき が輸入 ゆにゅう されたことで、ルター派 は の盛 さか んな北部 ほくぶ ドイツを中心 ちゅうしん として独自 どくじ のバロック音楽 おんがく の形式 けいしき が作 つく られることとなる。
17世紀 せいき 前半 ぜんはん にイタリアで興 おこ った新 あたら しい音楽 おんがく の流 なが れ、特 とく にオペラ の発生 はっせい と通 つう 奏 そう 低音 ていおん の使用 しよう は、直接 ちょくせつ にせよ間接 かんせつ にせよ、他 た のヨーロッパの国々 くにぐに に影響 えいきょう を与 あた えていくことになる。
フランスでは、17世紀 せいき 前半 ぜんはん まで宮廷 きゅうてい バレエ (ballet de cour)やエール・ド・クール (リュート伴奏 ばんそう による世俗 せぞく 歌曲 かきょく )など比較的 ひかくてき 独自 どくじ の音楽 おんがく 文化 ぶんか を持 も っていた。1650年 ねん 頃 ごろ に、イタリア出身 しゅっしん のマザラン卿 きょう がイタリアのオペラを紹介 しょうかい した事 こと などで、イタリア風 ふう の音楽 おんがく が流入 りゅうにゅう した。
ルイ14世 せい の宮廷 きゅうてい では1670年 ねん 頃 ごろ まで依然 いぜん として宮廷 きゅうてい バレエが盛 さか んであった。イタリアから招 まね かれたジャン=バティスト・リュリ (1632年 ねん - 1687年 ねん )は、ルイ14世 せい の宮廷 きゅうてい で多 おお くのバレエ音楽 おんがく 、コメディ=バレを作 つく った。やがてフランスでイタリア風 ふう オペラが流行 りゅうこう するが、リュリはイタリア風 ふう のレチタティーヴォ やアリア はフランス語 ふらんすご の音素 おんそ と相 あい いれないものであるとして、フランス独自 どくじ のオペラのジャンル、叙情 じょじょう 悲劇 ひげき (tragédie lyrique)を打 う ち立 た てた。この叙情 じょじょう 悲劇 ひげき は、歌手 かしゅ の歌 うた うレシ(récit)と舞曲 ぶきょく から構成 こうせい されていた。レシはレチタティーヴォをフランス語 ふらんすご の発音 はつおん にあうように改変 かいへん したものであり、舞曲 ぶきょく は宮廷 きゅうてい バレエから引 ひ き継 つ がれたものである。リュリがルイ14世 せい の宮廷 きゅうてい で圧倒的 あっとうてき な影響 えいきょう 力 りょく を誇 ほこ っていた事 こと もあって、結果 けっか 的 てき にリュリの作品 さくひん 群 ぐん によってその後 ご のフランスにおけるバロック音楽 おんがく の独自 どくじ の形式 けいしき が確立 かくりつ される事 こと となった。
この時期 じき のフランスではリュリの他 ほか にもマルカントワーヌ・シャルパンティエ (1643年 ねん - 1704年 ねん )がモテ(motet)や劇 げき 音楽 おんがく 、室内楽 しつないがく の分野 ぶんや で活躍 かつやく した他 ほか 、マラン・マレ (1656年 ねん - 1728年 ねん )などのヴィオール 奏者 そうしゃ や、クラヴサン 奏者 そうしゃ たちが、器楽 きがく 独奏 どくそう による組曲 くみきょく の形式 けいしき で多 おお くの優 すぐ れた作品 さくひん を残 のこ した。
オーストリアや南 みなみ ドイツでは、前 ぜん 時代 じだい に引 ひ き続 つづ いてより直接的 ちょくせつてき にイタリアの音楽 おんがく の輸入 ゆにゅう が行 おこな われた。ウィーン宮廷 きゅうてい はヴェネツィアから大勢 おおぜい の音楽家 おんがくか を招 まね いてイタリア系 けい 音楽 おんがく が盛 さか んであり、イタリアでカリッシミやフレスコバルディに学 まな んだヨハン・ヤーコプ・フローベルガー (1616年 ねん - 1667年 ねん )、ヨハン・カスパール・ケルル (1627年 ねん - 1693年 ねん )といったドイツ人 じん の音楽家 おんがくか も活躍 かつやく しはじめた。ヨハン・パッヘルベル (1653年 ねん - 1706年 ねん )はウィーンで学 まな んだのちドイツ中部 ちゅうぶ ~南部 なんぶ のルター派 は 圏 けん で活躍 かつやく した。彼 かれ らによってもたらされたオラトリオや教会 きょうかい カンタータといったイタリア教会 きょうかい 音楽 おんがく の新 しん 様式 ようしき が、ルター派 は のドイツ語 ご テクストにも適用 てきよう されてドイツ独自 どくじ の発展 はってん を遂 と げた。
