非 ひ 和声 わせい 音 おん (ひわせいおん、英 えい : nonchord tone, nonharmonic tone 、独 どく : Fremde Töne )または和声 わせい 外 がい 音 おん (わせいがいおん)とは、和音 わおん の構成 こうせい 音 おん が隣接 りんせつ 音 おん 度 ど に移 うつ された音 おと であり[1] 、和音 わおん の構成 こうせい 音 おん 以外 いがい のすべての音 おと である[2] 。
非 ひ 和声 わせい 音 おん は、メロディを華 はな やかに飾 かざ るための主要 しゅよう な音 おと として古来 こらい より用 もち いられてきた[3] 。16世紀 せいき に確立 かくりつ したパレストリーナ様式 ようしき Palestrinas style の対位法 たいいほう 音楽 おんがく に、経過 けいか 的 てき 不協和音 ふきょうわおん 、掛 かけ 留 とめ 不協和音 ふきょうわおん 、補助 ほじょ 音 おん 的 てき 不協和音 ふきょうわおん として非 ひ 和声 わせい 音 おん が用 もち いられているのがみられる[4] 。「伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい 」における非 ひ 和声 わせい 音 おん の名称 めいしょう は、対位法 たいいほう に由来 ゆらい する。
たとえばいまハ音 おん 上 じょう の長 ちょう 3和音 わおん (C Major triad)が響 ひび いているとする。この和音 わおん の構成 こうせい 音 おん は、ハ音 おん 、ホ音 おん 、ト音 おん (ド、ミ、ソ)である。この和音 わおん が響 ひび いているときに、ハ音 おん 、ホ音 おん 、ト音 おん 以外 いがい の音 おと が響 ひび いていれば、それが非 ひ 和声 わせい 音 おん である(これに対 たい して和音 わおん の構成 こうせい 音 おん を和声 わせい 音 おん と言 い う)。
左 ひだり :ハ音 おん 上 じょう の長 ちょう 3和音 わおん 。Chord Tones :和音 わおん の構成 こうせい 音 おん (和声 わせい 音 おん )。中央 ちゅうおう :和声 わせい 音 おん のみ。すべての音 おと はこの長 なが 3和音 わおん の構成 こうせい 音 おん である。右 みぎ :NCT =非 ひ 和声 わせい 音 おん 。NCT はこの長 なが 3和音 わおん の構成 こうせい 音 おん ではない。
非 ひ 和声 わせい 音 おん は多 おお くの場合 ばあい 、和声 わせい 音 おん に進行 しんこう する。これを非 ひ 和声 わせい 音 おん の解決 かいけつ と言 い う。
非 ひ 和声 わせい 音 おん はいくつかの種類 しゅるい に分類 ぶんるい される。
古典 こてん 的 てき なクラシック音楽 おんがく の学習 がくしゅう によく用 もち いられる4声 こえ 体 たい で説明 せつめい しているものもあるが、これらの非 ひ 和声 わせい 音 おん がクラシック音楽 おんがく でのみ用 もち いられるということではない。クラシック 、ジャズ 、ポピュラー音楽 おんがく など、和声 わせい に基 もと づくさまざまな音楽 おんがく でこれらの非 ひ 和声 わせい 音 おん は用 もち いられる。
非 ひ 和声 わせい 音 おん の分類 ぶんるい [ 編集 へんしゅう ]
非 ひ 和声 わせい 音 おん の分類 ぶんるい 法 ほう は複数 ふくすう ある。本節 ほんぶし ではそのいくつかを示 しめ す。伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい については2種 しゅ 示 しめ したが、名前 なまえ は同 おな じでも、それぞれ異 こと なる非 ひ 和声 わせい 音 おん を指 さ していることがある ので、混乱 こんらん しないよう、注意 ちゅうい が必要 ひつよう である。
伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい 1(東京芸術大学 とうきょうげいじゅつだいがく の教科書 きょうかしょ による)[ 編集 へんしゅう ]
東京芸術大学 とうきょうげいじゅつだいがく 音楽学部 おんがくがくぶ で古典 こてん 的 てき な西洋 せいよう 音楽 おんがく の和声 わせい の学習 がくしゅう 用 よう に編纂 へんさん された教科書 きょうかしょ 「和声 わせい 理論 りろん と実習 じっしゅう 」 [5] による分類 ぶんるい を示 しめ す。以降 いこう 、本稿 ほんこう では「和声 わせい 理論 りろん と実習 じっしゅう 」をこの教科書 きょうかしょ の俗称 ぞくしょう である「芸大 げいだい 和声 わせい 」と記 しる す。
説明 せつめい の簡便 かんべん のため、非 ひ 和声 わせい 音 おん をNCT (Non-Chord Tone) と表記 ひょうき する。NCT には*印 しるし を付 ふ す。NCT (*印 しるし )に先行 せんこう する和声 わせい 音 おん をCT1 、後続 こうぞく する(解決 かいけつ する)和声 わせい 音 おん をCT2 と表記 ひょうき する(Chord Tone)。
譜 ふ 例 れい は四声 しせい 体 たい で示 しめ したが、実際 じっさい の音楽 おんがく では、非 ひ 和声 わせい 音 おん はどのような編成 へんせい のどの声 こえ 部 ぶ にも現 あらわ れうる。
転位 てんい とは和音 わおん の構成 こうせい 音 おん が本来 ほんらい の位置 いち から上 うえ または下 した に移 うつ されることで、そのようにして移 うつ された音 おと を転位 てんい 音 おん と呼 よ ぶ。これがすなわち非 ひ 和声 わせい 音 おん である。芸大 げいだい 和声 わせい は、転位 てんい と転位 てんい 音 おん という概念 がいねん で非 ひ 和声 わせい 音 おん を説明 せつめい する[1]
しかし、転位 てんい の理解 りかい を助 たす けるために補助 ほじょ 的 てき に伝統 でんとう 的 てき な名称 めいしょう での分類 ぶんるい も示 しめ し、従来 じゅうらい の非 ひ 和声 わせい 音 おん の分類 ぶんるい と「おおむね一致 いっち する」としている[1] 。
