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サイバーパンク - Wikipedia コンテンツにスキップ

サイバーパンク

出典しゅってん: フリー百科ひゃっか事典じてん『ウィキペディア（Wikipedia）』
曖昧さ回避 「サイバーパンク」のその他たの用法ようほうについては「サイバーパンク (曖昧あいまいさ回避かいひ)」をご覧らんください。
サイバーパンク作品さくひんにおける街並まちなみのイメージ。写真しゃしんは上うえから東京とうきょう・渋谷しぶや（日本にっぽん）、ニューヨーク州しゅうタイムズスクエア（アメリカ）、ヌエボ・レオン州しゅうモンテレイ（メキシコ）、サンパウロ（ブラジル）。

サイバーパンク（英えい: cyberpunk）は、近きん未来みらいのディストピアを舞台ぶたいとしたサイエンス・フィクション（SF）のサブジャンルである。人工じんこう知能ちのうやサイバーウェア（英語えいご版ばん）などのテクノロジーが高度こうどに発達はったつした社会しゃかいで、抑圧よくあつ的てきな支配しはいや腐敗ふはいした体制たいせいなどのディストピアに反抗はんこうする姿勢しせいが描えがかれる[1][2]。

サイバーパンクの多おおくは、1960年代ねんだいから1970年代ねんだいのニュー・ウェーブ運動うんどうに根ねざしている。この用語ようごは、ブルース・ベスキ（英語えいご版ばん）の短編たんぺん小説しょうせつ『サイバーパンク（英語えいご版ばん）』（1983年ねん）が初出しょしゅつである。ウィリアム・ギブスンの小説しょうせつ『ニューロマンサー』（1984年ねん）は、サイバーパンクをジャンルとして確立かくりつすることに大おおきく貢献こうけんした。その他たの影響えいきょう力りょくが大おおきいサイバーパンク作家さっかとして、ブルース・スターリングやルーディ・ラッカーなどがいる。

代表だいひょう的てきなサイバーパンク映画えいがとして、フィリップ・K・ディックの小説しょうせつ『アンドロイドは電気でんき羊ひつじの夢ゆめを見みるか?』を原作げんさくとしたリドリー・スコット監督かんとくの映画えいが『ブレードランナー』（1982年ねん）がある。日本にっぽんのサイバーパンクのサブジャンルは、1982年ねんに大友おおとも克洋かつひろの漫画まんが『AKIRA』の連載れんさい開始かいしと共ともに始はじまり、1988年ねんのアニメ映画えいが化かを経へて普及ふきゅうした。サイバーパンクはゲーム、音楽おんがく、ファッションなどにも影響えいきょうを与あたえている。

起源きげん

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サイバーパンクは、1960年代ねんだいから1970年代ねんだいのニュー・ウェーブ運動うんどうが起源きげんである[3]。SF雑誌ざっし『ニュー・ワールズ』とその編集へんしゅう長ちょうのマイケル・ムアコックがニュー・ウェーブ運動うんどうを促進そくしんし、サイバーパンクのジャンルの創設そうせつに貢献こうけんした[3]。この運動うんどうを通とおして、従来じゅうらいのSFのような明あかるく美うつくしい未来みらい像ぞうではなく、テクノロジーの発展はってんとそれに伴ともなう社会しゃかいの衰退すいたいが描えがかれるようになり、現実げんじつ世界せかいにおける社会しゃかい問題もんだいが可視かし化かされていった[3]。

フィリップ・K・ディックの1968年ねんの小説しょうせつ『アンドロイドは電気でんき羊ひつじの夢ゆめを見みるか?』はサイバーパンクには分類ぶんるいされていないものの[4]、この小説しょうせつに様々さまざまな要素ようそを加くわえて映画えいが化かした『ブレードランナー』は、活気かっきと退廃たいはいという相反あいはんするイメージを提示ていじし、後ごのサイバーパンク文化ぶんかに大おおきな影響えいきょうを与あたえた[4]。サミュエル・R・ディレイニーの1968年ねんの小説しょうせつ『ノヴァ（英語えいご版ばん）』には人間にんげんとコンピュータの接合せつごうというサイバーパンクでよく見みられるテーマが盛もり込こまれており[5]、サイバーパンク文学ぶんがくの先駆さきがけであると考かんがえられている[6]。

「サイバーパンク」という用語ようごは、1980年ねんに執筆しっぴつされ、1983年ねんに『アメージング・ストーリーズ』に掲載けいさいされたブルース・ベスキ（英語えいご版ばん）の短編たんぺん小説しょうせつ『サイバーパンク（英語えいご版ばん）』が初出しょしゅつである[7][8]。ベスキは、「サイバー」や「テクノ」などの語幹ごかんと、社会しゃかい的てきに間違まちがった方向ほうこうに進すすむ若者わかものを指さす用語ようごを、調和ちょうわのとれたものが見みつかるまで組くみ合あわせてこの用語ようごを作つくり出だした[9]。ベスキはその考かんがえについて、「私わたしのコンピュータを廃棄はいきした子供こどもたち、そして彼かれらの子供こどもたちは、ティーンエイジャーの倫理りんり観かんの欠如けつじょと、私わたしたち大人おとなが推測すいそくすることしかできない技術ぎじゅつ的てきな堪能たんのうさを兼かね備そなえた、厄介やっかいな子供こどもたちになるだろう。さらに、21世紀せいき初頭しょとうの親おややその他たの大人おとなの権力けんりょく者しゃは、本当ほんとうに『話はなすコンピュータ』に育そだった最初さいしょの世代せだいのティーンエイジャーへの対応たいおう力りょくがひどく欠かけてしまっているだろう」と述のべた[10]。

この用語ようごは、『アイザック・アシモフズ・サイエンス・フィクション・マガジン』の編集へんしゅう長ちょうであるガードナー・ドゾワが社説しゃせつで取とり上あげたことによって普及ふきゅうした[11][12]。その後ご、ドゾワはこの用語ようごを自身じしんの著作ちょさくの中なかで使用しようし始はじめ、特とくに『ワシントン・ポスト』の記事きじでは「この世よで気きままな美びの流派りゅうはに最もっとも近ちかいものは、奇妙きみょうで鋭するどく描写びょうしゃしたハイテク製品せいひんの提供ていきょう者しゃであり、これは『サイバーパンク』と呼よばれることもある」と述のべている[13]。

