サイバーパンク (英 えい : cyberpunk )は、近 きん 未来 みらい のディストピア を舞台 ぶたい としたサイエンス・フィクション (SF)のサブジャンルである。人工 じんこう 知能 ちのう やサイバーウェア (英語 えいご 版 ばん ) などのテクノロジーが高度 こうど に発達 はったつ した社会 しゃかい で、抑圧 よくあつ 的 てき な支配 しはい や腐敗 ふはい した体制 たいせい などのディストピアに反抗 はんこう する姿勢 しせい が描 えが かれる[ 1] [ 2] 。
サイバーパンクの多 おお くは、1960年代 ねんだい から1970年代 ねんだい のニュー・ウェーブ 運動 うんどう に根 ね ざしている。この用語 ようご は、ブルース・ベスキ (英語 えいご 版 ばん ) の短編 たんぺん 小説 しょうせつ 『サイバーパンク (英語 えいご 版 ばん ) 』(1983年 ねん )が初出 しょしゅつ である。ウィリアム・ギブスン の小説 しょうせつ 『ニューロマンサー 』(1984年 ねん )は、サイバーパンクをジャンルとして確立 かくりつ することに大 おお きく貢献 こうけん した。その他 た の影響 えいきょう 力 りょく が大 おお きいサイバーパンク作家 さっか として、ブルース・スターリング やルーディ・ラッカー などがいる。
代表 だいひょう 的 てき なサイバーパンク映画 えいが として、フィリップ・K・ディック の小説 しょうせつ 『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか? 』を原作 げんさく としたリドリー・スコット 監督 かんとく の映画 えいが 『ブレードランナー 』(1982年 ねん )がある。日本 にっぽん のサイバーパンク のサブジャンルは、1982年 ねん に大友 おおとも 克洋 かつひろ の漫画 まんが 『AKIRA 』の連載 れんさい 開始 かいし と共 とも に始 はじ まり、1988年 ねん のアニメ映画 えいが 化 か を経 へ て普及 ふきゅう した。サイバーパンクはゲーム、音楽 おんがく 、ファッションなどにも影響 えいきょう を与 あた えている。
サイバーパンクは、1960年代 ねんだい から1970年代 ねんだい のニュー・ウェーブ 運動 うんどう が起源 きげん である[ 3] 。SF雑誌 ざっし 『ニュー・ワールズ 』とその編集 へんしゅう 長 ちょう のマイケル・ムアコック がニュー・ウェーブ運動 うんどう を促進 そくしん し、サイバーパンクのジャンルの創設 そうせつ に貢献 こうけん した[ 3] 。この運動 うんどう を通 とお して、従来 じゅうらい のSFのような明 あか るく美 うつく しい未来 みらい 像 ぞう ではなく、テクノロジーの発展 はってん とそれに伴 ともな う社会 しゃかい の衰退 すいたい が描 えが かれるようになり、現実 げんじつ 世界 せかい における社会 しゃかい 問題 もんだい が可視 かし 化 か されていった[ 3] 。
フィリップ・K・ディック の1968年 ねん の小説 しょうせつ 『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか? 』はサイバーパンクには分類 ぶんるい されていないものの[ 4] 、この小説 しょうせつ に様々 さまざま な要素 ようそ を加 くわ えて映画 えいが 化 か した『ブレードランナー 』は、活気 かっき と退廃 たいはい という相反 あいはん するイメージを提示 ていじ し、後 ご のサイバーパンク文化 ぶんか に大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた[ 4] 。サミュエル・R・ディレイニー の1968年 ねん の小説 しょうせつ 『ノヴァ (英語 えいご 版 ばん ) 』には人間 にんげん とコンピュータの接合 せつごう というサイバーパンクでよく見 み られるテーマが盛 も り込 こ まれており[ 5] 、サイバーパンク文学 ぶんがく の先駆 さきが けであると考 かんが えられている[ 6] 。
「サイバーパンク」という用語 ようご は、1980年 ねん に執筆 しっぴつ され、1983年 ねん に『アメージング・ストーリーズ 』に掲載 けいさい されたブルース・ベスキ (英語 えいご 版 ばん ) の短編 たんぺん 小説 しょうせつ 『サイバーパンク (英語 えいご 版 ばん ) 』が初出 しょしゅつ である[ 7] [ 8] 。ベスキは、「サイバー」や「テクノ」などの語幹 ごかん と、社会 しゃかい 的 てき に間違 まちが った方向 ほうこう に進 すす む若者 わかもの を指 さ す用語 ようご を、調和 ちょうわ のとれたものが見 み つかるまで組 く み合 あ わせてこの用語 ようご を作 つく り出 だ した[ 9] 。ベスキはその考 かんが えについて、「私 わたし のコンピュータを廃棄 はいき した子供 こども たち、そして彼 かれ らの子供 こども たちは、ティーンエイジャーの倫理 りんり 観 かん の欠如 けつじょ と、私 わたし たち大人 おとな が推測 すいそく することしかできない技術 ぎじゅつ 的 てき な堪能 たんのう さを兼 か ね備 そな えた、厄介 やっかい な子供 こども たちになるだろう。さらに、21世紀 せいき 初頭 しょとう の親 おや やその他 た の大人 おとな の権力 けんりょく 者 しゃ は、本当 ほんとう に『話 はな すコンピュータ』に育 そだ った最初 さいしょ の世代 せだい のティーンエイジャーへの対応 たいおう 力 りょく がひどく欠 か けてしまっているだろう」と述 の べた[ 10] 。
この用語 ようご は、『アイザック・アシモフズ・サイエンス・フィクション・マガジン 』の編集 へんしゅう 長 ちょう であるガードナー・ドゾワ が社説 しゃせつ で取 と り上 あ げたことによって普及 ふきゅう した[ 11] [ 12] 。その後 ご 、ドゾワはこの用語 ようご を自身 じしん の著作 ちょさく の中 なか で使用 しよう し始 はじ め、特 とく に『ワシントン・ポスト 』の記事 きじ では「この世 よ で気 き ままな美 び の流派 りゅうは に最 もっと も近 ちか いものは、奇妙 きみょう で鋭 するど く描写 びょうしゃ したハイテク製品 せいひん の提供 ていきょう 者 しゃ であり、これは『サイバーパンク』と呼 よ ばれることもある」と述 の べている[ 13] 。
ウィリアム・ギブスン の1984年 ねん の小説 しょうせつ 『ニューロマンサー 』は、コンピュータが人々 ひとびと の生活 せいかつ に浸透 しんとう し始 はじ める時期 じき において未来 みらい のコンピュータに対 たい するイメージを具現 ぐげん 化 か し、多 おお くのクリエイターを刺激 しげき した[ 4] 。この小説 しょうせつ のヒットをきっかけに同様 どうよう の世界 せかい 観 かん をもった作品 さくひん が登場 とうじょう するようになり[ 14] 、サイバーパンクのジャンルの確立 かくりつ に大 おお きく貢献 こうけん した[ 4] 。
