インダストリアル

インダストリアル（Industrial、デザイン用語ようごやピアスの方式ほうしきなどと区別くべつするためインダストリアル・ミュージック Industrial Music とする場合ばあいが多おおい。）は、電子でんし音楽おんがくの一種いっしゅである。1970年代ねんだい後半こうはんにノイズミュージックから派生はせいして誕生たんじょうした。

概要がいよう

インダストリアル・ミュージックは、幅広はばひろいジャンルの音楽おんがくから影響えいきょうを受うけている。オックスフォード英語えいご辞典じてんによると、このジャンルは1942年ねんにアメリカの音楽おんがく雑誌ざっし The Musical Quarterly がドミートリイ・ショスタコーヴィチの1927年ねんの交響こうきょう曲きょく第だい2番ばんロ長調ちょうちょう『十じゅう月がつ革命かくめいに捧ささげる』^[1]を「産業さんぎょう音楽おんがくの高潮こうちょう（"the high tide of 'industrial music'."）」と呼よんだときに最初さいしょに命名めいめいされた。また、ファーディ・グローフェ（特とくに1935年ねんの「鋼鉄こうてつの交響曲こうきょうきょく」）は「インダストリアルミュージック」の一部いちぶとして、4足そくの靴くつ、2本ほんのほうき、機関きかん車しゃの鐘かね、ドリル、コンプレッサーなどの「楽器がっき」を用もちいた。これらの作品さくひんはジャンルを定義ていぎする上じょうで直接ちょくせつ結むすびついていないが、機械きかいの騒音そうおんと工場こうじょうの雰囲気ふんいきを模倣もほうするように設計せっけいされた音楽おんがくの初期しょき形態けいたいである。

アレクセイ・モンロー（Alexei Monroe）は、著書ちょしょ「Introrogation Machine：Laibach and NSK」で、クラフトワーク^{[注釈ちゅうしゃく 1]}は特とくにインダストリアルミュージックの発展はってんにおいて重要じゅうようであり、「インダストリアルサウンドの表現ひょうげんをアカデミックではない電子でんし音楽おんがくに取とり入いれた最初さいしょの成功せいこうしたアーティスト」であると主張しゅちょうしている。クラフトワークは当初とうしょは機械きかい式しきおよび電気でんき式しき機械きかいを使用しようし、後のちに技術ぎじゅつが発展はってんするにつれて、高度こうどなシンセサイザー、サンプラー、電子でんしパーカッションを使用しようした。モンローはまた、産業さんぎょう音楽家おんがくかの影響えいきょう力りょくのある同どう世代せだいのアーティスとしてスーサイド(Suicide）を挙あげている。オール・ミュージックは、インダストリアルがロックとエレクトロの混合こんごうであり、前衛ぜんえい音楽おんがくやホワイト・ノイズ、パンク・ロックの影響えいきょうも受うけていると分析ぶんせきしている.^[2]。

インダストリアルミュージックの創設そうせつ者しゃがインスピレーションを受うけたグループには、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド^{[注釈ちゅうしゃく 2]}、キリング・ジョーク、ジョイ・ディヴィジョン、マーティン・デニーなどがいる。スロッビング・グリッスルのジェネシス・P・オリッジのカセットライブラリーにはジャジューカ（ブライアン・ジョーンズ^{[注釈ちゅうしゃく 3]}の録音ろくおんで知しられるモロッコの宗教しゅうきょう音楽おんがく集団しゅうだん）、クラフトワーク、チャールズ・マンソン^{[注釈ちゅうしゃく 4]}、ウィリアム・S・バロウズらの楽曲がっきょくが列挙れっきょされていた。オリッジは、1979年ねんのインタビューで、ドアーズ^{[注釈ちゅうしゃく 5]}、パールズ・ビフォア・スワイン、ファグス、キャプテン・ビーフハート、フランク・ザッパ^{[注釈ちゅうしゃく 6]}などの1960年代ねんだいのロックも評価ひょうかしている。