ウィリアム・ギブスンの1984年ねんの小説しょうせつ『ニューロマンサー』は、コンピュータが人々ひとびとの生活せいかつに浸透しんとうし始はじめる時期じきにおいて未来みらいのコンピュータに対たいするイメージを具現ぐげん化かし、多おおくのクリエイターを刺激しげきした[4]。この小説しょうせつのヒットをきっかけに同様どうようの世界せかい観かんをもった作品さくひんが登場とうじょうするようになり[14]、サイバーパンクのジャンルの確立かくりつに大おおきく貢献こうけんした[4]。

ブルース・スターリングもサイバーパンクのジャンルにおいて中心ちゅうしん的てきな役割やくわりを果はたした作家さっかである[15]。1986年ねん、スターリングはサイバーパンク小説しょうせつ集しゅう『ミラーシェイズ（英語えいご版ばん）』を編集へんしゅうし、自身じしんの視点してんからサイバーパンクとは何なになのかを確立かくりつしようとした[16]。

スタイルと精神せいしん

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サイバーパンク運動うんどうにおける主要しゅような人物じんぶつとして、ウィリアム・ギブスン、ニール・スティーヴンスン、ブルース・スターリング、ブルース・ベスキ、パット・キャディガン（英語えいご版ばん）、ルーディ・ラッカー、ジョン・シャーリー（英語えいご版ばん）などがいる。『アンドロイドは電気でんき羊ひつじの夢ゆめを見みるか?』の著者ちょしゃであるフィリップ・K・ディックが、この運動うんどうの形かたちを前まえもって表あらわしていたと考かんがえる者ものもいる[17]。

サイバーパンク作品さくひんには推理すいり小説しょうせつの技法ぎほうがたびたび用もちいられており、雰囲気ふんいきはフィルム・ノワールに近ちかい[18]。このジャンルのディストピア的てきな空想くうそうは、1940年代ねんだいから1950年代ねんだいにかけて人気にんきがあったユートピア的てきな空想くうそうとは真ま逆ぎゃくのものであるとされることが多おおい。ギブスンは1981年ねんの短編たんぺん小説しょうせつ『ガーンズバック・コンティニュアム（英語えいご版ばん）』でサイバーパンクのユートピア的てきなSFに対たいする反感はんかんを定義ていぎした。この小説しょうせつでは、ユートピア的てきなSFを揶揄やゆしつつ、非難ひなんもしている[19][20][21]。

『ブレードランナー』では、サイバーパンクの典型てんけい的てきなスタイルとテーマを見みることができる[22]。コンピュータゲームやボードゲーム、また『サイバーパンク2.0.2.0.』や『シャドウラン』のようなテーブルトークRPGでは、サイバーパンクの小説しょうせつや映画えいがに大おおきく影響えいきょうを受うけたストーリー展開てんかいになることが多おおい。1990年代ねんだい初頭しょとうからは、サイバーパンクに分類ぶんるいされるファッションや音楽おんがくも流行りゅうこうし始はじめた。サイバーパンクの漫画まんがやアニメは日本にっぽんで盛さかんであり、『AKIRA』、『攻殻機動隊こうかくきどうたい』、『カウボーイビバップ』などが知しられる[23]。

設定せってい

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東京とうきょう・渋谷しぶや（日本にっぽん）[24]
夜よるの九きゅう龍りゅう城砦じょうさいの路地ろじと街まち外はずれの建物たてもの（1993年ねん）

サイバーパンクの物語ものがたりには人工じんこう知能ちのう、ハッカー、巨大きょだい企業きぎょうとの対立たいりつが含ふくまれることが多おおく、遠とおい未来みらいや宇宙うちゅうよりも、近きん未来みらいの地球ちきゅうを舞台ぶたいとする傾向けいこうがある[22]。さらに、脱だつ工業こうぎょう化か社会しゃかいのディストピアで大だい規模きぼな文化ぶんか的てき混乱こんらんが起おこったり、開発かいはつ者しゃが予想よそうもしなかったような方法ほうほうで技術ぎじゅつが使用しようされたりすることが多おおい[25]。ブルース・スターリングは、自身じしんが編集へんしゅうした『ミラーシェイズ（英語えいご版ばん）』の中なかで、「サイバーパンクでは、特定とくていの中心ちゅうしん的てきなテーマが繰くり返かえし登場とうじょうする。義肢ぎし、埋うめ込こまれた回路かいろ、整形せいけい手術しゅじゅつ、遺伝子いでんし変化へんかなどの身体しんたいへの侵略しんりゃくというテーマや、脳のうコンピュータ・インターフェース、人工じんこう知能ちのう、神経しんけい化学かがく、そして人間にんげんの本質ほんしつや自己じこの本質ほんしつを根本こんぽん的てきに再さい定義ていぎする技術ぎじゅつなどの、さらに強力きょうりょくな精神せいしんへの侵略しんりゃくというテーマがある」と説明せつめいした[14]。また、物語ものがたりの展開てんかいの多おおくがサイバースペース上うえで行おこなわれ、現実げんじつと仮想かそう現実げんじつの境界きょうかい線せんが曖昧あいまいになっているものもある[26]。

一般いっぱん的てきには、発達はったつしすぎたテクノロジーと新あらたな権力けんりょくによる抑圧よくあつ的てきな支配しはいにより人々ひとびとの心しんが荒廃こうはいする世界せかいで、現状げんじょうに反抗はんこうしようとする姿勢しせいが描えがかれる[2]。作家さっか・評論ひょうろん家かのデイヴィッド・ブリンは、「…（サイバーパンク作家さっかを）よく見みると、彼かれらが描えがく未来みらい社会しゃかいは、政府せいふが軟弱なんじゃくで情なさけないことがほとんどであることがわかる。…ギブスン、ウィリアムズ、キャディガンなどの人気にんきのSF小説しょうせつは、次つぎの世紀せいきにおけるオーウェル風ふうの権力けんりょくの集中しゅうちゅうを描えがいているが、ほとんどの場合ばあい、権力けんりょくは富裕ふゆう層そうや企業きぎょうのエリートの手中しゅちゅうにこっそりと収おさめられている」と述のべている[27]。『サイバーパンク2.0.2.0.』などを製作せいさくしたマイク・ポンスミスは、サイバーパンク作品さくひんにおける共通きょうつう点てんについて、「サイバーパンク作品さくひんの主人公しゅじんこうの大半たいはんは、社会しゃかい的てきに弱よわい立場たちばである。その中なかで、新あたらしく発見はっけんされた技術ぎじゅつや誰だれも使つかってこなかったような技術ぎじゅつ、再さい利用りようされた技術ぎじゅつを用もちいて巨大きょだい勢力せいりょくと戦たたかい、個人こじんの自由じゆうを獲得かくとくする」と説明せつめいした[28]。