ブルース・スターリング もサイバーパンクのジャンルにおいて中心 ちゅうしん 的 てき な役割 やくわり を果 は たした作家 さっか である[ 15] 。1986年 ねん 、スターリングはサイバーパンク小説 しょうせつ 集 しゅう 『ミラーシェイズ (英語 えいご 版 ばん ) 』を編集 へんしゅう し、自身 じしん の視点 してん からサイバーパンクとは何 なに なのかを確立 かくりつ しようとした[ 16] 。
サイバーパンク運動 うんどう における主要 しゅよう な人物 じんぶつ として、ウィリアム・ギブスン、ニール・スティーヴンスン 、ブルース・スターリング、ブルース・ベスキ、パット・キャディガン (英語 えいご 版 ばん ) 、ルーディ・ラッカー 、ジョン・シャーリー (英語 えいご 版 ばん ) などがいる。『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか?』の著者 ちょしゃ であるフィリップ・K・ディックが、この運動 うんどう の形 かたち を前 まえ もって表 あらわ していたと考 かんが える者 もの もいる[ 17] 。
サイバーパンク作品 さくひん には推理 すいり 小説 しょうせつ の技法 ぎほう がたびたび用 もち いられており、雰囲気 ふんいき はフィルム・ノワール に近 ちか い[ 18] 。このジャンルのディストピア 的 てき な空想 くうそう は、1940年代 ねんだい から1950年代 ねんだい にかけて人気 にんき があったユートピア 的 てき な空想 くうそう とは真 ま 逆 ぎゃく のものであるとされることが多 おお い。ギブスンは1981年 ねん の短編 たんぺん 小説 しょうせつ 『ガーンズバック・コンティニュアム (英語 えいご 版 ばん ) 』でサイバーパンクのユートピア的 てき なSFに対 たい する反感 はんかん を定義 ていぎ した。この小説 しょうせつ では、ユートピア的 てき なSFを揶揄 やゆ しつつ、非難 ひなん もしている[ 19] [ 20] [ 21] 。
『ブレードランナー 』では、サイバーパンクの典型 てんけい 的 てき なスタイルとテーマを見 み ることができる[ 22] 。コンピュータゲーム やボードゲーム 、また『サイバーパンク2.0.2.0. 』や『シャドウラン 』のようなテーブルトークRPG では、サイバーパンクの小説 しょうせつ や映画 えいが に大 おお きく影響 えいきょう を受 う けたストーリー展開 てんかい になることが多 おお い。1990年代 ねんだい 初頭 しょとう からは、サイバーパンクに分類 ぶんるい されるファッション や音楽 おんがく も流行 りゅうこう し始 はじ めた。サイバーパンクの漫画 まんが やアニメは日本 にっぽん で盛 さか んであり、『AKIRA 』、『攻殻機動隊 こうかくきどうたい 』、『カウボーイビバップ 』などが知 し られる[ 23] 。
サイバーパンクの物語 ものがたり には人工 じんこう 知能 ちのう 、ハッカー 、巨大 きょだい 企業 きぎょう との対立 たいりつ が含 ふく まれることが多 おお く、遠 とお い未来 みらい や宇宙 うちゅう よりも、近 きん 未来 みらい の地球 ちきゅう を舞台 ぶたい とする傾向 けいこう がある[ 22] 。さらに、脱 だつ 工業 こうぎょう 化 か 社会 しゃかい のディストピア で大 だい 規模 きぼ な文化 ぶんか 的 てき 混乱 こんらん が起 お こったり、開発 かいはつ 者 しゃ が予想 よそう もしなかったような方法 ほうほう で技術 ぎじゅつ が使用 しよう されたりすることが多 おお い[ 25] 。ブルース・スターリング は、自身 じしん が編集 へんしゅう した『ミラーシェイズ (英語 えいご 版 ばん ) 』の中 なか で、「サイバーパンクでは、特定 とくてい の中心 ちゅうしん 的 てき なテーマが繰 く り返 かえ し登場 とうじょう する。義肢 ぎし 、埋 う め込 こ まれた回路 かいろ 、整形 せいけい 手術 しゅじゅつ 、遺伝子 いでんし 変化 へんか などの身体 しんたい への侵略 しんりゃく というテーマや、脳 のう コンピュータ・インターフェース、人工 じんこう 知能 ちのう 、神経 しんけい 化学 かがく 、そして人間 にんげん の本質 ほんしつ や自己 じこ の本質 ほんしつ を根本 こんぽん 的 てき に再 さい 定義 ていぎ する技術 ぎじゅつ などの、さらに強力 きょうりょく な精神 せいしん への侵略 しんりゃく というテーマがある」と説明 せつめい した[ 14] 。また、物語 ものがたり の展開 てんかい の多 おお くがサイバースペース 上 うえ で行 おこな われ、現実 げんじつ と仮想 かそう 現実 げんじつ の境界 きょうかい 線 せん が曖昧 あいまい になっているものもある[ 26] 。
一般 いっぱん 的 てき には、発達 はったつ しすぎたテクノロジーと新 あら たな権力 けんりょく による抑圧 よくあつ 的 てき な支配 しはい により人々 ひとびと の心 しん が荒廃 こうはい する世界 せかい で、現状 げんじょう に反抗 はんこう しようとする姿勢 しせい が描 えが かれる[ 2] 。作家 さっか ・評論 ひょうろん 家 か のデイヴィッド・ブリン は、「…(サイバーパンク作家 さっか を)よく見 み ると、彼 かれ らが描 えが く未来 みらい 社会 しゃかい は、政府 せいふ が軟弱 なんじゃく で情 なさ けないことがほとんどであることがわかる。…ギブスン、ウィリアムズ、キャディガンなどの人気 にんき のSF小説 しょうせつ は、次 つぎ の世紀 せいき におけるオーウェル 風 ふう の権力 けんりょく の集中 しゅうちゅう を描 えが いているが、ほとんどの場合 ばあい 、権力 けんりょく は富裕 ふゆう 層 そう や企業 きぎょう のエリートの手中 しゅちゅう にこっそりと収 おさ められている」と述 の べている[ 27] 。『サイバーパンク2.0.2.0.』などを製作 せいさく したマイク・ポンスミス は、サイバーパンク作品 さくひん における共通 きょうつう 点 てん について、「サイバーパンク作品 さくひん の主人公 しゅじんこう の大半 たいはん は、社会 しゃかい 的 てき に弱 よわ い立場 たちば である。その中 なか で、新 あたら しく発見 はっけん された技術 ぎじゅつ や誰 だれ も使 つか ってこなかったような技術 ぎじゅつ 、再 さい 利用 りよう された技術 ぎじゅつ を用 もち いて巨大 きょだい 勢力 せいりょく と戦 たたか い、個人 こじん の自由 じゆう を獲得 かくとく する」と説明 せつめい した[ 28] 。
