黒澤くろさわ明あきら

くろさわ あきら 黒澤くろさわ 明あきら
『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1960年ねん12月増刊ぞうかん号ごうより
生年月日せいねんがっぴ	(1910-03-23) 1910年ねん3月23日にち
没ぼつ年月日ねんがっぴ	(1998-09-06) 1998年ねん9月6日にち（88歳さい没ぼつ）
出生しゅっしょう地ち	日本にっぽん・東京とうきょう府ふ荏原えばら郡ぐん大井おおい町まち
死没しぼつ地ち	日本にっぽん・東京とうきょう都と世田谷せたがや区く成城せいじょう
身長しんちょう	182 cm
血液けつえき型がた	B型がた
職業しょくぎょう	映画えいが監督かんとく・脚本きゃくほん家か・映画えいがプロデューサー・編集へんしゅう技師ぎし
ジャンル	映画えいが
活動かつどう期間きかん	1943年ねん - 1998年ねん
配偶はいぐう者しゃ	矢口やぐち陽子ようこ（1945年ねん - 1985年ねん）
著名ちょめいな家族かぞく	兄あに：須田すだ貞明さだあき（活動かつどう弁士べんし） 長男ちょうなん：黒澤くろさわ久雄ひさお（タレント・歌手かしゅ） 長女ちょうじょ：黒澤くろさわ和子かずこ（デザイナー） 孫まご：黒澤くろさわ優ゆう（元もと女優じょゆう） 孫まご：加藤かとう隆之たかゆき（俳優はいゆう）
主おもな作品さくひん
『醉よいどれ天使てんし』（1948年ねん） 『野良犬のらいぬ』（1949年ねん） 『羅生門らしょうもん』（1950年ねん） 『生いきる』（1952年ねん） 『七人しちにんの侍さむらい』（1954年ねん） 『蜘蛛くも巣す城じょう』（1957年ねん） 『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』（1958年ねん） 『用心棒ようじんぼう』（1961年ねん） 『天国てんごくと地獄じごく』（1963年ねん） 『赤あかひげ』（1965年ねん） 『デルス・ウザーラ』（1975年ねん） 『影武者かげむしゃ』（1980年ねん） 『乱らん』（1985年ねん）
受賞じゅしょう アカデミー賞しょう 外国がいこく語ご映画えいが賞しょう 1975年ねん『デルス・ウザーラ』 名誉めいよ賞しょう 1989年ねん 世界中せかいじゅうで観客かんきゃくに勇気ゆうきと喜よろこびと豊ゆたかさと娯楽ごらくを、また映画えいが製作せいさく者しゃ達たちにも影響えいきょうを与あたえた功績こうせきに対たいして カンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさい パルム・ドール 1980年ねん『影武者かげむしゃ』 ヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さい 金きむ獅子しし賞しょう 1951年ねん『羅生門らしょうもん』 銀ぎん獅子しし賞しょう 1954年ねん『七人しちにんの侍さむらい』 サン・ジョルジョ賞しょう 1965年ねん『赤あかひげ』 イタリア批評ひひょう家か賞しょう 1951年ねん『羅生門らしょうもん』 国際こくさいカトリック映画えいが事務じむ局きょく賞しょう 1965年ねん『赤あかひげ』 1971年ねん『どですかでん』 栄誉えいよ金きん獅子しし賞しょう 1982年ねん ベルリン国際こくさい映画えいが祭さい 銀ぎん熊ぐま賞しょう（監督かんとく賞しょう） 1959年ねん『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』 国際こくさい映画えいが批評ひひょう家か連盟れんめい賞しょう 1959年ねん『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』 ベルリン市し政府せいふ特別とくべつ賞しょう 1954年ねん『生いきる』 ニューヨーク映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう 外国がいこく語ご映画えいが賞しょう 1985年ねん『乱らん』 ロサンゼルス映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう 外国がいこく語ご映画えいが賞しょう 1985年ねん『乱らん』 生涯しょうがい功労賞こうろうしょう 1985年ねん 英国えいこくアカデミー賞しょう 監督かんとく賞しょう 1980年ねん『影武者かげむしゃ』 外国がいこく語ご作品さくひん賞しょう 1985年ねん『乱らん』 セザール賞しょう 外国がいこく映画えいが賞しょう 1980年ねん『影武者かげむしゃ』 日本にっぽんアカデミー賞しょう 最優秀さいゆうしゅう脚本きゃくほん賞しょう 2001年ねん『雨あめあがる』 協会きょうかい栄誉えいよ賞しょう 1999年ねん ブルーリボン賞しょう 監督かんとく賞しょう 1986年ねん『乱らん』 脚本きゃくほん賞しょう 1951年ねん『羅生門らしょうもん』 特別とくべつ賞しょう 1999年ねん その他たの賞しょう ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞しょう 監督かんとく賞しょう 1951年ねん『羅生門らしょうもん』 1985年ねん『乱らん』 外国がいこく語ご映画えいが賞しょう 1951年ねん『羅生門らしょうもん』 1985年ねん『乱らん』
備考びこう
文化ぶんか功労こうろう者しゃ（1976年ねん） 文化ぶんか勲章くんしょう（1985年ねん） 国民こくみん栄誉えいよ賞しょう（1998年ねん） 従したがえ三さん位い（1998年ねん）

黒澤くろさわのサイン

黒澤くろさわ 明あきら（または黒沢くろさわ 明あきら、くろさわ あきら、1910年ねん〈明治めいじ43年ねん〉3月23日にち - 1998年ねん〈平成へいせい10年ねん〉9月6日にち）は、日本にっぽんの映画えいが監督かんとく・脚本きゃくほん家か・映画えいがプロデューサー。位階いかいは従したがえ三さん位い。

第だい二に次じ世界せかい大戦たいせん後ごの日本にっぽん映画えいがを代表だいひょうする監督かんとくであり、国際こくさい的てきにも有名ゆうめいで影響えいきょう力りょくのある監督かんとくの一人ひとりとみなされている。ダイナミックな映像えいぞう表現ひょうげん、劇的げきてきな物語ものがたり構成こうせい、ヒューマニズムを基調きちょうとした主題しゅだいで知しられる。生涯しょうがいで30本ほんの監督かんとく作品さくひんを発表はっぴょうしたが、そのうち16本ほんで俳優はいゆうの三船みふね敏郎としおとコンビを組くんだ。

青年せいねん時代じだいは画家がかを志望しぼうしていたが、1936年ねんにP.C.L.映画えいが製作所せいさくしょ（1937年ねんに東宝とうほうに合併がっぺい）に入社にゅうしゃし、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとくの助監督じょかんとくや脚本きゃくほん家かを務つとめたのち、1943年ねんに『姿すがた三四郎さんしろう』で監督かんとくデビューした。『醉よいどれ天使てんし』（1948年ねん）と『野良犬のらいぬ』（1949年ねん）で日本にっぽん映画えいがの旗手きしゅとして注目ちゅうもくされたあと、『羅生門らしょうもん』（1950年ねん）でヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さい金きむ獅子しし賞しょうを受賞じゅしょうし、日本にっぽん映画えいがが国際こくさい的てきに認知にんちされるきっかけを作つくった。その後ご『生いきる』（1952年ねん）、『七人しちにんの侍さむらい』（1954年ねん）、『用心棒ようじんぼう』（1961年ねん）などが高たかい評価ひょうかを受うけ、海外かいがいでは黒澤くろさわ作品さくひんのリメイクが作つくられた。1960年代ねんだい後半こうはんに日本にっぽん映画えいが産業さんぎょうが斜陽化しゃようかする中なか、ハリウッドに進出しんしゅつするも失敗しっぱいし、その後ごは日本にっぽん国内こくないで製作せいさく資金しきんを調達ちょうたつするのが難むずかしくなったが、海外かいがい資本しほんで『デルス・ウザーラ』（1975年ねん）、『影武者かげむしゃ』（1980年ねん）、『乱らん』（1985年ねん）、『夢ゆめ』（1990年ねん）を作つくり、国内外こくないがいで多おおくの映画えいが賞しょうを受うけた。1985年ねんに映画えいが人じん初はつの文化ぶんか勲章くんしょうを受章じゅしょうし、1990年ねんにはアカデミー名誉めいよ賞しょうを受賞じゅしょうした。没後ぼつごに、映画えいが監督かんとくとして初はつの国民こくみん栄誉えいよ賞しょうが贈おくられた。

生涯しょうがい

誕生たんじょうから監督かんとくデビューまで

生おい立たち

1910年ねん3月23日にち、東京とうきょう府ふ荏原えばら郡ぐんの大井おおい町まち（現げん：東京とうきょう都と品川しながわ区く東大井ひがしおおい三さん丁目ちょうめ）の父ちちが勤つとめていた荏原えばら中学校ちゅうがっこうの職員しょくいん社宅しゃたくに、父ちち・勇いさむと母はは・シマの4男なん4女じょの末すえっ子ことして生うまれた。兄あに姉あねは茂代しげよ、昌康まさやす、忠康ただやす（既すでに夭折ようせつ）、春代はるよ、種たね代だい、百代ひゃくだい、丙午ひのえうまである。シマは大阪おおさかの商家しょうかの出身しゅっしんだった。勇いさむは秋田あきた県けん仙北せんぼく郡ぐん豊川とよかわ村むら（現げん・大仙だいせん市し豊川とよかわ）の士族しぞくの家いえの出身しゅっしんで、陸軍りくぐん戸山とやま学校がっこうの教官きょうかんを務つとめたあと、1891年ねんの日本にっぽん体育たいいく会かいの創立そうりつとともに要職ようしょくに就つき、日本にっぽん体育たいいく会かい体操たいそう学校がっこうと併設へいせつの荏原えばら中学校ちゅうがっこうに勤務きんむしていた。勇いさむは厳格げんかくな父親ちちおやだったが、当時とうじは教育きょういく上じょう好このましくないと思おもわれていた映画えいがに理解りかいがあり、進すすんで家族かぞくを連つれて映画えいが見物けんぶつに出でかけた。黒澤くろさわは連続れんぞく活劇かつげきやウィリアム・S・ハート主演しゅえんの西部せいぶ劇げきをよく観みていたという。

1915年ねんに南みなみ高輪たかなわ幼稚園ようちえんに入園にゅうえんし、翌よく1916年ねんに南みなみ高輪たかなわ尋常じんじょう小学校しょうがっこうに入学にゅうがくした。しかし、1917年ねんに勇いさむが日本にっぽん体育たいいく会かいを退職たいしょくしたため、職員しょくいん社宅しゃたくを退去たいきょして小石川こいしかわ区く西にし江戸川えどがわ町まち（現げん・文京ぶんきょう区く水道すいどう一いち丁目ちょうめ）に転居てんきょし、黒田くろだ尋常じんじょう小学校しょうがっこうに転入てんにゅうした。当時とうじの黒澤くろさわは知能ちのう的てきに遅おくれていて、泣なき虫むしのいじめられっ子こだったという。そんな黒澤くろさわの成長せいちょうを助たすけたのが担任たんにんの立川たちかわ精きよし治ちで、生徒せいとの自由じゆうな発想はっそうを大事だいじにするという斬新ざんしんな教育きょういく方法ほうほうで黒澤くろさわの才能さいのうを見出みいだした。立川たちかわは図画ずがの時間じかんで好すきな絵えを自由じゆうに描えがかせ、黒澤くろさわが描えがいた絵えが個性こせい的てきすぎてみんなが笑わらう中なか、立川たちかわはその絵えをとても褒ほめた。それ以来いらい、黒澤くろさわは絵えを描えがくことが好すきになり、同時どうじに学校がっこうの成績せいせきも伸のび、やがて級長きゅうちょうにもなった。小学校しょうがっこう5年ねんの時ときには剣道けんどうを習ならい始はじめ、高野たかの佐たすく三郎さぶろうの道場どうじょうに通かようも三日坊主みっかぼうずで終おわり、自信じしんも失しつくして放棄ほうきした。

立川たちかわとともに黒澤くろさわの成長せいちょうを助たすけたのが、級友きゅうゆうの植草うえくさ圭けい之これ助すけと4つ上うえの兄あにの丙午ひのえうまである。植草うえくさは黒澤くろさわよりも泣なき虫むしで、自分じぶんを客観きゃっかん的てきに見みつめさせる存在そんざいだったという。丙午ひのえうまは秀才しゅうさいだが気性きしょうが激はげしく、自滅じめつ的てきな行動こうどうや皮肉ひにくめいたところが多おおかったが、軟弱なんじゃくな黒澤くろさわをしごき、黒澤くろさわの自立じりつ心しんを目覚めざめさせた。関東大震災かんとうだいしんさいとそれに伴ともなう朝鮮ちょうせん人じん虐殺ぎゃくさつ事件じけんの時ときには、丙午ひのえうまは黒澤くろさわを壊滅かいめつした街まちに連つれて行いき、無数むすうの死骸しがいの山やまを見みせつけて、恐おそろしさを克服こくふくすることを教おしえた。頑迷がんめいな厭世えんせい観かんを持もつ丙午ひのえうまは、黒澤くろさわにとって反面はんめん教師きょうし的てきな存在そんざいとなり、人生じんせいの否定ひてい的てきな面めんや歩あるいてはならない面めんを身みをもって教おしえてくれ、黒澤くろさわ作品さくひんの強つよい人生じんせい肯定こうていを特徴とくちょうとする作風さくふうに影響えいきょうを与あたえた。また、自伝じでん『蝦蟇がまの油あぶら』のなかで「関東大震災かんとうだいしんさいは、私わたしにとって、恐おそろしい体験たいけんであったが、また、貴重きちょうな経験けいけんでもあった。それは、私わたしに、自然しぜんの力ちからと同時どうじに、異様いような人間にんげんの心しんについて教おしえてくれた。」と述のべ、当時とうじをこう振ふり返かえっている。

焼やけ出だされた親類しんるいを捜さがしに上野うえのへ行いった時とき、父ちちが、ただ長ながい髭ひげを生はやしているからというだけで、朝鮮ちょうせん人じんだろうと棒ぼうを持もった人達ひとたちに取とり囲かこまれた。私わたしはドキドキして一緒いっしょだった兄あにを見みた。兄あにはニヤニヤしている。その時とき、「馬鹿者ばかものッ!!」と、父ちちが大喝一声だいかついっせいした。そして、取とり巻まいた連中れんちゅうは、コソコソ散ちっていった。 — 黒澤くろさわ明あきら、『蝦蟇がまの油あぶら』

町内ちょうないの、ある家いえの井戸水いどみずを、飲のんではいけない、と云いうのである。何故なぜなら、その井戸いどの外そとの堀ほりに、白墨はくぼくで書かいた変へんな記号きごうがあるが、あれは朝鮮ちょうせん人じんが井戸いどへ毒どくを入いれたという目印めじるしだと云いうのである。私わたしは惘あきれかえった。何なにをかくそう、その変へんな記号きごうというのは、私わたしが書かいた落書らくがきだったからである。私わたしは、こういう大人おとな達たちを見みて、人間にんげんというものについて、首くびをひねらないわけにはいかなかった。 — 黒澤くろさわ明あきら、『蝦蟇がまの油あぶら』

1922年ねん、黒田くろだ小学校しょうがっこうを首席しゅせきで卒業そつぎょうし、卒業そつぎょう式しきでは総代そうだいとして答辞とうじを読よんだ。黒澤くろさわは東京とうきょう府立ふりつ第だい四よん中学校ちゅうがっこうを受験じゅけんしたが失敗しっぱいし、京きょう華はな中学校ちゅうがっこうに入学にゅうがくした。中学ちゅうがく時代じだいは勉学べんがくよりも読書どくしょに打うち込こみ、ドストエフスキー、トルストイ、ツルゲーネフなどのロシア文学ぶんがくに熱中ねっちゅうしたほか、夏目なつめ漱石そうせき、樋口ひぐち一葉かずは、国木田独歩くにきだどっぽなどの日本にっぽん文学ぶんがくもたくさん読よみ、黒澤くろさわの人間にんげん形成けいせいに大おおきな影響えいきょうを与あたえた。黒澤くろさわは作文さくぶんで才能さいのうを示しめすようになり、1924年ねんに自然しぜんを描写びょうしゃした作文さくぶん『蓮華れんげの舞踏ぶとう』が学友がくゆう会誌かいしに掲載けいさいされると、国語こくご教育きょういくでは名なの知しれた小原おはら要よう逸いっ先生せんせいから「京きょう華はな中学ちゅうがく創立そうりつ以来いらいの名文めいぶん」と褒ほめられた。1926年ねんにも同誌どうしに作文さくぶん『或あるる手紙てがみ』が掲載けいさいされた。中学ちゅうがく時代じだいは神楽坂かぐらざかにある洋画ようが専門せんもん館かんの牛込うしごめ館かんに通かよってたくさんの外国がいこく映画えいがを見みていたが、その中なかでもアベル・ガンス監督かんとくの『鉄路てつろの白しろ薔薇ばら』（1923年ねん）は黒澤くろさわが映画えいが監督かんとくを志こころざすのに大おおきな影響えいきょうを与あたえた。

画家がか時代じだい

黒澤くろさわは中学ちゅうがく在学ざいがく中ちゅうに画家がかを志こころざし、小林こばやし萬まん吾われ主宰しゅさいの同舟どうしゅう舎しゃ洋画ようが研究所けんきゅうじょに通とおった。1927年ねんに京きょう華はな中学校ちゅうがっこうを卒業そつぎょうし、東京とうきょう美術びじゅつ学校がっこうの受験じゅけんに失敗しっぱいすると川端かわばた画が学校がっこうに通かよい、1928年ねんに油絵あぶらえ『静物せいぶつ』が第だい15回かい二科展にかてんに入選にゅうせんした。1929年ねんには造形ぞうけい美術びじゅつ研究所けんきゅうじょ（のちのプロレタリア美術びじゅつ研究所けんきゅうじょ）に通かよい、日本にっぽんプロレタリア美術家びじゅつか同盟どうめいに参加さんかし、洋画ようが家かの岡本おかもと唐から貴たか（白土しらつち三平さんぺいの実父じっぷ）に絵えを学まなんだ。同年どうねん12月がつの第だい2回かいプロレタリア美術びじゅつ大だい展覧てんらん会かいでは5つの政治せいじ色しょくの強つよい作品さくひんを出品しゅっぴんし、1930年ねんの第だい3回かいプロレタリア美術びじゅつ大だい展覧てんらん会かいでは『反はん×ポスター』を出品しゅっぴんして官憲かんけんに撤回てっかいされた。そのうち政治せいじ的てき主張しゅちょうを未み消化しょうかのまま絵えにすることに疑問ぎもんを感かんじ、絵えを描えがく熱意ねついを失うしなっていった。同年どうねんに徴兵ちょうへい検査けんさを受うけ、父ちちの教おしえ子ごである徴兵ちょうへい司令しれい官かんの好意こういで兵役へいえき免除めんじょとなり、終戦しゅうせんまで徴兵ちょうへいされることはなかった。

やがて非合法ひごうほう活動かつどうに身みを投とうじ、日本にっぽん共産党きょうさんとう系けいの無産むさん者しゃ新聞しんぶんの下部かぶ組織そしきで街頭がいとう連絡れんらく員いんをした。黒澤くろさわが非合法ひごうほう活動かつどうに参加さんかしたのは「日本にっぽんの社会しゃかいに漫然まんぜんたる不満ふまんと嫌悪けんおを感かんじ、ただそれに反抗はんこうする」ためで、自みずから共産きょうさん主義しゅぎ者ものを名乗なのったこともなければ、マルクス主義まるくすしゅぎを深ふかく学まなんで実践じっせんする政治せいじ的てき人間にんげんになる気きもなかった。やがて弾圧だんあつが激はげしくなり、運動うんどう費ひも届とどかない窮乏きゅうぼう生活せいかつの中なかで高熱こうねつを出だして倒たおれ、仲間なかまとの連絡れんらくが途絶とだえたのを機きに、1932年ねん春はるまでに非合法ひごうほう活動かつどうから身みを引ひいた。その後ごは丙午ひのえうまが住すむ神楽坂かぐらざかの長屋ながやに居候いそうろうし、映画えいがや寄席よせに熱中ねっちゅうした。丙午ひのえうまは須田すだ貞明さだあきの名なで活動かつどう弁士べんしとなり、若手わかて新進しんしんの洋画ようが説明せつめい者しゃとして人気にんきを集あつめていたが、トーキーの普及ふきゅうで弁士べんしの廃業はいぎょうが相次あいつぎ、弁士べんしのストライキで争議そうぎ委員いいん長ちょうとして闘たたかうも敗北はいぼくし、1933年ねん7月がつに伊豆いず湯ゆヶ島とう温泉おんせんの旅館りょかんで愛人あいじんと服毒ふくどく自殺じさつを遂とげた。その4ヶ月かげつ後ごには長兄ちょうけいの昌康まさやすも病死びょうしし、残のこされた男子だんしである黒澤くろさわが跡取あととりとなった。1934年ねんに一家いっかは恵比寿えびすに転居てんきょし、黒澤くろさわは雑誌ざっしの挿絵さしえを描えがくアルバイトなどをして生計せいけいを立たてた。