歴史れきし

1977年ねんにスロッビング・グリッスルが発表はっぴょうした1stアルバム『The Second Annual Report』のジャケットに、“INDUSTRIAL MUSIC FOR INDUSTRIAL PEOPLE”というコピーが掲かかげられている。これは「工業こうぎょう生産せいさんされる大衆たいしゅう音楽おんがく」へのアンチテーゼ（皮肉ひにく）として書かかれたもので、これがインダストリアルというジャンルの出発しゅっぱつ点てんとされている^{[注釈ちゅうしゃく 7]}^[3]。

1970年代ねんだいにイギリスで生うまれた初期しょきインダストリアルのスロッビング・グリッスルやキャバレー・ヴォルテールらは、同どう時代じだいのパンク・ロックと同様どうように、従来じゅうらいのロックに反発はんぱつしただけでなく、没ぼつ個性こせい的てきかつ俗物ぞくぶつ主義しゅぎを悪あく趣味しゅみに表現ひょうげんした^[4]パフォーマンスアートの要素ようそを強つよく持もっていた。1980年代ねんだいには米国べいこくでミニストリーらによるインダストリアルが生うまれた。ミニストリーのアルバムTwitchに収録しゅうろくされたIsle Of Man (Version II)は、オリジナルのインダストリアルのテイストをよく伝つたえるものである。

ほかに、先駆せんく的てきにメタルパーカッションによるパフォーマンスを行おこなっていたゼヴ、メタルパーカッションに加くわえ廃材はいざいやドリル、チェーンソーを多用たようしたアインシュテュルツェンデ・ノイバウテン、政治せいじ活動かつどうと音楽おんがくを結むすび付つけたTest Dept、攻撃こうげき的てきな高周波こうしゅうは数すうの音おとを用もちいたSPK、後のちにパワーエレクトロニクスというノイズのジャンルの一翼いちよくを担になうことになるホワイトハウス、工場こうじょうの機械きかい音おんを再さい構成こうせいしたヴィヴェンザ（Vivenza）、極度きょくどに歪ゆがめた電子でんし音おんを駆使くししたマウリツィオ・ビアンキ（Maurizio Bianchi、M.B.）、歪ゆがめた電子でんし音おんに加くわえ金属きんぞくの打撃だげき音おんを用もちいたエスプレンドー・ジオメトリコ、様々さまざまな音おとのサンプリングやコラージュを駆使くししたナース・ウィズ・ウーンドなどがいる。

これらは主おもに1980年代ねんだいに結成けっせいされ活動かつどうしたバンド／ミュージシャンであるが、1990年代ねんだいに入はいるまでにはそのほとんどが活動かつどうを停止ていししたり、方針ほうしん転換てんかんを余儀よぎなくされ、ホワイトハウスも2000年代ねんだいまでに活動かつどう停止ていしした。ゼヴはスタイルをほとんど変かえることなく2017年ねんに死去しきょするまで活動かつどうを続つづけてきたが、彼かれの場合ばあいは彼かれ本来ほんらいの表現ひょうげんに後こう付つけという形かたちでインダストリアルというジャンルを名付なづけられたため、ジャンルの趨勢すうせいに影響えいきょうされずに活動かつどうできている稀有けうな例れいである。

以上いじょうで挙あげた通とおり、初期しょきの段階だんかいでインダストリアルは非常ひじょうに多彩たさいな方向ほうこう性せいを内包ないほうしていたジャンルである。ゆえに「どれが本当ほんとうのインダストリアルの本流ほんりゅうなのか」という疑問ぎもんが度々たびたびリスナーの間あいだで交かわされるが、例たとえばスロッビング・グリッスル^{[注釈ちゅうしゃく 8]}を例れいにとってもノイズもあれば具体ぐたい音おんもあり、ロック（ノーウェーブ）をやっている曲きょくもあれば電子でんし音楽おんがくもあるといった具合ぐあいなので、定義ていぎが非常ひじょうに難むずかしい。結局けっきょくのところ、ミュージシャンやバンドごと、作品さくひんごとの方向ほうこう性せいや思想しそうをもってして、インダストリアルであるかどうかを判断はんだんするしかない。^{[注釈ちゅうしゃく 9]}

アメリカの「インダストリアル・ロック」

アメリカで流行りゅうこうしたインダストリアルは、ミニストリーがキリング・ジョークから受うけた影響えいきょうを、さらにメタルよりに解釈かいしゃくしたアルバム『The Land Of Rape And Honey』のころに形成けいせいされた。このアルバムは、サンプリングやドラムの打うち込こみを中心ちゅうしんとした楽曲がっきょくに、ヘヴィメタルのギターリフを取とり入いれたヘヴィメタルあるいはスラッシュメタルといえる^{[注釈ちゅうしゃく 10]}。