日本にっぽんはサイバーパンク作品さくひんにおける重要じゅうような要素ようそである[2]。1970年代ねんだいから80年代ねんだいは複数ふくすうの日本にっぽん企業きぎょうが経済けいざい的てきに急きゅう成長せいちょうした時代じだいであり[29]、アメリカでは、日本にっぽんの巨大きょだい企業きぎょうがアメリカ経済けいざいを支配しはいすることになるのではないかという恐怖きょうふが生うまれ始はじめていた[2][30]。また、同どう時期じきに日本にっぽんの漫画まんがやアニメの独特どくとくの世界せかい観かんが知しられるようになったこともあって、日本にっぽんは異質いしつな文化ぶんかと思想しそうをもち、悪事あくじを働はたらこうとする敵役かたきやくとしての地位ちいを獲得かくとくした[2]。『ブレードランナー』には当時とうじのアメリカが日本にっぽんに対たいして抱だいていた恐怖きょうふが具現ぐげん化かされており[29]、日本語にほんごの看板かんばんや日本にっぽんの意匠いしょうが数多かずおおく見みられる[31]。このジャンルに関かんする日本にっぽんの影響えいきょうについて、ギブスンは「現代げんだいの日本にっぽんは本当ほんとうにサイバーパンクだった」と述のべている[32]。

香港ほんこんの街並まちなみは『ブレードランナー』や『シャドウラン』など、様々さまざまなサイバーパンク作品さくひんの景観けいかん、雰囲気ふんいき、設定せっていに大おおきな影響えいきょうを与あたえてきた[33]。リドリー・スコットは、「香港ほんこんの最悪さいあくな日ひ」をイメージして、『ブレードランナー』のサイバーパンクなロサンゼルスの景観けいかんを作つくり上あげた[34]。映画えいが『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊こうかくきどうたい』の街並まちなみは香港ほんこんをベースにしており、監督かんとくの押井おしい守まもるは、「古ふるいものと新あたらしいものが複雑ふくざつな関係かんけいで共存きょうぞんする」香港ほんこんの奇妙きみょうで混沌こんとんとした街路がいろは映画えいがのテーマと適合てきごうすると感かんじた[33]。無秩序むちつじょな超ちょう都市とし化かと伝統でんとう的てきな都市とし計画けいかくの失敗しっぱいで知しられる香港ほんこんの九きゅう龍りゅう城砦じょうさいは、サイバーパンクの景観けいかんにインスピレーションを与あたえている。イギリスの統治とうち下かにあった時代じだいの香港ほんこんは、イギリスと清きよしの両方りょうほうの政権せいけんから軽視けいしされたことで、ディストピア的てきな状況じょうきょうにおける自由じゆう主義しゅぎ的てきな要素ようそを体現たいげんした地域ちいきであった。西洋せいようのサイバーパンクにおける東ひがしアジアとアジア人じんの描写びょうしゃは、東ひがしアジアによる支配しはいに対たいするアメリカ人じんとヨーロッパ人じんの恐怖きょうふの感情かんじょうを刺激しげきし、人種じんしゅ差別さべつ的てきな比喩ひゆを助長じょちょうさせているとして、オリエンタリズム的てきであると批判ひはんされたり[35][36]、「テクノオリエンタリズム」と呼よばれたりしてきた[37]。

その他たの特徴とくちょう

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サイバーパンクの物語ものがたりは、インターネットの進化しんかを予測よそくするフィクションであるとも考かんがえられてきた。地球ちきゅう規模きぼの通信つうしんネットワークに関かんする記述きじゅつは、World Wide Webが広ひろく認識にんしきされるようになる前まえには既すでに存在そんざいしたが、アーサー・C・クラークなどの伝統でんとう的てきなSF作家さっかや、ジェームズ・バーク（英語えいご版ばん）のような社会しゃかい評論ひょうろん家かがそのようなネットワークが最終さいしゅう的てきに形成けいせいされるだろうと予測よそくし始はじめたのは、それよりも前まえのことである[38]。

サイバーパンク作品さくひんは女性じょせいや有色ゆうしょく人種じんしゅといった社会しゃかい集団しゅうだんを除外じょがいする傾向けいこうがあると指摘してきする者ものもいる。例たとえば、サイバーパンクは断片だんぺん的てきで周縁しゅうえん化かされた美学びがくを用もちいて、最終さいしゅう的てきに男性だんせい性せいに力ちからを与あたえるような空想くうそうを描えがき、男性だんせいの無法者むほうもので占しめられる男性だんせい的てきなジャンルで頂点ちょうてんに達たっするという主張しゅちょうがある[39]。一部いちぶの評論ひょうろん家かは、典型てんけい的てきなサイバーパンク映画えいがである『ブレードランナー』にはアフリカ系けいや黒人こくじんの人物じんぶつに関かんする言及げんきゅうが一切いっさいないことや[40]、他たのサイバーパンク映画えいががステレオタイプを強つよめていることを指摘してきしている[41]。

メディア

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小説しょうせつ

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「en:List of cyberpunk works#Print media」も参照さんしょう

「サイバーパンク」という用語ようごは、1983年ねんに『アメージング・ストーリーズ』に掲載けいさいされたブルース・ベスキ（英語えいご版ばん）の短編たんぺん小説しょうせつ『サイバーパンク（英語えいご版ばん）』が初出しょしゅつである[42]。ブルース・スターリングはファン雑誌ざっし『チープ・トゥルース（英語えいご版ばん）』を通とおして、この運動うんどうの理論りろん的てきな指導しどう者しゃとなった。ジョン・シャーリー（英語えいご版ばん）は、スターリングとルーディ・ラッカーの重要じゅうよう性せいに関かんする記事きじを執筆しっぴつした[43]。サイバーパンクという用語ようごがドゾワによって世よに広ひろめられる5年ねん前まえに出版しゅっぱんされたジョン・ブラナーの1975年ねんの小説しょうせつ『ザ・ショックウェーブ・ライダー（英語えいご版ばん）』は、一般いっぱん的てきにサイバーパンクのジャンルと結むすびつけられる要素ようそを多おおく含ふくむ初はじめての小説しょうせつであると考かんがえられている[44]。