刺繍 ししゅう 音 おん (ししゅうおん)は、先行 せんこう 和声 わせい 音 おん CT1 から2度 ど 進行 しんこう して非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT に進 すす み、次 つぎ に、反対 はんたい 方向 ほうこう に2度 ど 進行 しんこう して後続 こうぞく 和声 わせい 音 おん CT2 に解決 かいけつ する。CT1 とCT2 は同 おな じ高 たか さでなければならない。CT1とCT2は、同 おな じ高 たか さであれば、同一 どういつ の和音 わおん の構成 こうせい 音 おん であっても、異 こと なる和音 わおん の構成 こうせい 音 おん であってもよい。NCTは、弱 じゃく 勢 ぜい に置 お かれる。このような非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT を刺繍 ししゅう 音 おん と言 い う。[1]
刺繍 ししゅう 音 おん は、補助 ほじょ 音 おん [1] や隣接 りんせつ 音 おん とも呼 よ ばれる。
刺繍 ししゅう 音 おん
経過 けいか 音 おん (けいかおん)は、先行 せんこう 和声 わせい 音 おん CT1 から非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT に2度 ど 進行 しんこう し、さらに同 おな じ方向 ほうこう に2度 ど 進行 しんこう して後続 こうぞく 和声 わせい 音 おん CT2 に解決 かいけつ する。CT1 とCT2 は、同一 どういつ の和音 わおん の構成 こうせい 音 おん であっても、異 こと なる和音 わおん の構成 こうせい 音 おん であってもよい。非 ひ 和声 わせい 音 おん NCTは、弱 じゃく 勢 ぜい に置 お かれる。このような非 ひ 和声 わせい 音 おん NCTを経過 けいか 音 おん という。[1]
経過 けいか 音 おん
倚音 (いおん)は、ある和音 わおん が始 はじ まると同時 どうじ に現 あらわ れる非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT で、次 つぎ の和音 わおん に進行 しんこう しないうちに和声 わせい 音 おん CT2 に2度 ど 進行 しんこう して解決 かいけつ する。「ある和音 わおん 」に先行 せんこう する和音 わおん は、別 べつ の和音 わおん でもよいし、別 べつ の転回 てんかい 位置 いち にある同 おな じ和音 わおん でもよい。倚音は強 つよ 勢 ぜい に置 お かれる。[1]
倚音は転 うたて 過 か 音 おと または変 へん 過 か 音 おと とも呼 よ ばれる[1] 。
※ 倚音はいきなり非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT から始 はじ まるため、先行 せんこう する和声 わせい 音 おん CT1 は存在 そんざい しない。
倚音
倚音のうち、倚音NCT に先行 せんこう する和声 わせい 音 おん CT1 がCT2 と同 おな じ高 たか さであった場合 ばあい 、そのような倚音を刺繍 ししゅう 的 てき 倚音 (ししゅうてきいおん)と呼 よ ぶ[1] 。
刺繍 ししゅう 的 てき 倚音
倚音のうち、先行 せんこう する和声 わせい 音 おん CT1 → 倚音NCT → 和声 わせい 音 おん CT2 という旋律 せんりつ が、同 おな じ方向 ほうこう に2度 ど ずつ進行 しんこう していた場合 ばあい 、そのような倚音を経過 けいか 的 てき 倚音 (けいかてきいおん)と呼 よ ぶ[1] 。
経過 けいか 的 てき 倚音
刺繍 ししゅう 音 おん および経過 けいか 音 おん に似 に ているが、非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT 先行 せんこう する音 おと が、刺繍 ししゅう 音 おん のCT1 の条件 じょうけん にも経過 けいか 音 おん のCT1 の条件 じょうけん にも当 あ てはまらない場合 ばあい 、この非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT を後部 こうぶ 倚音 (こうぶいおん)と呼 よ ぶ。これには、非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT に先行 せんこう 音 おん が存在 そんざい しない(休 きゅう 符 ふ )場合 ばあい も含 ふく まれる。[1] 後部 こうぶ 倚音は弱 じゃく 勢 ぜい に置 お かれる。
後部 こうぶ 倚音
倚音NCT が先行 せんこう 和音 わおん の和声 わせい 音 おん CT1 と結合 けつごう している時 とき 、この非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT を掛 かけ 留 とめ 音 おん (けいりゅうおん)と言 い う。必然 ひつぜん 的 てき にCT1 とNCT は同 おな じ高 たか さである。掛 かけ 留 とめ 音 おん NCT は、次 つぎ の和音 わおん に進行 しんこう しないうちに和声 わせい 音 おん CT2 に2度 ど 進行 しんこう して解決 かいけつ する。[1]
「結合 けつごう 」とは切 き れ目 め のない1つの音 おと として演奏 えんそう されるという意味 いみ であり、楽譜 がくふ にどう書 か かれているかではない。譜 ふ 例 れい では2分 ふん 音符 おんぷ と4分 ふん 音符 おんぷ をタイで結合 けつごう しているが、代 か わりに付 づけ 点 てん 2分 ふん 音符 おんぷ を用 もち いても同 おな じである。
なお、掛 かけ 留 とめ 音 おん は倚音に含 ふく まない。
下方 かほう 掛 かけ 留 とめ 音 おん [ 編集 へんしゅう ]
下方 かほう 掛 かけ 留 とめ 音 おん (かほうけいりゅうおん)とは、掛 かけ 留 とめ 音 おん のうち上 うえ 行 ぎょう して解決 かいけつ するものをいう[1] 。解決 かいけつ 先 さき の和声 わせい 音 おん CT2 から見 み て掛 かけ 留 とめ 音 おん NCT は下方 かほう にある。
掛 かけ 留 とめ 音 おん 。両者 りょうしゃ とも掛 かけ 留 とめ 音 おん だが、2番目 ばんめ の掛 かけ 留 とめ 音 おん を特 とく に下方 かほう 掛 かけ 留 とめ 音 おん と言 い うことがある。