北 きた ドイツ・オルガン楽 らく 派 は の流 なが れを引 ひ き継 つ ぐ中期 ちゅうき バロックの音楽家 おんがくか としてはディートリヒ・ブクステフーデ (1637年 ねん 頃 ごろ - 1707年 ねん )がいた。この時期 じき の北 きた ドイツのオルガン楽 らく 派 は はその高度 こうど なテクニック、特 とく に巧 たく みにペダル鍵盤 けんばん を操 あやつ ることで知 し られる。ブクステフーデのオルガン用 よう のコラール前奏 ぜんそう 曲 きょく や、ドイツ語 ご カンタータはこの時期 じき のドイツのバロック音楽 おんがく の一 ひと つの典型 てんけい 的 てき な作品 さくひん であるといえる。パッセージの作 つく り方 かた で北 きた ドイツ・オルガン楽 らく 派 は の方法 ほうほう を引 ひ き継 つ いでいる一方 いっぽう で、チャコーナ 、パッサカリア といった形式 けいしき をしばしば使用 しよう しており、ブクステフーデ自身 じしん はイタリアで学 まな んだ事 こと はなかったが、楽曲 がっきょく の形式 けいしき などではイタリア風 ふう の音楽 おんがく の影響 えいきょう が見 み られる。
イギリスでは、16世紀 せいき 末 まつ 頃 ごろ から17世紀 せいき 前半 ぜんはん まではリュート の伴奏 ばんそう による独唱 どくしょう 曲 きょく (リュートエア lute ayre)や、ヴィオール族 ぞく のためのヴァイオル・コンソート の音楽 おんがく などがジョン・ダウランド (1563年 ねん - 1626年 ねん )やウィリアム・ローズ (1602年 ねん - 1645年 ねん )らによって作 つく られた。はじめはルネサンス時代 じだい のイギリス音楽 おんがく の特徴 とくちょう を残 のこ した独特 どくとく の音楽 おんがく を持 も っていたが、リュートエアに関 かん しては、イタリアのモノディー様式 ようしき やレチタティチーヴォ、アリアの影響 えいきょう を次第 しだい に受 う けるようになる。バロック中期 ちゅうき にイギリスで活躍 かつやく した作曲 さっきょく 家 か としてはヘンリー・パーセル (1659年 ねん - 1695年 ねん )があげられる。パーセルの時代 じだい にはイギリスにはリュリ式 しき のフランス風 ふう の音楽 おんがく が輸入 ゆにゅう され始 はじ めていた。パーセルは、歌曲 かきょく の分野 ぶんや ではイタリアモノディーの影響 えいきょう を受 う けた作品 さくひん を残 のこ した一方 いっぽう で、劇 げき 音楽 おんがく の分野 ぶんや では、フランス風 ふう 序曲 じょきょく やフランス風 ふう の舞曲 ぶきょく を使用 しよう しており、フランス音楽 おんがく の影響 えいきょう も強 つよ く見 み られる。しかしながら、パーセルの音楽 おんがく は、イタリア音楽 おんがく やフランス音楽 おんがく の模倣 もほう というよりはむしろそれらを取 と り入 い れた独自 どくじ の形式 けいしき であったと評価 ひょうか されている。
このころ、イタリアではアルカンジェロ・コレッリ (1653年 ねん - 1713年 ねん )が新 あら たな形式 けいしき の音楽 おんがく を作 つく り出 だ していた。彼 かれ の新 あら たな作曲 さっきょく 法 ほう はトリオソナタ やヴァイオリンソナタ に典型 てんけい 的 てき に現 あらわ れている。