フィルム・ノワール

フィルム・ノワール（仏ふつ: Film Noir）は一般いっぱんに1940年代ねんだいから1950年代ねんだい後半こうはんにハリウッドでさかんに作つくられた犯罪はんざい映画えいがのジャンルを指さし、アメリカ社会しゃかいの殺伐さつばつとした都市とし風景ふうけいやシニカルな男性だんせいの主人公しゅじんこう、その周囲しゅういに現あらわれる謎なぞめいた女性じょせいの登場とうじょう人物じんぶつ（ファム・ファタール）などを主おもな物語ものがたり上じょうの特徴とくちょうとする^[1]^[2]。第だい二に次じ大戦たいせん前後ぜんこうのアメリカ映画えいがを分析ぶんせきしたフランスの批評ひひょう家かによって命名めいめいされた^[3]。

映像えいぞう面めんでは照明しょうめいのコントラストを強つよくしたシャープなモノクロ画面がめんや、スタイリッシュな構図こうずが作品さくひんの緊張きんちょう感かんを強調きょうちょうするために多用たようされることが多おおい^[4]。

ただし何なにを「フィルム・ノワール」とするかは論者ろんしゃによって幅はばが大おおきく、明確めいかくな定義ていぎは定さだまっていない^[5]。しかしこうした物語ものがたり・映像えいぞう表現ひょうげん上じょうの特徴とくちょうを受うけついでヨーロッパや香港ほんこんなど、世界せかい各地かくちで制作せいさくされた映画えいがを指さして「ネオ・ノワール」、近年きんねん韓国かんこくで作つくられるようになったものが「韓国かんこくノワール」と呼よばれるなど^[6]、批評ひひょう用語ようごとしては広ひろく定着ていちゃくした表現ひょうげんである^[5]。

概要がいよう

フィルム・ノワールの登場とうじょう

第だい二に次じ大戦たいせん前まえの古典こてん的てきアメリカ映画えいがは上流じょうりゅう階級かいきゅう・ミドルクラスの人々ひとびとの幸福こうふくな生活せいかつや恋愛れんあい、ハッピーエンドにいたる明朗めいろうで楽観らっかん的てきな物語ものがたり構造こうぞうなどを大おおきな特徴とくちょうとしていたが^[6]、第だい二に次じ大戦たいせんの終戦しゅうせん間際まぎわから戦後せんごにかけて、これとは大おおきく異ことなる雰囲気ふんいきの作品さくひんが相次あいついで登場とうじょうした^[7]。

ビリー・ワイルダー『深夜しんやの告白こくはく』（1944）やニコラス・レイ『孤独こどくな場所ばしょで』（1950）、ジャック・ターナー『過去かこを逃のがれて』(1947)、ジョン・ヒューストン『マルタの鷹たか』(1941)、ラオール・ウォルシュ『白熱はくねつ』(1949) といった作品さくひんは、大都市だいとしの片隅かたすみで暮くらす孤独こどくな生活せいかつ者しゃ、腐敗ふはいした役人やくにん、冷酷れいこくなジゴロ、心しんを病やんだ残忍ざんにんなギャングといった人物じんぶつ像ぞうを描えがき、人々ひとびとの破滅はめつ的てきな生活せいかつと絶望ぜつぼうを重要じゅうような主題しゅだいとしていた^[1]。

フランスで注目ちゅうもくされたフィルム・ノワール

新あたらしいアメリカ映画えいがの傾向けいこうを分析ぶんせきしたフランスの批評ひひょう家かニーノ・フランクが、そうした一群いちぐんの映画えいがを「フィルム・ノワール Film Noir」と呼よんだ^[8]。