先行 せんこう 和音 わおん の末尾 まつび にある非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT が、後続 こうぞく 和音 わおん の先頭 せんとう の和声 わせい 音 おん CT と同 おな じ高 たか さであるとき(保留 ほりゅう されたとき)、この非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT を先取 せんしゅ 音 おん (せんしゅおん)または先行 せんこう 音 おん (せんこうおん)と言 い う[1] 。つまり、先取 せんしゅ 音 おん という非 ひ 和声 わせい 音 おん は、同 おな じ高 たか さの音 おと に解決 かいけつ する。
先取 せんしゅ 音 おん ( Hold は保留 ほりゅう を表 あらわ す)
まず先行 せんこう 和音 わおん の中 なか で、和声 わせい 音 おん CT1 が非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT に2度 ど 進行 しんこう する。先行 せんこう 和音 わおん が後続 こうぞく 和音 わおん に進行 しんこう すると同時 どうじ に、非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT は反対 はんたい 方向 ほうこう に3度 ど 進行 しんこう して後続 こうぞく 和音 わおん の和声 わせい 音 おん CT2 に解決 かいけつ する。このような非 ひ 和声 わせい 音 おん NCT を逸 いっ 音 おん (いつおん)と言 い う。[1]
逸 いっ 音 おん
和声 わせい が変化 へんか しているのに、ある声 こえ 部 ぶ だけ同 おな じ音 おん を伸 の ばし続 つづ けることがある。この音 おと を保 ほ 続 ぞく 音 おと (ほぞくおん)と言 い う[6] 。保 ほ 続 ぞく 音 おと は非 ひ 和声 わせい 音 おん の中 なか でも独特 どくとく なものである[7] 。
保 ほ 続 ぞく 音 おと はどの声 こえ 部 ぶ にも現 あらわ れうるが、バス(最低 さいてい 音 おん の声 こえ 部 ぶ )に現 あらわ れる保 ほ 続 ぞく 音 おと を特 とく に保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん (ほぞくていおん)と言 い う[6] 。
保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん は、ふつうの和音 わおん と同 おな じように和声 わせい 機能 きのう を持 も つ。芸大 げいだい 和声 わせい では、保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん が主音 しゅおん と属 ぞく 和音 わおん の場合 ばあい について、特別 とくべつ に次 つぎ のように名付 なづ け説明 せつめい している。[6]
保 ほ 続 つづけ I (バスが主音 しゅおん の保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん )はトニック(T)の機能 きのう を持 も つ(厳密 げんみつ には主 しゅ 和音 わおん Iの基本 きほん 位置 いち と同 おな じ機能 きのう )。
保 ほ 続 つづけ V (バスが属 ぞく 音 おん の保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん )はドミナント(D)の機能 きのう を持 も つ(厳密 げんみつ には属 ぞく 和音 わおん Vの基本 きほん 位置 いち と同 おな じ機能 きのう )。
保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん の機能 きのう は、上声 じょうせい 部 ぶ がどんな和声 わせい を演奏 えんそう していても変化 へんか することはない。
芸大 げいだい 和声 わせい では非 ひ 和声 わせい 音 おん を和音 わおん の構成 こうせい 音 おん が「転位 てんい 」したものとして捉 とら えることは前述 ぜんじゅつ した。保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん の機能 きのう は構成 こうせい 音 おん の転位 てんい で説明 せつめい される。
「保 ほ 続 つづけ I」は、主 しゅ 和音 わおん Iが基本 きほん 位置 いち でもともと響 ひび いているものと考 かんが える。保 ほ 続 ぞく 低音 ていおん の使用 しよう 中 ちゅう 、上声 じょうせい 部 ぶ には主 しゅ 和音 わおん Iの構成 こうせい 音 おん ではない音 おと が頻繁 ひんぱん に現 あらわ れる。芸大 げいだい 和声 わせい では、それらの非 ひ 和声 わせい 音 おん は、主 しゅ 和音 わおん Iの構成 こうせい 音 おん が転位 てんい した(音階 おんかい の隣 となり の音 おと に一時 いちじ 的 てき に変化 へんか した)ものとみなす。だから「保 ほ 続 つづけ I」の機能 きのう は常 つね にトニックなのである。
「保 ほ 続 つづけ V」についても考 かんが え方 かた は同 おな じで、上声 じょうせい 部 ぶ がどのような動 うご きをしていても、Vの基本 きほん 位置 いち の和音 わおん が続 つづ いているのである。
譜 ふ 例 れい の[V] で示 しめ した部分 ぶぶん は保 ほ 続 つづけ V である。和声 わせい の機能 きのう としてはI→IV→V→Iに過 す ぎない。なお、( )で囲 かこ まれた部分 ぶぶん の和音 わおん 記号 きごう およびコードネーム は、バスが存在 そんざい しなければこのようにみなせるという仮 かり のものであり、和声 わせい 的 てき な意味 いみ を表 あらわ すものではない。
保 ほ 続 ぞく 音 おと (保 ほ 続 つづけ V)
伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい 2[ 編集 へんしゅう ]
芸大 げいだい 和声 わせい における分類 ぶんるい に似 に ているが、若干 じゃっかん 異 こと なる分類 ぶんるい を示 しめ す。この分類 ぶんるい 法 ほう の特徴 とくちょう は、非 ひ 和声 わせい 音 おん がアクセント付 つ き accented かアクセントなし unaccented かを考慮 こうりょ しているところである。また、芸大 げいだい 和声 わせい では掛 かけ 留 とめ 音 おん とひとまとめにしていた音 おと を、この分類 ぶんるい 法 ほう では解決 かいけつ する方向 ほうこう により明確 めいかく に区別 くべつ している。