彼 かれ の音楽 おんがく はルネサンス的 てき な対位法 たいいほう から完全 かんぜん に離 はな れて、機能 きのう 和声 わせい 的 てき な観点 かんてん から各 かく 声 こえ 部 ぶ を緻密 ちみつ に書 か き込 こ むといったものであり、それに従 したが って、通 つう 奏 そう 低音 ていおん パートに書 か き込 こ まれるバスの数字 すうじ も、初期 しょき バロックの作品 さくひん とは異 こと なり、細部 さいぶ に渡 わた って詳細 しょうさい に書 か き記 しる されている。結果 けっか として、曲想 きょくそう は初期 しょき バロックのそれよりも抑制 よくせい され、均整 きんせい のとれたものとなっている。コレッリのトリオソナタやヴァイオリンソナタは、1681年 ねん から1700年 ねん に相次 あいつ いで出版 しゅっぱん されるや否 いな や全 ぜん ヨーロッパで人気 にんき を博 はく し、瞬 またた く間 ま にこの「コレッリ様式 ようしき 」が普及 ふきゅう する事 こと となる。また、合奏 がっそう 協奏曲 きょうそうきょく の形式 けいしき が作 つく られたのもこの時期 じき であり、コレッリも合奏 がっそう 協奏曲 きょうそうきょく を残 のこ している。
フランソワ・クープラン (1668年 ねん - 1733年 ねん )はフランスにおけるコレッリ様式 ようしき の擁護 ようご 者 しゃ のひとりであり、多 おお くのトリオソナタを残 のこ している。彼 かれ はフランス風 ふう の音楽 おんがく とイタリア風 ふう (コレッリ風 ふう )の音楽 おんがく を融合 ゆうごう させることを試 こころ みており、「コレッリ賛 さん 」(L'Apothéose de Corelli )と名付 なづ けられたトリオソナタを曲 きょく 集 しゅう 「趣味 しゅみ の融合 ゆうごう 」(Les goûts-réünis )(1724年 ねん )の中 なか に収録 しゅうろく している。また、その次 つぎ の年 とし に出版 しゅっぱん された「リュリ賛 さん 」(Apothéose ... de l'incomparable Monsieur de Lully , 1725年 ねん )は、それぞれの曲 きょく にリュリにまつわる表題 ひょうだい が付 つ けられており、パルナッソス山 さん に登 のぼ ったリュリが、コレッリとともにヴァイオリンを奏 かな でる、といった筋書 すじが きが設定 せってい されている。
イタリアのオペラやカンタータ、オラトリオの分野 ぶんや ではアレッサンドロ・スカルラッティ (1660年 ねん - 1725年 ねん )に言及 げんきゅう せねばならない。彼 かれ のオペラは生前 せいぜん からとても人気 にんき があったが、音楽 おんがく 史 し 的 てき な観点 かんてん から重要 じゅうよう なのはその形式 けいしき 上 じょう の変化 へんか である。スカルラッティのオペラでは様々 さまざま な点 てん でより古典 こてん 期 き 以降 いこう のオペラに近 ちか づいている。この事 こと はたとえば、三 さん 部 ぶ 形式 けいしき のダ・カーポ アリアの使用 しよう や、器楽 きがく におけるホルン の利用 りよう などから知 し ることができる。
このように、中期 ちゅうき バロックの時代 じだい には、初期 しょき バロックに見 み られた極端 きょくたん なものや奇異 きい なるものから、より緻密 ちみつ に作 つく られた均整 きんせい のとれたものへと趣味 しゅみ が変化 へんか していった他 ほか 、楽器 がっき に関 かん しても、弦楽器 げんがっき ではヴァイオリン族 ぞく 、管楽器 かんがっき ではフルート 、オーボエ といった現代 げんだい のオーケストラで用 もち いられる楽器 がっき の直接 ちょくせつ の祖先 そせん が定着 ていちゃく し始 はじ めていた事 こと から、「バロック的 てき 」なものから古典 こてん 主義 しゅぎ 的 てき なもの、あるいは古典 こてん 派 は 音楽 おんがく への遷移 せんい の始 はじ まりであったとみなす事 こと もできる。