日本 にっぽん はサイバーパンク作品 さくひん における重要 じゅうよう な要素 ようそ である[ 2] 。1970年代 ねんだい から80年代 ねんだい は複数 ふくすう の日本 にっぽん 企業 きぎょう が経済 けいざい 的 てき に急 きゅう 成長 せいちょう した時代 じだい であり[ 29] 、アメリカでは、日本 にっぽん の巨大 きょだい 企業 きぎょう がアメリカ経済 けいざい を支配 しはい することになるのではないかという恐怖 きょうふ が生 う まれ始 はじ めていた[ 2] [ 30] 。また、同 どう 時期 じき に日本 にっぽん の漫画 まんが やアニメの独特 どくとく の世界 せかい 観 かん が知 し られるようになったこともあって、日本 にっぽん は異質 いしつ な文化 ぶんか と思想 しそう をもち、悪事 あくじ を働 はたら こうとする敵役 かたきやく としての地位 ちい を獲得 かくとく した[ 2] 。『ブレードランナー』には当時 とうじ のアメリカが日本 にっぽん に対 たい して抱 だ いていた恐怖 きょうふ が具現 ぐげん 化 か されており[ 29] 、日本語 にほんご の看板 かんばん や日本 にっぽん の意匠 いしょう が数多 かずおお く見 み られる[ 31] 。このジャンルに関 かん する日本 にっぽん の影響 えいきょう について、ギブスンは「現代 げんだい の日本 にっぽん は本当 ほんとう にサイバーパンクだった」と述 の べている[ 32] 。
香港 ほんこん の街並 まちな みは『ブレードランナー』や『シャドウラン』など、様々 さまざま なサイバーパンク作品 さくひん の景観 けいかん 、雰囲気 ふんいき 、設定 せってい に大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えてきた[ 33] 。リドリー・スコット は、「香港 ほんこん の最悪 さいあく な日 ひ 」をイメージして、『ブレードランナー』のサイバーパンクなロサンゼルス の景観 けいかん を作 つく り上 あ げた[ 34] 。映画 えいが 『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊 こうかくきどうたい 』の街並 まちな みは香港 ほんこん をベースにしており、監督 かんとく の押井 おしい 守 まもる は、「古 ふる いものと新 あたら しいものが複雑 ふくざつ な関係 かんけい で共存 きょうぞん する」香港 ほんこん の奇妙 きみょう で混沌 こんとん とした街路 がいろ は映画 えいが のテーマと適合 てきごう すると感 かん じた[ 33] 。無秩序 むちつじょ な超 ちょう 都市 とし 化 か と伝統 でんとう 的 てき な都市 とし 計画 けいかく の失敗 しっぱい で知 し られる香港 ほんこん の九 きゅう 龍 りゅう 城砦 じょうさい は、サイバーパンクの景観 けいかん にインスピレーションを与 あた えている。イギリスの統治 とうち 下 か にあった時代 じだい の香港 ほんこん は、イギリスと清 きよし の両方 りょうほう の政権 せいけん から軽視 けいし されたことで、ディストピア的 てき な状況 じょうきょう における自由 じゆう 主義 しゅぎ 的 てき な要素 ようそ を体現 たいげん した地域 ちいき であった。西洋 せいよう のサイバーパンクにおける東 ひがし アジアとアジア人 じん の描写 びょうしゃ は、東 ひがし アジアによる支配 しはい に対 たい するアメリカ人 じん とヨーロッパ人 じん の恐怖 きょうふ の感情 かんじょう を刺激 しげき し、人種 じんしゅ 差別 さべつ 的 てき な比喩 ひゆ を助長 じょちょう させているとして、オリエンタリズム 的 てき であると批判 ひはん されたり[ 35] [ 36] 、「テクノオリエンタリズム」と呼 よ ばれたりしてきた[ 37] 。
サイバーパンクの物語 ものがたり は、インターネットの進化 しんか を予測 よそく するフィクションであるとも考 かんが えられてきた。地球 ちきゅう 規模 きぼ の通信 つうしん ネットワークに関 かん する記述 きじゅつ は、World Wide Web が広 ひろ く認識 にんしき されるようになる前 まえ には既 すで に存在 そんざい したが、アーサー・C・クラーク などの伝統 でんとう 的 てき なSF作家 さっか や、ジェームズ・バーク (英語 えいご 版 ばん ) のような社会 しゃかい 評論 ひょうろん 家 か がそのようなネットワークが最終 さいしゅう 的 てき に形成 けいせい されるだろうと予測 よそく し始 はじ めたのは、それよりも前 まえ のことである[ 38] 。
サイバーパンク作品 さくひん は女性 じょせい や有色 ゆうしょく 人種 じんしゅ といった社会 しゃかい 集団 しゅうだん を除外 じょがい する傾向 けいこう があると指摘 してき する者 もの もいる。例 たと えば、サイバーパンクは断片 だんぺん 的 てき で周縁 しゅうえん 化 か された美学 びがく を用 もち いて、最終 さいしゅう 的 てき に男性 だんせい 性 せい に力 ちから を与 あた えるような空想 くうそう を描 えが き、男性 だんせい の無法者 むほうもの で占 し められる男性 だんせい 的 てき なジャンルで頂点 ちょうてん に達 たっ するという主張 しゅちょう がある[ 39] 。一部 いちぶ の評論 ひょうろん 家 か は、典型 てんけい 的 てき なサイバーパンク映画 えいが である『ブレードランナー』にはアフリカ系 けい や黒人 こくじん の人物 じんぶつ に関 かん する言及 げんきゅう が一切 いっさい ないことや[ 40] 、他 た のサイバーパンク映画 えいが がステレオタイプを強 つよ めていることを指摘 してき している[ 41] 。
「サイバーパンク」という用語 ようご は、1983年 ねん に『アメージング・ストーリーズ 』に掲載 けいさい されたブルース・ベスキ (英語 えいご 版 ばん ) の短編 たんぺん 小説 しょうせつ 『サイバーパンク (英語 えいご 版 ばん ) 』が初出 しょしゅつ である[ 42] 。ブルース・スターリング はファン雑誌 ざっし 『チープ・トゥルース (英語 えいご 版 ばん ) 』を通 とお して、この運動 うんどう の理論 りろん 的 てき な指導 しどう 者 しゃ となった。ジョン・シャーリー (英語 えいご 版 ばん ) は、スターリングとルーディ・ラッカー の重要 じゅうよう 性 せい に関 かん する記事 きじ を執筆 しっぴつ した[ 43] 。サイバーパンクという用語 ようご がドゾワによって世 よ に広 ひろ められる5年 ねん 前 まえ に出版 しゅっぱん されたジョン・ブラナー の1975年 ねん の小説 しょうせつ 『ザ・ショックウェーブ・ライダー (英語 えいご 版 ばん ) 』は、一般 いっぱん 的 てき にサイバーパンクのジャンルと結 むす びつけられる要素 ようそ を多 おお く含 ふく む初 はじ めての小説 しょうせつ であると考 かんが えられている[ 44] 。