ノワール Noir は英語えいごの「ブラック（黒くろ）」で、当時とうじのフランスでは老舗しにせ出版しゅっぱん社しゃガリマール社しゃが刊行かんこうを開始かいしした大衆たいしゅう犯罪はんざい小説しょうせつのシリーズ「ロマン・ノワール Roman Noir （暗黒あんこく小説しょうせつ）」が人気にんきを集あつめており、このシリーズの特徴とくちょうだった悲観ひかん的てきなトーンがよく似にていることから名なづけられた呼よび名なである^[3]。さらにさかのぼればこの「暗黒あんこく小説しょうせつ」の名称めいしょうは、犯罪はんざいを主要しゅような題材だいざいとしていたウージェーヌ・シュー『パリの秘密ひみつ』のような19世紀せいきの風俗ふうぞく小説しょうせつの呼よび名なから採とられていた^[1]。

ニーノ・フランクが取とり上あげた作品さくひんは『マルタの鷹たか』のほかエドワード・ドミトリク『ブロンドの殺人さつじん者しゃ』、オットー・プレミンジャー『ローラ殺人さつじん事件じけん』、フリッツ・ラング『飾窓かざりまどの女おんな』（いずれも1944）、のちにフランクに続つづいて最初さいしょに「フィルム・ノワール」の呼よび名なを使用しようしたジャン＝ピエール・シャルティエは、これらのほかビリー・ワイルダー『失うしなわれた週末しゅうまつ』(1945)を取とり上あげている^[9]。

ここで取とり上あげられた映画えいが作品さくひんがいずれも光ひかりと影かげのコントラストを強調きょうちょうしており、画面がめんが以前いぜんのアメリカ映画えいがよりもはるかに黒くろ々として見みえたことから、「ノワール（黒くろ）」の呼よび名なは新あたらしい映画えいがの動うごきをよくい当いあてているとも受うけ止とめられ^[10]、やがてフィルム・ノワールという名前なまえはアメリカを含ふくむ世界せかい各国かっこくに広ひろまってゆくことになった^[4]。

亡命ぼうめい者しゃが支ささえたフィルム・ノワール

アメリカでこれらの映画えいがを製作せいさくした人々ひとびとの多おおくは、ナチスの迫害はくがいを逃のがれてハリウッドへ亡命ぼうめいした映画えいが製作せいさく者しゃたちだった^[11]。

彼かれらは第だい二に次じ大戦たいせん前まえに映画えいが大国たいこくだったドイツで、表現ひょうげん主義しゅぎ的てきなコントラストの強つよい照明しょうめいや、レンズで構図こうずを歪ゆがめる手法しゅほうといったハリウッド映画えいがとは異ことなる撮影さつえい技術ぎじゅつに習熟しゅうじゅくしており、それがそのままアメリカへ持もち込こまれた^[11]。

また彼かれらはレイモンド・チャンドラーやダシール・ハメット、コーネル・ウールリッチなど、当時とうじはＢ級きゅうと考かんがえられていたアメリカ大衆たいしゅう小説しょうせつ作家さっかの犯罪はんざい小説しょうせつに強つよい関心かんしんを示しめし、そこに現あらわれるシニカルでテンポのよい会話かいわを映画えいがの台詞せりふに取とり込こんでゆくことになった^[12]。

彼かれらが作つくりだしたフィルム・ノワール映画えいがの流行りゅうこうは遅おそくとも1960年代ねんだい前半ぜんはんには衰退すいたいするが、暗くらく悲観ひかん的てきな物語ものがたり構造こうぞうや、スタイリッシュで陰鬱いんうつな画面がめんを使つかう映像えいぞう表現ひょうげん手法しゅほうは世界せかい各国かっこくに広ひろまり、その後ごも多おおくの映画えいがに流用りゅうようされてゆく^[2]。

米国べいこくでの再さい評価ひょうかと「ネオ・ノワール」

詳細しょうさいは「ネオ・ノワール」を参照さんしょう

英語えいご圏けんの映画えいが研究けんきゅう・映画えいが批評ひひょうにおいて「フィルム・ノワール」の語かたりが一般いっぱん化かしたのはこの頃ころで、ニューヨーク近代きんだい美術館びじゅつかんで開催かいさいされた大だい規模きぼな連続れんぞく上映じょうえい会かいや、映画えいが監督かんとく・批評ひひょう家かポール・シュレーダーによる評論ひょうろんなどがそのきっかけとなった^[2]。