助監督じょかんとく時代じだい

助監督じょかんとく時代じだいの黒澤くろさわ（左端ひだりはし）。その隣となりから順じゅんに本多ほんだ猪いの四郎しろう、谷口たにぐち千せん吉きち、山本やまもと嘉次郎かじろう（1930年代ねんだい）。

1936年ねん、どこかで就職しゅうしょくしなければならないと思おもっていた黒澤くろさわは、たまたま新聞しんぶん記事きじで見みたP.C.L.映画えいが製作所せいさくしょ（翌年よくねんに東宝とうほうに合併がっぺい）の助監督じょかんとく募集ぼしゅうに応募おうぼした。最初さいしょの試験しけんは「日本にっぽん映画えいがの根本こんぽん的てき欠陥けっかんを例示れいじし具体ぐたい的てきにその矯正きょうせい方法ほうほうを述のべよ」という小論文しょうろんぶんで、黒澤くろさわは「根本こんぽん的てき欠陥けっかんは矯正きょうせいしようがない」と回答かいとうし、それで試験しけんを通過つうかして最終さいしゅう面接めんせつまで残のこった。同社どうしゃは原則げんそくとして大学卒だいがくそつを採用さいようするつもりだったが、黒澤くろさわの絵えや文学ぶんがくに対たいする理解りかいと才気さいきに注目ちゅうもくした山本やまもと嘉次郎かじろうの推薦すいせんにより、学歴がくれきは旧制きゅうせい中学ちゅうがくだけながら例外れいがいとして合格ごうかくとなり、同年どうねん4月がつに入社にゅうしゃした。助監督じょかんとく入社にゅうしゃの同期どうきには関川せきかわ秀雄ひでおと丸山まるやま誠治せいじがいた。最初さいしょの仕事しごとは矢倉やくら茂雄しげお監督かんとくの『処女しょじょ花園はなぞの』のサード助監督じょかんとくだったが、この作品さくひん1本ほんで仕事しごとが嫌いやになり、退社たいしゃを考かんがえるも同僚どうりょうの説得せっとくで思おもいとどまった。

その次つぎに参加さんかした『エノケンの千せん万まん長者ちょうじゃ』（1936年ねん）から山本やまもとのサード助監督じょかんとくを務つとめた。山本やまもと組ぐみでの仕事しごとは楽たのしく充実じゅうじつしたものであり、黒澤くろさわは映画えいが監督かんとくこそが自分じぶんのやりたい仕事しごとだと決心けっしんした。山本やまもと組ぐみの助監督じょかんとく仲間なかまには谷口たにぐち千せん吉きちと本多ほんだ猪いの四郎しろうがおり、黒澤くろさわは2人ふたりの家いえに居候いそうろうすることもあった。1937年ねんに山本やまもと組ぐみの製作せいさく主任しゅにんをしていた谷口たにぐちが本社ほんしゃ異動いどうになり、黒澤くろさわが新あらたに山本やまもと組ぐみの製作せいさく主任しゅにんについた。助監督じょかんとく育成いくせいに力ちからを入いれる山本やまもとの下もとで、黒澤くろさわは脚本きゃくほん執筆しっぴつからフィルム編集へんしゅう、エキストラ、ロケーションの会計かいけいまでも担当たんとうし、映画えいが作づくりで大切たいせつなことを学まなんだ。面倒めんどう見みのよい山本やまもとは自分じぶんの作品さくひんを犠牲ぎせいにして、黒澤くろさわたちB班はんが撮影さつえいしたフィルムを採用さいようし、上映じょうえいされた完成かんせい作品さくひんを見みながらアドバイスをした。黒澤くろさわはそんな山本やまもとを「最良さいりょうの師し」と仰あおいだ。

山本やまもと監督かんとくの『馬うま』（1941年ねん）ではB班はん監督かんとくと編集へんしゅうを務つとめた。黒澤くろさわは他たの仕事しごとで忙いそがしい山本やまもとから演出えんしゅつのほとんどを任まかされ、監督かんとく昇進しょうしんへの踏ふみ台だいとした。この『馬うま』の東北とうほく地方ちほうでのロケーション撮影さつえいを通とおして、黒澤くろさわは主演しゅえんの高峰たかみね秀子ひでことの間あいだに恋こいが芽生めばえた。しかし、『馬うま』が公開こうかいされたあとに2人ふたりの結婚けっこん話ばなしが新聞しんぶん沙汰ざたになると、会社かいしゃ側がわは将来しょうらいを嘱望しょくぼうされた助監督じょかんとくとスターになりかけていた女優じょゆうの恋こいを放はなってはおけず、高峰こうほうの養母ようぼが強つよく反対はんたいしていたこともあり、山本やまもとが破断はだん役やくとなり、恋こいは不実ふじつに終おわった。

黒澤くろさわは助監督じょかんとく生活せいかつを送おくりながら、山本やまもとの「監督かんとくになるにはシナリオを書かけ」という助言じょげんに従したがい脚本きゃくほんを執筆しっぴつした。初はじめてその才能さいのうが認みとめられたのが『達磨寺だるまじのドイツ人じん』（1941年ねん）で、山本やまもとの推挙すいきょで映画えいが雑誌ざっしに掲載けいさいされることになったが、記者きしゃが受うけ取とった原稿げんこうをなくし、黒澤くろさわは3日にちほど徹夜てつやしてもう一度いちど書かき直なおした。この作品さくひんはドイツ人じん建築けんちく家かブルーノ・タウトの評伝ひょうでんを元もとにして、タウトと寄寓きぐう先さきの村むらの人ひとたちとの交流こうりゅうを描えがき、伊丹いたみ万作まんさくに「特とくに視覚しかく的てきに鮮明せんめいの印象いんしょうを与あたえることを注目ちゅうもくすべきである」と評価ひょうかされた。『馬うま』以降いこうは実質じっしつ的てきに助監督じょかんとくの仕事しごとはしなくなり、脚本きゃくほん執筆しっぴつに集中しゅうちゅうした。1942年ねんに執筆しっぴつした『静しずかなり』は情報じょうほう局きょく国民こくみん映画えいが脚本きゃくほん募集ぼしゅうで情報じょうほう局きょく賞しょうを受賞じゅしょうし、『雪ゆき』は日本にっぽん映画えいが雑誌ざっし協会きょうかいの国策こくさく映画えいが脚本きゃくほん募集ぼしゅうで1位いに入賞にゅうしょうした。

監督かんとくデビュー

1942年ねん、黒澤くろさわは監督かんとく処女しょじょ作さくに『達磨寺だるまじのドイツ人じん』を企画きかくするが、戦時せんじ中ちゅうのフィルム配給はいきゅう制限せいげんにより実現じつげんしなかった。続つづけて『森もりの千せん一いち夜や』『美うつくしき暦こよみ』『サンパギタの花はな』『第だい三さん波止場はとば』などを企画きかくするが、これらもフィルム配給はいきゅう制限せいげんに加くわえ、内務省ないむしょうの事前じぜん検閲けんえつで却下きゃっかされた。『サンパギタの花はな』では、誕生たんじょう日びを祝いわうシーンが検閲けんえつ官かんから米べい英えい的てきだと批判ひはんされ、黒澤くろさわは「天皇てんのうの誕生たんじょう日びを祝いわう天長節てんちょうせつもいけないのか」と反論はんろんするも却下きゃっかされた。次つぎに山中やまなか峯太郎みねたろう原作げんさくの『敵てき中ちゅう横断おうだん三さん百ひゃく里さと』を企画きかくするが、今度こんどは会社かいしゃが新人しんじん監督かんとくにはスケールが大おおきすぎるとして見送みおくった。なかなか処女しょじょ作さくが実現じつげんしない黒澤くろさわは、生活せいかつのために脚本きゃくほんを書かき続つづけた。その中なかには伏ふく水すい修おさむ監督かんとくの『青春せいしゅんの気流きりゅう』（1942年ねん）、山本やまもと薩夫監督かんとくの『翼つばさの凱歌がいか』（1942年ねん）などの戦意せんい高揚こうよう映画えいがもあり、黒澤くろさわは「意欲いよくを傾かたむけられるような仕事しごとではなかった」と述のべている。

『一番いちばん美うつくしく』（1944年ねん）に主演しゅえんした矢口やぐち陽子ようこ。

黒澤くろさわの監督かんとく処女しょじょ作さくは『姿すがた三四郎さんしろう』（1943年ねん）となった。1942年ねん9月がつ、黒澤くろさわは富田とみた常雄つねおの同名どうめい小説しょうせつの新刊しんかん書しょ広告こうこくを見みかけると、広こう告文こくぶんだけで映画えいが化かを思おもい立たち、発売はつばいされるとすぐに買かい求もとめて一気いっきに読よみ、プロデューサーの森田もりた信義のぶよしを説得せっとくして映画えいが化か権けんを獲得かくとくさせた。『姿すがた三さん四よん郎ろう』は当時とうじの日本にっぽん映画えいがの中なかで新鮮味しんせんみと面白おもしろさとを合あわせ持もった映画えいが的てきな作品さくひんとして注目ちゅうもくされ、その視覚しかく性せいやアクション描写びょうしゃ、卓越たくえつした演出えんしゅつ技術ぎじゅつなどが高たかく評価ひょうかされた。1943年ねん3月がつに国民こくみん映画えいが賞しょう奨励しょうれい賞しょうを受賞じゅしょうし、12月には優すぐれた新人しんじん監督かんとくに贈おくられる山中やまなか貞雄さだお賞しょうを木下きのした惠めぐみ介かいとともに受賞じゅしょうするなど、黒澤くろさわは新人しんじん監督かんとくとして周囲しゅういの期待きたいを集あつめ、東宝とうほう重役じゅうやくの森もり岩雄いわおは「黒澤くろさわさんの監督かんとくとしての地位ちいは、この処女しょじょ作さく一本いっぽんで確立かくりつしたといってもいいであろう」と述のべている。

監督かんとく第だい2作さくの『一番いちばん美うつくしく』（1944年ねん）の完成かんせい後ご、黒澤くろさわは森田もりたの勧すすめで主演しゅえんの矢口やぐち陽子ようこ（本名ほんみょうは喜代きよ）と結婚けっこんし、1945年ねん3月がつ頃ごろに山本やまもと夫妻ふさいの媒酌ばいしゃくで明治めいじ神宮じんぐうで結婚式けっこんしきを挙あげた。この頃ころの東京とうきょうは空襲くうしゅうを受うけており、同居どうきょしていた両親りょうしんたちはすでに秋田あきたに疎開そかいしていた。黒澤くろさわが住すんでいた恵比寿えびすも空襲くうしゅうで危あぶないということで、同おなじく家族かぞくが疎開そかいしていた堀川ほりかわ弘通ひろみちの祖師そしヶ谷だににある実家じっかに転居てんきょした。その翌日よくじつに恵比寿えびすの家いえは空襲くうしゅうで焼失しょうしつした。それから数すう年間ねんかんは堀川ほりかわ家かで生活せいかつし、堀川ほりかわは家主やぬしであるのに黒澤くろさわ家かに居候いそうろうしているような気分きぶんになったという。同年どうねんに黒澤くろさわは処女しょじょ作さくの続編ぞくへん『續ぞく姿すがた三四郎さんしろう』を完成かんせいさせ、次つぎに桶おけ狭間はざまの戦たたかいを描えがく『どっこい!この槍やり』の製作せいさくに着手ちゃくしゅしたが、馬うまが調達ちょうたつできなくて中止ちゅうしし、急遽きゅうきょ能のうの「安宅あたか」と歌舞伎かぶきの「勧進かんじん帳ちょう」を元もとにした『虎とらの尾おを踏ふむ男おとこたち』を監督かんとくした。この作品さくひんは終戦しゅうせんを挟はさんで撮影さつえいされ、終戦しゅうせん直後ちょくごにGHQの検閲けんえつで封建ほうけん制せい助長じょちょうにより非合法ひごうほう作品さくひんとなり、1952年ねんまで上映じょうえい禁止きんしにされた。

終戦しゅうせん後ごから『赤あかひげ』まで

終戦しゅうせん後ごの5年間ねんかん

終戦しゅうせん後ごの最初さいしょの仕事しごとは、川口かわぐち松太郎まつたろうの依頼いらいで執筆しっぴつした戯曲ぎきょく『喋しゃべる』で、1945年ねん12月に有ゆう楽座らくざで新生しんせい新派しんぱにより上演じょうえんされた。戦後せんごの初はつ監督かんとく作さくは『わが青春せいしゅんに悔なし』（1946年ねん）であるが、当時とうじの会社かいしゃは東宝とうほう争議そうぎで組合くみあいが映画えいが製作せいさくに強つよい権限けんげんを持もつようになり、この作品さくひんも組合くみあい主導しゅどうの企画きかく審議しんぎ会かいから楠田くすだ清きよし監督かんとくの『命いのちある限かぎり』と内容ないようが類似るいじしていると言いわれ、改稿かいこうを余儀よぎなくされた。1946年ねん10月には第だい2次じ東宝とうほう争議そうぎが発生はっせいし、ストに反対はんたいした所属しょぞくスターが「十じゅう人にんの旗はたの会かい」を率ひきいて退社たいしゃし、新しん東宝とうほうの設立せつりつに参加さんかした。スター主義しゅぎの新しん東宝とうほうに対抗たいこうするため、黒澤くろさわなど東宝とうほうのスタッフたちは伊豆いずの旅館りょかんに集あつまり、組合くみあい中心ちゅうしんで5本ほんの監督かんとく主義しゅぎ作品さくひんを企画きかくした。そのうち黒澤くろさわは『素晴すばらしき日曜日にちようび』（1947年ねん）を監督かんとくし、谷口たにぐち監督かんとくの『銀嶺ぎんれいの果はて』とオムニバス映画えいが『四よっつの恋こいの物語ものがたり』（どちらも1947年ねん）第だい1話わ「初恋はつこい」の脚本きゃくほんを執筆しっぴつした。

『醉よいどれ天使てんし』（1948年ねん）のポスター。

1948年ねん公開こうかいの『醉よいどれ天使てんし』は、山本やまもと監督かんとくの『新しん馬鹿ばか時代じだい』（1947年ねん）で使つかわれた闇市やみいちの大だい規模きぼなオープンセットを活用かつようするための企画きかくとして作つくられた。この作品さくひんでは『銀嶺ぎんれいの果はて』でデビューしたばかりの三船みふね敏郎としおと初はじめてコンビを組くみ、主人公しゅじんこうの結核けっかくを患わずらう若わかいヤクザ役やくに起用きようした。また、『姿すがた三さん四よん郎ろう』から黒澤くろさわ作品さくひんに出演しゅつえんしていた志村しむら喬たかしをアル中あるちゅう医師いし役やくで初はじめて主役しゅやくに抜擢ばってきし、以後いごは黒澤くろさわ作品さくひんの主役しゅやくを三さん船せんと志村しむらとで分わけ合あう時期じきが続つづいた。作曲さっきょく家かの早坂はやさか文雄ふみおとも初はじめてコンビを組くんでおり、1955年ねんに早坂はやさかが亡なくなるまで二に人にんは私生活しせいかつでも親友しんゆう関係かんけいとなった。『醉よいどれ天使てんし』は黒澤くろさわ作品さくひんで初はじめての傑作けっさくと目めされ、キネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テンで1位いに選えらばれ、毎日まいにち映画えいがコンクールで日本にっぽん映画えいが大賞たいしょうを受賞じゅしょうした。

同年どうねん3月がつ、東宝とうほう争議そうぎで映画えいが製作せいさくが十分じゅうぶんにできなくなったことから、山本やまもと、谷口たにぐち、成瀬なるせ巳喜男みきお、プロデューサーの本木もとぎ荘そう二郎じろうと同人どうじん組織そしき「映画えいが芸術げいじゅつ協会きょうかい」を設立せつりつした。その翌月よくげつに第だい3次じ東宝とうほう争議そうぎが開始かいしすると、黒澤くろさわは製作せいさく現場げんばを守まもるため組合くみあい側がわに加くわわり、同どう協会きょうかいは争議そうぎ終結しゅうけつまで開店かいてん休業きゅうぎょう状態じょうたいとなった。黒澤くろさわは組合くみあいの立場たちばを代弁だいべんする「東宝とうほうの紛争ふんそう 演出えんしゅつ家かの立場たちばから」という文章ぶんしょうを発表はっぴょうし、8月がつに東宝とうほうの監督かんとくやプロデューサーによる芸術げいじゅつ家かグループが会社かいしゃ側がわを批判ひはんする声明せいめい文ぶんに署名しょめいした。さらに給料きゅうりょう支払しはらいを止とめられた組合くみあい員いんの資金しきんカンパのため、『醉よいどれ天使てんし』を劇化げきかして全国ぜんこく各地かくちを巡業じゅんぎょうし、チェーホフの戯曲ぎきょく『結婚けっこんの申込もうしこみ』も演出えんしゅつした。10月19日にちに第だい3次じ東宝とうほう争議そうぎは終結しゅうけつした。

争議そうぎ終結しゅうけつ後ごは東宝とうほうを離はなれ、映画えいが芸術げいじゅつ協会きょうかいを足場あしばにして他社たしゃで映画えいが製作せいさくをすることになった。最初さいしょの他社たしゃ作品さくひんは、助監督じょかんとく時代じだいから脚本きゃくほんを執筆しっぴつした縁故えんこがある大映だいえいでの『静しずかなる決闘けっとう』（1949年ねん）で、菊田きくた一夫かずおの戯曲ぎきょく『堕胎だたい医い』を原作げんさくにしている。その次つぎに新しん東宝とうほうと映画えいが芸術げいじゅつ協会きょうかいが共同きょうどう製作せいさくした『野良犬のらいぬ』（1949年ねん）は、黒澤くろさわが好すきだったジョルジュ・シムノンの犯罪はんざい小説しょうせつを意識いしきした作品さくひんで、ピストルを盗ぬすまれた新人しんじん刑事けいじが老練ろうれん刑事けいじとともに犯人はんにんを追おうという内容ないようだが、これは実際じっさいの刑事けいじの話はなしを元もとにしている。この作品さくひんは日本にっぽんで刑事けいじ映画えいがのジャンルを決定けっていづける古典こてんとなり、芸術げいじゅつ祭さい文部もんぶ大臣だいじん賞しょうを受賞じゅしょうするなど好評こうひょうを受うけた。

国際こくさい的てき名声めいせいの獲得かくとく

1953年ねん

左ひだりから志村しむら喬たかし、黒澤くろさわ、三船みふね敏郎としお（1953年ねん）

1950年ねん、黒澤くろさわは松竹しょうちくで『醜聞しゅうぶん』を監督かんとく後ご、大映だいえいから再ふたたび映画えいが製作せいさくを依頼いらいされて『羅生門らしょうもん』を監督かんとくした。この作品さくひんは橋本はしもと忍しのぶが芥川あくたがわ龍之介りゅうのすけの短編たんぺん小説しょうせつ『藪やぶの中なか』を脚色きゃくしょくしたシナリオを元もとにしており、武士ぶしの殺害さつがい事件じけんをめぐり関係かんけい者しゃの証言しょうげんが全部ぜんぶ食くい違ちがい、その真相しんそうが杳として分わからないという内容ないようだった。しかし、その内容ないようだけでは長編ちょうへん映画えいがとして短みじかすぎるため、黒澤くろさわが同おなじ芥川あくたがわの短編たんぺん小説しょうせつ『羅生門らしょうもん』のエピソードなどを付つけ足たして脚本きゃくほんを完成かんせいさせた。作品さくひんはその年度ねんどの大映だいえい作品さくひんで4位いの興行こうぎょう成績せいせきを収おさめたが、批評ひひょう家かの評価ひょうかはあまり芳かんばしいものではなかった。しかし、1951年ねん9月にヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さいで金きむ獅子しし賞しょうを受賞じゅしょうし、さらに第だい24回かいアカデミー賞しょうで名誉めいよ賞しょうを受賞じゅしょうするなど、海外かいがいで相次あいつぐ賞賛しょうさんを受うけた。黒澤くろさわは映画えいが祭さいに出品しゅっぴんされたことすら知しらず、釣つりの帰かえりに妻つまから連絡れんらくを受うけたという。『羅生門らしょうもん』は欧米おうべいが日本にっぽん映画えいがに注目ちゅうもくするきっかけとなり、日本にっぽん映画えいがが海外かいがい進出しんしゅつする契機けいきにもなった。また、複数ふくすうの登場とうじょう人物じんぶつの視点してんから1つの物語ものがたりを描えがく話法わほうは、同どう作さくで映画えいがの物語ものがたり手法しゅほうの一ひとつとなり、多おおくの作品さくひんで繰くり返かえし使つかわれることになった。