ウィリアム・ギブスンの小説しょうせつ『ニューロマンサー』（1984年ねん）は後ごの様々さまざまな作品さくひんに影響えいきょうを与あたえ、サイバーパンクの近きん未来みらい像ぞうを確立かくりつした[3]。人体じんたい改造かいぞうや強大きょうだいな企業きぎょうなど、サイバーパンクを構成こうせいする要素ようその多おおくは、この小説しょうせつが起点きてんとなっている[45][46]。ジャーゴンファイルによると、「ギブスンはコンピュータや現代げんだいのハッカー文化ぶんかについてほとんど何なにも知しらなかったため、ハッカーが苛立いらだたしいほどに無知むちで、かつ極きわめて刺激しげき的てきであると感かんじる手法しゅほうで、未来みらいのコンピュータやハッカーの役割やくわりを推測すいそくすることができた」という[47]。

当初とうしょ、サイバーパンクはSFの基準きじゅんから根本こんぽん的てきに逸脱いつだつしたものであると受うけ入いれられていた[48]。しかし、その後ごすぐに、革命かくめい的てきな運動うんどうとしてのサイバーパンクの立場たちばに異議いぎを唱となえ、物語ものがたりの技法ぎほうとスタイルに関かんしては1960年代ねんだいのニュー・ウェーブSFの方ほうが革新かくしん的てきであると述のべる評論ひょうろん家かが現あらわれた[49]。サイバーパンクに特有とくゆうであるとされる特徴とくちょうのほぼ全すべてが、実際じっさいはJ・G・バラード、フィリップ・K・ディック、ハーラン・エリスン、スタニスワフ・レム、サミュエル・R・ディレイニー、ウィリアム・S・バロウズなどといった年長ねんちょうの作家さっかの作品さくひんに見みられると指摘してきする者ものもいる[48]。例たとえば、フィリップ・K・ディックの作品さくひんには社会しゃかいの腐敗ふはい、人工じんこう知能ちのう、パラノイア、客観きゃっかん的てき・主観しゅかん的てき事実じじつの曖昧あいまいな境界きょうかい線せんといったテーマが描えがかれることが多おおい[50]。影響えいきょう力りょくが大おおきいサイバーパンク映画えいが『ブレードランナー』（1982年ねん）は、ディックの小説しょうせつ『アンドロイドは電気でんき羊ひつじの夢ゆめを見みるか?』を原作げんさくとしている[51]。

評価ひょうか・影響えいきょう

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SF作家さっかのデイヴィッド・ブリンは、サイバーパンクを「SFのために行おこなわれてきた最高さいこうの無料むりょう宣伝せんでんキャンペーンだ」と表現ひょうげんしている。ブリンは、サイバーパンクは「本物ほんもののパンク」を引ひき付つけたわけではないかもしれないが、新規しんきの読者どくしゃを数多かずおおく引ひき付つけ、ポストモダンの文学ぶんがく評論ひょうろん家かが魅力みりょく的てきに感かんじるような運動うんどうをある程度ていど生うみ出だしたと考かんがえており、サイバーパンクはSFを、学者がくしゃにとってより魅力みりょく的てきなもの、そしてハリウッドと視覚しかく芸術げいじゅつ全体ぜんたいにとってより利益りえきの大おおきいものにしたと主張しゅちょうしている[52]。

フレドリック・ジェイムソンは、サイバーパンクを「ポストモダニズムにおける最高さいこうの文学ぶんがく的てき表現ひょうげんではないとしても、その後ごの晩期ばんき資本しほん主義しゅぎにおける最高さいこうの文学ぶんがく的てき表現ひょうげん」であると見みなしている[53]。

サイバーパンクは後進こうしんの作家さっかに着想ちゃくそうを与あたえており、『重力じゅうりょくが衰おとろえるとき（英語えいご版ばん）』を書かいたジョージ・アレック・エフィンジャーなどがサイバーパンクの概念がいねんを自身じしんの作品さくひんに取とり入いれた。雑誌ざっし『WIRED』は、現代げんだいのサイバーパンクファンの興味きょうみを引ひくために、最新さいしんのテクノロジー、芸術げいじゅつ、文学ぶんがく、その他たトピックを織おり交まぜており、ポーラ・ヨーは「筋金入すじがねいりのハッカー、マルチメディア中毒ちゅうどく者しゃ、サイバーパンク、そしてセルラー愛好あいこう家かが世界せかいを征服せいふくする用意よういができていることを証明しょうめいしている」と主張しゅちょうしている[54]。

映画えいが・ドラマ

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「en:List of cyberpunk works#Films」、「en:List of cyberpunk works#Television and Web Series」、および「日本にっぽんのサイバーパンク」も参照さんしょう

映画えいが『ブレードランナー』（1982年ねん）は2019年ねんのディストピア的てきな未来みらいを舞台ぶたいとしている。作中さくちゅうではレプリカントと呼よばれる人工じんこう生物せいぶつが宇宙うちゅうの植民しょくみんでは奴隷どれいとして扱あつかわれ、地球ちきゅうでは様々さまざまな賞金しょうきん稼かせぎの合法ごうほう的てきな獲物えものとなって「解任かいにん（抹殺まっさつ）」される。最初さいしょに劇場げきじょうで公開こうかいされた時ときは大おおきな成功せいこうとはならなかったが、家庭かてい用ようビデオ市場いちばではファンを獲得かくとくしてカルト映画えいがとなった[55]。『ブレードランナー』の夜よるの街並まちなみは、その後ごのサイバーパンク作品さくひんにおける定番ていばんの要素ようそとなった[14]。サイバーパンク2.0.2.0.などを製作せいさくしたマイク・ポンスミスは、「『ブレードランナー』が重要じゅうようなのは、テクノロジーだけではなく、サイバーパンクが常つねに想起そうきさせるフィルム・ノワールの要素ようそがあったからである」と述のべた[56]。映画えいがではディックの原作げんさく小説しょうせつの宗教しゅうきょう的てき・神話しんわ的てき要素ようそが省はぶかれているため、小説しょうせつよりも明確めいかくにサイバーパンクに分類ぶんるいされるようになっている。ウィリアム・ギブスンは初はじめてこの映画えいがを観みた時とき、当時とうじ執筆しっぴつ中ちゅうだった『ニューロマンサー』で描えがいた情景じょうけいと一致いっちしていることに驚おどろいたと後のちに明あかしている。