このスタイルはナイン・インチ・ネイルズやフィア・ファクトリーのような後続こうぞくのバンドを多数たすう生うんだ。これらのアメリカ型がたとも言いえるインダストリアルは、ロックやヘヴィメタルの要素ようそを大幅おおはばに取とり入いれ大衆たいしゅう向むけに変化へんかしたものである。^{[注釈ちゅうしゃく 11]}特とくにフィア・ファクトリーはサンプリングやシンセサイザーを使つかいインダストリアル的てきなサウンドを特徴とくちょうとするが、基本きほん的てきな音楽おんがく性せいはヘヴィメタルである^{[注釈ちゅうしゃく 12]}。

アメリカ型がたのインダストリアルを「インダストリアル・ロック」または「インダストリアル・メタル」と呼よび、従来じゅうらいのインダストリアルと区別くべつする事ことがある。ただし当とう記事きじでは「アメリカ型がた」としているものの、インダストリアル・ロック（メタル）のみが存在そんざいしていたというわけでもなく、アンダーグラウンドではダニエル・メンチェ（Daniel Menche）など、ノイズや電子でんし音楽おんがくなど初期しょきインダストリアルの特徴とくちょうを色濃いろこく受うけ継つぐアーティストが数多かずおおく存在そんざいしている。

なお、代表だいひょう格かくであったミニストリーやナイン・インチ・ネイルズがデジタルサウンド重視じゅうしの音楽おんがく性せいから距離きょりを置おき始はじめたことに象徴しょうちょうされるように、バンドの音楽おんがく性せいの変化へんかや、バンドそのものの解散かいさんが相次あいついだため、「アメリカ型がたの典型てんけい的てきなインダストリアル（ロック／メタル）」の流ながれは1990年代ねんだい後半こうはんまでに一いち度ど衰退すいたいしている。しかし1990年代ねんだい後半こうはんになると元もとホワイト・ゾンビのボーカリスト、ロブ・ゾンビは自身じしんのバンド、ロブ・ゾンビで人気にんきを獲得かくとくし、同おなじくマリリン・マンソンもインダストリアル的てきなアプローチを交まじえつつ、より普遍ふへん的てきなロックとして一般いっぱん大衆たいしゅうに受うけ入いれられている。

また1990年代ねんだい中期ちゅうき～2000年代ねんだい初頭しょとうには欧米おうべいではニュー・メタル・ムーブメントが興おこり、スリップノットやリンキンパークを始はじめとする多おおくの新しん世代せだいのバンドが現あらわれた。これらのバンドはインダストリアルと呼よばれる事ことはないが、生なま演奏えんそう中心ちゅうしんの楽曲がっきょくにサンプリング等とうを使つかい、アメリカ型がたインダストリアルの要素ようそをより大衆たいしゅうの身近みぢかな物ものとしていった。この2バンド以外いがいにもミニストリー、あるいはフィア・ファクトリーといったインダストリアル・ロックの影響えいきょうを多分たぶんに感かんじさせるバンドが多おおく現あらわれた^{[注釈ちゅうしゃく 13]}。

ヨーロッパ

ヨーロッパにおけるインダストリアルは、後続こうぞくのミュージシャンによってノイズミュージックの一いちジャンルとして醸成じょうせいされた結果けっか、アンダーグラウンドでの動うごきに留とどまっているが、スロッビング・グリッスルからの系統けいとうを受うけ継つぐ音楽おんがく性せいを保たもっている。ただし、これらに対たいしても「インダストリアル・ノイズ」と定義ていぎし区別くべつするリスナーもいる。特とくに有名ゆうめいだったのはドイツのアインシュテュルツェンデ・ノイバウテン^{[注釈ちゅうしゃく 14]}である。インダストリアル・ノイズとして分類ぶんるいされるグループとしては、ジェノサイド・オーガン（Genocide Organ）やその派生はせいグループであるアネンゼファリア（Anenzepalia）、レ・ジョヤ・デ・ラ・プリンセス（Les Joyaux De La Princesse）などが代表だいひょう格かくとして挙あげられる。