イタリアの後期 こうき バロックにおいて今日 きょう 最 もっと も有名 ゆうめい なのはアントニオ・ヴィヴァルディ (1678年 ねん - 1741年 ねん )だろう。彼 かれ の作曲 さっきょく 活動 かつどう はオペラやオラトリオを含 ふく む多 おお くのジャンルにわたっていたが、特 とく に協奏曲 きょうそうきょく に彼 かれ の独自 どくじ 性 せい が現 あらわ れている。ヴィヴァルディの協奏曲 きょうそうきょく では、トゥッティ(全 ぜん 奏 そう 、tutti)部分 ぶぶん とソロ部分 ぶぶん の対比 たいひ が合奏 がっそう 協奏曲 きょうそうきょく よりも明確 めいかく となり、独奏 どくそう 楽器 がっき の技術 ぎじゅつ を誇示 こじ するような傾向 けいこう がより強 つよ まっている。ヴィヴァルディによって急 きゅう -緩 なる -急 きゅう の3楽章 がくしょう 形式 けいしき の協奏曲 きょうそうきょく 形式 けいしき が確立 かくりつ され、この形式 けいしき は以降 いこう 古典 こてん 派 は 、ロマン派 は にまで受 う け継 つ がれていくことになる。
この時期 じき のイタリアの作曲 さっきょく 家 か たち、たとえばドメニコ・スカルラッティ (1685年 ねん - 1757年 ねん )、ジョヴァンニ・バッティスタ・サンマルティーニ (1698年 ねん - 1775年 ねん )、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ (1710年 ねん - 1736年 ねん )、ドメニコ・アルベルティ (1710年 ねん 頃 ごろ - 1740年 ねん )などは、年代 ねんだい 的 てき には「後期 こうき バロック」に位置 いち しながら、作曲 さっきょく 技法 ぎほう においては既 すで に古典 こてん 派 は 音楽 おんがく の特色 とくしょく を多 おお く有 ゆう しており、この時期 じき のイタリア半島 はんとう の音楽 おんがく はすでに古典 こてん 派 は に移行 いこう しつつあったといえる。
フランスではジャン=フィリップ・ラモー (1683年 ねん - 1764年 ねん )がフランス風 ふう のオペラの伝統 でんとう を継承 けいしょう し、いくつかのオペラ=バレ opéra-ballet や音楽 おんがく 悲劇 ひげき tragédie en musique を残 のこ した。ラモーはクラヴサン 音楽 おんがく の分野 ぶんや でも重要 じゅうよう な足跡 あしあと を残 のこ している。オペラにおけるレシの様式 ようしき はほぼ完全 かんぜん にリュリ以来 いらい の形式 けいしき に則 そく しており、クラヴサン音楽 おんがく においても形式 けいしき 上 じょう はフランス風 ふう 音楽 おんがく の伝統 でんとう の上 うえ に立 た っているが、オペラにおける序曲 じょきょく 等 とう の器楽 きがく やクラヴサン音楽 おんがく にはギャラント様式 ようしき や古典 こてん 派 は の先駆 せんく と見 み られるような特色 とくしょく も数多 かずおお く現 あらわ れる。理論 りろん 家 か としても有名 ゆうめい で、機能 きのう 和声 わせい についての最初 さいしょ の体系 たいけい 的 てき な理論 りろん 書 しょ を残 のこ した事 こと で知 し られる。
ドイツでは、中期 ちゅうき バロック期 き に作 つく られたドイツ風 ふう の音楽 おんがく に加 くわ えて、イタリアやフランスの新 あたら しい音楽 おんがく の潮流 ちょうりゅう がどん欲 よく に取 と り入 い れられ、「趣味 しゅみ の融合 ゆうごう 」が本格 ほんかく 的 てき に行 おこな われていく事 こと になる。そのような潮流 ちょうりゅう を代表 だいひょう しているのがゲオルク・フィリップ・テレマン (1681年 ねん - 1767年 ねん )である。彼 かれ はこの時期 じき のドイツにおいて最 もっと も評価 ひょうか の高 たか かった作曲 さっきょく 家 か であり、多作 たさく な事 こと でも知 し られる。