テレビドラマ『マックス・ヘッドルーム』（1987年ねん）は、テレビ・ネットワークの寡頭体制たいせいによって支配しはいされる未来みらいのディストピアを舞台ぶたいとした、象徴しょうちょう的てきなサイバーパンク作品さくひんである。ストーリーでは、多おおくの場面ばめんでコンピュータのハッキングが中心ちゅうしん的てきな役割やくわりを果はたした。『マックス・ヘッドルーム』は「最初さいしょのサイバーパンクのテレビシリーズ」であると考かんがえられている[57]。

サイバーパンクの映画えいがは『ブレードランナー』以来いらい着実ちゃくじつに数かずを増ふやしている。フィリップ・K・ディックの作品さくひんは他ほかにも複数ふくすう映画えいが化かされている。ウィリアム・ギブスンの短編たんぺん小説しょうせつを原作げんさくとした映画えいが『JM』（1995年ねん）[58]や『ニューローズホテル』（1998年ねん）[59][60]はいずれも商業しょうぎょう的てき・批評ひひょう的てきに失敗しっぱいした。その他たのサイバーパンク映画えいがには、『ロボコップ』（1987年ねん）、『トータル・リコール』（1990年ねん）、『ハードウェア』（1990年ねん）、『バーチャル・ウォーズ』（1992年ねん）、『マトリックス』シリーズ（1999年ねん - 2003年ねん）『12モンキーズ』（1995年ねん）、『サイバーネット』（1995年ねん）、『ストレンジ・デイズ/1999年ねん12月31日にち』（1995年ねん）などがある。サイバーパンク映画えいがの中なかには、ネオ・ノワールとSFまたはサイバーパンクを組くみ合あわせたハイブリッド・ジャンルであるテック・ノワールに分類ぶんるいされるものもある。

漫画まんが・アニメ

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詳細しょうさいは「日本にっぽんのサイバーパンク」を参照さんしょう
「en:List of cyberpunk works#Graphic novels and comics」および「en:List of cyberpunk works#Animation」も参照さんしょう

日本にっぽんのサイバーパンクのサブジャンルは1982年ねんに連載れんさいが始はじまった大友おおとも克洋かつひろの漫画まんが『AKIRA』で始はじまり、1988年ねんにアニメ映画えいが化かされたことで普及ふきゅうした。『AKIRA』は『攻殻機動隊こうかくきどうたい』、『銃じゅう夢ゆめ』、『カウボーイビバップ』などの漫画まんが・アニメを中心ちゅうしんに日本にっぽんのサイバーパンク作品さくひんへ大おおきな影響えいきょうを与あたえた[14]。その他たの初期しょきの日本にっぽんのサイバーパンク作品さくひんとして、1982年ねんの映画えいが『爆裂ばくれつ都市とし BURST CITY』、1985年ねんのOVA『メガゾーン23』、1989年ねんの映画えいが『鉄男てつお』などがある。

ポール・グラヴェット（英語えいご版ばん）によると、『AKIRA』が出版しゅっぱんされた時とき、サイバーパンク文学ぶんがくはまだ日本語にほんごに翻訳ほんやくされておらず、大友おおともは横山よこやま光輝みつてるの漫画まんが『鉄人てつじん28号ごう』やバンド・デシネ作家さっかのメビウスから明確めいかくに刺激しげきを受うけていたという[61]。

ニュー・ウェーブSF文学ぶんがくにルーツがある西洋せいようのサイバーパンクとは対照たいしょう的てきに、日本にっぽんのサイバーパンクはアンダーグラウンド音楽おんがく（英語えいご版ばん）の文化ぶんか、特とくに1970年代ねんだいの日本にっぽんのパンク音楽おんがくのシーンから生うまれた日本にっぽんのパンク・サブカルチャーにルーツがある。映画えいが監督かんとくの石井いしい聰さとし亙わたは、パンクと関連かんれんする反乱はんらんと無秩序むちつじょを描えがいた『高校こうこう大だいパニック』（1978年ねん）や『狂くるい咲ざきサンダーロード』（1980年ねん）などのパンク映画えいがでこのサブカルチャーを日本にっぽんに取とり入いれた。石井いしいのパンク映画えいがは、影響えいきょう力りょくが大おおきい大友おおとものサイバーパンク作品さくひん『AKIRA』への道みちを開ひらいた[62]。

サイバーパンクのテーマは漫画まんが・アニメで広ひろく見みられる。日本にっぽんでは、コスプレが人気にんきで、ティーンエイジャー以外いがいもこのようなファッションスタイルをするため、サイバーパンクは受うけ入いれられており、その影響えいきょうも広ひろく及およんでいる。初期しょきのサイバーパンク運動うんどうに影響えいきょうを与あたえたウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』は日本にっぽんで有数ゆうすうの工業こうぎょう地帯ちたいである千葉ちば市しを舞台ぶたいとしているが、小説しょうせつを執筆しっぴつしている時点じてんでは、ギブスンは千葉ちば市しの場所ばしょを知しらず、自身じしんの未来みらい像ぞうに完全かんぜんに合致がっちするかは分わかっていなかった。1980年代ねんだいにサイバーパンクの概念がいねんや作品さくひんに触ふれたことで、日本にっぽん文化ぶんかにもサイバーパンクが浸透しんとうするようになった。