スロッビング・グリッスルが有ゆうしていた電子でんし音楽おんがくとしての一いち面めんにクローズアップし、エレクトロニック・ボディ・ミュージックなどエレクトロニックミュージックやダンスミュージックとの融合ゆうごうを図はかったミュージシャンも数多あまたくいる。そのため1990年代ねんだい以降いこうのヨーロッパにおける「インダストリアル」の定義ていぎは「ノイズやサンプリングを多おおく取とり入いれたエレクトロ／ダンスミュージック」^{[注釈ちゅうしゃく 15]}とされていると言いっても過言かごんではなかったが、日本にっぽんのみならず欧米おうべいでも「アメリカ型がたインダストリアル」であるナイン・インチ・ネイルズなどの成功せいこうにより混乱こんらんをきたしている部分ぶぶんもある。スキニー・パピーやフロント・ライン・アッセンブリー、1990年代ねんだい以降いこうのエスプレンドー・ジオメトリコの作品さくひん、コンヴァーター（Converter）などに代表だいひょうされるアント・ゼン（Ant-Zen）レーベルのグループも代表だいひょう的てきなものとして挙あげられる。

レイモンド・ワッツやKMFDM、クロウフィンガーのようにヨーロッパ出身しゅっしん者しゃでありながらアメリカ型がたのインダストリアルの方向ほうこう性せいをもったアーティストも多おおく存在そんざいし、ディ・クルップスはアメリカ進出しんしゅつを境さかいにヨーロッパ型がたインダストリアルからインダストリアル・ロックへと作風さくふうを変化へんかさせた。キリング・ジョークもアルバム『パンデモニウム』（Pandemonium)でアメリカ型がたのインダストリアルを独自どくじ解釈かいしゃくした楽曲がっきょくを発表はっぴょうしている。

東欧とうおう、元もと共産きょうさん圏けんにおいては、もともと電子でんし音楽おんがくが盛さかんだったこともあり、スロッビング・グリッスルの影響えいきょうを受うけない形かたちでのインダストリアル・ミュージックを展開てんかいしたミュージシャンも数多かずおおく存在そんざいした。ユーゴスラビアにおいてはスロベニアのライバッハやボルゲシア（Borghesia)、セルビアのP.P.Nikt、クロアチアのサト・ストイツィズモなど、西側にしがわ諸国しょこくのインダストリアルとはまた違ちがった特徴とくちょうをもったグループや個人こじんが作品さくひんを残のこしている。

日本にっぽん

1980年代ねんだいからインダストリアル的てきなアプローチを試こころみるミュージシャンが現あらわれ、1990年代ねんだいになると「ジャパノイズ」として海外かいがいのノイズ・インダストリアルシーンで認知にんちされるようになった。^{[注釈ちゅうしゃく 16]}

メルツバウなどの名義めいぎで活動かつどうする秋田あきた昌美まさみの作品さくひんは、圧倒的あっとうてきな大だい音量おんりょうからノイズミュージックの象徴しょうちょうとされることも多おおいが、音楽おんがく性せいそのものはインダストリアルを指向しこうしたものという見方みかたも一部いちぶにある。秋田あきたはスロッビング・グリッスルのジェネシス・P・オリッジとの合作がっさくも手てがけており、その際さいには「スロッビング・グリッスルの音響おんきょう効果こうかを再現さいげんした」と述のべている。ノイズ・ミュージックには高柳たかやなぎ昌行まさゆき^{[注釈ちゅうしゃく 17]}、灰野はいの敬二けいじ、大友おおとも良英よしひで^{[注釈ちゅうしゃく 18]}らも取とり組くんた。

日本にっぽん初はつのインダストリアルバンドと挙あげられることもあるバンド、Zeitlich Vergelterに所属しょぞくしていた石川いしかわ忠ただしは、映画えいが「鉄男てつお」シリーズのサントラや自みずからのバンドDer Eisenrostでメタル・パーカッションを駆使くしした作品さくひんを発表はっぴょうし、海外かいがいにも進出しんしゅつした。このDer Eisenrostの他たメンバーが合流ごうりゅう前まえに活動かつどうしてい関せき伸一しんいち、矢吹やぶきJOEが始はじめたCHC Systemというユニットは、当時とうじでは珍めずらしくエレクトリック・ボディミュージックを志向しこう、インダストリアル系統けいとうのミュージシャンらと競演きょうえん・活動かつどうしていた。