名前 なまえ は同 おな じでも、芸大 げいだい 和声 わせい とは異 こと なる非 ひ 和声 わせい 音 おん を指 さ していることがあるので注意 ちゅうい が必要 ひつよう である。
分類 ぶんるい の概要 がいよう は次 つぎ の通 とお り[8] [9] [10] 。
「順次 じゅんじ 進行 しんこう -順次 じゅんじ 進行 しんこう 」型 がた
経過 けいか 音 おん (アクセント付 つ き または アクセントなし)
隣接 りんせつ 音 おん (アクセント付 つ き または アクセントなし)=刺繍 ししゅう 音 おん
「跳躍 ちょうやく 進行 しんこう -順次 じゅんじ 進行 しんこう 」または「順次 じゅんじ 進行 しんこう -跳躍 ちょうやく 進行 しんこう 」型 がた
倚音 (アクセント付 つ き)
逸 いっ 音 おん (アクセントなし)
「保留 ほりゅう -順次 じゅんじ 進行 しんこう 」または「順次 じゅんじ 進行 しんこう -保留 ほりゅう 」型 がた
サスペンション (アクセント付 つ き)
リターデイション (アクセント付 つ き)
先取 せんしゅ 音 おん (アクセントなし)
「保留 ほりゅう -保留 ほりゅう 」型 がた
保 ほ 続 ぞく 音 おと (アクセント付 つ き または アクセントなし)
順次 じゅんじ 進行 しんこう : 旋律 せんりつ が、2度 ど の音程 おんてい で次 つぎ の音 おと へ進 すす むこと。
跳躍 ちょうやく 進行 しんこう : 旋律 せんりつ が、3度 ど 以上 いじょう の音程 おんてい で次 つぎ の音 おと へ進 すす むこと。
保留 ほりゅう : 旋律 せんりつ が、時間 じかん が経過 けいか しても同 おな じ高 たか さにとどまること。
※これらの語 かたり は「芸大 げいだい 和声 わせい 」で使用 しよう されている[11] ものを使用 しよう した。
隣接 りんせつ 音 おん (刺繍 ししゅう 音 おん )[ 編集 へんしゅう ]
順次 じゅんじ 進行 しんこう で到達 とうたつ され、順次 じゅんじ 進行 しんこう で解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん で、それぞれが反対 はんたい 方向 ほうこう に進行 しんこう するとき、これを隣接 りんせつ 音 おん (りんせつおん、英 えい : a neighbor tone (NT ) )という。刺繍 ししゅう 音 おん はアクセント付 つ きでもアクセントなしでもよい。[8] [9]
隣接 りんせつ 音 おん は刺繍 ししゅう 音 おん (ししゅうおん、仏 ふつ : une broderie )または補助 ほじょ 音 おん an auxiliary note (AU えーゆー X ) 、とも呼 よ ばれる。
隣接 りんせつ 音 おん
a neighbor tone
NT
アクセントなし隣接 りんせつ 音 おん an unaccented neighbor tone 。芸大 げいだい 和声 わせい の#刺繍 ししゅう 音 おん と同 おな じ。
>NT
アクセント付 つ き隣接 りんせつ 音 おん an accented neighbor tone 。 芸大 げいだい 和声 わせい の#刺繍 ししゅう 的 てき 倚音 と同 おな じ。
隣接 りんせつ 音 おん
順次 じゅんじ 進行 しんこう で到達 とうたつ され、順次 じゅんじ 進行 しんこう で解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん で、進行 しんこう 方向 ほうこう が両方 りょうほう とも同 おな じ時 じ 、これを経過 けいか 音 おん a passing tone (PT ) という。経過 けいか 音 おん はアクセント付 つ きでもアクセントなしでもよい。[8] [9]
経過 けいか 音 おん
a passing tone
PT
アクセントなし経過 けいか 音 おん an unaccented passing tone 。芸大 げいだい 和声 わせい の#経過 けいか 音 おん と同 おな じ。
>PT
アクセント付 つ き経過 けいか 音 おん an accented passing tone 。 芸大 げいだい 和声 わせい の#経過 けいか 的 てき 倚音 と同 おな じ。
経過 けいか 音 おん
跳躍 ちょうやく 進行 しんこう で到達 とうたつ され、反対 はんたい 方向 ほうこう に順次 じゅんじ 進行 しんこう で解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん を、倚音 an appoggiatura (APP ) という。倚音は常 つね にアクセント付 つ きである。[8]
倚音 APP
an appoggiatura
譜 ふ 例 れい (a)
芸大 げいだい 和声 わせい の#倚音 と同 おな じ。
譜 ふ 例 れい (b)
芸大 げいだい 和声 わせい の#経過 けいか 的 てき 倚音 に相当 そうとう 。
譜 ふ 例 れい (c)
芸大 げいだい 和声 わせい の#刺繍 ししゅう 的 てき 倚音 に相当 そうとう 。
倚音
同 おな じ音 おん 高 だか で到達 とうたつ され、2度 ど 下 か 行 ぎょう して解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん をサスペンション [注釈 ちゅうしゃく 1] a suspension (SUS ) という。サスペンションは常 つね にアクセント付 つ きである。[8] サスペンションは芸大 げいだい 和声 わせい の#掛 かけ 留 とめ 音 おん の定義 ていぎ に当 あ てはまるが、そのうち下 した 行 ぎょう して解決 かいけつ するもののみをサスペンションという。
サスペンションにはその過程 かてい で、同 おな じ声 ごえ 部 ぶ の中 なか に次 つぎ のような関連 かんれん する3つの音 おと が存在 そんざい する[12] 。
予備 よび 音 おん a preparation
サスペンションに先立 さきだ つ、先行 せんこう 和音 わおん の和声 わせい 音 おん 。
サスペンション音 おん a suspension
後続 こうぞく 和音 わおん に進行 しんこう してもなお、予備 よび 音 おん と同 おな じ高 たか さの音 おと を演奏 えんそう し続 つづ けている。かつ、予備 よび 音 おん と切 き れ目 め なく結合 けつごう している。この音 おと は後続 こうぞく 和音 わおん にとって非 ひ 和声 わせい 音 おん でなければならない。