サイバーパンクの漫画まんが・アニメは、西洋せいようのSFと共通きょうつうする要素ようそをもつ未来みらい像ぞうを描えがいているため、日本にっぽん以外いがいでも国際こくさい的てきに受うけ入いれられている。西洋せいようのサイバーパンクは日本にっぽんの要素ようそを取とり入いれていることが多おおい[63]。ウィリアム・ギブスンは日本にっぽんを頻繁ひんぱんに訪おとずれており、自身じしんの日本にっぽんに関かんするビジョンの多おおくが現実げんじつであることを知しった。ギブスンは、「現代げんだいの日本にっぽんは本当ほんとうにサイバーパンクだった。日本人にっぽんじん自身じしんもそれを知しり、喜よろこんでいた。私わたしは初はじめて渋谷しぶやを訪おとずれた時ときのことを覚おぼえている。私わたしをそこへ連つれていった若わかい東京とうきょうのジャーナリストの1人ひとりが、高たかくそびえ立たち、商業しょうぎょう情報じょうほうが流ながれているメディアの光ひかりを顔かおいっぱいに浴あびて『ほら、これがブレードランナーの街まちですよ』と言いった。そしてそうだった。それは間違まちがいなくそうだった」と語かたっている[32]。

影響えいきょう

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『AKIRA』は漫画まんが、アニメ、映画えいが、音楽おんがく、テレビ、コンピュータゲームなど、様々さまざまな作品さくひんに影響えいきょうを与あたえた[64][65]。『AKIRA』は『マトリックス』[66]、『クロニクル』[67]、『LOOPER/ルーパー』[68]、『ミッドナイト・スペシャル』、『インセプション』[64]などのハリウッド映画えいがや、『スナッチャー』[69]、『メタルギア』シリーズ[14]、Valve Corporationの『ハーフライフ（英語えいご版ばん）』シリーズ[70][71]、Don't Nod（英語えいご版ばん）の『リメンバー・ミー（英語えいご版ばん）』などのコンピュータゲームにも大おおきな影響えいきょうを与あたえた。『AKIRA』はカニエ・ウェストが「ストロンガー（英語えいご版ばん）」のミュージック・ビデオで『AKIRA』へ敬意けいいを表あらわしたり[64]、ルーペ・フィアスコが『AKIRA』の登場とうじょう人物じんぶつである島しま鉄雄てつおの名前なまえにちなんだアルバム『テツオ&ユース（英語えいご版ばん）』を出だしたりするなど、ミュージシャンの作品さくひんへも影響えいきょうを与あたえている[72]。作中さくちゅうで主人公しゅじんこう・金田かねだ正太郎しょうたろうが乗のるバイクと同様どうようのものは、スティーヴン・スピルバーグ監督かんとくの映画えいが『レディ・プレイヤー1』[73]やCD Projektのコンピュータゲーム『サイバーパンク2077』[74]にも登場とうじょうする。

マトリックス・コードのイメージ

『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊こうかくきどうたい』（1995年ねん）は多おおくの映画えいが監督かんとくに影響えいきょうを与あたえたが、その中なかで最もっとも著名ちょめいなのは『マトリックス』（1999年ねん）とその続編ぞくへんを製作せいさくしたウォシャウスキー兄弟きょうだいである[75]。『マトリックス』シリーズは、オープニングのクレジットから着想ちゃくそうを得えたマトリックス・コード[76]、登場とうじょう人物じんぶつが首くびの後うしろの穴あなからマトリックスにアクセスする方法ほうほうなど[77]、この映画えいがから複数ふくすうの構想こうそうを取とり入いれた。ジェームズ・キャメロン監督かんとくの『アバター』や、スティーヴン・スピルバーグ監督かんとくの『A.I.』、ジョナサン・モストウ監督かんとくの『サロゲート』は他ほかにも類似るいじ点てんが指摘してきされている[77]。ジェームズ・キャメロンは『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊こうかくきどうたい』からインスピレーションを受うけ[78]、『アバター』にその影響えいきょうがあると述のべた[79]。

OVA『メガゾーン23』（1985年ねん）は『マトリックス』との類似るいじ点てんが多数たすう存在そんざいする[80]。『銃じゅう夢ゆめ』（1990年ねん）は映画えいが監督かんとくのジェームズ・キャメロンに大おおきな影響えいきょうを与あたえており、キャメロンは2000年ねん以降いこう、『銃じゅう夢ゆめ』の映画えいが化かを計画けいかくしていた。その後ご、キャメロンは『銃じゅう夢ゆめ』を実写じっしゃ映画えいが化かした『アリータ:バトル・エンジェル』の製作せいさくを務つとめている[81]。

コミック

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「en:List of cyberpunk works#Graphic novels and comics」も参照さんしょう

1975年ねん、バンド・デシネ作家さっかのメビウスは、フランスの雑誌ざっし『メタル・ユルラン』に掲載けいさいされたダン・オバノン原作げんさくの『ロング・トゥモロー（英語えいご版ばん）』で作画さくがを担当たんとうした。これは、サイバーパンクの特徴とくちょう的てきな要素ようそをもつ初期しょきの作品さくひんであり、フィルム・ノワールやハードボイルド犯罪はんざい小説しょうせつの影響えいきょうが見みられる[82]。ウィリアム・ギブスンは、このシリーズにおけるメビウスのイラストやその他たの『メタル・ユルラン』のビジュアルが、小説しょうせつ『ニューロマンサー』に強つよい影響えいきょうを与あたえたと述のべた[83]。このシリーズはサイバーパンクのジャンルに様々さまざまな影響えいきょうを与あたえており[84]、リドリー・スコット監督かんとくの『エイリアン』や『ブレードランナー』にも影響えいきょうが見みられる[85]。メビウスは後のちに、アレハンドロ・ホドロフスキー原作げんさくの『アンカル』を1980年ねんから1988年ねんにかけて連載れんさいした[86]。物語ものがたりはジョン・ディフールという探偵たんていの活躍かつやくを中心ちゅうしんに展開てんかいしており[86]、サイバーパンクを含ふくめ、SFの要素ようそを多おおく取とり入いれている[87]。メビウスはコンピュータ内ないの世界せかいを描えがいた映画えいが『トロン』（1982年ねん）のデザインを担当たんとうした[88]。