テレマンは、イタリア、フランスの最新 さいしん の様式 ようしき を取 と り入 い れ、音楽 おんがく 監督 かんとく を務 つと めたハンブルクで上演 じょうえん されるオペラを作曲 さっきょく したほか、器楽 きがく の分野 ぶんや ではトリオソナタ、協奏曲 きょうそうきょく 、フランス風 ふう 管弦楽 かんげんがく 組曲 くみきょく など幅広 はばひろ い種類 しゅるい の音楽 おんがく を作曲 さっきょく し、教会 きょうかい カンタータやオラトリオも多数 たすう 残 のこ している。ヨハン・アドルフ・ハッセ (1699年 ねん -1783年 ねん )は、18世紀 せいき 中頃 なかごろ において最 もっと も人気 にんき があり成功 せいこう したオペラ作家 さっか の一人 ひとり で、ヨーロッパ各地 かくち で120曲 きょく 以上 いじょう のオペラを作曲 さっきょく し、詩人 しじん ピエトロ・メタスタージオ (1698年 ねん -1782年 ねん )と共 とも にオペラ・セリア の確立 かくりつ に寄与 きよ した[2] [3] 。ドイツ人 じん のオペラ作曲 さっきょく 家 か としては、フリードリヒ大王 だいおう の宮廷 きゅうてい 楽長 がくちょう を務 つと めていたカール・ハインリヒ・グラウン (1704年 ねん - 1759年 ねん )も重要 じゅうよう な存在 そんざい である[4] 。バロック期 き を通 つう じてヨーロッパで人気 にんき の有 あ ったリュートは、この時期 じき 他国 たこく では急速 きゅうそく に需要 じゅよう が衰 おとろ えたが、ドイツではシルヴィウス・レオポルト・ヴァイス (1687年 ねん - 1750年 ねん )が、楽器 がっき 開発 かいはつ ・作曲 さっきょく 技法 ぎほう の両面 りょうめん でバロックリュートを完成 かんせい させ、有終 ゆうしゅう の美 び を飾 かざ った。ヨハン・ゼバスティアン・バッハ (1685年 ねん - 1750年 ねん )は、当時 とうじ 傑出 けっしゅつ したオルガニストとして知 し られ、オルガンやチェンバロのための作品 さくひん の他 ほか 、多数 たすう の教会 きょうかい カンタータ、室内楽 しつないがく 等 とう を残 のこ したもののオペラは全 まった く作曲 さっきょく しなかった。彼 かれ もまたテレマンと同様 どうよう 、当時 とうじ のヨーロッパで流行 りゅうこう していた様式 ようしき に則 のっと った音楽 おんがく を作 つく ったが、その対位法 たいいほう への傾倒 けいとう は同 どう 時代 じだい 人 じん からは反 はん 時代 じだい 的 てき なものとして評価 ひょうか されていた。19世紀 せいき におけるバッハの再 さい 評価 ひょうか 以来 いらい 、バッハはバロック時代 じだい を代表 だいひょう する音楽家 おんがくか と考 かんが えられてきたが[5] 、それまでのバロック音楽 おんがく をバッハ中心 ちゅうしん の視点 してん で捉 とら えることは必 かなら ずしも適切 てきせつ とはいえない[6] 。
イギリスでは植民 しょくみん 地 ち 経営 けいえい によって経済 けいざい 的 てき に潤 うるお うと多 おお くの富裕 ふゆう 市民 しみん があらわれ、18世紀 せいき には市民 しみん の間 あいだ でオペラの人気 にんき が非常 ひじょう に高 たか まった。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル (1685年 ねん - 1759年 ねん )はイギリスで活躍 かつやく したドイツ生 う まれの作曲 さっきょく 家 か である。ヘンデルが活躍 かつやく したのは主 おも にオペラやオラトリオの分野 ぶんや であり、これらはつねに当時 とうじ 流行 りゅうこう のスタイルで書 か かれていた。オペラ作品 さくひん は概 がい してイタリアオペラの書法 しょほう に則 のっと ってはいたが、序曲 じょきょく や舞曲 ぶきょく に関 かん してはフランス風 ふう の音楽 おんがく の影響 えいきょう も見 み られる。美 うつく しく、わかりやすいメロディーでロンドン市民 しみん に大 おお いに親 した しまれたが、パーセルに見 み られたようなイギリス独特 どくとく の要素 ようそ はほとんど見 み られなかった。