その次つぎに松竹しょうちくで監督かんとくした『白痴はくち』（1951年ねん）は、黒澤くろさわが学生がくせい時代じだいから傾倒けいとうするフョードル・ドストエフスキーの同名どうめい小説しょうせつが原作げんさくで、黒澤くろさわにとって長年ながねんの夢ゆめとなる映画えいが化かだったが、4時じ間あいだ25分ふんに及およぶ完成かんせい作品さくひんは会社かいしゃ側がわの意向いこうで大幅おおはば短縮たんしゅくされ、激怒げきどした黒澤くろさわは山本やまもと宛あての手紙てがみに「こんな切きり方かたをする位いだったら、フィルムを縦たてに切きってくれたらいい」と訴うったえた。日本にっぽんの批評ひひょう家かには悉ことごとく酷評こくひょうされたが、ドストエフスキーの本場ほんばのソ連それんでは高たかく評価ひょうかされた。これが最後さいごの映画えいが芸術げいじゅつ協会きょうかいでの他社たしゃ作品さくひんとなり、1951年ねんに東宝とうほうは争議そうぎで疲弊ひへいしていた製作せいさく部門ぶもんを再建さいけんするため、黒澤くろさわなど映画えいが芸術げいじゅつ協会きょうかいの監督かんとくと専属せんぞく契約けいやくを結むすんだ。東宝とうほう復帰ふっき第だい1作さくである『生いきる』（1952年ねん）はキネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テンの1位いに選えらばれるなど高たかい評価ひょうかを受うけ、第だい4回かいベルリン国際こくさい映画えいが祭さいではベルリン市し政府せいふ特別とくべつ賞しょうを受賞じゅしょうした。

黒澤くろさわは次つぎに本物ほんものの時代じだい劇げきを作つくろうと意気込いきごみ、橋本はしもとと『侍さむらいの一いち日にち』を構想こうそうするが資料しりょう不足ふそくで断念だんねんし、盗賊とうぞくから村むらを守まもるために百姓ひゃくしょうが侍さむらいを雇やとうという話はなしを元もとにして『七人しちにんの侍さむらい』（1954年ねん）の脚本きゃくほんを執筆しっぴつした。撮影さつえいは1953年ねん5月に開始かいししたが、製作せいさく費ひと撮影さつえい日数にっすうは予定よていより大幅おおはば超過ちょうかし、最終さいしゅう的てきに撮影さつえい日数にっすうは約やく11ヶ月かげつに及および、通常つうじょう作品さくひんの5倍ばい以上いじょうにあたる予算よさんを計上けいじょうした。作品さくひんは興行こうぎょう的てきに大だい成功せいこうしたが、公開こうかい当時とうじの国内こくないでは必かならずしも高こう評価ひょうかを受うけることはなかった。ヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さいに出品しゅっぴんされると銀ぎん獅子しし賞しょうを受賞じゅしょうし、その後ごは日本にっぽん国内こくないでも国外こくがいでも映画えいが史し上うえの名作めいさくとして高たかく評価ひょうかされるようになり、2018年ねんにイギリスのBBCが発表はっぴょうした「史上しじょう最高さいこうの外国がいこく語ご映画えいがベスト100」で1位いに選えらばれた。

1955年ねん2月がつ、黒澤くろさわはカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいの審査しんさ員いんに要請ようせいされるも辞退じたいした。『生いきものの記録きろく』（1955年ねん）の完成かんせい後ご、黒澤くろさわは東宝とうほうと3本ほんの契約けいやくを残のこしていたが、それらを「時代じだい劇げき三さん部ぶ作さく」として企画きかくし、自みずからのプロデュースで若手わかて監督かんとくに作つくらせようとした。1本ほん目めの『蜘蛛くも巣す城じょう』（1957年ねん）はシェイクスピアの『マクベス』の翻案ほんあんだが、大作たいさく映画えいがになるため黒澤くろさわが監督かんとくすることになった。結局けっきょく、残のこる2本ほんも黒澤くろさわが監督かんとくすることで話はなしが進すすみ、2本ほん目めにゴーリキー原作げんさくの『どん底ぞこ』（1957年ねん）を監督かんとくした。この間あいだに海外かいがい合作がっさくのオムニバス映画えいが『嫉妬しっと』に参加さんかする話はなしがあり、能のうの「鉄輪てつりん」を題材だいざいにしたエピソードを企画きかくするも製作せいさく中止ちゅうしとなった。

1957年ねん10月、黒澤くろさわはロンドンのナショナル・フィルム・シアターの開館かいかん式しきに招待しょうたいされ、初はじめての海外かいがい渡航とこうを行おこなった。10月15日にちの開館かいかん式しきでは、映画えいが芸術げいじゅつに貢献こうけんした映画えいが人じんとしてジョン・フォード、ルネ・クレール、ヴィットリオ・デ・シーカ、ローレンス・オリヴィエとともに表彰ひょうしょうされた。その翌日よくじつには第だい1回かいロンドン映画えいが祭さいの開会かいかい式しきに出席しゅっせきし、『蜘蛛くも巣す城じょう』がオープニング上映じょうえいされた。黒澤くろさわはフォードを尊敬そんけいし、彼かれの作品さくひんから影響えいきょうを受うけたことを公言こうげんしていたが、ロンドン滞在たいざい中ちゅうにフォードと初はじめて会あい、『ギデオン』の撮影さつえい現場げんばを訪問ほうもんしたり、昼食ちゅうしょくを共ともにするなどの交友こうゆうを持もった。その次つぎにパリに渡わたり、シネマテーク・フランセーズを訪問ほうもんしたり、ジャン・ルノワールと夕食ゆうしょくを共ともにしたりして過すごした。黒澤くろさわはこの旅行りょこうを通とおして映画えいがが芸術げいじゅつとして認知にんちされていることを直じかに知しり、映画えいが人じんとして強つよい自負じふを持もつようになった。これ以後いご、黒澤くろさわは日本にっぽんの政治せいじが映画えいがに無む関心かんしんであることや、映画えいが産業さんぎょうに対たいする危機きき感かんを事ことあるごとに言及げんきゅうするようになった。

黒澤くろさわプロダクション設立せつりつ

黒澤くろさわと三船みふね敏郎としお

時代じだい劇げき三さん部ぶ作さくの3本ほん目めとなる『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』（1958年ねん）は興行こうぎょう的てきに大だいヒットし、第だい9回かいベルリン国際こくさい映画えいが祭さいで監督かんとく賞しょうと国際こくさい映画えいが批評ひひょう家か連盟れんめい賞しょうを受賞じゅしょうした。しかし、撮影さつえいは予定よていより大幅おおはば遅延ちえんし、製作せいさく費ひも破格はかくの1億おく9500万まん円えんを計上けいじょうしたため、黒澤くろさわ作品さくひんにだけ高額こうがくな製作せいさく費ひが許ゆるされることについて社内外しゃないがいから批判ひはんが出でた。1958年ねん末すえに黒澤くろさわは東宝とうほうとの契約けいやくが切きれたが、東宝とうほうは黒澤くろさわを社内しゃないに抱かかえ込こむのは危険きけんとしつつも、記録きろく的てきヒット作さくを放はなつ黒澤くろさわとの関係かんけいを完全かんぜんに絶たつことも得策とくさくではないと考かんがえていた。そこで1959年ねん4月がつ1日にちに黒澤くろさわと東宝とうほうが折半せっぱん出資しゅっしして、利益りえき配分はいぶん制せいによる「黒澤くろさわプロダクション」を発足ほっそくし、東宝とうほう本社ほんしゃ内ないに事務所じむしょを設もうけた。黒澤くろさわは映画えいが製作せいさくの自由じゆうを手てに入いれたが、同時どうじに経済けいざい的てき責任せきにんを背負せおうことになり、興行こうぎょう収入しゅうにゅうにも気きを配くばらなければならなくなった。

1960年ねん7月がつ7日にち、黒澤くろさわは東京とうきょうオリンピックの公式こうしき記録きろく映画えいがの監督かんとく依頼いらいを正式せいしきに承諾しょうだくした。準備じゅんびに向むけて同年どうねん開催かいさいのローマオリンピックを視察しさつし、その公式こうしき記録きろく映画えいが『ローマ・オリンピック1960』の撮影さつえいに立たち会あって入念にゅうねんに調査ちょうさした。それを参考さんこうにして5億おく円えん超こえとなる予算よさん案あんを組織そしき委員いいん会かいに提出ていしゅつしたが、2億おく5000万まん円えんの予算よさん案あんを提示ていじする組織そしき委員いいん会かいとは折おり合あいがつかず、1963年ねん3月22日にちに「2億おく5000万まん円えんでは理想りそう的てきな作品さくひんは無理むりだ」として監督かんとくを辞退じたいした。組織そしき委員いいん会かいの与謝野よさの秀しげる事務じむ総長そうちょうの強つよい慰留いりゅうもあり、組織そしき委員いいん会かい内ないの記録きろく映画えいが委員いいん会かいの委員いいんとして残留ざんりゅうし、その後ごも与謝野よさのからオファーを受うけたが、11月5日にちに正式せいしきにオリンピック公式こうしき記録きろく映画えいがを降おりた。

黒澤くろさわプロダクションの第だい1作さく『悪わるい奴やつほどよく眠ねむる』（1960年ねん）は興行こうぎょう的てきに失敗しっぱいしたが、その次つぎに手てがけた娯楽ごらく時代じだい劇げき『用心棒ようじんぼう』（1961年ねん）とその続編ぞくへん『椿つばき三十郎さんじゅうろう』（1962年ねん）は、その年度ねんどの東宝とうほう作品さくひんで最高さいこうの興行こうぎょう収入しゅうにゅうを記録きろくする成功せいこうを収おさめた。前者ぜんしゃはダシール・ハメットの小説しょうせつ『血ちの収穫しゅうかく』が着想ちゃくそうの元もととなり、後者こうしゃは山本やまもと周五郎しゅうごろうの小説しょうせつ『日日ひにち平安へいあん』を原作げんさくとしている。どちらの作品さくひんも刀かたなの斬殺ざんさつ音おんや血ちしぶきなどの残酷ざんこく描写びょうしゃを取とり入いれ、従来じゅうらいの時代じだい劇映画げきえいがの形式けいしきを覆くつがえすリアルな表現ひょうげんを試こころみた。これが話題わだいを呼よび、その影響えいきょうを受うけて残酷ざんこく描写びょうしゃを入いれた時代じだい劇げきが数多かずおおく作つくられたが、後年こうねんに黒澤くろさわは「非常ひじょうに悪わるい影響えいきょうを与あたえてしまった」と述のべている。その次つぎに監督かんとくした『天国てんごくと地獄じごく』（1963年ねん）はエド・マクベインの犯罪はんざい小説しょうせつ『キングの身代金みのしろきん』が原作げんさくのサスペンス映画えいがで、その年度ねんどの興行こうぎょう成績せいせきで1位いを記録きろくした。

黒澤くろさわプロダクションの設立せつりつ以後いごは、作品さくひんを重かさねるごとに興行こうぎょう収入しゅうにゅう記録きろくを更新こうしんしたが、その分ぶん作つくるたびに製作せいさく費ひも巨額きょがくになった。『赤あかひげ』（1965年ねん）では製作せいさく期間きかんが2年ねんに及および、予算よさんは過去かこ最高さいこうの2億おく6600万まん円えんを計上けいじょうした。この作品さくひんは山本やまもと周五郎しゅうごろうの『赤あかひげ診療しんりょう譚たん』が原作げんさくであるが、一部いちぶにドストエフスキーの『虐しいたげられた人ひとびと』を元もとにしたエピソードを挿入そうにゅうしている。黒澤くろさわはこの作品さくひんを「僕ぼくの集大成しゅうたいせい」と語かたり、テレビ放送ほうそうの普及ふきゅうで日本にっぽん映画えいがの観客かんきゃく数すうが減少げんしょうする中なか、スタッフたちの能力のうりょくを最大限さいだいげんに引ひき出だして、映画えいがの可能かのう性せいを存分ぞんぶんに追求ついきゅうしようとした。やはりその年度ねんどで最高さいこうの興行こうぎょう収入しゅうにゅうを記録きろくし、キネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テンでは1位いに選出せんしゅつされた。しかし、これが三さん船せんとコンビを組くんだ最後さいごの作品さくひんとなった。

海外かいがい進出しんしゅつから死去しきょまで

ハリウッド進出しんしゅつと挫折ざせつ

『赤あかひげ』公開こうかい後ご、黒澤くろさわは東宝とうほうに対たいして巨額きょがくの借金しゃっきんを抱かかえていた。黒澤くろさわプロダクションは東宝とうほうとの契約けいやくで5本ほんの作品さくひんを作つくり、その配給はいきゅうで4億おく円えん前後ぜんこうの高こう収入しゅうにゅうをあげていたが、東宝とうほうと交かわした利益りえき配分はいぶん制せいだと黒澤くろさわは利益りえきを上あげられず、芸術げいじゅつ的てき良心りょうしんに忠実ちゅうじつな作品さくひんを目指めざして時間じかんと予算よさんをかけるほど、東宝とうほうに搾取さくしゅされて損そんをする仕組しくみになっていた。1966年ねん7月がつに黒澤くろさわは東宝とうほうとの専属せんぞく契約けいやくを解消かいしょうして完全かんぜん独立どくりつし、黒澤くろさわプロダクションは東京とうきょう都と港みなと区くの東京とうきょうプリンスホテル4階かいに事務所じむしょを構かまえた。この頃ころの黒澤くろさわは日本にっぽんで権威けんい的てきとみなされ、それ故ゆえの批判ひはんや誹謗ひぼう中傷ちゅうしょうを受うけることが目立めだった。孤立こりつ心しんを深ふかめた黒澤くろさわは、日本にっぽん映画えいが産業さんぎょうが斜陽化しゃようかしていたこともあり、より自由じゆうな立場たちばで新あらたな自己じこ表現ひょうげんの段階だんかいに挑戦ちょうせんするため、それだけの製作せいさく費ひが負担ふたんできる海外かいがいに活動かつどうの場ばを求もとめるようになった。すでに黒澤くろさわは欧米おうべいからいくつものオファーを受うけていた。

1966年ねん6月がつ、黒澤くろさわはアメリカのエンバシー・ピクチャーズと共同きょうどう製作せいさくで『暴走ぼうそう機関きかん車しゃ』を監督かんとくすることを発表はっぴょうした。この企画きかくはライフ誌しに掲載けいさいされた、ニューヨーク州しゅう北部ほくぶで機関きかん車しゃが暴走ぼうそうしたという実話じつわを元もとにしており、出演しゅつえん者しゃは全員ぜんいんアメリカ人じんにすることが決定けっていしていた。しかし、英語えいご脚本きゃくほん担当たんとうのシドニー・キャロルと意見いけんが合あわず、プロデューサーのジョーゼフ・E・レヴィーンとも製作せいさく方針ほうしんをめぐり食くい違ちがいが生しょうじた。例たとえば、黒澤くろさわは70ミリフィルムのカラー映画えいがを想定そうていしていたのに対たいし、アメリカ側がわはスタンダードサイズのモノクロ映画えいがで作つくろうと考かんがえていた。黒澤くろさわは130人にんものスタッフを編成へんせいし、本物ほんものの鉄道てつどうを使用しようして撮影さつえいする準備じゅんびをしていたが、アメリカ側がわとの意思いし疎通そつうに欠かき、同年どうねん11月がつに黒澤くろさわから撮影さつえい延期えんきを提案ていあんし、事実じじつ上じょうの製作せいさく頓挫とんざとなった。この企画きかくは1985年ねんにアンドレイ・コンチャロフスキー監督かんとくで映画えいが化かされたが、内容ないようは大おおきく改変かいへんされた。

1967年ねん4月がつ、真珠湾しんじゅわん攻撃こうげきが題材だいざいの戦争せんそう映画えいが『トラ・トラ・トラ!』を20世紀せいきフォックスと共同きょうどう製作せいさくし、黒澤くろさわが日本にっぽん側がわ部分ぶぶんを監督かんとくすることが発表はっぴょうされた。黒澤くろさわは東映とうえい京都きょうと撮影さつえい所しょで撮影さつえいを始はじめたが、軍人ぐんじん役やくに演技えんぎ経験けいけんのない財界ざいかい人じんを起用きようしたことや、黒澤くろさわの演出えんしゅつ方法ほうほうに馴染なじめないスタッフとの間あいだに軋轢あつれきが生しょうじたことから、スケジュールは大幅おおはばに遅おくれた。黒澤くろさわの映画えいが作づくりの方法ほうほうとハリウッドの映画えいが作づくりの方法ほうほうはうまく合あわず、ついに遅延ちえんを無視むしできなくなった20世紀せいきフォックスにより事実じじつ上じょうの解任かいにんが決定けっていし、1968年ねん12月に表向おもてむきは健康けんこう問題もんだいを理由りゆうに監督かんとくを降板こうばんすることが発表はっぴょうされた。

1969年ねん6月24日にち、三船みふねなどが発起人ほっきにんになり「黒澤くろさわ明あきらよ映画えいがを作つくれの会かい」が赤坂あかさかプリンスホテルで開ひらかれ、関係かんけいスタッフや淀川よどがわ長治ながはるなど黒澤くろさわを応援おうえんする人ひとたちが集あつまった。その翌月よくげつには木下きのした惠めぐみ介かい、市川いちかわ崑こん、小林こばやし正樹まさきとともに「四よん騎きの会かい」を結成けっせいし、日本にっぽん映画えいがの斜陽化しゃようかが進すすむ中なか、若手わかて監督かんとくに負まけないような映画えいがを作つくろうと狼煙のろしを上あげた。その第だい1作さくとして4人にんの共同きょうどう脚本きゃくほん・監督かんとくで『どら平太へいた』を企画きかくするが頓挫とんざした。結局けっきょく、黒澤くろさわが単独たんどくで『どですかでん』（1970年ねん）を監督かんとくすることになり、自宅じたくを担保たんぽにして製作せいさく費ひを負担ふたんするが、興行こうぎょう的てきに失敗しっぱいしてさらなる借金しゃっきんを抱かかえた。黒澤くろさわ以外いがいの四よん騎きの会かいの監督かんとくはテレビ番組ばんぐみを手てがけていたが、黒澤くろさわもテレビと関係かんけいを持もつようになり、1971年ねん8月がつ31日にちに名馬めいばの雄姿ゆうしを紹介しょうかいする日本にほんテレビのドキュメンタリー番組ばんぐみ『馬うまの詩し』を監修かんしゅうし、同局どうきょくで『夏目なつめ漱石そうせきシリーズ』『山本やまもと周五郎しゅうごろうシリーズ』を監修かんしゅうする計画けいかくもあった。同年どうねん12月がつ22日にち早朝そうちょう、黒澤くろさわは自宅じたく風呂場ふろばでカミソリで首くびと手首てくびを切きって自殺じさつを図はかるが、命いのちに別状べつじょうはなかった。