DCコミックスは、サイバーパンクの基礎きそをなす他ほかの多おおくの作品さくひんと同どう時期じきに、フランク・ミラーの『ローニン』を1983年ねんから1984年ねんにかけて出版しゅっぱんした。この作品さくひんは侍さむらい文化ぶんか、格闘かくとう映画えいが・格闘かくとう漫画まんがのイメージを取とり入いれており、近きん未来みらいのディストピアであるニューヨークを舞台ぶたいとしている。作中さくちゅうでは、古代こだいの日本にっぽんの武士ぶしと、崩壊ほうかいしつつある終末しゅうまつの都市としの景観けいかんとの繋つながりが探さぐられている。『ローニン』には『AKIRA』との類似るいじ点てんがいくつか存在そんざいする[89]。『ローニン』は『サムライジャック』[90]や『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』[91]、『サイバーパンク2077』[92]など、その後ごの多おおくの作品さくひんに影響えいきょうを与あたえた。

ゲーム

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「en:List of cyberpunk works#Video games」および「en:List of cyberpunk works#Tabletop games」も参照さんしょう

サイバーパンクのコンピュータゲームとして、『女神めがみ転生てんせい』シリーズ、『スナッチャー』、『メタルギア』シリーズ、『デウスエクス（英語えいご版ばん）』シリーズ、『シンジケート』シリーズ、『System Shock』シリーズなどがある。『ブレードランナー（英語えいご版ばん）』、『攻殻機動隊こうかくきどうたい GHOST IN THE SHELL』、『マトリックス』シリーズなどのゲームは、映画えいがやロールプレイングゲーム（RPG）を原作げんさくとしている。

サイバーパンクの名前なまえを冠かんしたRPGとして、マイク・ポンスミスが制作せいさくし、R. Talsorian Games（英語えいご版ばん）が出版しゅっぱんした『サイバーパンク』、『サイバーパンク2.0.2.0.』、『サイバーパンクv3.0』、『サイバーパンク・レッド』、そしてスティーブ・ジャクソン・ゲームズがガープスのシステムを用もちいて出版しゅっぱんした『ガープス・サイバーパンク』がある。ポンスミスは、『サイバーパンク2.0.2.0.』を考案こうあんする上じょうで参考さんこうにした作品さくひんとして『ブレードランナー』を挙あげた[93]。Iron Crown Enterprises（英語えいご版ばん）はRPG『サイバースペース（英語えいご版ばん）』を出版しゅっぱんした。CD Projekt RedはTRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』を原作げんさくとしたオープンワールドの一人称いちにんしょう視点してんシューティングRPG『サイバーパンク2077』を2020年ねん12月がつ10日とおかに発売はつばいした[94][95][96]。Steamのデータベースによると、『サイバーパンク2077』は2020年ねん12月がつ10日とおかの発売はつばい直後ちょくご、同時どうじに100万まん3262人にんがプレイし、シングルプレイヤーコンピュータゲームにおける最大さいだい同時どうじ接続せつぞく者しゃ数すうの記録きろくを更新こうしんした。それまでは、2015年ねんに記き

録ろくされた『Fallout 4』の47万まん2962人にんが最大さいだいであった[97]。

サイバーパンクは、テーブルゲーム、ミニチュアゲーム、そしてゲームズワークショップの『ネクロムンダ（英語えいご版ばん）』のようなボードゲームなどにも影響えいきょうを与あたえた。1996年ねんに発売はつばいされた『Netrunner』は、TRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』をベースに製作せいさくされている。1993年ねんに発売はつばいされたサイバーパンクTRPG『トーキョーN◎VA』は、サイコロの代かわりにトランプを用もちいる。

音楽おんがく

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「en:List of cyberpunk works#Music」も参照さんしょう

サイバーパンクの音楽おんがくは、『ニューヨーク1997』（1981年ねん）や『ブレードランナー』（1982年ねん）のようなサイバーパンク映画えいがでのシンセサイザーを多用たようした譜面ふめんが起源きげんである[98]。ミュージシャンやアーティストの中なかには、その美的びてきスタイルや音楽おんがくの内容ないようから、サイバーパンクに分類ぶんるいされる者ものもいる。このようなアーティストは、サイバーパンクの特徴とくちょうであるディストピアの未来みらい像ぞうや生体せいたい力学りきがく的てきなテーマを扱あつかうことが多おおい。楽曲がっきょくがサイバーパンクに分類ぶんるいされるバンドとしてPSYDOLL、フロント・ライン・アッセンブリー、Clock DVA（英語えいご版ばん）、エンジェルスピット、ジグ・ジグ・スパトニックなどがいる[要よう出典しゅってん]。

サイバーパンクと通常つうじょうは関かかわりがないミュージシャンが、サイバーパンクをテーマとしたアルバムを制作せいさくする場合ばあいもある。イギリスのシンガーソングライターであるゲイリー・ニューマンのアルバム『レプリカズ（英語えいご版ばん）』、『ザ・プレジャー・プリンシプル（英語えいご版ばん）』、『テレコン（英語えいご版ばん）』は、フィリップ・K・ディックの作品さくひんに影響えいきょうを受うけている。クラフトワークの『人間にんげん解体かいたい』、『コンピューター・ワールド』は、いずれも人間にんげんがテクノロジーに依存いぞんするというテーマを取とり上あげている。ナイン・インチ・ネイルズのコンセプト・アルバム『イヤー・ゼロ〜零れい原点げんてん…』にもサイバーパンクの要素ようそがある。フィア・ファクトリーのコンセプト・アルバムは、大だい部分ぶぶんが未来みらいのディストピア、サイバネティックス、人間にんげんと機械きかいの戦闘せんとう、仮想かそう世界せかいをベースとしている。ビリー・アイドルの『サイバーパンク（英語えいご版ばん）』は、制作せいさくにおいて、サイバーパンクの文学ぶんがくとサイバーデリック（英語えいご版ばん）・カウンターカルチャーから大おおきな影響えいきょうを受うけている。サイバーパンクの物語ものがたりが絡からんだデヴィッド・ボウイのコンセプト・アルバム『アウトサイド』は、1995年ねんのリリースの際さいに評論ひょうろん家かから好意こうい的てきな反応はんのうを得えた。特定とくていのサイバーパンク作品さくひん・作家さっかからの影響えいきょうを受うけるミュージシャンも存在そんざいし、例たとえばソニック・ユースのアルバム『シスター』や『デイドリーム・ネイション』は、それぞれフィリップ・K・ディックやウィリアム・ギブスンの作品さくひんの影響えいきょうを受うけている。マドンナが2001年ねんに実施じっししたドラウンド・ワールド・ツアー（英語えいご版ばん）はサイバーパンクのセクションで始はじまり、演奏えんそうのディストピア的てきな性質せいしつを強調きょうちょうする衣装いしょう、美学びがく、舞台ぶたい小道具こどうぐが使用しようされた。レディー・ガガは2020年ねんのアルバム『クロマティカ（英語えいご版ばん）』でサイバーパンクのペルソナと視覚しかく効果こうかを使用しようした[要よう出典しゅってん]。