また、これらの諸国 しょこく 以外 いがい にも、チェコ のボフスラフ・チェルノホルスキー (1684年 ねん - 1742年 ねん )やオランダ のウィレム・デ・フェッシュ (1687年 ねん - 1761年 ねん )、スウェーデン のユーハン・ヘルミク・ルーマン (1694年 ねん - 1758年 ねん )のように、ヨーロッパ周辺 しゅうへん の諸国 しょこく にも個性 こせい 的 てき な活動 かつどう を繰 く り広 ひろ げた後期 こうき バロックの音楽家 おんがくか たちがいる。
バロック音楽 おんがく から古典 こてん 派 は 音楽 おんがく への推移 すいい を、対位法 たいいほう 的 てき なものからホモフォニック なものへの転換 てんかん と見 み るならば、バロック音楽 おんがく それ自体 じたい が同様 どうよう の推移 すいい をたどっており、バロック音楽 おんがく といわゆる古典 こてん 派 は 音楽 おんがく の境界 きょうかい を明確 めいかく に線引 せんひ きする事 こと は難 むずか しい。連続 れんぞく 的 てき な趣味 しゅみ の変化 へんか に伴 ともな い、過去 かこ の遺物 いぶつ としてみなされるようになったバロック時代 じだい の音楽 おんがく は18世紀 せいき 後半 こうはん の時点 じてん ではすでにほぼ完全 かんぜん に忘却 ぼうきゃく されたと見 み られている。
しかし、やがてロマン派 は 期 き に入 はい ると、メンデルスゾーン によるバッハのマタイ受難 じゅなん 曲 きょく の「再 さい 発見 はっけん 」に象徴 しょうちょう されるように、再 ふたた びバロック時代 じだい の音楽 おんがく へと関心 かんしん が向 む けられるようになり、作品 さくひん にバロック風 ふう の味付 あじつ けを施 ほどこ す作曲 さっきょく 家 か も現 あらわ れた(たとえばブラームス やフランク など)。
19世紀 せいき 末 まつ から20世紀 せいき の音楽家 おんがくか たちも、バロック期 き の音楽 おんがく に興味 きょうみ を抱 いだ き、その形式 けいしき の一部 いちぶ を模倣 もほう するような作曲 さっきょく を行 おこ なった(たとえばグリーグ の「ホルベアの時代 じだい から 」、ドビュッシー の「ラモー賛 さん Hommage à Rameau 」、ラヴェル の「クープランの墓 はか Le tombeau de Couperin」、レーガー の一連 いちれん の作品 さくひん 、マーラー の交響 こうきょう 曲 きょく 第 だい 7番 ばん など)。
20世紀 せいき 前半 ぜんはん を通 とお してバロック音楽 おんがく への関心 かんしん は持続 じぞく された。新 しん 古典 こてん 主義 しゅぎ 音楽 おんがく の時期 じき にはストラヴィンスキー やプーランク らがバロックを模 も した楽曲 がっきょく を発表 はっぴょう した。やがて、バロック時代 じだい には現代 げんだい とは異 こと なる楽器 がっき が使用 しよう されていた事 こと が、特 とく に鍵盤 けんばん 楽器 がっき に関 かん して注目 ちゅうもく を引 ひ き、チェンバロ の復興 ふっこう が行 おこな われたが、当初 とうしょ は、チェンバロへの様々 さまざま な誤解 ごかい がある上 うえ に、ピアノ製造 せいぞう の技術 ぎじゅつ を流用 りゅうよう して作 つく られた事 こと などからこれらは今日 きょう では(逆説 ぎゃくせつ 的 てき にも)モダン・チェンバロなどと呼 よ ばれている(チェンバロの歴史 れきし を参照 さんしょう )。
1970年代 ねんだい から、バロック(以前 いぜん )の音楽 おんがく の演奏 えんそう に際 さい しては、博物館 はくぶつかん や個人 こじん の収集 しゅうしゅう で残 のこ されている同 どう 時代 じだい の楽器 がっき (オリジナル楽器 がっき )や、それらの楽器 がっき の忠実 ちゅうじつ なレプリカ(ヒストリカル楽器 がっき )を使用 しよう し、同 どう 時代 じだい の文献 ぶんけん などによって奏法 そうほう 研究 けんきゅう を行 おこな うことで徹底的 てっていてき にバロック期 き の音楽 おんがく を再現 さいげん しようとする動 うご きが活発 かっぱつ になった。このような潮流 ちょうりゅう を古楽 こがく 運動 うんどう とよび、このような観点 かんてん で用 もち いられるオリジナル楽器 がっき やヒストリカル楽器 がっき を古楽 こがく 器 き と呼 よ ぶ。管弦楽 かんげんがく 曲 きょく に関 かん しても、大 だい 編成 へんせい のオーケストラ ではなく小規模 しょうきぼ なアンサンブル を用 もち いることが多 おお い。