ウィリアム・ギブスン の小説 しょうせつ 『ニューロマンサー 』(1984年 ねん )は後 ご の様々 さまざま な作品 さくひん に影響 えいきょう を与 あた え、サイバーパンクの近 きん 未来 みらい 像 ぞう を確立 かくりつ した[ 3] 。人体 じんたい 改造 かいぞう や強大 きょうだい な企業 きぎょう など、サイバーパンクを構成 こうせい する要素 ようそ の多 おお くは、この小説 しょうせつ が起点 きてん となっている[ 45] [ 46] 。ジャーゴンファイル によると、「ギブスンはコンピュータや現代 げんだい のハッカー文化 ぶんか についてほとんど何 なに も知 し らなかったため、ハッカーが苛立 いらだ たしいほどに無知 むち で、かつ極 きわ めて刺激 しげき 的 てき であると感 かん じる手法 しゅほう で、未来 みらい のコンピュータやハッカーの役割 やくわり を推測 すいそく することができた」という[ 47] 。
当初 とうしょ 、サイバーパンクはSFの基準 きじゅん から根本 こんぽん 的 てき に逸脱 いつだつ したものであると受 う け入 い れられていた[ 48] 。しかし、その後 ご すぐに、革命 かくめい 的 てき な運動 うんどう としてのサイバーパンクの立場 たちば に異議 いぎ を唱 とな え、物語 ものがたり の技法 ぎほう とスタイルに関 かん しては1960年代 ねんだい のニュー・ウェーブSF の方 ほう が革新 かくしん 的 てき であると述 の べる評論 ひょうろん 家 か が現 あらわ れた[ 49] 。サイバーパンクに特有 とくゆう であるとされる特徴 とくちょう のほぼ全 すべ てが、実際 じっさい はJ・G・バラード 、フィリップ・K・ディック 、ハーラン・エリスン 、スタニスワフ・レム 、サミュエル・R・ディレイニー 、ウィリアム・S・バロウズ などといった年長 ねんちょう の作家 さっか の作品 さくひん に見 み られると指摘 してき する者 もの もいる[ 48] 。例 たと えば、フィリップ・K・ディックの作品 さくひん には社会 しゃかい の腐敗 ふはい 、人工 じんこう 知能 ちのう 、パラノイア、客観 きゃっかん 的 てき ・主観 しゅかん 的 てき 事実 じじつ の曖昧 あいまい な境界 きょうかい 線 せん といったテーマが描 えが かれることが多 おお い[ 50] 。影響 えいきょう 力 りょく が大 おお きいサイバーパンク映画 えいが 『ブレードランナー 』(1982年 ねん )は、ディックの小説 しょうせつ 『アンドロイドは電気 でんき 羊 ひつじ の夢 ゆめ を見 み るか? 』を原作 げんさく としている[ 51] 。
SF作家 さっか のデイヴィッド・ブリン は、サイバーパンクを「SFのために行 おこな われてきた最高 さいこう の無料 むりょう 宣伝 せんでん キャンペーンだ」と表現 ひょうげん している。ブリンは、サイバーパンクは「本物 ほんもの のパンク」を引 ひ き付 つ けたわけではないかもしれないが、新規 しんき の読者 どくしゃ を数多 かずおお く引 ひ き付 つ け、ポストモダン の文学 ぶんがく 評論 ひょうろん 家 か が魅力 みりょく 的 てき に感 かん じるような運動 うんどう をある程度 ていど 生 う み出 だ したと考 かんが えており、サイバーパンクはSFを、学者 がくしゃ にとってより魅力 みりょく 的 てき なもの、そしてハリウッド と視覚 しかく 芸術 げいじゅつ 全体 ぜんたい にとってより利益 りえき の大 おお きいものにしたと主張 しゅちょう している[ 52] 。
フレドリック・ジェイムソン は、サイバーパンクを「ポストモダニズムにおける最高 さいこう の文学 ぶんがく 的 てき 表現 ひょうげん ではないとしても、その後 ご の晩期 ばんき 資本 しほん 主義 しゅぎ における最高 さいこう の文学 ぶんがく 的 てき 表現 ひょうげん 」であると見 み なしている[ 53] 。
サイバーパンクは後進 こうしん の作家 さっか に着想 ちゃくそう を与 あた えており、『重力 じゅうりょく が衰 おとろ えるとき(英語 えいご 版 ばん ) 』を書 か いたジョージ・アレック・エフィンジャー などがサイバーパンクの概念 がいねん を自身 じしん の作品 さくひん に取 と り入 い れた。雑誌 ざっし 『WIRED 』は、現代 げんだい のサイバーパンクファンの興味 きょうみ を引 ひ くために、最新 さいしん のテクノロジー、芸術 げいじゅつ 、文学 ぶんがく 、その他 た トピックを織 お り交 ま ぜており、ポーラ・ヨーは「筋金入 すじがねい りのハッカー、マルチメディア中毒 ちゅうどく 者 しゃ 、サイバーパンク、そしてセルラー愛好 あいこう 家 か が世界 せかい を征服 せいふく する用意 ようい ができていることを証明 しょうめい している」と主張 しゅちょう している[ 54] 。
映画 えいが 『ブレードランナー 』(1982年 ねん )は2019年 ねん のディストピア的 てき な未来 みらい を舞台 ぶたい としている。作中 さくちゅう ではレプリカントと呼 よ ばれる人工 じんこう 生物 せいぶつ が宇宙 うちゅう の植民 しょくみん では奴隷 どれい として扱 あつか われ、地球 ちきゅう では様々 さまざま な賞金 しょうきん 稼 かせ ぎの合法 ごうほう 的 てき な獲物 えもの となって「解任 かいにん (抹殺 まっさつ )」される。最初 さいしょ に劇場 げきじょう で公開 こうかい された時 とき は大 おお きな成功 せいこう とはならなかったが、家庭 かてい 用 よう ビデオ市場 いちば ではファンを獲得 かくとく してカルト映画 えいが となった[ 55] 。『ブレードランナー』の夜 よる の街並 まちな みは、その後 ご のサイバーパンク作品 さくひん における定番 ていばん の要素 ようそ となった[ 14] 。サイバーパンク2.0.2.0. などを製作 せいさく したマイク・ポンスミス は、「『ブレードランナー』が重要 じゅうよう なのは、テクノロジーだけではなく、サイバーパンクが常 つね に想起 そうき させるフィルム・ノワール の要素 ようそ があったからである」と述 の べた[ 56] 。映画 えいが ではディックの原作 げんさく 小説 しょうせつ の宗教 しゅうきょう 的 てき ・神話 しんわ 的 てき 要素 ようそ が省 はぶ かれているため、小説 しょうせつ よりも明確 めいかく にサイバーパンクに分類 ぶんるい されるようになっている。ウィリアム・ギブスンは初 はじ めてこの映画 えいが を観 み た時 とき 、当時 とうじ 執筆 しっぴつ 中 ちゅう だった『ニューロマンサー』で描 えが いた情景 じょうけい と一致 いっち していることに驚 おどろ いたと後 のち に明 あ かしている。