ヴェイパーウェイヴとシンセウェイヴもサイバーパンクの影響えいきょうを受うけている。ヴェイパーウェイヴはサイバーパンクのもつメッセージに触発しょくはつされ、サイバーパンクのスタイルを含ふくんだ資本しほん主義しゅぎのディストピア的てきな批評ひひょうとして解釈かいしゃくされている[99][100]。シンセウェイヴはより表面ひょうめん的てきなレベルであり、サイバーパンクの起源きげんの特徴とくちょうをノスタルジックかつレトロフューチャー風ふうに復活ふっかつさせた美学びがくにのみ影響えいきょうを受うけている。

社会しゃかい的てき影響えいきょう

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芸術げいじゅつ・建築けんちく

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2000年ねんにオープンしたベルリンのソニーセンターは、サイバーパンクの美学びがくをもっているとされる。

作家さっかのデヴィッド・スズキとホリー・ドレッセルは、ドイツ・ベルリンのポツダム広場ひろばにあるソニーセンターのカフェ、ブランド店てん、ゲームセンターを「サイバーパンクな企業きぎょう・都市としの未来みらい像ぞう」と表現ひょうげんしている[101]。

社会しゃかいとカウンターカルチャー

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サイバーパンク作品さくひんから影響えいきょうを受うけたサブカルチャーの例れいとして、1980年代ねんだい後半こうはんから1990年代ねんだい前半ぜんはんにかけてのサイバーデリック（英語えいご版ばん）・カウンターカルチャーが挙あげられる。サイバーデリックの支持しじ者しゃは「cyberpunks」を自称じしょうし、サイケデリック・アートやドラッグ運動うんどう（英語えいご版ばん）とサイバーカルチャーのテクノロジーを融合ゆうごうさせようとした。初期しょきに支持しじしていた人物じんぶつとして、ティモシー・リアリー、マーク・フラウエンフェルダー（英語えいご版ばん）、R・U・シリウス（英語えいご版ばん）などがいる。この運動うんどうは、2000年ねんのインターネット・バブルの崩壊ほうかいに伴ともない、急速きゅうそくに衰退すいたいした。

サイバーゴスはサイバーパンク作品さくひん、レイブ、ゴスから影響えいきょうを受うけたファッションとダンスのサブカルチャーである。さらに、サイバーゴスのレイバーやゴスの影響えいきょうを否定ひていし、都会とかいのストリートファッション、ポスト・アポカリプス、機能きのう的てきな服装ふくそう、ハイテクなスポーツウェア、戦術せんじゅつ的てきなユニフォームからの影響えいきょうを受うけた独特どくとくなサイバーパンクのファッションも登場とうじょうしており、このようなファッションは「テック・ウェア」「ゴス・ニンジャ」「テック・ニンジャ」などと呼よばれている。

香港ほんこんの九きゅう龍りゅう城砦じょうさい（1994年ねん解体かいたい）は、当時とうじの劣悪れつあくな生活せいかつ環境かんきょうが、都市としの政治せいじ的てき・物理ぶつり的てき・経済けいざい的てき孤立こりつと相あいまってできたサイバーパンクやディストピアのスラムの典型てんけいとして紹介しょうかいされることが多おおく、その誕生たんじょうの創意そうい工夫くふうに多おおくの学者がくしゃが魅了みりょうされた[102]。

サイバーパンクからの派生はせい

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詳細しょうさいは「サイバーパンクからの派生はせい」を参照さんしょう

様々さまざまなジャンルの作家さっかがサイバーパンクの概念がいねんを含ふくむ作品さくひんを作つくり始はじめると、SFの新あたらしいサブジャンルが現あらわれた。代表だいひょう的てきなサブジャンルの1つにスチームパンクがある。これは、時代じだい錯誤さくごのテクノロジーとサイバーパンクの暗くらいフィルム・ノワールの世界せかい観かんを組くみ合あわせ、歴史れきしを改変かいへんさせたヴィクトリア朝あさ時代じだいを舞台ぶたいとしている。この用語ようごは、元々もともと1987年ねんごろにティム・パワーズ、ジェイムズ・P・ブレイロック、K・W・ジーターの一部いちぶの小説しょうせつを表現ひょうげんするためにジョークとして作つくり出だされたが、ギブスンとスターリングが2人ふたりで共同きょうどう執筆しっぴつした小説しょうせつ『ディファレンス・エンジン（英語えいご版ばん）』でこのサブジャンルに参入さんにゅうした時ときには、この用語ようごも真剣しんけんに使用しようされるようになった[103]。

1990年代ねんだい初頭しょとうに生うまれたサブジャンルとして、情報じょうほう技術ぎじゅつの代かわりに生物せいぶつ工学こうがくを基盤きばんとしたバイオパンクがある。バイオパンクの作品さくひんでは、機械きかい的てきな手段しゅだんではなく、遺伝子いでんし操作そうさによって人ひとが変形へんけいする。

登録とうろく商標しょうひょう

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アメリカでは、「Cyberpunk」という言葉ことばはCD Projekt S.A.が所有しょゆうする登録とうろく商標しょうひょうである[104]。以前いぜんはR. Talsorian Games（英語えいご版ばん）がテーブルトークRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』のために登録とうろくしていた[105]。R. Talsorian Gamesはその後ご、CD Projekt S.A.からライセンスを取得しゅとくして、この商標しょうひょうをテーブルトークRPGに使用しようしている[106]。

ヨーロッパでは、CD Projekt S.A.はゲームで使用しようするため[104]、ソニー・ミュージックエンタテインメントはゲーム以外いがいで使用しようするために「Cyberpunk」の商標しょうひょうを所有しょゆうしている[107]。

脚注きゃくちゅう

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