アメリカでフィルム・ノワールの後継こうけいと考かんがえられている作品さくひんに、アラン・J・パクラ『コールガール』（1971）、フランシス・フォード・コッポラ『カンバセーション…盗聴とうちょう…』（1974）、ロマン・ポランスキー『チャイナタウン』（1974）、アーサー・ペン『ナイトムーブス』(1975)、マーティン・スコセッシ『タクシー・ドライバー』（1976）などがある。

さらに1980年代ねんだい以降いこうには、後述こうじゅつするような特徴とくちょうを多おおく持もった作品さくひんをさして「ネオ・ノワール」と呼よぶ論者ろんしゃも現あらわれた^[13]。ここにはデビッド・リンチ『ブルーベルベット』(1986) やクエンティン・タランティーノ『レザボア・ドッグス』(1992) などが挙あげられている。ジョン・ウーやウォン・カーウァイなどの作品さくひんを「香港ほんこんノワール」と呼よぶこともある^[13]。

定義ていぎの不在ふざい

「フィルム・ノワール」という言葉ことばには学術がくじゅつ用語ようごのように厳密げんみつな定義ていぎがあるわけではなく、それが映画えいが史上しじょうの運動うんどうなのかジャンルなのか、または美学びがく的てきなスタイルなのかも論者ろんしゃによってきわめて大おおきな議論ぎろんの幅はばがあるが^[6]、「ノワール風ふう」とされる映像えいぞう感覚かんかくが世界せかい各国かっこくの映画えいが表現ひょうげんにおいて、現在げんざいにいたるまで重要じゅうような一角いっかくを占しめていることは確たしかである^[14]。

また「フィルム・ノワール」作品さくひんは第だい二に次じ大戦たいせん後ごのアメリカの閉塞へいそく的てきな社会しゃかい状況じょうきょうや冷戦れいせん下かの緊張きんちょう感かん、変かわり始はじめたジェンダー関係かんけいなどを色濃いろこく投影とうえいしていると考かんがえられ、とくに英語えいご圏けんにおける映画えいが研究けんきゅうにおいて重要じゅうような分析ぶんせき対象たいしょうとなっている^[2]。とくに近年きんねんでは物語ものがたり中ちゅうのセクシュアリティに注目ちゅうもくしてクィア理論りろんによる分析ぶんせきも盛さかんに行おこなわれている^[12]。

特徴とくちょう

上述じょうじゅつのとおり「フィルム・ノワール」という言葉ことばの明確めいかくな定義ていぎは定さだまっておらず、何なにが「ノワール風ふう」の感覚かんかくを形かたちづくるのかについても議論ぎろんがある^[2]。

しかしこれまでフィルム・ノワールと呼よばれる作品さくひんには、主おもに以下いかのような特徴とくちょうが指摘してきされることが多おおい^[10]。

舞台ぶたい設定せってい（現代げんだいの大都市だいとし）
視覚しかく的てきスタイル（コントラストを強つよめ陰影いんえいを強調きょうちょうした画面がめん）
テーマ（犯罪はんざい、詐欺さぎ、離別りべつ、精神せいしん疾患しっかんなど）
登場とうじょう人物じんぶつの性格せいかく（ハードボイルドな男性だんせい主人公しゅじんこう、謎なぞめいた女性じょせい）
物語ものがたり手法しゅほう（時とき系列けいれつを複雑ふくざつに行いき来きする構成こうせい、説明せつめい省略しょうりゃくの多用たようなど）
全体ぜんたい的てきなムード（社会しゃかいに対たいするシニシズムや憎悪ぞうお、閉塞へいそく感かん）