海外かいがい資本しほんでの映画えいが製作せいさく

1973年ねん3月14日にち、黒澤くろさわはソ連それんの映画えいが会社かいしゃモスフィルムと『デルス・ウザーラ』（1975年ねん）の製作せいさく協定きょうていに調印ちょういんした。黒澤くろさわがソ連それんで映画えいがを作つくるという話はなしは、自殺じさつ未遂みすい前まえの1971年ねん7月がつ、黒澤くろさわが第だい7回かいモスクワ国際こくさい映画えいが祭さいに出席しゅっせきしたときに持もちかけれ、それから本格ほんかく的てきな交渉こうしょうが行おこなわれていた。黒澤くろさわはソ連それん側がわから芸術げいじゅつ的てき創造そうぞうの自由じゆうを保証ほしょうされ、1974年ねん4月がつから約やく1年間ねんかんにわたり撮影さつえいをしたが、シベリアの過酷かこくな自然しぜん条件じょうけんでの撮影さつえいは困難こんなんを極きわめた。作品さくひんは第だい48回かいアカデミー賞しょうでソ連それん代表だいひょう作品さくひんとして外国がいこく語ご映画えいが賞しょうを受賞じゅしょうし、黒澤くろさわの復活ふっかつを印象いんしょう付つけた。1977年ねんには再ふたたびソ連それんで作つくることを画策かくさくし、エドガー・アラン・ポーの短編たんぺん小説しょうせつ『赤あか死病しびょうの仮面かめん』を元もとにした『黒くろき死しの仮面かめん』の脚本きゃくほんを執筆しっぴつしたが、映画えいが化かは実現じつげんしなかった。この頃ころの黒澤くろさわはメディアへの露出ろしゅつが増ふえ、1976年ねんから1979年ねんまでサントリーリザーブのテレビCMにも出演しゅつえんした。

1978年ねん7月がつ1日にち、黒澤くろさわはイタリアのダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞しょうで外国がいこく監督かんとく賞しょうを受賞じゅしょうし、その副賞ふくしょうであるファーストクラスの航空こうくう券けんを使つかってアメリカに10日間にちかん旅行りょこうした。黒澤くろさわはジョージ・ルーカスなどと昼食ちゅうしょくを共ともにしたり、フランシス・フォード・コッポラの邸宅ていたくを訪たずねるなどの交友こうゆうを持もった。アメリカ滞在たいざい中ちゅう、黒澤くろさわはルーカスと次回じかい作さく『影武者かげむしゃ』（1980年ねん）の資金しきん援助えんじょの相談そうだんもした。武田たけだ信玄しんげんの影武者かげむしゃを描えがく『影武者かげむしゃ』は国内こくないの映画えいが会社かいしゃと資金しきん交渉こうしょうが難航なんこうしていたが、ルーカスの働はたらきかけで20世紀せいきフォックスが世界せかい配給はいきゅう権けんを引ひき受うける代かわりに出資しゅっしすることが決きまり、ルーカスはコッポラを誘さそって海外かいがい配給はいきゅうの共同きょうどうプロデューサーについた。『影武者かげむしゃ』はオーディションで無名むめい俳優はいゆうや素人しろうとを起用きようしたり、主演しゅえん予定よていだった勝かつ新太郎しんたろうの降板こうばん騒動そうどうが起おきるなど、公開こうかい前まえからマスコミを賑にぎわせた。当時とうじの日本にっぽん映画えいがで過去かこ最高さいこうとなる27億おく円えんの配給はいきゅう収入しゅうにゅうを記録きろくし、第だい33回かいカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさいでパルム・ドールを受賞じゅしょうした。

『影武者かげむしゃ』の興行こうぎょう的てき大だい成功せいこうで、黒澤くろさわは次回じかい作さくに『乱らん』（1985年ねん）を作つくることにした。同どう作さくは毛利もうり元就もとなりの三さん本ほんの矢やの教おしえにシェイクスピアの『リア王おう』を組くみ合あわせた作品さくひんで、1976年ねんに初稿しょこうを書かき上あげていたが、資金しきん調達ちょうたつのめどが立たっていなかった。1981年ねん10月に黒澤くろさわは渡米とべいし、ニューヨークで行おこなわれたジャパン・ソサエティー主催しゅさいの「黒澤くろさわ作品さくひん回顧かいこ上映じょうえい会かい」に出席しゅっせきしたあと、『乱らん』の資金しきんについてルーカスとコッポラに相談そうだんした。『乱らん』はフランスの映画えいが製作せいさく者しゃセルジュ・シルベルマンの出資しゅっしで製作せいさくが実現じつげんすることになったが、1983年ねん3月がつにフランの海外かいがい流出りゅうしゅつが制限せいげんされたため製作せいさく延期えんきとなった。黒澤くろさわは『乱らん』のために招集しょうしゅうしたスタッフに仕事しごとを与あたえるため、急遽きゅうきょ能のうをテーマにしたドキュメンタリー映画えいが『能のうの美び』を企画きかくし、黒澤くろさわ監修かんしゅうで佐伯さえき清きよしを監督かんとくに起用きようしたが、製作せいさく費ひが高額こうがくになるため中止ちゅうしした。

映像えいぞう外部がいぶリンク
第だい58回かいアカデミー賞しょう
『乱らん』黒澤くろさわ明あきら 監督かんとく賞しょうノミネート
作品さくひん賞しょうプレゼンター：黒澤くろさわ明あきら、ジョン・ヒューストン、ビリー・ワイルダー （Oscars 公式こうしき）

同年どうねん11月がつ1日にち、神奈川かながわ県けん横浜よこはま市し緑みどり区くに自前じまえの映画えいがスタジオである「黒澤くろさわフィルム・スタジオ」を開設かいせつし、同月どうげつに『乱らん』はヘラルド・エースの参加さんかで製作せいさく再開さいかいした。『乱らん』は日本にっぽん映画えいがで最大さいだい規模きぼとなる26億おく円えんもの製作せいさく費ひが投とうじられたが、興行こうぎょう収入しゅうにゅうは16億おく円えんにとどまり巨額きょがくの赤字あかじを出だした。それでも国内外こくないがいで多おおくの映画えいが賞しょうを受賞じゅしょうし、1986年ねん3月の第だい58回かいアカデミー賞しょうでは4部門ぶもんにノミネートされ、ワダ・エミが衣裳いしょうデザイン賞しょうを受賞じゅしょうした。黒澤くろさわも監督かんとく賞しょうにノミネートされたが、これはシドニー・ルメットが黒澤くろさわをノミネートさせるためのキャンペーンを行おこなった結果けっかである。また、黒澤くろさわは同どう賞しょうでジョン・ヒューストンやビリー・ワイルダーとともに作品さくひん賞しょうのプレゼンターも務つとめた。

晩年ばんねんと死去しきょ

鎌倉かまくら市しの安あん養よう院いんにある黒澤くろさわの墓はか。

晩年ばんねん期きの作品さくひんは、家族かぞくや師弟していなど身辺しんぺんに目めを向むけ、自伝じでん的てきな要素ようそが強つよくなった。『夢ゆめ』（1990年ねん）は自身じしんが見みた夢ゆめを元もとにしたアンソロジー的てき作品さくひんで、その挿話そうわの一ひとつには早世そうせいした姉あねに対たいする追慕ついぼが現あらわれている。この作品さくひんもやはり国内こくないの映画えいが会社かいしゃで資金しきん調達ちょうたつができず、スティーヴン・スピルバーグの計はからいでワーナー・ブラザースが出資しゅっしと世界せかい配給はいきゅうを引ひき受うけたほか、ルーカスのILMが特殊とくしゅ合成ごうせいに協力きょうりょくし、マーティン・スコセッシがゴッホ役やくで出演しゅつえんするなど、海外かいがいの映画えいが人じんの協力きょうりょくにより作つくられた。その後ごは国内こくない資本しほんでの映画えいが製作せいさくが続つづき、『八はち月がつの狂詩曲きょうしきょく』（1991年ねん）は村田むらた喜代子きよこの芥川賞あくたがわしょう作品さくひん『鍋なべの中なか』が原作げんさくで、『まあだだよ』（1993年ねん）では内田うちだ百閒ひゃっけんをめぐる師弟してい愛あいを描えがいたが、これが黒澤くろさわの最後さいごの監督かんとく作品さくひんとなった。

1993年ねん11月、山本やまもと周五郎しゅうごろうの2つの短編たんぺん小説しょうせつを元もとにした『海うみは見みていた』の脚本きゃくほんを執筆しっぴつし、映画えいが化か準備じゅんびをするも資金しきん調達ちょうたつが上手うまくいかず断念だんねんした。そこで同おなじ山本やまもと原作げんさくの『雨あめあがる』の脚本きゃくほんに取とりかかるが、1995年ねん3月がつに定宿じょうやどである京都きょうとの旅館りょかん「石原いしはら」で執筆しっぴつ中ちゅうに転倒てんとう骨折こっせつし、脚本きゃくほんは完成かんせいすることなく終おわり、それ以降いこうは車椅子くるまいす生活せいかつを強しいられた。その間あいだの1996年ねんに日本にほんエアシステムの機体きたいMD-90のデザインを担当たんとうし、1997年ねんにはカルピスのために自筆じひつの絵えコンテをCGでアニメーション化かしたテレビCM「初恋はつこい」を制作せいさくし、初はじめてのCM制作せいさくでデジタル表現ひょうげんに取とり組くんだ。同年どうねん12月がつには三船みふねが死去しきょしたが、翌よく1998年ねん1月がつ24日にちの本葬ほんそうにはリハビリのため出席しゅっせきすることができず、長男ちょうなんの久雄ひさおが弔辞ちょうじを代読だいどくした。

1998年ねん9月6日にち午後ごご0時じ45分ふん、東京とうきょう都と世田谷せたがや区く成城せいじょうの自宅じたくで脳卒中のうそっちゅうにより死去しきょした。88歳さい没ぼつ。9月13日にちに黒澤くろさわフィルム・スタジオでお別わかれの会かいが開ひらかれ、岡本おかもと喜八きはち、司つかさ葉子ようこ、谷口たにぐち千せん吉きち、仲代なかだい達矢たつや、香川かがわ京子きょうこ、千秋ちあき実みのる、侯孝賢ほうしゃおしえんなど約やく3万まん5000人にんが参列さんれつした。ルーカス、ルメット、スコセッシ、テオ・アンゲロプロス、アッバス・キアロスタミなどからは弔電ちょうでんが届とどいた。海外かいがいでも黒澤くろさわの死去しきょはトップ級きゅうのニュースとして報道ほうどうされ、フランスのジャック・シラク大統領だいとうりょうも追悼ついとう談話だんわを発表はっぴょうした。黒澤くろさわは無む宗教しゅうきょうだが、妻つま（1985年ねんに死去しきょ）が眠ねむる鎌倉かまくら市しの安あん養よう院いんに納骨のうこつされ、「映うつ明あかり院いん殿どの紘ひろし国こく慈愛じあい大だい居士こじ」の戒名かいみょうが送おくられた。従したがえ三さん位いに叙じょされた。

作風さくふう

テーマ

三船みふね敏郎としお（左ひだり）と志村しむら喬たかし（右みぎ）は黒澤くろさわ作品さくひんの常連じょうれん俳優はいゆうであり、『醉よいどれ天使てんし』『野良犬のらいぬ』などでは志村しむらが師匠ししょう、三船みふねが弟子でしに相当そうとうする役やくを演えんじた。

黒澤くろさわ作品さくひんは強つよい人間にんげん信頼しんらいと人生じんせい肯定こうていを特徴とくちょうとし、現実げんじつ社会しゃかいで困難こんなんな状況じょうきょうに追おい込こまれた主人公しゅじんこうが、それを契機けいきにして人間にんげん的てきに再生さいせいする姿すがたを描えがくことが多おおい。評論ひょうろん家かの都築つづき政昭まさあきは、黒澤くろさわ作品さくひんの主人公しゅじんこうは強つよい正義せいぎ感かんと犠牲ぎせい的てきな精神せいしんで困難こんなんに立たち向むかうが、そのような人物じんぶつは現実げんじつ感かんに乏とぼしいため、黒澤くろさわは人間にんげんのあるべき姿すがたを願望がんぼうとして描えがいていると指摘してきしている。映画えいが批評ひひょう家かの佐藤さとう忠男ただおは、黒澤くろさわは生いきる意味いみを探求たんきゅうするというテーマをくり返がえし描えがいていると指摘してきしている。終戦しゅうせん後ごに作つくられた『醉よいどれ天使てんし』『静しずかなる決闘けっとう』『野良犬のらいぬ』などでは、主人公しゅじんこうは強つよい正義せいぎ感かんや使命しめい感かんを持もって社会しゃかい悪あくと闘たたかい、逞たくましく生いきる侍さむらい的てきな英雄えいゆうとして描えがかれており、敗戦はいせん後ごの混沌こんとんとした社会しゃかいに対たいして肯定こうてい的てきに生いきることの意義いぎを訴うったえている。その作風さくふうは人生じんせいの意義いぎ、社会しゃかい的てき献身けんしんの意義いぎを問とう『生いきる』と『赤あかひげ』で頂点ちょうてんに達たっしたとみなされている。

黒澤くろさわは師匠ししょうと弟子でしの関係かんけいをテーマに扱あつかい、人間にんげん的てきに未熟みじゅくな青二才あおにさいがすぐれた師匠ししょうの教おしえを受うけて一いち人前にんまえに成長せいちょうするという物語ものがたりを描えがくことが多おおい。そのテーマは監督かんとく第だい1作さくの『姿すがた三さん四よん郎ろう』から描えがかれており、この作品さくひんでは青年せいねん柔道じゅうどう家かの三さん四よん郎ろうが師匠ししょうの矢野やの正ただし五郎ごろうの教おしえを受うけながら、心身しんしん両面りょうめんで成長せいちょうしてすぐれた柔道じゅうどう家かになる姿すがたを描えがいている。そのほかの師弟してい関係かんけいを描えがいた例れいとして、『野良犬のらいぬ』の佐藤さとう刑事けいじと村上むらかみ刑事けいじ、『七人しちにんの侍さむらい』の勘兵衛かんべえと菊きく千せん代だい、『椿つばき三十郎さんじゅうろう』の三さん十じゅう郎ろうと若わか侍さむらいたち、『赤あかひげ』の新しん出で去ざ定じょうと保ほ本ほん登とうが挙あげられる。1950年代ねんだいまでは三船みふね敏郎としおが弟子でしに相当そうとうする主人公しゅじんこうを演えんじていたが、『椿つばき三十郎さんじゅうろう』『赤あかひげ』では三船みふねは未熟みじゅくな者ものを指導しどうする側がわの役やくを演えんじた。

黒澤くろさわはその時々ときどきで自身じしんが関心かんしんを持もつ社会しゃかい問題もんだいをテーマに採とり上あげ、批判ひはん的てき内容ないようの作品さくひんを作つくっている。例たとえば、『醜聞しゅうぶん』ではイエロー・ジャーナリズム、『生いきる』では官僚かんりょう主義しゅぎ、『悪わるい奴やつほどよく眠ねむる』では汚職おしょく、『天国てんごくと地獄じごく』では誘拐ゆうかい、『生いきものの記録きろく』『夢ゆめ』『八はち月がつの狂詩曲きょうしきょく』では原爆げんばくをテーマに扱あつかっている。佐藤さとうによると、黒澤くろさわ作品さくひんの社会しゃかい批判ひはんの姿勢しせいは、通常つうじょうの社会しゃかい批判ひはん映画えいがを作つくる映画えいが作家さっかが好このむような問題もんだいの犠牲ぎせい者しゃに観客かんきゃくの同情どうじょうを集あつめたり、大衆たいしゅうに連帯れんたいをうながすという物語ものがたりの形式けいしきを極端きょくたんに避さけており、その代かわりに黒澤くろさわ作品さくひんの主人公しゅじんこうは大衆たいしゅうをあてにせず、個人こじん的てきな解決かいけつ方法ほうほうを取とることが多おおいという。また、佐藤さとうは自分じぶんだけで解決かいけつする主人公しゅじんこうの描えがき方かたについて、その独特どくとくな生いき方かたは普通ふつうの日本人にっぽんじんには理解りかいし難がたいが、そこに日本人にっぽんじんの大勢おおぜい順応じゅんのう的てき傾向けいこうに反対はんたいする黒澤くろさわの主張しゅちょうが込こめられていると指摘してきしている。

脚本きゃくほん

監督かんとく作品さくひんは基本きほん的てきにすべて自分じぶんでシナリオを書かいているが、大抵たいていの作品さくひんには共同きょうどう執筆しっぴつ者しゃがいた。黒澤くろさわは共同きょうどう執筆しっぴつをする理由りゆうとして、「僕ぼく一人ひとりで書かいていると大変たいへん一いち面めん的てきになるおそれがある」と語かたっている。共同きょうどう執筆しっぴつの方法ほうほうは、脚本きゃくほん家か全員ぜんいんで同おなじシーンを書かき、それを比較ひかくして良よいところだけを取とり入いれて決定けってい稿こうにするというものだった。大映だいえい製作せいさく担当たんとうの市川いちかわ久夫ひさおは、谷口たにぐちと共とも作さくの『静しずかなる決闘けっとう』の共同きょうどう執筆しっぴつについて、「毎日まいにち、話はなしの段取だんどりを予あらかじめ決きめ、同おなじシーンを二人ふたりが別々べつべつに書かき、終おわったところで対照たいしょうし、よい方ほうに統一とういつしながら書がき足たしてゆくといった方法ほうほうだった」と述のべている。橋本はしもと忍しのぶと小国おぐに英雄ひでおと共とも作さくの『生いきる』『七人しちにんの侍さむらい』では、黒澤くろさわと橋本はしもとが競きそうように同おなじシーンを書かき、小国しょうこくがそれを取捨選択しゅしゃせんたくして決きめるという役割やくわり分担ぶんたんで執筆しっぴつした。橋本はしもとは「黒澤くろさわ組ぐみの共同きょうどう脚本きゃくほんとは、同どう一いちシーンを複数ふくすうの人間にんげんがそれぞれの眼め（複眼ふくがん）で書かき、それらを編集へんしゅうし、混声こんせい合唱がっしょうの質感しつかんの脚本きゃくほんを作つくり上あげる―それが黒澤くろさわ作品さくひんの最大さいだいの特質とくしつなのである」と述のべている。

製作せいさく方法ほうほう

黒澤くろさわは撮影さつえいに入はいる前まえに、まず被写体ひしゃたいを本当ほんとうにそれらしく作つくれるかどうかを重視じゅうしした。リハーサルは他た監督かんとくの作品さくひんよりもたくさん時間じかんをかけ、俳優はいゆうが役柄やくがらや性格せいかくをしっかりと掴つかみ、演技えんぎが自然しぜんに見みえるまで周到しゅうとうに稽古けいこを重かさねた。『どん底ぞこ』では撮影さつえい期間きかんが1ヶ月かげつなのに対たいし、リハーサルにはそれよりも長ながい40日にち近ちかくもかけている。また、役やくの雰囲気ふんいきを作つくらせるために、本読ほんよみの段階だんかいから俳優はいゆうに衣裳いしょうを着つけさせたり、撮影さつえい期間きかん中ちゅうも俳優はいゆう同士どうしを役名やくめいで呼よばせたり、役やくで家族かぞくを演えんじる俳優はいゆうたちを一緒いっしょに住すまわせたりした。これが制作せいさく費ひの莫大ばくだいになる理由りゆうの一ひとつでもあった。。

セットも実在じつざい感かんを追求ついきゅうするためリアルに作つくられ、巨大きょだいなセットが組くまれた。美術びじゅつ監督かんとくの村木むらき与四郎よしろうも、黒澤くろさわ作品さくひんのセットの特長とくちょうを「みんな大おおきなロケセットを1つデーンと建たてちゃう点てん」と語かたっている。画面がめんに写うつらないような細部さいぶも作つくり込こんでおり、『羅生門らしょうもん』では門もんの屋根やね瓦かわら4000枚まいのすべてに年号ねんごうが彫ほられ、『赤あかひげ』では撮影さつえいのために焼やいた茶碗ちゃわんに茶渋ちゃしぶがつけられ、薬くすり棚だなの引ひき出だしの中なかにまで漆うるしが塗ぬられた。その反面はんめん、必かならずしも史実しじつ通どおりにすることにとらわれず、視覚しかく的てきにどう写うつるかを優先ゆうせんして大胆だいたんにイメージを広ひろげることも多々たたあった。『用心棒ようじんぼう』の宿場しゅくば町まちはシネマスコープの画面がめんに合あわせて日本にっぽんの宿場しゅくば町まちにはないほどの大おおきな道幅みちはばをとったり、『蜘蛛くも巣す城じょう』の城門じょうもんなども実存じつぞんする城門じょうもんより寸法すんぽうを大おおきくしている。