テレビドラマ『マックス・ヘッドルーム 』(1987年 ねん )は、テレビ・ネットワークの寡頭体制 たいせい によって支配 しはい される未来 みらい のディストピアを舞台 ぶたい とした、象徴 しょうちょう 的 てき なサイバーパンク作品 さくひん である。ストーリーでは、多 おお くの場面 ばめん でコンピュータのハッキングが中心 ちゅうしん 的 てき な役割 やくわり を果 は たした。『マックス・ヘッドルーム』は「最初 さいしょ のサイバーパンクのテレビシリーズ」であると考 かんが えられている[ 57] 。
サイバーパンクの映画 えいが は『ブレードランナー』以来 いらい 着実 ちゃくじつ に数 かず を増 ふ やしている。フィリップ・K・ディックの作品 さくひん は他 ほか にも複数 ふくすう 映画 えいが 化 か されている。ウィリアム・ギブスンの短編 たんぺん 小説 しょうせつ を原作 げんさく とした映画 えいが 『JM 』(1995年 ねん )[ 58] や『ニューローズホテル 』(1998年 ねん )[ 59] [ 60] はいずれも商業 しょうぎょう 的 てき ・批評 ひひょう 的 てき に失敗 しっぱい した。その他 た のサイバーパンク映画 えいが には、『ロボコップ 』(1987年 ねん )、『トータル・リコール 』(1990年 ねん )、『ハードウェア 』(1990年 ねん )、『バーチャル・ウォーズ 』(1992年 ねん )、『マトリックス 』シリーズ(1999年 ねん - 2003年 ねん )『12モンキーズ 』(1995年 ねん )、『サイバーネット 』(1995年 ねん )、『ストレンジ・デイズ/1999年 ねん 12月31日 にち 』(1995年 ねん )などがある。サイバーパンク映画 えいが の中 なか には、ネオ・ノワール とSFまたはサイバーパンクを組 く み合 あ わせたハイブリッド・ジャンルであるテック・ノワール に分類 ぶんるい されるものもある。
日本 にっぽん のサイバーパンク のサブジャンルは1982年 ねん に連載 れんさい が始 はじ まった大友 おおとも 克洋 かつひろ の漫画 まんが 『AKIRA 』で始 はじ まり、1988年 ねん にアニメ映画 えいが 化 か されたことで普及 ふきゅう した。『AKIRA』は『攻殻機動隊 こうかくきどうたい 』、『銃 じゅう 夢 ゆめ 』、『カウボーイビバップ 』などの漫画 まんが ・アニメを中心 ちゅうしん に日本 にっぽん のサイバーパンク作品 さくひん へ大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた[ 14] 。その他 た の初期 しょき の日本 にっぽん のサイバーパンク作品 さくひん として、1982年 ねん の映画 えいが 『爆裂 ばくれつ 都市 とし BURST CITY 』、1985年 ねん のOVA 『メガゾーン23 』、1989年 ねん の映画 えいが 『鉄男 てつお 』などがある。
ポール・グラヴェット (英語 えいご 版 ばん ) によると、『AKIRA』が出版 しゅっぱん された時 とき 、サイバーパンク文学 ぶんがく はまだ日本語 にほんご に翻訳 ほんやく されておらず、大友 おおとも は横山 よこやま 光輝 みつてる の漫画 まんが 『鉄人 てつじん 28号 ごう 』やバンド・デシネ 作家 さっか のメビウス から明確 めいかく に刺激 しげき を受 う けていたという[ 61] 。
ニュー・ウェーブSF文学 ぶんがく にルーツがある西洋 せいよう のサイバーパンクとは対照 たいしょう 的 てき に、日本 にっぽん のサイバーパンクはアンダーグラウンド音楽 おんがく (英語 えいご 版 ばん ) の文化 ぶんか 、特 とく に1970年代 ねんだい の日本 にっぽん のパンク音楽 おんがく のシーンから生 う まれた日本 にっぽん のパンク・サブカルチャー にルーツがある。映画 えいが 監督 かんとく の石井 いしい 聰 さとし 亙 わた は、パンクと関連 かんれん する反乱 はんらん と無秩序 むちつじょ を描 えが いた『高校 こうこう 大 だい パニック 』(1978年 ねん )や『狂 くる い咲 ざ きサンダーロード 』(1980年 ねん )などのパンク映画 えいが でこのサブカルチャーを日本 にっぽん に取 と り入 い れた。石井 いしい のパンク映画 えいが は、影響 えいきょう 力 りょく が大 おお きい大友 おおとも のサイバーパンク作品 さくひん 『AKIRA』への道 みち を開 ひら いた[ 62] 。
サイバーパンクのテーマは漫画 まんが ・アニメで広 ひろ く見 み られる。日本 にっぽん では、コスプレ が人気 にんき で、ティーンエイジャー以外 いがい もこのようなファッションスタイルをするため、サイバーパンクは受 う け入 い れられており、その影響 えいきょう も広 ひろ く及 およ んでいる。初期 しょき のサイバーパンク運動 うんどう に影響 えいきょう を与 あた えたウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』は日本 にっぽん で有数 ゆうすう の工業 こうぎょう 地帯 ちたい である千葉 ちば 市 し を舞台 ぶたい としているが、小説 しょうせつ を執筆 しっぴつ している時点 じてん では、ギブスンは千葉 ちば 市 し の場所 ばしょ を知 し らず、自身 じしん の未来 みらい 像 ぞう に完全 かんぜん に合致 がっち するかは分 わ かっていなかった。1980年代 ねんだい にサイバーパンクの概念 がいねん や作品 さくひん に触 ふ れたことで、日本 にっぽん 文化 ぶんか にもサイバーパンクが浸透 しんとう するようになった。
サイバーパンクの漫画 まんが ・アニメは、西洋 せいよう のSFと共通 きょうつう する要素 ようそ をもつ未来 みらい 像 ぞう を描 えが いているため、日本 にっぽん 以外 いがい でも国際 こくさい 的 てき に受 う け入 い れられている。西洋 せいよう のサイバーパンクは日本 にっぽん の要素 ようそ を取 と り入 い れていることが多 おお い[ 63] 。ウィリアム・ギブスンは日本 にっぽん を頻繁 ひんぱん に訪 おとず れており、自身 じしん の日本 にっぽん に関 かん するビジョンの多 おお くが現実 げんじつ であることを知 し った。ギブスンは、「現代 げんだい の日本 にっぽん は本当 ほんとう にサイバーパンクだった。日本人 にっぽんじん 自身 じしん もそれを知 し り、喜 よろこ んでいた。私 わたし は初 はじ めて渋谷 しぶや を訪 おとず れた時 とき のことを覚 おぼ えている。私 わたし をそこへ連 つ れていった若 わか い東京 とうきょう のジャーナリストの1人 ひとり が、高 たか くそびえ立 た ち、商業 しょうぎょう 情報 じょうほう が流 なが れているメディアの光 ひかり を顔 かお いっぱいに浴 あ びて『ほら、これがブレードランナーの街 まち ですよ』と言 い った。そしてそうだった。それは間違 まちが いなくそうだった」と語 かた っている[ 32] 。