従したがって最もっとも典型てんけい的てきなノワール風ふうの物語ものがたりは、次つぎのような内容ないようになる。

ニューヨークやシカゴなどの大都市だいとしの裏通うらどおりに1人ひとりで事務所じむしょを構かまえる影かげのある私立しりつ探偵たんていが、謎なぞめいた雰囲気ふんいきの美貌びぼうの女性じょせいとともに、腐敗ふはいした警官けいかんや堕落だらくした富裕ふゆう層そうなどを相手あいてに事件じけんの解決かいけつに挑いどむ。そしてその捜査そうさが進すすむなかで裏切うらぎりや残酷ざんこく性せい・倒錯とうさくした支配しはい欲ほっといった人間にんげんの負まけの側面そくめんが暴あばき出だされ、探偵たんていと女性じょせいも自みずからがかかえる過去かこの傷きずに向むかい合あうとになる^[15]。これら全すべてが、行いき場ばのない閉塞へいそく感かんを強つよく印象いんしょうづける暗くらい画面がめんで描えがかれるのである。

物語ものがたりの展開てんかい自体じたいも時とき系列けいれつに沿そった明快めいかい簡潔かんけつな構造こうぞうを取とらず、一人称いちにんしょうの曖昧あいまいなナレーションによって唐突とうとつに前後ぜんご関係かんけいが逆転ぎゃくてんしたり、過去かこの回想かいそうがフラッシュバック形式けいしきで挿入そうにゅうされたりする。そのため、最終さいしゅう的てきに何なにがどのように解決かいけつされたのか観客かんきゃくには明確めいかくには分わからないケースも生しょうじる^[14]。

背景はいけい

1950年代ねんだいまでのハリウッド映画えいがでは、「フィルム・ノワール」作品さくひんはマイナーな映画えいが会社かいしゃによって低てい予算よさん・短期間たんきかんで乱造らんぞうされていた。上映じょうえい時間じかんが多おおくの場合ばあい1時じ間あいだ半はん前後ぜんこうに抑おさえられているのは、メインとなる華はなやかなメジャー作品さくひんと二本立にほんだてで上映じょうえい可能かのうにするためである。

製作せいさくコストを押おさえるため、他たの映画えいがで作つくられたセットを使つかい回まわした。そのため作品さくひんの大半たいはんは舞台ぶたいが同おなじ都市とし（ニューヨークやシカゴ、サンフランシスコ）に限定げんていされている。主役しゅやくに無名むめい俳優はいゆうが起用きようされることも多おおかった^[16]。脚本きゃくほん家かは短期間たんきかんで多数たすうの作品さくひんのシナリオを量産りょうさんするため、違ちがいを際立きわだたせようと極端きょくたんに破綻はたんした性格せいかくの人物じんぶつを登場とうじょうさせたり、物語ものがたり進行しんこうを無理むりに混乱こんらんさせて観客かんきゃくの印象いんしょうを変かえようとした^[17]。

しかしこうした悪条件あくじょうけんのもとで作つくられた作品さくひんは、ハリウッド映画えいがとしてきわめて異質いしつなカテゴリーを登場とうじょうさせ、結果けっか的てきに1950年代ねんだいのアメリカ社会しゃかいで広ひろく観客かんきゃくに受うけ入いれられることになった^[15]。

代表だいひょう的てき作品さくひん

どの作品さくひんをフィルム・ノワールと考かんがえるかは論者ろんしゃによって大おおきく異ことなるが、英国えいこく映画えいが協会きょうかいとイギリスの『インディペンデント』紙しの批評ひひょう家か・研究けんきゅう者しゃらが作成さくせいした代表だいひょう的てきフィルム・ノワール映画えいがリストには、以下いかの作品さくひんが挙あげられている^[18]^[19]。