黒澤くろさわの撮影さつえい方法ほうほうは、複数ふくすうのカメラでワンシーン・ワンショットの長ながい芝居しばいを同時どうじ撮影さつえいするというもので、この手法しゅほうは「マルチカム撮影さつえい法ほう」と呼よばれた。マルチカム撮影さつえい法ほうは『七人しちにんの侍さむらい』で決戦けっせん場面ばめんなど撮とり直なおすことが難むずかしいシーンを、数すう台だいのカメラで一いち度どに写うつすことから始はじまったもので、次つぎ作さくの『生いきものの記録きろく』から本格ほんかく的てきに導入どうにゅうした。黒澤くろさわはこの手法しゅほうを使つかうと俳優はいゆうがカメラを意識いしきしなくなり、思おもいがけず生々なまなましい表情ひょうじょうや姿勢しせいを撮とることができ、普通ふつうの構図こうずでは考かんがえつかないような面白おもしろい画面がめん効果こうかが得えられるとしている。撮影さつえい監督かんとくの宮川みやがわ一夫かずおによると、黒澤くろさわは芝居しばいが止とまるのを嫌きらってこの手法しゅほうを使用しようしたという。大抵たいていのシーンでは2、3台だいのカメラを使用しようしたが、『赤あかひげ』では5台だいのカメラを使つかって8分ふんに及およぶシーンを長ちょう回まわしで撮影さつえいした。

編集へんしゅう作業さぎょうは黒澤くろさわ自身じしんが行おこなった。黒澤くろさわは撮影さつえいを素材そざい集あつめに過すぎないとし、それに最終さいしゅう的てきな生命せいめいを与あたえるのは編集へんしゅうであると考かんがえていたため、他た監督かんとくの作品さくひんのように編集へんしゅう担当たんとうに任まかせることはせず、自分じぶんで編集へんしゅう機きを操作そうさした。マルチカメラ撮影さつえい法ほうを採用さいようしてからは、複数ふくすうカメラで撮影さつえいした同おなじシーンのフィルムをシンクロナイザーにかけ、一番いちばんいいショットを選えらんで繋つなげるという方法ほうほうで編集へんしゅうをした。複数ふくすうカメラで長ながいシーンを撮影さつえいすると、スタッフは映像えいぞうのイメージがつかみづらくなるため、黒澤くろさわは撮影さつえいしたシーンのラッシュフィルムが仕上しあがるとすぐに編集へんしゅうしてスタッフに見みせ、ロケーションにも編集へんしゅう機きを携行けいこうした。そのため撮影さつえいが終了しゅうりょうする頃ころには、編集へんしゅうもほとんど済すんでしまうことが多おおかった。

表現ひょうげんスタイル

黒澤くろさわはカメラの動うごきを観客かんきゃくに意識いしきさせないようにした。カメラを勝手かってに動うごかすことはなく、俳優はいゆうが動うごくときのみカメラを移動いどうさせ、俳優はいゆうが止とまればカメラも停止ていしさせた。カメラが対象たいしょう物ぶつに寄よるのも不自然ふしぜんだと考かんがえ、ズームレンズは基本きほん的てきに使つかわず、その代かわりに望遠ぼうえんレンズを多用たようした。黒澤くろさわは『野良犬のらいぬ』のワンシーンで初はじめて望遠ぼうえんレンズを使つかい、『七人しちにんの侍さむらい』から複数ふくすうカメラの1つに採用さいようした。望遠ぼうえんレンズだと画が角かくが狭せまくなり、被写体ひしゃたいの遠近えんきん感かんが失うしなわれて縦たてに迫せまるように見みえるため、迫力はくりょくある画面がめんを生うんだ。また、望遠ぼうえんレンズを使つかうとカメラ位置いちが遠とおざかり、その分ぶん俳優はいゆうがカメラを意識いしきしなくなり、自然しぜんな表情ひょうじょうが撮とれるため、黒澤くろさわはクローズアップも望遠ぼうえんレンズで撮影さつえいした。

黒澤くろさわは画面がめんに写うつるものはすべて重要じゅうようだと考かんがえ、1つの画面がめんに人ひとや物ぶつがたくさん詰つまっているような画面がめん構図こうずを好このんだ。そのためパンフォーカスを使用しようして、被写体ひしゃたいを画面がめんの手前てまえから奥おくに立体りったい的てきに配置はいちし、奥行おくゆきのある「縦たての構図こうず」にすることが多おおい。パンフォーカスはレンズの焦点しょうてん深度しんどを深ふかく絞しぼり、画面がめん内ないの被写体ひしゃたい全部ぜんぶに焦点しょうてんを合あわせる技法ぎほうである。黒澤くろさわは『わが青春せいしゅんに悔なし』でパンフォーカスを試こころみようとしたが、敗戦はいせん直後ちょくごの電力でんりょく不足ふそくで諦あきらめており、『生いきる』から存分ぞんぶんに活用かつようした。パンフォーカスでレンズを深ふかく絞しぼると光量ひかりりょうが減へるため、大量たいりょうの強つよいライトを使つかわなければならず、黒澤くろさわが撮影さつえいするとスタジオが電力でんりょく不足ふそくになり、他たの仕事しごとが出来できなくなったという逸話いつわがある。

場面ばめん転換てんかんには「ワイプ」を使用しようした。ワイプは画面がめんを片側かたがわから拭ふき取とるように消けして、次つぎの画面がめんを表示ひょうじする技法ぎほうである。サイレント映画えいがでよく使つかわれたが、1950年代ねんだい頃ごろには映画えいがではほとんど使つかわれなくなり、アメリカではテレビシリーズで採用さいようされた。黒澤くろさわはワイプをフェードやディゾルブなどの代かわりに使用しようしたが、これらの技法ぎほうを全まったく使用しようしなかった訳わけではなく、フェードは柔やわらかな印象いんしょうを与あたえるときだけ使つかい、ディゾルブはかなりの時間じかん経過けいかを示しめすために用もちいた。ワイプの主おもな使用しよう例れいは、『生いきる』で市役所しやくしょに陳情ちんじょうに来きた主婦しゅふがたらい回まわしにされるシーンで、責任せきにん回避かいひする各部かくぶ署しょの職員しょくいんを被写体ひしゃたいにしたPOVショットがワイプで重かさねられている。

1940年代ねんだいから1950年代ねんだいの作品さくひんでは「アキシャルカット」という技法ぎほうを使用しようした。アキシャルカットはディゾルブやトラッキングショットを使用しようせずに、角度かくどを変かえないジャンプカットで焦点しょうてん距離きょりを変化へんかさせる技法ぎほうで、突然とつぜん被写体ひしゃたいが近ちかづいたり離はなれたりする印象いんしょうを与あたえた。映画えいが批評ひひょう家かのデヴィッド・ボードウェルは、黒澤くろさわはアキシャルカットを頻繁ひんぱんに使用しようして、瞬間しゅんかん的てきな動作どうさを強調きょうちょうしたり、静止せいしした瞬間しゅんかんの時間じかんを延のばしたりしていると指摘してきしている。『姿すがた三さん四よん郎ろう』では村井むらい半なかば助すけが柔道じゅうどうの試合しあいで投なげ飛とばされたシーンや、三四郎さんしろうと小夜さよが階段かいだんを下おりながら会話かいわするシーンなどで、アキシャルカットが使用しようされている。

映画えいが批評ひひょう家かのドナルド・リチーは、黒澤くろさわの色彩しきさい表現ひょうげんはイメージの役割やくわりに合あわせて色いろを決きめ、色彩しきさいそのものに意味いみを持もたせるというものであるとしている。『どですかでん』では内容ないように即そくしてセットや地面じめんを赤あかや黄きの原色げんしょくで染そめて、奔放ほんぽうに色いろを使用しようしている。『影武者かげむしゃ』以降いこうは鮮あざやかな色彩しきさいで細部さいぶまで描えがき込こんだ絵えコンテを用意よういするようになり、その絵えコンテ自体じたいが芸術げいじゅつ作品さくひんとして成立せいりつすることから、作品さくひん発表はっぴょうのたびに画集がしゅうが出版しゅっぱんされた。

太陽たいようを映うつすショットは当時とうじとしは画期的かっきてきで多おおくの映画えいが関係かんけい者しゃに影響えいきょうを与あたえた。

映画えいが技術ぎじゅつ

黒澤くろさわはカラー映画えいがには慎重しんちょうな態度たいどを取とり、『赤あかひげ』まで全ぜん作品さくひんはモノクロ撮影さつえいだった。ただし、『天国てんごくと地獄じごく』後半こうはんのワンシーンでは煙突えんとつの煙けむりに着色ちゃくしょくしてパートカラーにする試こころみをしている。黒澤くろさわはカラーに踏ふみ切きらなかった理由りゆうについて、映画えいがの色彩しきさいが絵画かいが的てきな色彩しきさいとは程遠ほどとおく、自分じぶんの考かんがえる色彩しきさいを表現ひょうげんすることができないからだとしている。照明しょうめい技師ぎしの石井いしい長四郎ちょうしろうと森もり弘充ひろみつは、黒澤くろさわが重視じゅうしするパンフォーカス撮影さつえいはカラー映画えいがでは難むずかしく、そのためにカラーに踏ふみ切きらなかったとしている。黒澤くろさわ初はつの全編ぜんぺんカラー映画えいがは『どですかでん』で、以後いごの作品さくひんはすべてカラーで撮影さつえいした。

作品さくひんの画面がめんサイズは『どん底ぞこ』までは、スタンダードサイズ（画面がめん比率ひりつは1対たい1.33）だったが、黒澤くろさわは画面がめんが狭せますぎるスタンダードサイズに不満ふまんがあり、『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』以降いこうはシネマスコープ（画面がめん比率ひりつは1対たい2.35）を採用さいようした。黒澤くろさわは同どう作さくについて、「最初さいしょのシネスコ・サイズで大おおきな画面がめんにいろいろ入はいるので、おもしろくて思おもう存分ぞんぶん撮とった」と述のべている。『デルス・ウザーラ』では初はじめて70ミリフィルムを使用しようしたが、『影武者かげむしゃ』以降いこうの作品さくひんはすべてビスタサイズ（画面がめん比率ひりつは1対たい1.66）で撮影さつえいした。撮影さつえい監督かんとくの斎藤さいとう孝雄たかおによると、黒澤くろさわは画面がめん全体ぜんたいを埋うめなければ気きが済すまない人ひとで、シネマスコープの広ひろい画面がめんを埋うめるのが大変たいへんになったことからビスタサイズに変更へんこうしたという。

音楽おんがく

早坂はやさか文雄ふみおと黒澤くろさわ。早坂はやさかは8本ほんの黒澤くろさわの映画えいがで作曲さっきょくを担当たんとうした。

黒澤くろさわは映画えいが音楽おんがくで、わざと映像えいぞうと音楽おんがくの調和ちょうわを崩くずす「音おとと映像えいぞうの対位法たいいほう」を好このんで使用しようした。スクリプターの野上のかみ照代てるよは「映画えいが音楽おんがくは足たし算ざんではなく、掛かけ算ざんでなければならない」のが黒澤くろさわの持論じろんだったとしている。黒澤くろさわとコンビを組くんだ早坂はやさか文雄ふみおは、黒澤くろさわの映画えいが音楽おんがくに対たいする考かんがえ方かたは「画面がめんと結合けつごうすることによって、ある連想れんそう作用さようによって、そこになにかが喚起かんきされ、その音楽おんがく自体じたいに別べつな意味いみが附与ふよされてくるようなものでなくてはならない」ものだったとしている。対位法たいいほうを使用しようする時ときは、音源おんげんをその画面がめんに登場とうじょうする既成きせいのレコード曲きょくやラジオから流ながれる音楽おんがく、背景はいけいの歌声うたごえなどの現実げんじつ音おんにする場合ばあいが多おおかった。対位法たいいほうの代表だいひょう的てきな使用しよう例れいは『醉よいどれ天使てんし』と『野良犬のらいぬ』で、前者ぜんしゃでは主人公しゅじんこうが闇市やみいちを歩あるくシーンで「かっこうワルツ」を流ながし、後者こうしゃでは佐藤さとう刑事けいじが犯人はんにんに撃うたれるシーンで「ラ・パロマ」、村上むらかみ刑事けいじが犯人はんにんと対峙たいじするシーンでクーラウの「ソナチネ」のピアノ曲きょくを流ながしている。

黒澤くろさわは映画えいが音楽おんがくを作曲さっきょく家か任まかせにせず、作曲さっきょく家かに自分じぶんの欲ほしいイメージを伝つたえ、それに強つよくこだわった。普段ふだんからよく音楽おんがくを聞きいていた黒澤くろさわは、イメージを伝つたえるために既成きせい曲きょくを示しめし、それに似にた音楽おんがくにするよう指示しじすることが多おおかった。『羅生門らしょうもん』ではラヴェルの「ボレロ」、『赤あかひげ』ではブラームスの「交響こうきょう曲きょく第だい1番ばん」やハイドンの「交響こうきょう曲きょく第だい94番ばん」、『乱らん』ではマーラーの「大地だいちの歌うた」に似にた曲きょくが作つくられている。『赤あかひげ』以降いこうはラッシュ時じに自分じぶんが選えらんだ名曲めいきょくを付つけるようになり、その曲きょくに合あわせて編集へんしゅうすることもあった。そのため注文ちゅうもんの厳きびしい黒澤くろさわと作曲さっきょく家かとの軋轢あつれきも多おおく、『影武者かげむしゃ』では佐藤さとう勝まさるが降板こうばんし、『乱らん』では武満たけみつ徹とおるとダビングをめぐり対立たいりつすることもあった。

黒澤くろさわ組ぐみ

『蜘蛛くも巣す城じょう』のオープンセットに集あつまった黒澤くろさわ組ぐみの面々めんめん（1956年ねん撮影さつえい）。左ひだりから一いち人にんおいて矢野口やのくち文雄ふみお、岸田きしだ九一郎きゅういちろう、野の長瀬ながせ三さん摩ま地ち、斎藤さいとう孝雄たかお、三船みふね敏郎としお、千秋ちあき実みのる、志村しむら喬たかし、斉藤さいとう照代てるよ、村木むらき与四郎よしろう、黒澤くろさわ、根津ねづ博ひろし、中井なかい朝一あさいち、本木もとぎ荘そう二郎じろう。

黒澤くろさわは長年ながねん東宝とうほうに所属しょぞくしていたこともあり、同おなじスタッフやキャストと仕事しごとをすることが多おおく、彼かれらは「黒澤くろさわ組ぐみ」と呼よばれた。黒澤くろさわ組ぐみの主おもな人物じんぶつと参加さんか作品さくひん数すうは以下いかの通とおりである（スタッフは3本ほん以上いじょう、キャストは5本ほん以上いじょうの参加さんか者しゃのみ記述きじゅつ）。

• 脚本きゃくほん：小国おぐに英雄ひでお（12本ほん）、菊きく島しま隆三りゅうぞう（9本ほん）、橋本はしもと忍しのぶ（8本ほん）、久板ひさいた栄二郎えいじろう（4本ほん）、井手いで雅人まさと（3本ほん）
• 撮影さつえい：中井なかい朝一あさいち（11本ほん）、斎藤さいとう孝雄たかお（9本ほん）
• 音楽おんがく：早坂はやさか文雄ふみお、佐藤さとう勝まさる（以上いじょう8本ほん）、池辺いけべ晋一郎しんいちろう（4本ほん）
• 美術びじゅつ：村木むらき与四郎よしろう（14本ほん）、松山まつやま崇たかし（5本ほん）
• 助監督じょかんとく：堀川ほりかわ弘通ひろみち、小林こばやし恒夫つねお、野の長瀬ながせ三さん摩ま地ち、森谷もりたに司郎しろう、出目でめ昌伸まさのぶ、松江まつえ陽一よういち、小泉こいずみ堯史
• その他たスタッフ：三縄みなわ一郎いちろう（音響おんきょう効果こうか、20本ほん）、矢野口やのくち文雄ふみお（録音ろくおん、12本ほん）、本木もとぎ荘そう二郎じろう（製作せいさく、11本ほん）、根津ねづ博ひろし（製作せいさく担当たんとう、10本ほん）、下永しもなが尚なお（整せい音おん、6本ほん）、本多ほんだ猪いの四郎しろう（演出えんしゅつ補佐ほさ、5本ほん）、石井いしい長四郎ちょうしろう（照明しょうめい、4本ほん）、野上のかみ照代てるよ（記録きろくなど）
• 俳優はいゆう（クレジット有ゆうのみ）：志村しむら喬たかし（21本ほん）、三船みふね敏郎としお（16本ほん）、藤原ふじわら釜がま足あし（12本ほん）、千秋ちあき実みのる（11本ほん）、高堂こうどう国典こくてん、本間ほんま文子ふみこ（以上いじょう10本ほん）、清水しみず将夫まさお、土屋つちや嘉男よしお（以上いじょう9本ほん）、藤田ふじた進すすむ、加藤かとう武たけし、三好みよし栄子えいこ、清水しみず元はじめ、渡辺わたなべ篤あつし（以上いじょう8本ほん）、千せん石せき規子のりこ、左ひだり卜ぼく全ぜん、三井みつい弘次ひろじ、上田うえだ吉二郎きちじろう、東野とうの英治郎えいじろう（以上いじょう7本ほん）、加藤かとう武たけし（6本ほん）、仲代なかだい達矢たつや、森もり雅之まさゆき、香川かがわ京子きょうこ、宮口みやぐち精二せいじ、菅井すがい一郎いちろう、河野こうの秋あき武たけし、木村きむら功いさお、中村なかむら伸郎のぶお、菅井すがいきん、井川いかわ比佐志ひさし（以上いじょう5本ほん）

完璧かんぺき主義しゅぎ

「完全かんぜん主義しゅぎという言葉ことばが実際じっさいあるかどうか知しらないけれど、モノを作つくる人間にんげんが完全かんぜんなものを目指めざさないはずがありませんよ」と黒澤くろさわはインタビューで言いうように、表現ひょうげんに一切いっさいの妥協だきょうを許ゆるさず、「完璧かんぺき主義しゅぎ」と称しょうされるエピソードが多おおく存在そんざいする。黒澤くろさわの映画えいがに対たいする数々かずかずの拘かかわりは『完全かんぜん主義しゅぎ者しゃ』『天皇てんのう』という「映画えいが監督かんとく・黒澤くろさわ明あきら」のイメージを作つくり上あげた。

• 「川かわの流ながれを逆ぎゃくにしろ」「馬うまが演技えんぎしていない」などの無茶むちゃぶりや「雲くも待まち」「雨あめ待まち」を行おこなって平気へいきで2、3日にち潰つぶすこともあった。
• 「あの家いえの2階かいが邪魔じゃまになる。」と言いって、それを聞きいた助監督じょかんとくたちは、その民家みんかに出向でむき、「この家いえの屋根やねを…取とり壊こわさせてください！」と頼たのんだ。そして、撮影さつえい後ごに建たて直なおすと言いう条件じょうけん付づけで、どうにか、屋根やね部分ぶぶんを取とり壊こわす許可きょかをもらった。

• 1957年ねん製作せいさくの『蜘蛛くも巣す城じょう』で、三船みふね敏郎としお演えんじる武将ぶしょうに無数むすうの矢やが浴あびせられるシーンでは使用しようしたのは本物ほんものの矢やを使つかい、弓道きゅうどうの有段者ゆうだんしゃ数すう人にんが至近しきん距離きょりから一斉いっせいに矢やを射いた。

• 1963年ねん製作せいさく『天国てんごくと地獄じごく』では、滑走かっそうする電車でんしゃの中なかから鉄橋てっきょうに差さし掛かかった時ときに身代金みのしろきんを投なげ渡わたすシーンで当時とうじとしては異例いれいの電車でんしゃを貸かし切きっての撮影さつえいを行おこなった。ダイヤを乱みださぬように、通常つうじょうの運行うんこう車両しゃりょうを貸かし切きったため、鉄橋てっきょうを通過つうかするチャンスは一いち度どきりであり、失敗しっぱいは許ゆるされない。そこで黒澤くろさわは、電車でんしゃの実物じつぶつ大だいの模型もけいをリハーサルのためだけに造つくり、何なん度ども何なん度どもリハーサルを重かさね本番ほんばんに挑いどみNGが許ゆるされない一いち度どきりの撮影さつえいのため、8台だいのカメラを同時どうじに回まわし、なんとか無事ぶじ一いち回かいで成功せいこうした。