元もとSOFT BALLET／現げん睡蓮すいれん、minus(-)の藤井ふじい麻あさ輝てるは、日本語にほんご版ばんのSPK限定げんていボックスの解説かいせつを執筆しっぴつするほどインダストリアルに傾倒けいとうしており、SOFT BALLET名義めいぎの楽曲がっきょくだけに留とまらず、BUCK-TICKの今井いまい寿ひさしと組くんだユニットSCHAFTでインダストリアルを独自どくじに解釈かいしゃくした音おとの世界せかいを展開てんかいした。ただし、藤井ふじいについては、日本にっぽんのロックシーンにインダストリアルという流ながれを取とり込こんだ人間にんげんの一人ひとりとして評価ひょうかする一方いっぽう、（特とくにSOFT BALLET時代じだいの）楽曲がっきょく自体じたいはインダストリアルおよびノイズミュージックの諸しょ作品さくひんからの露骨ろこつな引用いんようが目立めだつと批判ひはんするリスナーも多おおかった^{[注釈ちゅうしゃく 19]}。しかし、現在げんざいメジャーシーンでインダストリアル的てきな楽曲がっきょくを発表はっぴょうしているのは今井いまい寿ひさし、上田うえだ剛士たけし（AA=）、yukihiro（Acid androidの活動かつどうで）など、^{[注釈ちゅうしゃく 20]}藤井ふじいと関係かんけいのある面々めんめんが多おおいのも事実じじつであり、日本にっぽんのインダストリアル・ミュージックシーンを語かたる（少すくなくともメジャーのレベルで）とすれば軽視けいしできない存在そんざいとなっている。

なお日本にっぽんの（おもにインディレーベルなどで作品さくひんを発表はっぴょうするアーティスト）については、ノイズ（ジャパノイズ）との区別くべつがつかないグループや個人こじんが多おおいが、Contagious OrgasmやDissecting Tableなどは日本にっぽん発はつのインダストリアルとして認知にんちされている。メディア面めんでも2000年ねんに解散かいさんしたインディペンデント出版しゅっぱん社しゃ、ペヨトル工房こうぼうのサブカルチャー雑誌ざっし『銀ぎん星ぼし倶楽部くらぶ』で特集とくしゅうが組くまれたりするなど、インダストリアルは日本にっぽんでもあらゆる面めんで根強ねづよく親したしまれていたジャンルである。

近年きんねんでは（ノイズ/ジャパノイズではなく）インダストリアルというジャンルそのものとしては前述ぜんじゅつの通とおり多様たよう化かしたこと、欧米おうべいなどと同様どうようにナイン・インチ・ネイルズの二番煎にばんせんじのような楽曲がっきょくで茶ちゃを濁にごすバンドが90年代ねんだいに見受みうけられたこと、またSCHAFT、そしてそこから発展はってんしたBUCK-TICKの櫻井さくらい敦司あつしと今井いまい寿ひさし主体しゅたいのSCHWEIN以降いこうこれといったビッグプロジェクトが出でてこなかったこと、そしてエレクトロニカの影響えいきょうを受うけたバンドやミュージシャンがメインシーンに多数たすう出でてきたことから、日本にっぽんにおけるインダストリアルはAA=など単発たんぱつ的てきに出でてきてはいるものの、メジャーシーンでは（主導しゅどう的てき役割やくわりを担になっていた藤井ふじい麻あさ輝てるの音楽おんがく活動かつどう休止きゅうしも相あいまって）2000年代ねんだい後半こうはんを境さかいにほぼ沈静ちんせい化かしたが、SCHAFTが2016年ねんに新作しんさくを発表はっぴょうし、BUCK-TICKの音楽おんがく性せいにもインダストリアル的てきな要素ようそが見受みうけられ、インディシーンでも和製わせいインダストリアルの影響えいきょうを受うけたバンド（SOUND WITCH）やハードコアテクノDJ Shoko Rasputinなどが登場とうじょうした。