『AKIRA』は漫画 まんが 、アニメ、映画 えいが 、音楽 おんがく 、テレビ、コンピュータゲームなど、様々 さまざま な作品 さくひん に影響 えいきょう を与 あた えた[ 64] [ 65] 。『AKIRA』は『マトリックス 』[ 66] 、『クロニクル 』[ 67] 、『LOOPER/ルーパー 』[ 68] 、『ミッドナイト・スペシャル 』、『インセプション 』[ 64] などのハリウッド 映画 えいが や、『スナッチャー 』[ 69] 、『メタルギア 』シリーズ[ 14] 、Valve Corporation の『ハーフライフ (英語 えいご 版 ばん ) 』シリーズ[ 70] [ 71] 、Don't Nod (英語 えいご 版 ばん ) の『リメンバー・ミー (英語 えいご 版 ばん ) 』などのコンピュータゲームにも大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えた。『AKIRA』はカニエ・ウェスト が「ストロンガー (英語 えいご 版 ばん ) 」のミュージック・ビデオで『AKIRA』へ敬意 けいい を表 あらわ したり[ 64] 、ルーペ・フィアスコ が『AKIRA』の登場 とうじょう 人物 じんぶつ である島 しま 鉄雄 てつお の名前 なまえ にちなんだアルバム『テツオ&ユース (英語 えいご 版 ばん ) 』を出 だ したりするなど、ミュージシャンの作品 さくひん へも影響 えいきょう を与 あた えている[ 72] 。作中 さくちゅう で主人公 しゅじんこう ・金田 かねだ 正太郎 しょうたろう が乗 の るバイクと同様 どうよう のものは、スティーヴン・スピルバーグ 監督 かんとく の映画 えいが 『レディ・プレイヤー1 』[ 73] やCD Projekt のコンピュータゲーム『サイバーパンク2077 』[ 74] にも登場 とうじょう する。
マトリックス・コード のイメージ
『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊 こうかくきどうたい 』(1995年 ねん )は多 おお くの映画 えいが 監督 かんとく に影響 えいきょう を与 あた えたが、その中 なか で最 もっと も著名 ちょめい なのは『マトリックス』(1999年 ねん )とその続編 ぞくへん を製作 せいさく したウォシャウスキー兄弟 きょうだい である[ 75] 。『マトリックス』シリーズは、オープニングのクレジットから着想 ちゃくそう を得 え たマトリックス・コード [ 76] 、登場 とうじょう 人物 じんぶつ が首 くび の後 うし ろの穴 あな からマトリックスにアクセスする方法 ほうほう など[ 77] 、この映画 えいが から複数 ふくすう の構想 こうそう を取 と り入 い れた。ジェームズ・キャメロン 監督 かんとく の『アバター 』や、スティーヴン・スピルバーグ 監督 かんとく の『A.I. 』、ジョナサン・モストウ 監督 かんとく の『サロゲート 』は他 ほか にも類似 るいじ 点 てん が指摘 してき されている[ 77] 。ジェームズ・キャメロンは『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊 こうかくきどうたい 』からインスピレーションを受 う け[ 78] 、『アバター』にその影響 えいきょう があると述 の べた[ 79] 。
OVA『メガゾーン23 』(1985年 ねん )は『マトリックス』との類似 るいじ 点 てん が多数 たすう 存在 そんざい する[ 80] 。『銃 じゅう 夢 ゆめ 』(1990年 ねん )は映画 えいが 監督 かんとく のジェームズ・キャメロンに大 おお きな影響 えいきょう を与 あた えており、キャメロンは2000年 ねん 以降 いこう 、『銃 じゅう 夢 ゆめ 』の映画 えいが 化 か を計画 けいかく していた。その後 ご 、キャメロンは『銃 じゅう 夢 ゆめ 』を実写 じっしゃ 映画 えいが 化 か した『アリータ:バトル・エンジェル 』の製作 せいさく を務 つと めている[ 81] 。
1975年 ねん 、バンド・デシネ 作家 さっか のメビウス は、フランスの雑誌 ざっし 『メタル・ユルラン 』に掲載 けいさい されたダン・オバノン 原作 げんさく の『ロング・トゥモロー (英語 えいご 版 ばん ) 』で作画 さくが を担当 たんとう した。これは、サイバーパンクの特徴 とくちょう 的 てき な要素 ようそ をもつ初期 しょき の作品 さくひん であり、フィルム・ノワール やハードボイルド 犯罪 はんざい 小説 しょうせつ の影響 えいきょう が見 み られる[ 82] 。ウィリアム・ギブスンは、このシリーズにおけるメビウスのイラストやその他 た の『メタル・ユルラン』のビジュアルが、小説 しょうせつ 『ニューロマンサー』に強 つよ い影響 えいきょう を与 あた えたと述 の べた[ 83] 。このシリーズはサイバーパンクのジャンルに様々 さまざま な影響 えいきょう を与 あた えており[ 84] 、リドリー・スコット監督 かんとく の『エイリアン 』や『ブレードランナー』にも影響 えいきょう が見 み られる[ 85] 。メビウスは後 のち に、アレハンドロ・ホドロフスキー 原作 げんさく の『アンカル 』を1980年 ねん から1988年 ねん にかけて連載 れんさい した[ 86] 。物語 ものがたり はジョン・ディフールという探偵 たんてい の活躍 かつやく を中心 ちゅうしん に展開 てんかい しており[ 86] 、サイバーパンクを含 ふく め、SFの要素 ようそ を多 おお く取 と り入 い れている[ 87] 。メビウスはコンピュータ内 ない の世界 せかい を描 えが いた映画 えいが 『トロン 』(1982年 ねん )のデザインを担当 たんとう した[ 88] 。