• 『天国てんごくと地獄じごく』ではバーでのシーン。黒澤くろさわは「とにかくたくさんの客きゃくで埋うめ尽つくしたい」と言いっていたため、スタッフは500人にんものエキストラを用意よういした。しかしそれを見みた黒澤くろさわは、「少すくないな…」と言いい、急遽きゅうきょ、壁かべを鏡かがみ貼ばりにさせ、その鏡かがみの映うつり込こみでエキストラが倍ばいの人数にんずうに見みえるように工夫くふうして撮影さつえいした。

• 『羅生門らしょうもん』の冒頭ぼうとうのすさまじい豪雨ごううが降ふり注そそぐシーン。最初さいしょの撮影さつえいでは、ポンプ車しゃ4台だいを用意よういし、大量たいりょうの水みずを放水ほうすいした。だが、肉眼にくがんで見みるのとは違ちがい、カメラで映うつすと、思おもったほどの豪雨ごううにならなかった。そこで黒澤くろさわは、水みずに墨汁ぼくじゅうを混まぜることで、雨あめの迫力はくりょくをました。さらに、雨あめの日ひを狙ねらって撮影さつえいするという、念ねんには念ねんの入いれようだった。しかし、あまりに大量たいりょうの水みずを使つかったために、この地区ちくは、一時いちじ的てきに水不足みずぶそくになってしまった。

• 映画えいが『デルス・ウザーラ』では秋あきになると、黒澤くろさわはシベリアの美うつくしい紅葉こうようの山々やまやまの中なかで撮影さつえいしたいと考かんがえていたが、撮影さつえいの前日ぜんじつ、季節きせつはずれの雨あめが降ふってしまい、紅葉こうようした葉はっぱが全すべて散ちってしまった。その木々きぎを見みて黒澤くろさわは、スタッフに人工じんこうの赤あかや黄色おうしょくの葉はっぱを作つくらせ、広大こうだいな森中もりなかの木々きぎに葉はっぱを一いち枚まいずつ貼はり付づけさせた。

• また『デルス』の主人公しゅじんこうが、野生やせいの虎とらに出でくわすというシーンでは、当初とうしょ用意よういされた虎とらを見みた黒澤くろさわは「この虎とらは目めが死しんでいるよ。野生やせいの虎とらを捕つかまえてきてくれないか？」と言いい出だした。実じつはその虎とらは、スタッフが撮影さつえい用ようにサーカスから借かりてきた虎とらであり、虎とらの表情ひょうじょうにこだわった黒澤くろさわは結局けっきょく、目めや顔かおのアップシーンでは野生やせいの虎とらで、全体ぜんたいの動うごきが要求ようきゅうされるカットには、最初さいしょに使つかったサーカスの虎とらで撮影さつえいを行おこなった。

人物じんぶつ

『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1960年ねん2月がつ下旬げじゅん号ごうより

『赤あかひげ』撮影さつえい中ちゅうの黒澤くろさわ明あきら（1964年ねん）

サングラスは1960年代ねんだい以降いこうの黒澤くろさわのトレードマークである。黒澤くろさわは強つよい照明しょうめいを使つかう撮影さつえいと、常つねに自みずから編集へんしゅう作業さぎょうにたずさわっていたこともあって眼めを悪わるくしていたが、尊敬そんけいするジョン・フォードも同おなじく眼めを傷いためており、フォードと会あった時ときに彼かれから「眼めを大事だいじにしろ」と忠告ちゅうこくされたのがきっかけで、『用心棒ようじんぼう』からサングラスを着用ちゃくようするようになった。黒澤くろさわはフォードを真似まねてサングラスだけでなく、『椿つばき三十郎さんじゅうろう』からハンチング帽ぼうも被こうむるようになった。それまではピケ帽ぼうを愛用あいようし、『デルス・ウザーラ』以後いごはキャプテン帽ぼうを被こうむった。

青年せいねん時代じだいに画家がかを志こころざしていた黒澤くろさわは、ポール・セザンヌやフィンセント・ファン・ゴッホなど後期こうき印象派いんしょうはの画家がかが好すきだったが、富岡とみおか鉄斎てっさいや前田まえだ青邨せいそんなどの日本にっぽん画家がかも好すきだと発言はつげんしていた。前田まえだからは兜かぶとの絵えを貰もらい、その絵えを大事だいじにしていたが、黒澤くろさわ家かの家計かけいが逼迫ひっぱくした時ときに売却ばいきゃくしたという。映画えいが界かいに入はいってからは絵えコンテはじめ映画えいがのため以外いがいで絵えを描えがくことはなかったが、晩年ばんねんは水彩すいさいや墨すみで仏画ぶつがを描えがくようになり、それらの絵えに押おす篆刻てんこくの制作せいさくにも熱中ねっちゅうした。また、黒澤くろさわは自分じぶんで絵えを描えがいたクリスマス・カードを手作てづくりし、国内外こくないがいの知人ちじんに送おくっていた。野上のかみによると、黒澤くろさわは時間じかんがあれば絵えを描えがき、机つくえの上うえに絵えを描えがく道具どうぐを置おいておくと、サインペンでも絵具えのぐでも手当てあてたり次第しだい使つかって、子供こどものように黙だまって絵えを描えがいていたという。

私生活しせいかつの黒澤くろさわはグルメで知しられ、とくに肉にく料理りょうりを好このんだ。小泉こいずみ堯史によると、黒澤くろさわは晩年ばんねんになっても食欲しょくよくは落おちず、ステーキなどを頬張ほおばっていたという。黒澤くろさわ家かの食卓しょくたくの代表だいひょう的てきな料理りょうりは牛肉ぎゅうにく料理りょうりで、黒澤くろさわ家かに行いけば美味おいしい牛肉ぎゅうにくが食たべられると海外かいがいの映画えいが関係かんけい者しゃにまで知しれ渡わたっていた。そのため牛肉ぎゅうにく代だいだけで食費しょくひが高たかくつき、1ヶ月かげつの牛肉ぎゅうにく代だいが100万まん円えんを突破とっぱすることもあり、税務署ぜいむしょに疑うたがわれるという出来事できごともあったという。黒澤くろさわはスタッフの食事しょくじにまでうるさく、夏なつには撮影さつえい現場げんばにかき氷ごおりの屋台やたいを用意よういしたこともあった。黒澤くろさわは酒豪しゅごうとしても知しられ、ジョニー・ウォーカーやホワイトホースなどのウイスキーを愛飲あいいんした。

黒澤くろさわは寂さびしがり屋やの話はなし好すきで、気きの合あう人ひととは話はなしが尽つきないような人物じんぶつだった。お酒さけもみんなと一緒いっしょに賑にぎやかに飲のむのが好すきで、地方ちほうロケでは毎日まいにちのように夜よるは宴会えんかいとなり、俳優はいゆうやスタッフたちと車座くるまざになり、一緒いっしょに夕食ゆうしょくをしながら飲のむことが多おおかった。酔よいが進すすむと黒澤くろさわはスタッフたちに輪唱りんしょうをさせ、黒澤くろさわが指揮しき者しゃになりみんなを何なん組くみかに分わけて歌うたわせたという。黒澤くろさわ組ぐみの常連じょうれん俳優はいゆうである土屋つちや嘉男よしおによると、黒澤くろさわは輪唱りんしょうが上手うまくいかないとダメ出だしをし、まるで撮影さつえいの時ときと同おなじようになったと述のべている。

評価ひょうか・影響えいきょう

批評ひひょう

『キネマ旬報きねまじゅんぽう』1960年ねん1月がつ新春しんしゅん特別とくべつ号ごうより

黒澤くろさわは助監督じょかんとく時代じだいから演出えんしゅつや脚本きゃくほんの力量りきりょうが認みとめられ、監督かんとく処女しょじょ作さくでいきなり大おおきな注目ちゅうもくと称賛しょうさんを受うけた数少かずすくない監督かんとくだった。多おおくの監督かんとく作品さくひんが高こう評価ひょうかを受うけており、戦後せんごのキネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テンでは25作品さくひんが10位い以内いないに選出せんしゅつされた。批評ひひょう家かからは視覚しかく的てき演出えんしゅつ力りょく、劇的げきてきで緻密ちみつな脚本きゃくほん構成こうせい、絵画かいが的てき造形ぞうけい力りょくなどが高たかく評価ひょうかされる反面はんめん、強つよい娯楽ごらく性せいや独自どくじの倫理りんり観かんには賛否さんぴが分わかれることもあった。1960年代ねんだいの政治せいじ運動うんどうの激はげしい時代じだいには、若わかい世代せだいにより反はん黒澤くろさわ論ろんも書かかれたが、それらの多おおくは黒澤くろさわ作品さくひんにおける武士ぶし道どう的てきストイシズム、反はん庶民しょみん的てきヒロイズム、家父長制かふちょうせい的てき権威けんい主義しゅぎに反発はんぱつしている。作品さくひんが西洋せいよう的てきであることから日本人にっぽんじん離ばなれしていると見みなされることもあり、海外かいがいでは最もっとも西洋せいよう的てきな日本人にっぽんじん監督かんとくと考かんがえられているが、フランスの映画えいが研究けんきゅう家かサッシャ・エズラッティは「彼かれ（黒澤くろさわ）はそのインスピレーションを、その生うまれた国くにの土どの中なかと同様どうように、国境こっきょうの外そとからも得えるという、非常ひじょうに大おおきな教養きょうようを持もった男おとこである。黒澤くろさわはその国民こくみん的てきな性格せいかくを完全かんぜんに保たもちながら、日本にっぽん映画えいがに世界せかい性せいを持もたせたという功績こうせきを持もっている」と評価ひょうかしている。

評論ひょうろん家かの多田ただ道太郎みちたろうは「黒澤くろさわ明あきらは、おそらく日本にっぽん映画えいが史上しじょう初はじめての映画えいが芸術げいじゅつの中なかに個人こじんをもち込こもうとした作家さっか」と高たかく評価ひょうかしている。都築つづきや映画えいが批評ひひょう家かの岩崎いわさき昶あきらは、黒澤くろさわを「観念かんねん的てき作家さっか」と評価ひょうかした。哲学てつがく者しゃの梅原うめはら猛たけしは黒澤くろさわを愛あいの作家さっかであるとし、「黒澤くろさわ明あきらは、どのような文学ぶんがく者しゃよりも人間にんげん愛あいに富とんでいるようだ。彼かれの作中さくちゅう人物じんぶつは、戦後せんごのいかなる文学ぶんがく者しゃの作品さくひんより、生いき生いきとした愛あいの行為こういの実践じっせん者しゃである」と評ひょうしている。増村ますむら保たもつ造づくりは黒澤くろさわの画面がめん作づくりを高たかく評価ひょうかし、その絵画かいが性せいは表現ひょうげん主義しゅぎのフリッツ・ラングの作画さくが力りょくに近ちかいとしている。一方いっぽう、映画えいが批評ひひょう家かの飯田いいだ心しん美びは、黒澤くろさわの絵画かいが性せいについて「黒澤くろさわは人物じんぶつを素描そびょうするかわりに色彩しきさいを駆使くしし、多彩たさいな色調しきちょうのなかにモチーフを展開てんかいしてゆくタイプである。そして、その画が法ほうも清水しみず宏ひろしのごとき水彩すいさいのタッチではなく、あくまで人ひとの目めを射いるごとき油彩ゆさいである」と評ひょうし、その印象いんしょうをフォーヴィスムの絵画かいがと重かさねた。

批判ひはん

一方いっぽうで映画えいが製作せいさく者しゃだった角川かどかわ春樹はるきのように、黒澤くろさわ信者しんじゃからアンチ黒澤くろさわに転向てんこうした人物じんぶつも存在そんざいする。角川かどかわは「今いままで観みた映画えいがのベストは『七人しちにんの侍さむらい』と『ゴッドファーザー』だ」と公言こうげんし、少年しょうねん時代じだいから黒澤くろさわをリスペクトして、映画えいが製作せいさくを夢見ゆめみていたが、映画えいが『影武者かげむしゃ』の有ゆう楽座らくざで行おこなわれたワールド・プレミアにて、東宝とうほうの社長しゃちょうだった松岡まつおか功いさおの紹介しょうかいがあったにも関かかわらず、黒澤くろさわに無視むしされた上うえに握手あくしゅも拒否きょひされ、その後ご、プレミア上映じょうえいの最中さいちゅうに、微醺びくん状態じょうたいの黒澤くろさわがジョージ・ルーカスとフランシス・フォード・コッポラを引ひき連つれて姿すがたを現あらわすと、自身じしんが遅おくれてきたことを理由りゆうに上映じょうえいを中止ちゅうしさせ、最初さいしょからやり直なおしをさせる光景こうけいを見みて幻滅げんめつし、以降いこうプロデュースする意欲いよくは一切いっさいなくなったという。角川かどかわは『影武者かげむしゃ』に関かんして、「私わたしがプロデューサーなら20分ふん切きる」「時代じだい考証こうしょうも疎おろか」「合戦かっせんシーンも『七人しちにんの侍さむらい』に比くらべると迫力はくりょくがなかった」と批判ひはんし、取材しゅざいの最後さいごに「何なにが黒澤くろさわ天皇てんのうだ（笑）」と吐はき捨すてている。

映画えいが監督かんとくの評価ひょうかと影響えいきょう

ポーランドにあるイングマール・ベルイマンの胸像きょうぞう。黒澤くろさわはベルイマンを賞賛しょうさんし、彼かれの70歳さいの誕生たんじょう日びに手紙てがみを書かいた。

国内外こくないがいの多おおくの映画えいが監督かんとくが黒澤くろさわの影響えいきょうを受うけ、その作品さくひんを賞賛しょうさんしている。黒澤くろさわと同どう時期じきに活躍かつやくしたイングマール・ベルイマンは、自作じさくの『処女しょじょの泉いずみ』（1960年ねん）を「黒澤くろさわの観光かんこう気分きぶんのあさましい模倣もほう」と述のべている。フェデリコ・フェリーニは黒澤くろさわ作品さくひんを見みることは「アリオストを読よむようなものだ」と賞賛しょうさんしている。サタジット・レイは『羅生門らしょうもん』の光ひかりの使つかい方かたに影響えいきょうを受うけたことを明あきらかにしている。アンドレイ・タルコフスキーは好すきな作品さくひんの1本ほんに『七人しちにんの侍さむらい』を挙あげている。ベルナルド・ベルトルッチとヴェルナー・ヘルツォークも、影響えいきょうを受うけた監督かんとくの一人ひとりとして黒澤くろさわの名なを挙あげている。

スタンリー・キューブリックのアシスタントを務つとめたアンソニー・フルーウィンによると、キューブリックは黒澤くろさわを偉大いだいな映画えいが監督かんとくの一人ひとりと考かんがえ、高たかく評価ひょうかしていたという。黒澤くろさわもキューブリックを賞賛しょうさんしており、1990年代ねんだい後半こうはんにキューブリック宛あてにファンレターを送おくったが、それに感激かんげきしたキューブリックは返信へんしんの内容ないように悩なやみ、数ヶ月すうかげつもかけて返事へんじを書かき直なおすも、その間あいだに黒澤くろさわが亡なくなってしまい、ひどく動揺どうようしたというエピソードがある。

1970年代ねんだい以降いこうのハリウッド映画えいがで活躍かつやくしたコッポラ、ルーカス、スピルバーグ、スコセッシ、ジョン・ミリアスなどは黒澤くろさわを尊敬そんけいする師しと仰あおぎ、それぞれの作品さくひんも黒澤くろさわから強つよい影響えいきょうを受うけている。コッポラは「私わたしたち（ルーカスとコッポラ）は黒澤くろさわ監督かんとくの"芸術げいじゅつ的てきな息子むすこ"といっていい存在そんざい」と語かたり、黒澤くろさわをノーベル文学ぶんがく賞しょうに推薦すいせんしようとしたことがある。コッポラの監督かんとく作さく『ゴッドファーザー』（1972年ねん）の冒頭ぼうとうの結婚式けっこんしきのシーンは、『悪わるい奴やつほどよく眠ねむる』の影響えいきょうを受うけている。スピルバーグは黒澤くろさわを「現代げんだいの映画えいが界かいにおけるシェイクスピア」と評ひょうし、「映画えいが製作せいさく者しゃとしてのぼくの仕事しごとに多大ただいな影響えいきょうを与あたえた。映像えいぞうはもちろんアートにおけるぼくの審美しんび眼めは、彼かれの影響えいきょうを受うけている」と述のべている。

また、アレクサンダー・ペインは黒澤くろさわのファンで、『七人しちにんの侍さむらい』『赤あかひげ』を好すきな映画えいがに挙あげている。アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥは19歳さいの時ときに見みた『生いきる』に衝撃しょうげきを受うけたことを明あかし、自身じしんの作品さくひんである『BIUTIFUL ビューティフル』を製作せいさくした際さいに影響えいきょうを受うけたことを認みとめ、黒澤くろさわを「映画えいがのストーリーの構成こうせいを変かえようとした天才てんさいのうちの一人ひとり」と高たかく評価ひょうかした。ウェス・アンダーソンはアニメーション映画えいが『犬いぬヶ島とう』（2018年ねん）で黒澤くろさわの影響えいきょうを受うけていることを明言めいげんしている。そのほか、サム・ペキンパー、アーサー・ペン、リドリー・スコット、ジョージ・ミラー、ジョン・ウー、チャン・イーモウ、三池みいけ崇史たかふみ、塚本つかもと晋すすむ也、助監督じょかんとく出身しゅっしん者しゃは一いち作品さくひんに就ついただけの野村のむら芳太郎よしたろう、加藤かとう泰やすし、中平なかひら康やすしらを含ふくめると膨大ぼうだいな人数にんずうとなるが、初期しょきの堀川ほりかわ弘通ひろみち、中期ちゅうきに就ついて最多さいたの本数ほんすうでチーフをつとめた森谷もりたに司郎しろう、晩年ばんねん期きの小泉こいずみ堯史らが黒澤くろさわの影響えいきょうを受うけた愛弟子まなでしとして名なを挙あげられることが多おおい。

リメイクと諸しょ作品さくひんへの影響えいきょう

これまでに黒澤くろさわ作品さくひんは国内外こくないがいで何なん度どもリメイクされている。ハリウッド映画えいがでは、ジョン・スタージェス監督かんとくの『荒野あらのの七なな人にん』（1960年ねん）が『七人しちにんの侍さむらい』、マーティン・リット監督かんとくの『暴行ぼうこう』（1964年ねん）が『羅生門らしょうもん』を公式こうしきにリメイクし、それぞれ舞台ぶたいを西部せいぶ劇げきに移うつし替かえている。セルジオ・レオーネ監督かんとくのマカロニ・ウエスタン『荒野あらのの用心棒ようじんぼう』（1964年ねん）は、『用心棒ようじんぼう』を非公式ひこうしきでリメイクした作品さくひんで、黒澤くろさわは東宝とうほうとともに著作ちょさく権けん侵害しんがいで告訴こくそし、和解わかいに応おうじた製作せいさく者しゃ側がわから日本にっぽんなどの配給はいきゅう権けんと世界せかい興行こうぎょう収入しゅうにゅうの15%を受うけ取とっている。内川うちかわ清一郎せいいちろう監督かんとくの『姿すがた三四郎さんしろう』（1965年ねん）は、黒澤くろさわプロダクションが『姿すがた三さん四よん郎ろう』『續ぞく姿すがた三さん四よん郎ろう』を合あわせてリメイクした作品さくひんで、黒澤くろさわ自身じしんがプロデューサーを務つとめた。

スター・ウォーズシリーズは黒澤くろさわ作品さくひんから部分ぶぶん的てきな影響えいきょうを受うけている。ルーカスによるシリーズ1作さく目め『スター・ウォーズ エピソード4/新あらたなる希望きぼう』（1977年ねん）のストーリーのアイデアは『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』を元もとにしており、黒澤くろさわ作品さくひんで特徴とくちょう的てきなワイプによる場面ばめん転換てんかんも採用さいようしている。C-3POとR2-D2は、『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』の登場とうじょう人物じんぶつである百姓ひゃくしょうの太平たいへいと又七またしちがモデルであることをルーカス自身じしんが認みとめている。シリーズ7作さく目めの『スター・ウォーズ/フォースの覚醒かくせい』（2015年ねん）では、J・J・エイブラムス監督かんとくがシーンの構図こうずとキャラクターの立たち位置いちを『天国てんごくと地獄じごく』を参考さんこうにしたことを明あきらかにし、シリーズ8作さく目めの『スター・ウォーズ/最後さいごのジェダイ』（2017年ねん）では、ライアン・ジョンソン監督かんとくが脚本きゃくほんに『羅生門らしょうもん』などの影響えいきょうを受うけたことを明あきらかにしている。