題名だいめい	原題げんだい	監督かんとく	公開こうかい年ねん
マルタの鷹たか	The Maltese Falcon	ジョン・ヒューストン	1941
深夜しんやの告白こくはく	Double Indemnity	ビリー・ワイルダー	1944
ローラ殺人さつじん事件じけん	Laura	オットー・プレミンジャー	1944
ブロンドの殺人さつじん者しゃ	Murder My Sweet	エドワード・ドミトリク	1944
恐怖きょうふのまわり道みち	Detour	エドガー・G・ウルマー	1945
殺人さつじん者しゃ	The Killers	ロバート・シオドマク	1946
ギルダ	Gilda	チャールズ・ヴィダー	1946
三みっつ数かぞえろ	The Big Sleep	ハワード・ホークス	1946
上海しゃんはいから来きた女おんな	The Lady from Shanghai	オーソン・ウェルズ	1947
過去かこを逃のがれて	Out of the Past	ジャック・ターナー	1947
悪魔あくまの往ゆく町まち	Nightmare Alley	エドマンド・グールディング	1947
無謀むぼうな瞬間しゅんかん	The Reckless Moment	マックス・オフュルス	1949
裏切うらぎりの街角まちかど	Criss Cross	ロバート・シオドマク	1949
白熱はくねつ	White Heat	ラオール・ウォルシュ	1949
アスファルト・ジャングル	The Asphalt Jungle	ジョン・ヒューストン	1950
サンセット大通おおどおり	Sunset Boulevard	ビリー・ワイルダー	1950
孤独こどくな場所ばしょで	In a Lonely Place	ニコラス・レイ	1950
拾ひろった女おんな	Pickup on South Street	サミュエル・フラー	1953
キッスで殺ころせ!	Kiss Me Deadly	ロバート・アルドリッチ	1955
現金げんきんに体からだを張はれ	The Killing	スタンリー・キューブリック	1956
成功せいこうの甘あまき香かおり	Sweet Smell of Success	アレクサンダー・マッケンドリック	1957

フレンチ・フィルム・ノワール

『ビッグ・コンボ（英語えいご版ばん）』（1955年ねん）でのシルエット描写びょうしゃ。この映画えいがの撮影さつえい監督かんとくジョン・オルトン（英語えいご版ばん）はフィルム・ノワールを特徴付とくちょうづける極端きょくたんな明暗めいあん対照たいしょう法ほうを生うみ出だした。

一方いっぽうで、ジャン＝ピエール・メルヴィルやジョゼ・ジョヴァンニなどの作品さくひんを含ふくむフランス製せいギャング映画えいがを、フレンチ・フィルム・ノワール（フランス製せいフィルム・ノワール）と呼よんで分類ぶんるいする場合ばあいがある。ジャック・ベッケル監督かんとくの『現金げんきんに手てを出だすな』（1954年ねん）およびジュールズ・ダッシン監督かんとくの『男おとこの争あらそい』（1955年ねん）をそのはしりとし、このジャンルの映画えいがの系譜けいふはおおむね1970年代ねんだいまで盛さかんに続つづいた。

根元ねもと的てきには、第だい二に次じ世界せかい大戦たいせん後ごにフランスで興隆こうりゅうしてきた「セリ・ノワール」（暗黒あんこく小説しょうせつ）と呼よばれるギャング物ぶつの犯罪はんざい小説しょうせつを起源きげんとしており（前述ぜんじゅつ2作さくも、アルベール・シモナンと、オーギュスト・ル・ブルトンの、それぞれ共ともに1953年ねん発表はっぴょうの小説しょうせつを映画えいが化かしたものである）、更さらにそのセリ・ノワールもまた、戦後せんご流入りゅうにゅうしたアメリカのハードボイルド小説しょうせつとフィルム・ノワールの影響えいきょうを多おおかれ少すくなかれ受うけていた。