解決 かいけつ 音 おん a resolution
サスペンションが2度 ど 下 か 行 ぎょう してたどり着 つ く和声 わせい 音 おん 。
サスペンションは、バス声 ごえ 部 ぶ の音 おと からサスペンション音 おん までの音程 おんてい により、次 つぎ のようにさらに細 こま かく分類 ぶんるい される[8] [12] [10] 。1つ目 め の数字 すうじ はバス音 おん からサスペンション音 おん までの音程 おんてい を、2つ目 め の数字 すうじ はバス音 おん から解決 かいけつ 音 おん までの音程 おんてい を表 あらわ す。
サスペンションの種類 しゅるい
名称 めいしょう
記号 きごう
備考 びこう
4-3 サスペンション a 4-3 suspension
4-3 SUS
6-5 サスペンション a 6-5 suspension
6-5 SUS
7-6 サスペンション a 7-6 suspension
7-6 SUS
9-8 サスペンション a 9-8 suspension
9-8 SUS
2-3 サスペンション a 2-3 suspension
2-3 SUS
バス声 ごえ 部 ぶ 特有 とくゆう に現 あらわ れる。
サスペンション
同 おな じ音 おん 高 だか で到達 とうたつ され、2度 ど 上 じょう 行 ぎょう して解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん をリターデイション a retardation (RE ) という。リターデイションは常 つね にアクセント付 つ きである。[8] [10]
芸大 げいだい 和声 わせい ではサスペンションとリターデイションを合 あ わせて#掛 かけ 留 とめ 音 おん と呼 よ んでいる。リターデイションと同 おな じ意味 いみ で#下方 かほう 掛 かけ 留 とめ 音 おん という用語 ようご も使 つか われている。
リターデイション
順次 じゅんじ 進行 しんこう で到達 とうたつ され、同 おな じ高 たか さの音 おと に解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん を先取 せんしゅ 音 おん an anticipation (ANT )という。先取 せんしゅ 音 おん は常 つね にアクセントなしである。[8] [10]
先取 せんしゅ 音 おん ( Hold は保留 ほりゅう を表 あらわ す)
順次 じゅんじ 進行 しんこう で到達 とうたつ され、反対 はんたい 方向 ほうこう に跳躍 ちょうやく 進行 しんこう で解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん を、逸 いっ 音 おん an escape tone (ET ) またはエシャペ échappée という[10] 。逸 いっ 音 おん は常 つね にアクセントなしである。[8]
逸 いっ 音 おん (Leap :跳躍 ちょうやく 進行 しんこう )
二 に 重 じゅう 刺繍 ししゅう 音 おん [ 編集 へんしゅう ]
順次 じゅんじ 進行 しんこう で第 だい 1の非 ひ 和声 わせい 音 おん に到達 とうたつ され、反対 はんたい 方向 ほうこう に3度 ど 跳躍 ちょうやく 進行 しんこう して第 だい 2の非 ひ 和声 わせい 音 おん に進 すす み、さらに反対 はんたい 方向 ほうこう に順次 じゅんじ 進行 しんこう で解決 かいけつ する非 ひ 和声 わせい 音 おん を、二 に 重 じゅう 刺繍 ししゅう 音 おん [13] changing tones (CT ) と言 い う[8] [10] [注釈 ちゅうしゃく 2] 。
これは、第 だい 1の非 ひ 和声 わせい 音 おん の解決 かいけつ が、第 だい 2の非 ひ 和声 わせい 音 おん を通過 つうか することで先送 さきおく りされたものと考 かんが えることができ、伝統 でんとう 的 てき な和声 わせい 学 がく で連続 れんぞく 刺繍 ししゅう 音 おん (れんぞくししゅうおん)と呼 よ ばれるもののひとつである[14] 。
二 に 重 じゅう 刺繍 ししゅう 音 おん は通常 つうじょう 、アクセントなしである[8] 。
二 に 重 じゅう 刺繍 ししゅう 音 おん
保 ほ 続 ぞく 音 おと a pedal point (PED ) / a pedal / an organ point とは、他 た の声 こえ 部 ぶ の和声 わせい が移 うつ り変 か わる間 あいだ ずっと伸 の ばし続 つづ けられている音 おと である[10] 。同 おな じ高 たか さの連続 れんぞく 音 おん で、時 とき に和声 わせい 音 おん であり、時 とき に非 ひ 和声 わせい 音 おん である。保 ほ 続 ぞく 音 おと はアクセントなしでもアクセント付 つ きでもよい[8] 。
次 つぎ の譜 ふ 例 れい は、機能 きのう 的 てき にはただVがIに進行 しんこう しただけである。譜 ふ 例 れい 中 ちゅう のコードネーム はバスが存在 そんざい しなければこのようにもみなせるという仮 かり のものであり、和声 わせい 的 てき な意味 いみ を表 あらわ すものではない。これは#サスペンション の例 れい にもなっている。
保 ほ 続 ぞく 音 おと (保 ほ 続 つづけ V)Jean-Philippe Rameau (1760). Code de Musique Pratique , p.98。
反転 はんてん された保 ほ 続 ぞく 音 おと [ 編集 へんしゅう ]
バス以外 いがい の声 こえ 部 ぶ に現 あらわ れる保 ほ 続 ぞく 音 おと を、an inverted pedal point (反転 はんてん された保 ほ 続 ぞく 音 おと )と言 い う[15] 。
二 に 重 じゅう 保 たもて 続 ぞく 音 おと [ 編集 へんしゅう ]
複数 ふくすう の異 こと なる音 おと 高 だか の保 ほ 続 ぞく 音 おと が同時 どうじ に現 あらわ れることがある。このうち、2 つの保 ほ 続 ぞく 音 おと によるものを、二 に 重 じゅう 保 たもて 続 ぞく 音 おと a double pedal point と言 い う[15] 。
テンションとアプローチ・ノートによる分類 ぶんるい [ 編集 へんしゅう ]