一方 いっぽう 、グレン・グールド のピアノによるJ.S.バッハ録音 ろくおん に代表 だいひょう されるように、近 きん 現代 げんだい の楽器 がっき でバロックが演奏 えんそう される機会 きかい も多 おお い。
シンセサイザー などの電子 でんし 楽器 がっき を使 つか ったりポピュラー音楽 おんがく に転用 てんよう される例 れい もある。パッヘルベルの「カノン 」におけるコード進行 しんこう (D-A-Bm-F#m-G-D-G(Em/G)-A、いわゆる大逆 だいぎゃく 循環 じゅんかん )は俗 ぞく に「カノン進行 しんこう 」、「カノンコード」とも呼 よ ばれ、最 もっと も良 よ く知 し られた進行 しんこう の一 ひと つである。アフロディテス・チャイルド の「雨 あめ と涙 なみだ (Rain and Tears)」を皮切 かわき りに、ポピュラー音楽 おんがく 、特 とく にJ-POP での引用 いんよう 例 れい は枚挙 まいきょ に暇 ひま がない(山下 やました 達郎 たつお 「クリスマス・イヴ 」やZARD 「負 ま けないで 」など多数 たすう )。
また、ディープ・パープル やレインボー のギタリスト として知 し られるリッチー・ブラックモア はクラシック音楽 おんがく の素養 そよう があり、ブルース 一辺倒 いっぺんとう だったロック にクラシック要素 ようそ を積極 せっきょく 的 てき に持 も ち込 こ んだ。代表 だいひょう 曲 きょく 「ハイウェイ・スター 」「紫 むらさき の炎 ほのお 」ではJ・S・バッハの楽曲 がっきょく を引用 いんよう している。彼 かれ に触発 しょくはつ されたランディ・ローズ やイングヴェイ・マルムスティーン らもクラシックの教育 きょういく を受 う けており、やはりバッハからの影響 えいきょう を受 う けている。これらバロック音楽 おんがく とロックの融合 ゆうごう は、ヘヴィメタル の様式 ようしき 美的 びてき な特徴 とくちょう を決定 けってい づける多大 ただい な影響 えいきょう を残 のこ した。
^ 岡田 おかだ 暁生 あきお 『西洋 せいよう 音楽 おんがく 史 し : 「クラシック」の黄昏 たそがれ 』中央公論 ちゅうおうこうろん 新 しん 社 しゃ 〈中公新書 ちゅうこうしんしょ 〉、2005年 ねん 。ISBN 978-4121018168 。
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H.M.ブラウン著 ちょ /藤江 ふじえ 効 こう 子 こ 、村井 むらい 範子 のりこ 訳 やく 「ルネサンスの音楽 おんがく 」 東海大学 とうかいだいがく 出版 しゅっぱん 会 かい (1994) ISBN 4-486-01324-7
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カーティス・プライス 編 へん /美山 みやま 良夫 よしお 監訳 かんやく 「オペラの誕生 たんじょう と教会 きょうかい 音楽 おんがく −初期 しょき バロック」 音楽之友社 おんがくのともしゃ (1996) ISBN 4276112338
皆川 みなかわ 達夫 たつお 『バロック音楽 おんがく 』講談社 こうだんしゃ 学術 がくじゅつ 文庫 ぶんこ ISBN 4061597523
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定義 ていぎ と歴史 れきし 歴史 れきし
国 くに 別 べつ 演奏 えんそう 関連 かんれん 項目 こうもく