アメリカン・フィルム・ノワールとの最もっとも大おおきな違ちがいは、「男おとこ同士どうしの友情ゆうじょうと裏切うらぎり」を多おおく主題しゅだいとしている点てんである。フレンチ・フィルム・ノワールには、アメリカン・フィルムノワールにおける「ファム・ファタール」としての強つよいキャラクターを備そなえた「悪女あくじょ」はあまり登場とうじょうせず、場合ばあいによっては女性じょせいが一人ひとりも登場とうじょうしない作品さくひんもある。従したがってアメリカン・フィルム・ノワールのようなニューロティックな傾向けいこうは希薄きはくであり、むしろ情念じょうねんの濃厚のうこうなギャング映画えいがという性格せいかくが強つよい（ジャン・ピエール・メルヴィルの作品さくひんの一部いちぶのような例外れいがいもある）。このような性質せいしつ上じょう、フレンチ・フィルム・ノワール作品さくひんの多おおくは、暗黒あんこく街がいにおけるギャングと警察けいさつ、もしくはギャング同士どうしの対立たいりつを軸じくに構成こうせいされている。

1980年代ねんだい以降いこう、ジョン・ウーなどが監督かんとく・製作せいさくした香港ほんこん製せい犯罪はんざい映画えいがは、アクションではハリウッド製せいアクション映画えいがとの親和しんわ性せいがあるが、ギャング映画えいがとしての基本きほん的てき傾向けいこうは「フレンチ・フィルム・ノワール」に近ちかい。

日本にっぽんのフィルム・ノワール

上記じょうきのような作品さくひん群ぐんが紹介しょうかいされると、日本にっぽんでも同様どうようの暗くらい閉塞へいそく的てきなムードをたたえた作品さくひんが作つくられるようになった。これらを指さして英語えいご圏けんの映画えいが批評ひひょうにおいて「ジャパニーズ・ノワール」などと呼よぶことがある^[20]。

これもどの作品さくひんを数かぞえるかについて批評ひひょう家かの間あいだに広範こうはんな意見いけんの一致いっちがあるわけではないが、アメリカの著名ちょめいなＤＶＤレーベルであるクライテリオンや、イギリスの英国えいこく映画えいが協会きょうかいが日本にっぽんのフィルム・ノワール特集とくしゅうを組くんだ際さいには、以下いかの作品さくひんが挙あげられている^[20]^[21]。


作品さくひん名めい	監督かんとく	公開こうかい年ねん
野良犬のらいぬ	黒澤くろさわ明あきら	1949
黒くろい河かわ	小林こばやし正樹まさき	1956
俺おれは待まってるぜ	蔵原くらはら惟おもんみ繕つくろえ	1957
張込はりこみ	野村のむら芳太郎よしたろう	1958
錆さびたナイフ	舛田ますだ利雄としお	1958
13号ごう待避たいひ線せんよりその護送ごそう車しゃを狙ねらえ	鈴木すずき清きよし順じゅん	1960
悪わるい奴やつほどよく眠ねむる	黒澤くろさわ明あきら	1960
ある脅迫きょうはく	蔵原くらはら惟おもんみ繕つくろえ	1960
ゼロの焦点しょうてん	野村のむら芳太郎よしたろう	1961
豚ぶたと軍艦ぐんかん	今村いまむら昌平しょうへい	1961
野獣やじゅうの青春せいしゅん	鈴木すずき清きよし順じゅん	1963
天国てんごくと地獄じごく	黒澤くろさわ明あきら	1963
拳銃けんじゅう残酷ざんこく物語ものがたり	古川ふるかわ卓たく巳み	1964
乾かわいた花はな	篠田しのだ正浩まさひろ	1964
飢餓きが海峡かいきょう	内田吐夢うちだとむ	1965
東京とうきょう流ながれ者もの	鈴木すずき清きよし順じゅん	1966
拳銃けんじゅうは俺おれのパスポート	野村のむら孝たかし	1967
殺ころしの烙印らくいん	鈴木すずき清きよし順じゅん	1967

広義こうぎのフィルム・ノワール

フィルム・ノワール最盛さいせい期きは同時どうじにハリウッドの全盛ぜんせい時代じだいであり、スタジオ・システムが崩壊ほうかいした1950年代ねんだい以降いこうのハリウッドがB級きゅうプログラム・ピクチャーを量産りょうさんしうるだけの勢いきおいを失うしなったことは、フィルム・ノワール製作せいさくの拠より所どころをも失うしなうことを意味いみした。