メロディは和声 わせい 音 おん と非 ひ 和声 わせい 音 おん から構成 こうせい される。このうち非 ひ 和声 わせい 音 おん はテンション a tension note とアプローチ・ノート an approach note に分類 ぶんるい される。[2]
テンションおよびアプローチ・ノートは、ジャズ やポピュラー音楽 おんがく でメロディを分析 ぶんせき する際 さい に用 もち いられる非 ひ 和声 わせい 音 おん の分類 ぶんるい 法 ほう であり、同時 どうじ に、単純 たんじゅん なメロディを豊 ゆた かにするための考 かんが え方 かた でもある[2] 。
ある音階 おんかい 上 じょう にある和音 わおん が位置 いち した時 とき 、音階 おんかい を構成 こうせい する音 おと は和声 わせい 音 おん と非 ひ 和声 わせい 音 おん とに分 わ かれる。そのうち、その和音 わおん と同時 どうじ に鳴 な らしても和音 わおん の機能 きのう the function of a chord を壊 こわ さない非 ひ 和声 わせい 音 おん をテンション と言 い う。そして、その「ある音階 おんかい 」のことをアヴェイラブル・ノート・スケール a chord scale [注釈 ちゅうしゃく 3] と言 い う。
調 しらべ 性 せい 音楽 おんがく において、和音 わおん の機能 きのう 、テンション、およびアヴェイラブル・ノート・スケールの三 さん 者 しゃ は、切 き り離 はな して考 かんが えることはできない[16] 。
テンションの2面 めん 性 せい [ 編集 へんしゅう ]
テンションは次 つぎ の2つの特性 とくせい を持 も つ。
非 ひ 和声 わせい 音 おん としての性格 せいかく [ 編集 へんしゅう ]
すべてのテンションは非 ひ 和声 わせい 音 おん であるから、非 ひ 和声 わせい 音 おん として扱 あつか われることがある。
テンションは、和声 わせい 音 おん が#転位 てんい したものとみなせるので、元 もと の位置 いち [注釈 ちゅうしゃく 4] に解決 かいけつ することがある。これをテンション・リゾルブ resolution of tension [注釈 ちゅうしゃく 5] と言 い う。[16]
和声 わせい 音 おん に準 じゅん ずる音 おと としての性格 せいかく [ 編集 へんしゅう ]
テンションは、メロディの骨格 こっかく をなす音 おと として、和声 わせい 音 おん と同等 どうとう に使用 しよう されることもある[2] 。
アプローチ・ノートは、メロディの骨格 こっかく となる音 おと へ上下 じょうげ 2度 ど からアプローチしてメロディを装飾 そうしょく する付加 ふか 的 てき な非 ひ 和声 わせい 音 おん で、比較的 ひかくてき 短 みじか い音 おと 価 か であることが多 おお い[2] 。
アプローチ・ノートは、和声 わせい 音 おと またはテンションにアプローチして[注釈 ちゅうしゃく 6] 解決 かいけつ する[2] 。
伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい との相違 そうい 点 てん [ 編集 へんしゅう ]
非 ひ 和声 わせい 音 おん はテンションとアプローチ・ノートに分 わ かれるが、アプローチ・ノートはさらに細分 さいぶん される。
伝統 でんとう 的 てき な非 ひ 和声 わせい 音 おん の分類 ぶんるい 法 ほう では、分類 ぶんるい において次 つぎ の事柄 ことがら が考慮 こうりょ される。
非 ひ 和声 わせい 音 おん それ自体 じたい と、その前後 ぜんご にある2つの和声 わせい 音 おん との関係 かんけい
非 ひ 和声 わせい 音 おん がどこに置 お かれるか(強 つよし 勢 ぜい か弱 じゃく 勢 ぜい か、和音 わおん や低音 ていおん 位 い 〔バスの音 おと 高 だか 〕の変 か わり目 め かそうでないか)
アプローチ・ノートの分類 ぶんるい 法 ほう では、これらは考慮 こうりょ されない。
アプローチ・ノートの分類 ぶんるい 法 ほう で考慮 こうりょ されるのは、非 ひ 和声 わせい 音 おん (アプローチ・ノート)そのものと、後続 こうぞく の解決 かいけつ 音 おん との関係 かんけい である。
アプローチ・ノートは次 つぎ のように分類 ぶんるい される。
スケールワイズ・アプローチ [ 編集 へんしゅう ]
音階 おんかい に沿 そ って和声 わせい 音 おん にアプローチするアプローチ・ノートをスケールワイズ・アプローチ a scalewise approach (音階 おんかい に沿 そ ったアプローチ)という[2] 。
音階 おんかい に沿 そ ってアプローチするためには、音階 おんかい (アヴェイラブル・ノート・スケール )が決 き まらなければならない。いま、和音 わおん Dm7がハ長調 ちょうちょう のIIm7の和音 わおん として用 もち いられているとする。ハ長調 ちょうちょう の音階 おんかい は C major scale であるから、II度 ど の和音 わおん Dm7に合 あ わせてD音 おと から始 はじ めると、D Dorian scale が得 え られる[注釈 ちゅうしゃく 7] 。スケールワイズ・アプローチでは、こうして決 き まった音階 おんかい (ここでは D Dorian scale)に沿 そ って目的 もくてき の音 おと にアプローチする。
譜 ふ 例 れい (a) は和声 わせい 音 おん (C.T.)のみで作 つく られたメロディである。これをスケールワイズ・アプローチで修飾 しゅうしょく するとたとえば譜 ふ 例 れい (b) のようになる。逆 ぎゃく に、譜 ふ 例 れい (b) のようなメロディがあるとき、アプローチ・ノートを分析 ぶんせき して取 と り除 のぞ くと譜 ふ 例 れい (a) のような簡略 かんりゃく 化 か されたメロディが得 え られる。
スケールワイズ・アプローチ C.T. :和声 わせい 音 おん 、App. :アプローチ・ノート。
クロマティック・アプローチ [ 編集 へんしゅう ]
アプローチ・ノートが短 たん 2度 ど の音程 おんてい で和声 わせい 音 おん にアプローチするとき、これをクロマティック・アプローチ a chromatic approach (半音 はんおん によるアプローチ)という[2] 。