2020年ねん発売はつばいのPlayStation 4用ようゲームソフト『Ghost of Tsushima』は、黒澤くろさわの時代じだい劇映画げきえいがから強つよい影響えいきょうを受うけており、黒澤くろさわに敬意けいいを込こめてゲーム画面がめんをモノクロで表示ひょうじし、1950年代ねんだいの黒澤くろさわ作品さくひんの質感しつかんを再現さいげんした「Kurosawa Mode（黒澤くろさわモード）」という機能きのうを搭載とうさいしている。同どう作さくの開発かいはつ者しゃの一人ひとりであるジェイソン・コーネルは、黒澤くろさわ作品さくひんの演出えんしゅつとカメラワークを大おおいに参考さんこうにし、風かぜを使用しようした演出えんしゅつも黒澤くろさわ作品さくひんで風ふうが効果こうか的てきに使つかわれていることに触発しょくはつされたと語かたっている。

レガシー

没後ぼつご、数すう本ほんの未み映像えいぞう化か脚本きゃくほんが映画えいが化かされた。『雨あめあがる』は黒澤くろさわの助監督じょかんとくを務つとめた小泉こいずみ堯史が脚本きゃくほんを完成かんせいさせ、2000年ねんに映画えいが化か作品さくひんを公開こうかいした。同年どうねんに四よん騎きの会かいで企画きかくした『どら平太へいた』が市川いちかわ崑こん監督かんとくで映画えいが化かされ、2004年ねんには『海うみは見みていた』が熊井くまい啓あきら監督かんとくで映画えいが化かされた。また、2017年ねん3月がつに中国ちゅうごくの映画えいが会社かいしゃである華はな誼よしみ兄弟きょうだいが『黒くろき死しの仮面かめん』の映画えいが化かを発表はっぴょうし、同年どうねん5月がつには中国ちゅうごく企業きぎょうのジンカ・エンターテインメントも未み映像えいぞう化か脚本きゃくほん10本ほんの映画えいが化かを発表はっぴょうしたが、どちらもその後ごの進展しんてんは報道ほうどうされていない。

黒澤くろさわの名なを冠かんした賞しょうや施設しせつも作つくられた。1986年ねんにサンフランシスコ国際こくさい映画えいが祭さいに「黒澤くろさわ明あきら賞しょう」が制定せいていされ、黒澤くろさわ自身じしんが第だい1回かい受賞じゅしょう者しゃとなり、2002年ねんまで授与じゅよされた。2004年ねんには東京国際映画祭とうきょうこくさいえいがさいに「黒澤くろさわ明あきら賞しょう」が設もうけられた。同どう賞しょうは「日本にっぽん文化ぶんかの再さい創造そうぞうへの象徴しょうちょうとなり、広ひろく世界せかいの映画えいが文化ぶんかの発展はってんに貢献こうけんすること」を目的もくてきに設立せつりつされ、2008年ねんまで授与じゅよされた。2010年ねん、カリフォルニア州しゅうのアナハイム大学だいがくに映画えいが学校がっこう「黒澤くろさわ明あきらスクールオブフィルム」が開校かいこうし、美術びじゅつ学がく修士しゅうし号ごうが取得しゅとくできるオンライン教育きょういくプログラムを提供ていきょうしている。

1998年ねんに佐賀さが県けん伊万里いまり市しで黒澤くろさわ明あきら記念きねん館かんを建設けんせつする計画けいかくがスタートし、1999年ねん7月がつ2日にちに伊万里いまり市しの商業しょうぎょう施設しせつに仮かり施設しせつとなる「黒澤くろさわ明あきら記念きねん館かんサテライトスタジオ」が開館かいかんした。記念きねん館かんは黒澤くろさわ明あきら文化ぶんか振興しんこう財団ざいだんが寄付きふ金きんを募つのって建設けんせつする予定よていだったが、2010年ねん1月がつに寄付きふ金きんの約やく3億おく8000万まん円えんが財団ざいだんの決算けっさん書類しょるいの流動りゅうどう資産しさんに記載きさいされていないことが発覚はっかくした。翌月よくげつ、黒澤くろさわ明あきら文化ぶんか振興しんこう財団ざいだんの黒澤くろさわ久雄ひさおらは「資金しきんの大半たいはんは仮かり施設しせつの運営うんえいなどで使つかい果はたしてしまった」と陳謝ちんしゃしたが、実際じっさいは資金しきんの私的してき利用りようによるもので、不正ふせい利用りようした費用ひよう全額ぜんがくは久雄ひさおが払はらうという方向ほうこうで決定けっていした。その後ご、財団ざいだん側がわが多額たがくの資金しきんを集あつめて記念きねん館かんを作つくることが現実げんじつ的てきでないとした上うえで、サテライトスタジオを本ほん記念きねん館かんにリニューアルしたいとの意向いこうを示しめし、記念きねん館かん建設けんせつを事実じじつ上じょう断念だんねんすることを決きめたが、2011年ねん3月6日にちにサテライトスタジオも閉館へいかんした。

2009年ねん5月、黒澤くろさわプロダクションと龍谷大りゅうこくだい学がくの共同きょうどうプロジェクトで「黒澤くろさわデジタルアーカイブ」を開設かいせつし、未み公開こうかいの創作そうさくノートやメモ、絵えコンテ、台本だいほん、撮影さつえい時じの写真しゃしんなどの資料しりょうが、インターネット上じょうで一般いっぱん公開こうかいされた。

作品さくひん

監督かんとく作品さくひん

黒澤くろさわが自作じさくと認みとめた監督かんとく作品さくひんは30本ほんあり、そのすべてで脚本きゃくほんを執筆しっぴつした（共同きょうどう執筆しっぴつを含ふくむ）。※印しるしはプロデューサーを兼任けんにんした作品さくひん。

• 姿すがた三四郎さんしろう（1943年ねん）
• 一番いちばん美うつくしく（1944年ねん）
• 續ぞく姿すがた三四郎さんしろう（1945年ねん）
• 虎とらの尾おを踏ふむ男おとこ達たち（1945年ねん製作せいさく、1952年ねん公開こうかい）
• わが青春せいしゅんに悔なし（1946年ねん）
• 素晴すばらしき日曜日にちようび（1947年ねん）
• 醉よいどれ天使てんし（1948年ねん）
• 静しずかなる決闘けっとう（1949年ねん）
• 野良犬のらいぬ（1949年ねん）
• 醜聞しゅうぶん（1950年ねん）
• 羅生門らしょうもん（1950年ねん）
• 白痴はくち（1951年ねん）
• 生いきる（1952年ねん）
• 七人しちにんの侍さむらい（1954年ねん）
• 生いきものの記録きろく（1955年ねん）
• 蜘蛛くも巣す城じょう（1957年ねん）※
• どん底ぞこ（1957年ねん）※
• 隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん（1958年ねん）※
• 悪わるい奴やつほどよく眠ねむる（1960年ねん）※
• 用心棒ようじんぼう（1961年ねん）
• 椿つばき三十郎さんじゅうろう（1962年ねん）
• 天国てんごくと地獄じごく（1963年ねん）
• 赤あかひげ（1965年ねん）
• どですかでん（1970年ねん）※
• デルス・ウザーラ（1975年ねん）
• 影武者かげむしゃ（1980年ねん）※
• 乱らん（1985年ねん）
• 夢ゆめ（1990年ねん）
• 八はち月がつの狂詩曲きょうしきょく（1991年ねん）
• まあだだよ（1993年ねん）

脚本きゃくほん作品さくひん

特記とっきがない限かぎりは『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 別巻べっかん』の「解説かいせつ・黒澤くろさわ明あきらの脚本きゃくほん」による。

• 青春せいしゅんの気流きりゅう（1942年ねん、伏ふく水すい修おさむ監督かんとく）
• 翼つばさの凱歌がいか（1942年ねん、山本やまもと薩夫監督かんとく）
• 愛あいの世界せかい 山猫やまねことみの話ばなし（1943年ねん、青柳あおやぎ信雄のぶお監督かんとく）※黒川くろかわ槙まき名義めいぎ
• 阿片あへん戦争せんそう（1943年ねん、マキノ雅弘まさひろ監督かんとく）※ノンクレジット
• 土俵どひょう祭さい（1944年ねん、丸根まるね賛さん太郎たろう監督かんとく）
• 天てん晴ばれ一いち心太ところてん助すけ（1945年ねん、佐伯さえき清きよし監督かんとく）
• 四よっつの恋こいの物語ものがたり 第だい1話わ「初恋はつこい」（1947年ねん、豊田とよだ四郎しろう監督かんとく）
• 銀嶺ぎんれいの果はて（1947年ねん、谷口たにぐち千せん吉きち監督かんとく）
• 肖像しょうぞう（1948年ねん、木下きのした惠めぐみ介かい監督かんとく）
• 地獄じごくの貴婦人きふじん（1949年ねん、小田おだ基義もとよし監督かんとく）
• ジャコ萬まんと鉄てつ（1949年ねん、谷口たにぐち千せん吉きち監督かんとく）
• 暁あかつきの脱走だっそう（1950年ねん、谷口たにぐち千せん吉きち監督かんとく）
• ジルバの鉄てつ（1950年ねん、小杉こすぎ勇いさむ監督かんとく）
• 殺陣師たてし段平だんびら（1950年ねん、マキノ正博まさひろ監督かんとく） - 脚色きゃくしょく
• 愛あいと憎にくしみの彼方かなたへ（1951年ねん、谷口たにぐち千せん吉きち監督かんとく）
• 獣ししの宿やど（1951年ねん、大曾根おおそね辰夫たつお監督かんとく）
• 荒木あらき又右衛門またえもん 決闘けっとう鍵屋かぎやの辻つじ（1952年ねん、森もり一生かずお監督かんとく）
• 戦国せんごく無頼ぶらい（1952年ねん、稲垣いながき浩ひろし監督かんとく）
• 吹ふけよ春風しゅんぷう（1953年ねん、谷口たにぐち千せん吉きち監督かんとく）
• ソ満まん国境こっきょう2号ごう作戦さくせん 消きえた中隊ちゅうたい（1955年ねん、三村みつむら明あきら監督かんとく）
• あすなろ物語ものがたり（1955年ねん、堀川ほりかわ弘通ひろみち監督かんとく） ※編集へんしゅうも担当たんとう
• 日にち露ろ戦争せんそう勝利しょうりの秘史ひし 敵てき中ちゅう横断おうだん三さん百ひゃく里り（1957年ねん、森もり一生かずお監督かんとく）
• 戦国せんごく群盗ぐんとう伝でん（1959年ねん、杉すぎ江こう敏男としお監督かんとく） - 潤色じゅんしょく
• 殺陣師たてし段平だんびら（1962年ねん、瑞穂みずほ春海しゅんかい監督かんとく）
• ジャコ萬まんと鉄てつ（1964年ねん、深作ふかさく欣二きんじ監督かんとく）
• 姿すがた三四郎さんしろう（1965年ねん、内川うちかわ清一郎せいいちろう監督かんとく） ※製作せいさくも担当たんとう
• トラ・トラ・トラ!（1970年ねん、リチャード・フライシャー、舛田ますだ利雄としお、深作ふかさく欣二きんじ監督かんとく） ※ノンクレジット
• 暴走ぼうそう機関きかん車しゃ（1985年ねん、アンドレイ・コンチャロフスキー監督かんとく） ※ノンクレジット
• 雨あめあがる（2000年ねん、小泉こいずみ堯史監督かんとく）
• どら平太へいた（2000年ねん、市川いちかわ崑こん監督かんとく）
• 海うみは見みていた（2002年ねん、熊井くまい啓あきら監督かんとく）

その他たの作品さくひん

特記とっきがない限かぎりは『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 第だい4巻かん』と『黒澤くろさわ明あきら集成しゅうせい』の年表ねんぴょうによる。

映画えいが

• 美うつくしき鷹たか（1937年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 地熱じねつ（1938年ねん、滝沢たきざわ英輔えいすけ監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 藤ふじ十郎じゅうろうの恋こい（1938年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 綴方つづりかた教室きょうしつ（1938年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• エノケンのびっくり人生じんせい（1938年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• エノケンのがっちり時代じだい（1939年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 忠臣蔵ちゅうしんぐら 後ご篇へん（1939年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 助じょ演出えんしゅつ
• のんき横丁よこちょう（1939年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• ロッパの新婚しんこん旅行りょこう（1940年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• エノケンのざんぎり金太きんた（1940年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 孫まご悟空ごくう 前後ぜんこう篇へん（1940年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 馬うま（1941年ねん、山本やまもと嘉次郎かじろう監督かんとく） - 製作せいさく主任しゅにん
• 五ご十じゅう万まん人にんの遺産いさん（1963年ねん、三船みふね敏郎としお監督かんとく） - 編集へんしゅう協力きょうりょく　※ノンクレジット
• 野良犬のらいぬ（1973年ねん、森崎もりさき東ひがし監督かんとく） - 原作げんさく

テレビ番組ばんぐみ

• 馬うまの詩し（1971年ねん、日本にほんテレビ） - 監修かんしゅう　※ドキュメンタリー

テレビCM

• サントリーリザーブ（1976年ねん - 1979年ねん） - 出演しゅつえん
• カルピス「初恋はつこい」（1997年ねん） - 絵えコンテ・制作せいさく
• パナソニック「ドリーム」（1997年ねん） - 出演しゅつえん

舞台ぶたい

• 喋しゃべる（1945年ねん、新生しんせい新派しんぱ公演こうえん） - 脚本きゃくほん
• 酔よいどれ天使てんし（1948年ねん、東宝とうほう従業じゅうぎょう員いん組合くみあい） - 演出えんしゅつ
• 結婚けっこんの申込もうしこみ（1948年ねん、東宝とうほう従業じゅうぎょう員いん組合くみあい） - 演出えんしゅつ

作詞さくし

• ジャングル・ブギー（1948年ねん、服部はっとり良一りょういち作曲さっきょく・笠置かさぎシヅ子しづこ唄うた）
• 七人しちにんの侍さむらい（1954年ねん、早坂はやさか文雄ふみお作曲さっきょく・山口やまぐち淑子としこ唄うた）

受賞じゅしょう

フランスのカンヌにある黒澤くろさわのセメントの手形てがた。

メディア外部がいぶリンク
第だい62回かいアカデミー賞しょう
画像がぞう
（写真しゃしんは左ひだりから）ジョージ・ルーカス、黒澤くろさわ明あきら、スティーヴン・スピルバーグ
映像えいぞう
黒澤くろさわ明あきら アカデミー名誉めいよ賞しょう （Oscars 公式こうしき）

黒澤くろさわは国内外こくないがいで多数たすうの映画えいが賞しょうを受賞じゅしょうしており、作品さくひんはアカデミー賞しょう、世界せかい三さん大だい映画えいが祭さいのカンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさい、ヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さい、ベルリン国際こくさい映画えいが祭さいのすべてで受賞じゅしょう経験けいけんがある。また、1976年ねんに映画えいが人じんとして初はじめて文化ぶんか功労こうろう者しゃに顕彰けんしょうされ、1985年ねんに同おなじく映画えいが人じん初はつとなる文化ぶんか勲章くんしょうを受章じゅしょうした。1990年ねんには第だい62回かいアカデミー賞しょうで名誉めいよ賞しょうを受賞じゅしょうした。授賞じゅしょう式しきのプレゼンターはスピルバーグとルーカスが務つとめ、黒澤くろさわは受賞じゅしょうスピーチで「私わたしはまだ映画えいががよく分わかっていない」と語かたったり、会場かいじょうからは笑わらいに包つつまれた。。没後ぼつごの1998年ねん10月がつ、「数々かずかずの不朽ふきゅうの名作めいさくによって国民こくみんに深ふかい感動かんどうを与あたえるとともに、世界せかいの映画えいが史しに輝かがやかしい足跡あしあとを残のこした」功績こうせきにより、映画えいが監督かんとく初はつとなる国民こくみん栄誉えいよ賞しょうが贈おくられた。2009年ねんにはシェイクスピア作品さくひんに縁えんのある、または影響えいきょうを受うけた芸術げいじゅつ家かを対象たいしょうとするシェイクスピア・ホール・オブ・フェームの殿堂でんどう入いりを果はたした。

英国えいこく映画えいが協会きょうかいのサイト・アンド・サウンド誌しが10年ねん毎ごとに発表はっぴょうした映画えいが監督かんとくのランキングでは、1982年ねんに批評ひひょう家か投票とうひょうで5位い、1992年ねんに監督かんとく投票とうひょうで3位い、2002年ねんに批評ひひょう家か投票とうひょうで6位い、監督かんとく投票とうひょうで3位いに選えらばれた。また、1996年ねんにエンターテインメント・ウィークリー誌しが発表はっぴょうした「50人にんの偉大いだいな映画えいが監督かんとく」リストで6位い、2002年ねんにMovieMaker誌しが発表はっぴょうした「史上しじょう最もっとも影響えいきょう力りょくのある映画えいが監督かんとく25人にん」のリストで12位い、2007年ねんにTotal Film誌しが発表はっぴょうした「100人にんの偉大いだいな映画えいが監督かんとく」で11位いにランクした。

映画えいが賞しょう

以下いかの表ひょうは、黒澤くろさわの主おもな映画えいが賞しょうの受賞じゅしょうとノミネートのリストである。このリストには、黒澤くろさわ個人こじんが受賞じゅしょうした賞しょう（監督かんとく賞しょう、脚本きゃくほん賞しょう、生涯しょうがい功労賞こうろうしょうなど）だけではなく、黒澤くろさわが直接ちょくせつ受賞じゅしょうしたがどうかにかかわらず作品さくひん自体じたいに与あたえられた作品さくひん賞しょうや外国がいこく語ご映画えいが賞しょうも含ふくまれる（プロデューサーが受賞じゅしょう者しゃである賞しょうも、黒澤くろさわ作品さくひんの受賞じゅしょう・ノミネートとしてリストに含ふくめる）。