DCコミックス は、サイバーパンクの基礎 きそ をなす他 ほか の多 おお くの作品 さくひん と同 どう 時期 じき に、フランク・ミラー の『ローニン 』を1983年 ねん から1984年 ねん にかけて出版 しゅっぱん した。この作品 さくひん は侍 さむらい 文化 ぶんか 、格闘 かくとう 映画 えいが ・格闘 かくとう 漫画 まんが のイメージを取 と り入 い れており、近 きん 未来 みらい のディストピアであるニューヨーク を舞台 ぶたい としている。作中 さくちゅう では、古代 こだい の日本 にっぽん の武士 ぶし と、崩壊 ほうかい しつつある終末 しゅうまつ の都市 とし の景観 けいかん との繋 つな がりが探 さぐ られている。『ローニン』には『AKIRA』との類似 るいじ 点 てん がいくつか存在 そんざい する[ 89] 。『ローニン』は『サムライジャック 』[ 90] や『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ 』[ 91] 、『サイバーパンク2077 』[ 92] など、その後 ご の多 おお くの作品 さくひん に影響 えいきょう を与 あた えた。
サイバーパンクのコンピュータゲームとして、『女神 めがみ 転生 てんせい 』シリーズ、『スナッチャー 』、『メタルギア 』シリーズ、『デウスエクス (英語 えいご 版 ばん ) 』シリーズ、『シンジケート 』シリーズ、『System Shock 』シリーズなどがある。『ブレードランナー (英語 えいご 版 ばん ) 』、『攻殻機動隊 こうかくきどうたい GHOST IN THE SHELL 』、『マトリックス 』シリーズなどのゲームは、映画 えいが やロールプレイングゲーム (RPG)を原作 げんさく としている。
サイバーパンクの名前 なまえ を冠 かん したRPGとして、マイク・ポンスミス が制作 せいさく し、R. Talsorian Games (英語 えいご 版 ばん ) が出版 しゅっぱん した『サイバーパンク』、『サイバーパンク2.0.2.0. 』、『サイバーパンクv3.0』、『サイバーパンク・レッド』、そしてスティーブ・ジャクソン・ゲームズ がガープス のシステムを用 もち いて出版 しゅっぱん した『ガープス・サイバーパンク 』がある。ポンスミスは、『サイバーパンク2.0.2.0.』を考案 こうあん する上 じょう で参考 さんこう にした作品 さくひん として『ブレードランナー』を挙 あ げた[ 93] 。Iron Crown Enterprises (英語 えいご 版 ばん ) はRPG『サイバースペース (英語 えいご 版 ばん ) 』を出版 しゅっぱん した。CD Projekt Red はTRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』を原作 げんさく としたオープンワールド の一人称 いちにんしょう 視点 してん シューティングRPG 『サイバーパンク2077 』を2020年 ねん 12月 がつ 10日 とおか に発売 はつばい した[ 94] [ 95] [ 96] 。Steam のデータベースによると、『サイバーパンク2077』は2020年 ねん 12月 がつ 10日 とおか の発売 はつばい 直後 ちょくご 、同時 どうじ に100万 まん 3262人 にん がプレイし、シングルプレイヤーコンピュータゲーム における最大 さいだい 同時 どうじ 接続 せつぞく 者 しゃ 数 すう の記録 きろく を更新 こうしん した。それまでは、2015年 ねん に記 き
録 ろく された『Fallout 4 』の47万 まん 2962人 にん が最大 さいだい であった[ 97] 。
サイバーパンクは、テーブルゲーム 、ミニチュアゲーム 、そしてゲームズワークショップ の『ネクロムンダ (英語 えいご 版 ばん ) 』のようなボードゲーム などにも影響 えいきょう を与 あた えた。1996年 ねん に発売 はつばい された『Netrunner 』は、TRPG『サイバーパンク2.0.2.0.』をベースに製作 せいさく されている。1993年 ねん に発売 はつばい されたサイバーパンクTRPG『トーキョーN◎VA 』は、サイコロの代 か わりにトランプ を用 もち いる。
サイバーパンクの音楽 おんがく は、『ニューヨーク1997 』(1981年 ねん )や『ブレードランナー』(1982年 ねん )のようなサイバーパンク映画 えいが でのシンセサイザー を多用 たよう した譜面 ふめん が起源 きげん である[ 98] 。ミュージシャンやアーティストの中 なか には、その美的 びてき スタイルや音楽 おんがく の内容 ないよう から、サイバーパンクに分類 ぶんるい される者 もの もいる。このようなアーティストは、サイバーパンクの特徴 とくちょう であるディストピアの未来 みらい 像 ぞう や生体 せいたい 力学 りきがく 的 てき なテーマを扱 あつか うことが多 おお い。楽曲 がっきょく がサイバーパンクに分類 ぶんるい されるバンドとしてPSYDOLL 、フロント・ライン・アッセンブリー 、Clock DVA (英語 えいご 版 ばん ) 、エンジェルスピット 、ジグ・ジグ・スパトニック などがいる[要 よう 出典 しゅってん ] 。
サイバーパンクと通常 つうじょう は関 かか わりがないミュージシャンが、サイバーパンクをテーマとしたアルバムを制作 せいさく する場合 ばあい もある。イギリスのシンガーソングライターであるゲイリー・ニューマン のアルバム『レプリカズ (英語 えいご 版 ばん ) 』、『ザ・プレジャー・プリンシプル (英語 えいご 版 ばん ) 』、『テレコン (英語 えいご 版 ばん ) 』は、フィリップ・K・ディックの作品 さくひん に影響 えいきょう を受 う けている。クラフトワーク の『人間 にんげん 解体 かいたい 』、『コンピューター・ワールド 』は、いずれも人間 にんげん がテクノロジーに依存 いぞん するというテーマを取 と り上 あ げている。ナイン・インチ・ネイルズ のコンセプト・アルバム『イヤー・ゼロ〜零 れい 原点 げんてん … 』にもサイバーパンクの要素 ようそ がある。フィア・ファクトリー のコンセプト・アルバムは、大 だい 部分 ぶぶん が未来 みらい のディストピア、サイバネティックス、人間 にんげん と機械 きかい の戦闘 せんとう 、仮想 かそう 世界 せかい をベースとしている。ビリー・アイドル の『サイバーパンク (英語 えいご 版 ばん ) 』は、制作 せいさく において、サイバーパンクの文学 ぶんがく とサイバーデリック (英語 えいご 版 ばん ) ・カウンターカルチャー から大 おお きな影響 えいきょう を受 う けている。サイバーパンクの物語 ものがたり が絡 から んだデヴィッド・ボウイ のコンセプト・アルバム『アウトサイド 』は、1995年 ねん のリリースの際 さい に評論 ひょうろん 家 か から好意 こうい 的 てき な反応 はんのう を得 え た。特定 とくてい のサイバーパンク作品 さくひん ・作家 さっか からの影響 えいきょう を受 う けるミュージシャンも存在 そんざい し、例 たと えばソニック・ユース のアルバム『シスター 』や『デイドリーム・ネイション 』は、それぞれフィリップ・K・ディックやウィリアム・ギブスンの作品 さくひん の影響 えいきょう を受 う けている。マドンナ が2001年 ねん に実施 じっし したドラウンド・ワールド・ツアー (英語 えいご 版 ばん ) はサイバーパンクのセクションで始 はじ まり、演奏 えんそう のディストピア的 てき な性質 せいしつ を強調 きょうちょう する衣装 いしょう 、美学 びがく 、舞台 ぶたい 小道具 こどうぐ が使用 しよう された。レディー・ガガ は2020年 ねん のアルバム『クロマティカ (英語 えいご 版 ばん ) 』でサイバーパンクのペルソナと視覚 しかく 効果 こうか を使用 しよう した[要 よう 出典 しゅってん ] 。