以後いごも往年おうねんのフィルム・ノワールの影響えいきょうを強つよく受うけた犯罪はんざい映画えいが・異常いじょう心理しんり映画えいがは多おおく作つくられているが、時代じだいに応おうじて1960年代ねんだい以降いこうの映像えいぞうはカラーフィルムが標準ひょうじゅんとなっている。またかつてのフィルム・ノワールでは、台詞せりふや態度たいどに婉曲えんきょくな性的せいてき隠喩いんゆを込こめたり、暴力ぼうりょくシーン直接ちょくせつ描写びょうしゃの省略しょうりゃくによる凶行きょうこうの暗示あんじなどで、厳きびしい倫理りんりコードを回避かいひしながら観客かんきゃくに対たいする間接かんせつ的てきな事象じしょうの示唆しさを図はかっていたが、1960年代ねんだい以降いこうの倫理りんりコードの緩和かんわによって、直截ちょくせつ的てきなベッドシーン・暴虐ぼうぎゃく描写びょうしゃや、タブーであった卑語ひごの多用たようが行おこなわれるようになり、その趣おもむきは大おおいに変化へんかした。1946年ねん製作せいさくの『三みっつ数かぞえろ』と、その1978年ねんのリメイク版ばんである『大おおいなる眠ねむり』を（完成かんせい度どの優劣ゆうれつは度外視どがいしして）表面ひょうめん的てきに比較ひかくするだけでも、時代じだいの変化へんかは容易よういに理解りかいし得える。

1960年代ねんだい以降いこうの映画えいがでは、『ブレードランナー』のように別べつジャンル作品さくひんでありながらフィルム・ノワールタイプのモチーフを備そなえた作品さくひんが現あらわれ、また『チャイナタウン』(1974年ねん。舞台ぶたい設定せっていは1937年ねん)、『L.A.コンフィデンシャル』(1997年ねん。舞台ぶたい設定せっていは1950年代ねんだい)のように、第だい二に次じ大戦たいせん前後ぜんこうのフィルム・ノワール全盛ぜんせい時代じだいを舞台ぶたいとしてフィルム・ノワール型がたのストーリーを展開てんかいしながら、現代げんだい的てきな解釈かいしゃくを加くわえたA級きゅう相当そうとうの映画えいがとして製作せいさくされる事例じれいも見みられる。

更さらに、フィルム・ノワールと半なかば不可分ふかぶんである「モノクローム」のイメージから、カラー製作せいさく、ハイビジョンデジタルビデオ製作せいさくが当あたり前まえになった現代げんだいにおいても、あえてモノクロフイルムで製作せいさくされる事例じれいがあり、カラーの場合ばあいでも、色彩しきさい効果こうかを暗くらめに調整ちょうせいしたり、闇やみや夜間やかんのシーンを多用たようすることで暗くらい画面がめんを演出えんしゅつする事ことが多おおい。

『ブレードランナー』 Blade Runner (1982): 監督かんとく：リドリー・スコット、主演しゅえん：ハリソン・フォード）　未来みらい世界せかいを舞台ぶたいとした斬新ざんしんなSF映画えいがとしてカルトな評価ひょうかを得えている作品さくひんであるが、単たんなるSFではなく、フィルム・ノワールの要素ようそも併あわせ持もつことが、しばしば評論ひょうろん家かの間あいだで指摘してきされている。
『さらば、ベルリン』 The Good German (2006): 監督かんとく：スティーヴン・ソダーバーグ、主演しゅえん：ジョージ・クルーニー、ケイト・ブランシェット）　終戦しゅうせん直後ちょくごのベルリンを舞台ぶたいにした、上記じょうきと同様どうようの手法しゅほうで作つくられた現代げんだい版ばんフィルム・ノワール。モノクロフィルムで製作せいさく。

出典しゅってん

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