譜 ふ 例 れい (a) は和声 わせい 音 おん (C.T.)のみからなる簡単 かんたん なメロディである。これをクロマティック・アプローチで装飾 そうしょく すると、たとえば譜 ふ 例 れい (b) のようになる。逆 ぎゃく に、譜 ふ 例 れい (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考 かんが え方 かた で分析 ぶんせき し、それらを取 と り除 のぞ くと譜 ふ 例 れい (a) のような簡略 かんりゃく 化 か されたメロディが得 え られる。
クロマティック・アプローチ C.T. :和声 わせい 音 おん 、App. :アプローチ・ノート。
ディレイド・リゾルブ・アプローチ [ 編集 へんしゅう ]
2つのアプローチ・ノートが反対 はんたい 方向 ほうこう から連続 れんぞく して2度 ど で和声 わせい 音 おん にアプローチするとき、これをディレイド・リゾルブ・アプローチ a delayed resolve approach [2] (遅 おく れて解決 かいけつ するアプローチ)またはインディレクト・レゾリューション an indirect resolution (IR )(曲 ま がりくねった解決 かいけつ )[17] という。
譜 ふ 例 れい (a) は和声 わせい 音 おん (C.T.)のみからなる簡単 かんたん なメロディである。これをディレイド・リゾルブ・アプローチで装飾 そうしょく すると、たとえば譜 ふ 例 れい (b) のようになる。逆 ぎゃく に、譜 ふ 例 れい (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考 かんが え方 かた で分析 ぶんせき し、それらを取 と り除 のぞ くと譜 ふ 例 れい (a) のような簡略 かんりゃく 化 か されたメロディが得 え られる。
ディレイド・リゾルブ・アプローチ C.T. :和声 わせい 音 おん 、App. :アプローチ・ノート。
ダブル・クロマティック・アプローチ [ 編集 へんしゅう ]
2つのアプローチ・ノートが短 たん 2度 ど ずつ同 おな じ方向 ほうこう に連続 れんぞく して和声 わせい 音 おん にアプローチするとき、これをダブル・クロマティック・アプローチ a double chromatic approach (2つの半音 はんおん によるアプローチ)という[2] 。
譜 ふ 例 れい (a) は和声 わせい 音 おん (C.T.)のみからなる簡単 かんたん なメロディである。これをダブル・クロマティック・アプローチで装飾 そうしょく すると、たとえば譜 ふ 例 れい (b) のようになる。逆 ぎゃく に、譜 ふ 例 れい (b) のようなメロディをアプローチ・ノートの考 かんが え方 かた で分析 ぶんせき し、それらを取 と り除 のぞ くと譜 ふ 例 れい (a) のような簡略 かんりゃく 化 か されたメロディが得 え られる。
ダブル・クロマティック・アプローチ C.T. :和声 わせい 音 おん 、App. :アプローチ・ノート。
アプローチ・ノートによるメロディの分析 ぶんせき [ 編集 へんしゅう ]
アプローチ・ノートはメロディを分析 ぶんせき し、また豊 ゆた かにするための概念 がいねん なので、その過程 かてい の一 いち 例 れい を示 しめ す。
次 つぎ のメロディを分析 ぶんせき すると、赤色 あかいろ で示 しめ したアプローチ・ノートを見出 みいだ すことができる。
オリジナルのメロディ S.W.App. :スケールワイズ・アプローチChr.App. :クロマティック・アプローチ* 和声 わせい 音 おん であるがアプローチ・ノートともみなせる[2] 。
アプローチ・ノートを取 と り除 のぞ くと、上 うえ の旋律 せんりつ は和声 わせい 音 おん とテンションのみを骨格 こっかく とする簡単 かんたん なものであることがわかる[注釈 ちゅうしゃく 8] 。
簡略 かんりゃく 化 か されたメロディC.T. :和声 わせい 音 おん 、T13th :テンション13th、T9th :テンション9th。
こうして得 え られたメロディに、オリジナルとは別 べつ な風 ふう にアプローチ・ノートを付加 ふか してみる。たとえば次 つぎ のように:
単純 たんじゅん なメロディにアプローチ・ノートを付加 ふか D.R.App. :ディレイド・リゾルブ・アプローチS.W.App. :スケールワイズ・アプローチ Chr.App. :クロマティック・アプローチDbl.Chr.App. :ダブル・クロマティック・アプローチ* 和声 わせい 音 おん であるがアプローチ・ノートともみなせる[2] 。 ※ 2小節 しょうせつ 目 め 3~4拍 はく はD.R.App. とDbl.Chr.App. が組 く み合 あ わされている。
アプローチ・ノートは基本 きほん 的 てき には非 ひ 和声 わせい 音 おん であるが、和声 わせい 音 おん と一致 いっち していてもアプローチ・ノートとみなしうる場合 ばあい もある[2] 。
旋律 せんりつ 的 てき 先取 せんしゅ 音 おん とリズミックな先取 せんしゅ 音 おん [ 編集 へんしゅう ]
先取 せんしゅ 音 おん についてここで補足 ほそく する。
前述 ぜんじゅつ の伝統 でんとう 的 てき な分類 ぶんるい で示 しめ した先取 せんしゅ 音 おん は、次 つぎ の譜 ふ 例 れい のように同 おな じ音 おん を2度 ど 発音 はつおん する。このような慣例 かんれい 的 てき な先取 せんしゅ 音 おん を旋律 せんりつ 的 てき 先取 せんしゅ 音 おん a melodic anticipation と言 い う[18] 。
旋律 せんりつ 的 てき 先取 せんしゅ 音 おん
これに対 たい し、先取 せんしゅ した音 おと とその後続 こうぞく 音 おん とを1音 おと に結合 けつごう したものを、リズミックな先取 せんしゅ 音 おん a rhythmic anticipation と言 い う。これはシンコペーション の技法 ぎほう の一 ひと つで、メロディにリズム感 かん を与 あた えるために、ジャズやポピュラー音楽 おんがく でよく用 もち いられる。[18]
譜 ふ 例 れい (a) のメロディにリズミックな先取 せんしゅ 音 おん を適用 てきよう すると譜 ふ 例 れい (b) のようになる。
リズミックな先取 せんしゅ 音 おん (a) 和声 わせい 音 おん のみからなる単純 たんじゅん な旋律 せんりつ 。(b) リズミックな先取 せんしゅ 音 おん を適用 てきよう したもの。