ヴェイパーウェイヴ とシンセウェイヴ もサイバーパンクの影響 えいきょう を受 う けている。ヴェイパーウェイヴはサイバーパンクのもつメッセージに触発 しょくはつ され、サイバーパンクのスタイルを含 ふく んだ資本 しほん 主義 しゅぎ のディストピア的 てき な批評 ひひょう として解釈 かいしゃく されている[ 99] [ 100] 。シンセウェイヴはより表面 ひょうめん 的 てき なレベルであり、サイバーパンクの起源 きげん の特徴 とくちょう をノスタルジックかつレトロフューチャー 風 ふう に復活 ふっかつ させた美学 びがく にのみ影響 えいきょう を受 う けている。
2000年 ねん にオープンしたベルリン のソニーセンター は、サイバーパンクの美学 びがく をもっているとされる。
作家 さっか のデヴィッド・スズキ とホリー・ドレッセルは、ドイツ ・ベルリン のポツダム広場 ひろば にあるソニーセンター のカフェ、ブランド店 てん 、ゲームセンターを「サイバーパンクな企業 きぎょう ・都市 とし の未来 みらい 像 ぞう 」と表現 ひょうげん している[ 101] 。
サイバーパンク作品 さくひん から影響 えいきょう を受 う けたサブカルチャーの例 れい として、1980年代 ねんだい 後半 こうはん から1990年代 ねんだい 前半 ぜんはん にかけてのサイバーデリック (英語 えいご 版 ばん ) ・カウンターカルチャー が挙 あ げられる。サイバーデリックの支持 しじ 者 しゃ は「cyberpunks」を自称 じしょう し、サイケデリック・アートやドラッグ運動 うんどう (英語 えいご 版 ばん ) とサイバーカルチャー のテクノロジーを融合 ゆうごう させようとした。初期 しょき に支持 しじ していた人物 じんぶつ として、ティモシー・リアリー 、マーク・フラウエンフェルダー (英語 えいご 版 ばん ) 、R・U・シリウス (英語 えいご 版 ばん ) などがいる。この運動 うんどう は、2000年 ねん のインターネット・バブル の崩壊 ほうかい に伴 ともな い、急速 きゅうそく に衰退 すいたい した。
サイバーゴス はサイバーパンク作品 さくひん 、レイブ 、ゴス から影響 えいきょう を受 う けたファッションとダンスのサブカルチャーである。さらに、サイバーゴスのレイバーやゴスの影響 えいきょう を否定 ひてい し、都会 とかい のストリートファッション、ポスト・アポカリプス、機能 きのう 的 てき な服装 ふくそう 、ハイテクなスポーツウェア、戦術 せんじゅつ 的 てき なユニフォームからの影響 えいきょう を受 う けた独特 どくとく なサイバーパンクのファッションも登場 とうじょう しており、このようなファッションは「テック・ウェア」「ゴス・ニンジャ」「テック・ニンジャ」などと呼 よ ばれている。
香港 ほんこん の九 きゅう 龍 りゅう 城砦 じょうさい (1994年 ねん 解体 かいたい )は、当時 とうじ の劣悪 れつあく な生活 せいかつ 環境 かんきょう が、都市 とし の政治 せいじ 的 てき ・物理 ぶつり 的 てき ・経済 けいざい 的 てき 孤立 こりつ と相 あい まってできたサイバーパンクやディストピアのスラムの典型 てんけい として紹介 しょうかい されることが多 おお く、その誕生 たんじょう の創意 そうい 工夫 くふう に多 おお くの学者 がくしゃ が魅了 みりょう された[ 102] 。
様々 さまざま なジャンルの作家 さっか がサイバーパンクの概念 がいねん を含 ふく む作品 さくひん を作 つく り始 はじ めると、SFの新 あたら しいサブジャンルが現 あらわ れた。代表 だいひょう 的 てき なサブジャンルの1つにスチームパンク がある。これは、時代 じだい 錯誤 さくご のテクノロジーとサイバーパンクの暗 くら いフィルム・ノワール の世界 せかい 観 かん を組 く み合 あ わせ、歴史 れきし を改変 かいへん させたヴィクトリア朝 あさ 時代 じだい を舞台 ぶたい としている。この用語 ようご は、元々 もともと 1987年 ねん ごろにティム・パワーズ 、ジェイムズ・P・ブレイロック 、K・W・ジーター の一部 いちぶ の小説 しょうせつ を表現 ひょうげん するためにジョークとして作 つく り出 だ されたが、ギブスンとスターリングが2人 ふたり で共同 きょうどう 執筆 しっぴつ した小説 しょうせつ 『ディファレンス・エンジン (英語 えいご 版 ばん ) 』でこのサブジャンルに参入 さんにゅう した時 とき には、この用語 ようご も真剣 しんけん に使用 しよう されるようになった[ 103] 。
1990年代 ねんだい 初頭 しょとう に生 う まれたサブジャンルとして、情報 じょうほう 技術 ぎじゅつ の代 か わりに生物 せいぶつ 工学 こうがく を基盤 きばん としたバイオパンク がある。バイオパンクの作品 さくひん では、機械 きかい 的 てき な手段 しゅだん ではなく、遺伝子 いでんし 操作 そうさ によって人 ひと が変形 へんけい する。
アメリカでは、「Cyberpunk」という言葉 ことば はCD Projekt S.A. が所有 しょゆう する登録 とうろく 商標 しょうひょう である[ 104] 。以前 いぜん はR. Talsorian Games (英語 えいご 版 ばん ) がテーブルトークRPG『サイバーパンク2.0.2.0. 』のために登録 とうろく していた[ 105] 。R. Talsorian Gamesはその後 ご 、CD Projekt S.A.からライセンスを取得 しゅとく して、この商標 しょうひょう をテーブルトークRPGに使用 しよう している[ 106] 。
ヨーロッパでは、CD Projekt S.A.はゲームで使用 しよう するため[ 104] 、ソニー・ミュージックエンタテインメント はゲーム以外 いがい で使用 しよう するために「Cyberpunk」の商標 しょうひょう を所有 しょゆう している[ 107] 。
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