2次 じ 転位 てんい 音 おん とは、芸大 げいだい 和声 わせい において、#転位 てんい 音 おん (=非 ひ 和声 わせい 音 おん )がさらに転位 てんい した音 おと である[19] [20] 。
次 つぎ の譜 ふ 例 れい (a) は、複雑 ふくざつ に見 み えるが、(b) の#倚音 (A音 おと )がさらに転位 てんい して、#刺繍 ししゅう 音 おん (B音 おと )が現 あらわ れたものである。
2次 じ 転位 てんい 音 おん と通常 つうじょう の転位 てんい 音 おん (a) ソプラノに2次 じ 転位 てんい 音 おん が用 もち いられている。 (b) 2次 じ 転位 てんい する前 まえ の転位 てんい 音 おん (非 ひ 和声 わせい 音 おん )。* 2次 じ 転位 てんい 音 おん APP :倚音
次 つぎ の譜 ふ 例 れい (a) の*印 しるし も2次 じ 転位 てんい 音 おん である。(b) に示 しめ した#経過 けいか 音 おん PT に刺繍 ししゅう 音 おん が付加 ふか されていることがわかる。注目 ちゅうもく すべきは、*印 しるし で示 しめ される2次 じ 転位 てんい 音 おん は、どれも和声 わせい 音 おん と一致 いっち しているということである。このような場合 ばあい 、芸大 げいだい 和声 わせい はこれらを和声 わせい 音 おん ではなく非 ひ 和声 わせい 音 おん (転位 てんい 音 おん )とみなす。#アプローチ・ノート は本来 ほんらい 非 ひ 和声 わせい 音 おん だが、場合 ばあい によっては和声 わせい 音 おん がアプローチ・ノートとみなされることと似 に ている(#アプローチ・ノートによるメロディの分析 ぶんせき を参照 さんしょう )。
2次 じ 転位 てんい 音 おん (a) ソプラノに2次 じ 転位 てんい 音 おん が用 もち いられている。 (b) 2次 じ 転位 てんい する前 まえ の転位 てんい 音 おん (非 ひ 和声 わせい 音 おん )。* 2次 じ 転位 てんい 音 おん PT :倚音
^ 日本語 にほんご の「掛 かけ 留 とめ 音 おん 」という言葉 ことば は、この分類 ぶんるい 法 ほう における suspension および retardation を含 ふく んでしまうため、区別 くべつ のため「サスペンション」とカタカナで表記 ひょうき した。
^ 二 に 重 じゅう 刺繍 ししゅう 音 おん は日本 にっぽん の初歩 しょほ 的 てき な分類 ぶんるい ではあまり出 で てこないが、英語 えいご 圏 けん では初歩 しょほ 的 てき な分類 ぶんるい の中 なか によく出 で てくる。
^ 日本語 にほんご では Available Note Scale と呼 よ ばれることが多 おお い。
^ 原 はら 位 い という[1] 。
^ 日本語 にほんご では、一般 いっぱん 的 てき に Tension Resolve と呼 よ ばれることが多 おお い(英文 えいぶん 法的 ほうてき には正 ただ しくない)。
^ 「アプローチするapproach」という表現 ひょうげん は、「ある音 おと に到達 とうたつ する」、「解決 かいけつ 音 おん へ進行 しんこう する(解決 かいけつ するresolve)」という意味 いみ で用 もち いられる。
^ C major scale をただ第 だい 2音 おと から始 はじ めれば D Dorian scale となるのは当然 とうぜん で、このようない換 いか えには意味 いみ がないと思 おも われるかもしれない。しかしジャズでは、ある調 しらべ のダイアトニック・コード (その調 しらべ の音階 おんかい の音 おと のみからできている和音 わおん )であったとしても、必 かなら ずしもその調 しらべ の音階 おんかい ばかりを使 つか うとは限 かぎ らない。たとえばハ長調 ちょうちょう の IM7 = CM7 だからと言 い って必 かなら ず C Ionian scale(これは C major scale と同一 どういつ )ばかり使 つか われるというわけではなく、C Lydian scale が用 もち いられることもある。このため、アヴェイラブル・ノート・スケールの名前 なまえ の前 まえ にその和音 わおん の根 ね 音 おん を示 しめ す。
^ 伝統 でんとう 的 てき な和声 わせい 学 がく で装飾音 そうしょくおん の還元 かんげん [14] a harmonic reduction と呼 よ ぶ過程 かてい とよく似 に ている。
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^ 池内 いけうち 友次 ともじ 郎 ろう 、柏木 かしわぎ 俊夫 としお , 長谷川 はせがわ 良夫 よしお , 丸田 まるた 昭三 しょうぞう , 石 いし 桁 けた 真 ま 礼 れい 生 せい , 小林 こばやし 秀雄 ひでお , 松本 まつもと 民 みん 之 の 助 すけ , 三善 みよし 晃 あきら , 矢代 やしろ 秋雄 あきお , 末吉 すえきち 保雄 やすお , 島岡 しまおか 譲 ゆずる , 佐藤 さとう 真 しん , 南 みなみ 弘明 ひろあき 「第 だい 5章 しょう 構成 こうせい 音 おん の転位 てんい (2)」『和声 わせい 理論 りろん と実習 じっしゅう 』 3巻 かん (第 だい 49刷 さつ )、音楽之友社 おんがくのともしゃ 〈和声 わせい 理論 りろん と実習 じっしゅう 〉、2013年 ねん 1月 がつ 31日 にち (原著 げんちょ 1967年 ねん 7月 がつ 30日 にち )、196-197頁 ぺーじ 。ISBN 4276102073 。
^ 島岡 しまおか 譲 ゆずる 、野田 のだ 暉 あきら 暉 あきら , 尾高 おだか 惇 あつし 行 ぎょう , 川井 かわい 學 まなぶ , 佐藤 さとう 眞 しん , 永 なが 冨 とみ 正之 まさゆき , 南 みなみ 弘明 ひろあき , 浦田 うらた 健次郎 けんじろう , 野平 のだい 一郎 いちろう 「実技 じつぎ 編 へん 章 しょう 7章 しょう 転位 てんい ・修飾 しゅうしょく 」『総合 そうごう 和声 わせい ―実技 じつぎ ・分析 ぶんせき ・原理 げんり 』(第 だい 17刷 さつ )音楽之友社 おんがくのともしゃ 〈総合 そうごう 和声 わせい 〉、2013年 ねん 3月 がつ 31日 にち (原著 げんちょ 1998年 ねん 4月 がつ 20日 はつか )、164-165頁 ぺーじ 。ISBN 978-4-276-10233-0 。