黒澤くろさわ明あきらの主おもな映画えいが賞しょうの受賞じゅしょうとノミネートの一覧いちらん

賞しょう	年とし	部門ぶもん	作品さくひん名めい	結果けっか	出典しゅってん
山中やまなか貞雄さだお賞しょう	1943年ねん	-	『姿すがた三四郎さんしろう』	受賞じゅしょう
毎日まいにち映画えいがコンクール	1947年ねん	監督かんとく賞しょう	『素晴すばらしき日曜日にちようび』	受賞じゅしょう
	1948年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『醉よいどれ天使てんし』	受賞じゅしょう
	1952年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『生いきる』	受賞じゅしょう
		脚本きゃくほん賞しょう		受賞じゅしょう
	1963年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『天国てんごくと地獄じごく』	受賞じゅしょう
		脚本きゃくほん賞しょう		受賞じゅしょう
	1965年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『赤あかひげ』	受賞じゅしょう
	1980年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
		監督かんとく賞しょう		受賞じゅしょう
	1985年ねん	日本にっぽん映画えいが大賞たいしょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		監督かんとく賞しょう		受賞じゅしょう
	1998年ねん	特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
キネマ旬報きねまじゅんぽうベスト・テン	1948年ねん	日本にっぽん映画えいがベスト・テン	『醉よいどれ天使てんし』	1位い
	1952年ねん	日本にっぽん映画えいがベスト・テン	『生いきる』	1位い
	1965年ねん	日本にっぽん映画えいがベスト・テン	『赤あかひげ』	1位い
		日本にっぽん映画えいが監督かんとく賞しょう		受賞じゅしょう
ブルーリボン賞しょう	1950年ねん	脚本きゃくほん賞しょう	『羅生門らしょうもん』	受賞じゅしょう
	1958年ねん	作品さくひん賞しょう	『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』	受賞じゅしょう
	1965年ねん	作品さくひん賞しょう	『赤あかひげ』	受賞じゅしょう
	1980年ねん	作品さくひん賞しょう	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
	1985年ねん	作品さくひん賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		監督かんとく賞しょう		受賞じゅしょう
	1998年ねん	特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
ヴェネツィア国際こくさい映画えいが祭さい	1951年ねん	金きむ獅子しし賞しょう	『羅生門らしょうもん』	受賞じゅしょう
		イタリア批評ひひょう家か賞しょう		受賞じゅしょう
	1954年ねん	銀ぎん獅子しし賞しょう	『七人しちにんの侍さむらい』	受賞じゅしょう
	1965年ねん	国際こくさいカトリック映画えいが事務じむ局きょく賞しょう	『赤あかひげ』	受賞じゅしょう
		サン・ジョルジョ賞しょう		受賞じゅしょう
	1982年ねん	栄誉えいよ金きん獅子しし賞しょう	-	受賞じゅしょう
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞しょう	1951年ねん	監督かんとく賞しょう	『羅生門らしょうもん』	受賞じゅしょう
		外国がいこく語ご映画えいが賞しょう		受賞じゅしょう
	1985年ねん	監督かんとく賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		外国がいこく語ご映画えいが賞しょう		受賞じゅしょう
アカデミー賞しょう	1951年ねん	名誉めいよ賞しょう	『羅生門らしょうもん』	受賞じゅしょう
	1971年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『どですかでん』	ノミネート
	1975年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『デルス・ウザーラ』	受賞じゅしょう
	1980年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『影武者かげむしゃ』	ノミネート
	1985年ねん	監督かんとく賞しょう	『乱らん』	ノミネート
	1989年ねん	名誉めいよ賞しょう	-	受賞じゅしょう
英国えいこくアカデミー賞しょう	1952年ねん	総合そうごう作品さくひん賞しょう	『羅生門らしょうもん』	ノミネート
	1955年ねん	総合そうごう作品さくひん賞しょう	『七人しちにんの侍さむらい』	ノミネート
	1980年ねん	作品さくひん賞しょう	『影武者かげむしゃ』	ノミネート
		監督かんとく賞しょう		受賞じゅしょう
	1986年ねん	外国がいこく語ご作品さくひん賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		脚色きゃくしょく賞しょう		ノミネート
全米ぜんべい監督かんとく協会きょうかい賞しょう	1952年ねん	長編ちょうへん映画えいが監督かんとく賞しょう	『羅生門らしょうもん』	ノミネート
	1986年ねん	ゴールデン・ジュピリー特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
	1992年ねん	D・W・グリフィス賞しょう	-	受賞じゅしょう
ベルリン国際こくさい映画えいが祭さい	1954年ねん	ベルリン市し政府せいふ特別とくべつ賞しょう	『生いきる』	受賞じゅしょう
	1959年ねん	監督かんとく賞しょう	『隠かくし砦とりでの三さん悪人あくにん』	受賞じゅしょう
		国際こくさい映画えいが批評ひひょう家か連盟れんめい賞しょう		受賞じゅしょう
ゴールデングローブ賞しょう	1963年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『天国てんごくと地獄じごく』	ノミネート
	1965年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『赤あかひげ』	ノミネート
	1980年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『影武者かげむしゃ』	ノミネート
	1985年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『乱らん』	ノミネート
	1990年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『夢ゆめ』	ノミネート
モスクワ国際こくさい映画えいが祭さい	1965年ねん	映画えいが労働ろうどう組合くみあい賞しょう	『赤あかひげ』	受賞じゅしょう
	1971年ねん	ソ連それん映画えいが人じん同盟どうめい賞しょう	『どですかでん』	受賞じゅしょう
	1975年ねん	金賞きんしょう	『デルス・ウザーラ』	受賞じゅしょう
		国際こくさい映画えいが批評ひひょう家か連盟れんめい賞しょう		受賞じゅしょう
	1979年ねん	名誉めいよ賞しょう	-	受賞じゅしょう
フランス映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1977年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『デルス・ウザーラ』	受賞じゅしょう
ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞しょう	1977年ねん	外国がいこく監督かんとく賞しょう	『デルス・ウザーラ』	受賞じゅしょう
	1981年ねん	外国がいこく監督かんとく賞しょう	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
	1986年ねん	外国がいこく監督かんとく賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
ナストロ・ダルジェント賞しょう	1977年ねん	外国がいこく監督かんとく賞しょう	『デルス・ウザーラ』	受賞じゅしょう
	1981年ねん	外国がいこく監督かんとく賞しょう	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
カンヌ国際映画祭かんぬこくさいえいがさい	1980年ねん	パルム・ドール	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
セザール賞しょう	1981年ねん	外国がいこく映画えいが賞しょう	『影武者かげむしゃ』	受賞じゅしょう
	1986年ねん	外国がいこく映画えいが賞しょう	『乱らん』	ノミネート
牧野まきの省三しょうぞう賞しょう	1981年ねん	-	-	受賞じゅしょう
川かわ喜多きた賞しょう	1984年ねん	-	-	受賞じゅしょう
東京国際映画祭とうきょうこくさいえいがさい	1985年ねん	国際こくさい映画えいが批評ひひょう家か連盟れんめい賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
	1998年ねん	特別とくべつ功労賞こうろうしょう	-	受賞じゅしょう
全米ぜんべい映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1985年ねん	作品さくひん賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		監督かんとく賞しょう		2位い
ニューヨーク映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1985年ねん	監督かんとく賞しょう	『乱らん』	次点じてん
		外国がいこく語ご映画えいが賞しょう		受賞じゅしょう
ロサンゼルス映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1985年ねん	監督かんとく賞しょう	『乱らん』	次点じてん
		外国がいこく語ご映画えいが賞しょう		受賞じゅしょう
		生涯しょうがい功労賞こうろうしょう	-	受賞じゅしょう
ボストン映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1985年ねん	作品さくひん賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
「映画えいがの日ひ」特別とくべつ功労こうろう大だい章あきら	1985年ねん	-	-	受賞じゅしょう
	1998年ねん	-	-	受賞じゅしょう
ロンドン映画えいが批評ひひょう家か協会きょうかい賞しょう	1986年ねん	監督かんとく賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
		外国がいこく語ご映画えいが賞しょう		受賞じゅしょう
ボディル賞しょう	1986年ねん	非ひアメリカ映画えいが賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
アマンダ賞しょう	1986年ねん	外国がいこく語ご映画えいが賞しょう	『乱らん』	受賞じゅしょう
BFIフェローシップ賞しょう	1986年ねん	-	-	受賞じゅしょう
サンフランシスコ国際こくさい映画えいが祭さい	1986年ねん	黒澤くろさわ明あきら賞しょう	-	受賞じゅしょう
日本にっぽんアカデミー賞しょう	1990年ねん	作品さくひん賞しょう	『夢ゆめ』	ノミネート
		監督かんとく賞しょう		ノミネート
	1991年ねん	作品さくひん賞しょう	『八はち月がつの狂詩曲きょうしきょく』	ノミネート
		監督かんとく賞しょう		ノミネート
		脚本きゃくほん賞しょう		ノミネート
	1998年ねん	協会きょうかい栄誉えいよ賞しょう	-	受賞じゅしょう
	2000年ねん	脚本きゃくほん賞しょう	『雨あめあがる』	受賞じゅしょう
ゴールデン・アロー賞しょう	1998年ねん	特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
日刊にっかんスポーツ映画えいが大賞たいしょう	1998年ねん	特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
エランドール賞しょう	1999年ねん	特別とくべつ賞しょう	-	受賞じゅしょう
全米ぜんべい脚本きゃくほん家か組合くみあい賞しょう	2013年ねん	ジャン・ルノワール賞しょう	-	受賞じゅしょう

その他たの賞しょう

• 1965年ねん：朝日あさひ文化ぶんか賞しょう
• 1965年ねん：マグサイサイ賞しょう ジャーナリズム文学ぶんがく部門ぶもん
• 1982年ねん：国際こくさい交流こうりゅう基金ききん賞しょう
• 1985年ねん：日本にっぽん文化ぶんかデザイン賞しょう 国際こくさい文化ぶんかデザイン大賞たいしょう
• 1990年ねん：ジャパン・ソサエティー賞しょう
• 1990年ねん：福岡ふくおかアジア文化ぶんか賞しょう 創設そうせつ特別とくべつ賞しょう
• 1991年ねん：アジア系けいアメリカ人じん芸術げいじゅつ家か協会きょうかい 生涯しょうがい功労賞こうろうしょう
• 1992年ねん：高松宮たかまつのみや殿下でんか記念きねん世界せかい文化ぶんか賞しょう 演劇えんげき・映像えいぞう部門ぶもん
• 1994年ねん：京都きょうと賞しょう 精神せいしん科学かがく・表現ひょうげん芸術げいじゅつ部門ぶもん
• 1998年ねん：国民こくみん栄誉えいよ賞しょう（没後ぼつご追贈ついぞう）

栄典えいてん・称号しょうごう

• 1971年ねん：ユーゴスラビア国旗こっき勲章くんしょう
• 1976年ねん：文化ぶんか功労こうろう者しゃ
• 1981年ねん：イタリア共和きょうわ国こく功労こうろう勲章くんしょう グランデ・ウッフィチャーレ（3等級とうきゅう）
• 1981年ねん：ロサンゼルス市し名誉めいよ市民しみん
• 1984年ねん：レジオン・ドヌール勲章くんしょう オフィシエ（4等級とうきゅう）
• 1985年ねん：フランス芸術げいじゅつ文化ぶんか勲章くんしょう コマンドゥール（1等級とうきゅう）
• 1985年ねん：文化ぶんか勲章くんしょう
• 1986年ねん：イタリア共和きょうわ国こく功労こうろう勲章くんしょう カヴァリエーレ・ディ・グラン・クローチェ（2等級とうきゅう）
• 1991年ねん：ソ連それん民族みんぞく友好ゆうこう勲章くんしょう
• 1996年ねん：東京とうきょう都と名誉めいよ都民とみん
• 1998年ねん：従したがえ三さん位い（没後ぼつご追贈ついぞう）

ドキュメンタリー作品さくひん

• 『AK ドキュメント黒澤くろさわ明あきら』（1985年ねん、クリス・マルケル） - 『乱らん』の撮影さつえい現場げんばを記録きろくした作品さくひん
• 『Kurosawa: The Last Emperor』（1999年ねん、アレックス・コックス）
• 『黒澤くろさわ明あきらからのメッセージ 美うつくしい映画えいがを』（2000年ねん、黒澤くろさわ久雄ひさお）
• 『Kurosawa』（2001年ねん、アダム・ロウ）
• 『Akira Kurosawa: The Epic and the Intimate』（2010年ねん）
• 『黒澤くろさわ その道みち』（2011年ねん、カトリーヌ・カドゥ） - 黒澤くろさわに影響えいきょうを受うけた11人にんの監督かんとくにインタビューした作品さくひん
• 『Life work of Akira Kurosawa黒澤くろさわ明あきらのライフワーク』（2022年ねん、河村かわむら光彦みつひこ） ｰ 『乱らん』の撮影さつえい現場げんばを1年間ねんかん記録きろくした作品さくひん（映倫えいりん「次世代じせだいへの映画えいが推薦すいせん委員いいん会かい」推薦すいせん）

書籍しょせき

著書ちょしょ・対談たいだん集しゅう

• 『黒沢くろさわ明あきら映画えいが大系たいけい』全ぜん6巻かん、キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1970-1971年ねん。
• 『悪魔あくまのように細心さいしんに! 天使てんしのように大胆だいたんに!』東宝とうほう、1975年ねん1月がつ。
• 『蝦蟇がまの油あぶら 自伝じでんのようなもの』岩波書店いわなみしょてん、1984年ねん6月がつ。ISBN 9784000003049。岩波同時代いわなみどうじだいライブラリー 1990年ねん、岩波いわなみ現代げんだい文庫ぶんこ 2001年ねん・復刊ふっかん2010年ねん
• 『全集ぜんしゅう 黒澤くろさわ明あきら』全ぜん7巻かん、岩波書店いわなみしょてん、1987-1988年ねん。復刊ふっかん1993年ねん、最終巻さいしゅうかん2002年ねん
• き手きて原田はらだ眞人まさと『黒澤くろさわ明あきら語かたる』福武書店ふくたけしょてん、1991年ねん8月がつ。ISBN 9784828814100。福武ふくたけ文庫ぶんこ 1995年ねん
• 宮崎駿みやざきはやおと対談たいだん『何なにが映画えいがか 「七人しちにんの侍さむらい」と「まあだだよ」をめぐって』スタジオジブリ、1993年ねん8月がつ。ISBN 9784195552728。
• 『黒澤くろさわ明あきら 「夢ゆめは天才てんさいである」』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、1999年ねん8月がつ。ISBN 9784163555706。

画集がしゅう、創作そうさくノート

• 『影武者かげむしゃ』講談社こうだんしゃ、1979年ねん11月。
• 『乱らん』集英社しゅうえいしゃ、1984年ねん10月がつ。ISBN 9784087800715。
• 『夢ゆめ』岩波書店いわなみしょてん、1990年ねん4月がつ。ISBN 9784000023375。
• 『黒澤くろさわ明あきら作品さくひん画集がしゅう』TOKYO FM出版しゅっぱん、1992年ねん9月がつ。ISBN 9784924880030。
• 『まあだだよ』徳間書店とくましょてん、1993年ねん3月がつ。ISBN 9784194051185。
• 『黒澤くろさわ明あきら全ぜん画集がしゅう』黒澤くろさわプロダクション監修かんしゅう、小学館しょうがくかん、1999年ねん10月がつ。ISBN 9784096996119
• 『海うみは見みていた 巨匠きょしょうが遺のこした絵えコンテ・シナリオ・創作そうさくノート』新潮社しんちょうしゃ、2002年ねん4月がつ。ISBN 9784104533015。
• 『黒澤くろさわ明あきら 絵画かいがに見みるクロサワの心しん』角川かどかわ文庫ぶんこ、2010年ねん8月がつ。ISBN 9784043943456。
• 『「七人しちにんの侍さむらい」創作そうさくノート』野上のかみ照代てるよ解説かいせつ、文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2010年ねん8月がつ。ISBN 9784163729800。

参考さんこう文献ぶんけん

• スチュアート・ガルブレイス4世せい『黒澤くろさわ明あきらと三船みふね敏郎としお』亜紀あき書房しょぼう、2015年ねん10月がつ。ISBN 978-4750514581。 
• 川村かわむら蘭らん太ふとし『黒澤くろさわ明あきらから聞きいたこと』新潮社しんちょうしゃ〈新潮しんちょう新書しんしょ〉、2009年ねん4月がつ。ISBN 978-4106103117。 
• キネマ旬報きねまじゅんぽう編集へんしゅう部ぶ 編へん『黒澤くろさわ明あきら集成しゅうせい』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1989年ねん3月がつ。ISBN 978-4873760346。 
• キネマ旬報きねまじゅんぽう編集へんしゅう部ぶ 編へん『黒澤くろさわ明あきら集成しゅうせい II』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1991年ねん5月がつ。ISBN 978-4873760421。 
• キネマ旬報きねまじゅんぽう編集へんしゅう部ぶ 編へん『黒澤くろさわ明あきら集成しゅうせい III』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1993年ねん4月がつ。ISBN 978-4873760513。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい1巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1987年ねん11月。ISBN 978-4000913218。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい2巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1987年ねん12月。ISBN 978-4000913225。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい3巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1988年ねん1月がつ。ISBN 978-4000913232。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい4巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1988年ねん2月がつ。ISBN 978-4000913249。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい5巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1988年ねん3月がつ。ISBN 978-4000913256。 
• 黒澤くろさわ明あきら『全集ぜんしゅう黒澤くろさわ明あきら 第だい6巻かん』岩波書店いわなみしょてん、1988年ねん4月がつ。ISBN 978-4000913263。 
• 黒澤くろさわ明あきら『蝦蟇がまの油あぶら 自伝じでんのようなもの』岩波書店いわなみしょてん〈同どう時代じだいライブラリー〉、1990年ねん3月がつ。ISBN 978-4002600123。 
  • 黒澤くろさわ明あきら『蝦蟇がまの油あぶら　自伝じでんのようなもの』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ現代げんだい文庫ぶんこ 文芸ぶんげい〉、2001年ねん8月がつ。ISBN 400-6020376。 
• 黒澤くろさわ明あきら研究けんきゅう会かい 編へん『黒澤くろさわ明あきら 夢ゆめのあしあと』共同通信社きょうどうつうしんしゃ〈MOOK21シリーズ〉、1999年ねん12月。ISBN 978-4764130418。 
• 黒澤くろさわ明あきら研究けんきゅう会かい 編へん『黒澤くろさわ明あきらを語かたる人々ひとびと』朝日あさひソノラマ、2004年ねん9月がつ。ISBN 978-4257037033。 
• 黒澤くろさわ和子かずこ『回想かいそう 黒澤くろさわ明あきら』中央公論ちゅうおうこうろん新しん社しゃ〈中公新書ちゅうこうしんしょ〉、2004年ねん8月がつ。ISBN 978-4121017611。 
• 佐藤さとう忠男ただお『日本にっぽん映画えいがの巨匠きょしょうたち II』学陽書房がくようしょぼう、1996年ねん11月。ISBN 978-4313874022。 
• 佐藤さとう忠男ただお『黒澤くろさわ明あきら作品さくひん解題かいだい』岩波書店いわなみしょてん〈岩波いわなみ現代げんだい文庫ぶんこ〉、2002年ねん10月がつ。ISBN 978-4006020590。 
• 島しま敏光としみつ『黒澤くろさわ明あきらのいる風景ふうけい』新潮社しんちょうしゃ、1991年ねん12月。ISBN 978-4103835011。 
• 田草川たくさがわ弘ひろし『黒澤くろさわ明あきらVS.ハリウッド 「トラ・トラ・トラ！」その謎なぞのすべて』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2006年ねん4月がつ。ISBN 978-4163677903。 
• 土屋つちや嘉男よしお『クロサワさーん！ 黒澤くろさわ明あきらとの素晴すばらしき日々ひび』新潮社しんちょうしゃ、1999年ねん9月がつ。ISBN 978-4104321018。 
• 都築つづき政昭まさあき『黒澤くろさわ明あきら 全ぜん作品さくひんと全ぜん生涯しょうがい』東京書籍とうきょうしょせき、2010年ねん3月がつ。ISBN 978-4487804344。 
• 西村にしむら雄一郎ゆういちろう『黒澤くろさわ明あきら 音おとと映像えいぞう』立たて風ふう書房しょぼう、1990年ねん4月がつ。ISBN 978-4651700458。 
• 野上のかみ照代てるよ『もう一度いちど 天気てんき待まち 監督かんとく・黒澤くろさわ明あきらとともに』草くさ思おもえ社しゃ、2014年ねん1月がつ。ISBN 978-4794220264。 
• 橋本はしもと忍しのぶ『複眼ふくがんの映像えいぞう 私わたしと黒澤くろさわ明あきら』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2006年ねん6月がつ。ISBN 978-4163675008。 
• 浜野はまの保たもつ樹じゅ 編へん『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 第だい1巻かん』講談社こうだんしゃ、2009年ねん10月がつ。ISBN 978-4062155755。 
• 浜野はまの保たもつ樹き 編へん『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 第だい2巻かん』講談社こうだんしゃ、2009年ねん12月。ISBN 978-4062155762。 
• 浜野はまの保たもつ樹き 編へん『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 第だい3巻かん』講談社こうだんしゃ、2010年ねん2月がつ。ISBN 978-4062155779。 
• 浜野はまの保たもつ樹き 編へん『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 第だい4巻かん』講談社こうだんしゃ、2010年ねん4月がつ。ISBN 978-4062155786。 
• 浜野はまの保たもつ樹き 編へん『大系たいけい黒澤くろさわ明あきら 別巻べっかん』講談社こうだんしゃ、2010年ねん11月。ISBN 978-4062164450。 
• 堀川ほりかわ弘通ひろみち『評伝ひょうでん 黒澤くろさわ明あきら』毎日新聞社まいにちしんぶんしゃ、2000年ねん10月がつ。ISBN 978-4620314709。 
• ドナルド・リチー 著しる、三木みき宮みや彦 訳わけ『黒澤くろさわ明あきらの映画えいが』（増補ぞうほ）キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1985年ねん。 
• 『世界せかいの映画えいが作家さっか3 黒澤くろさわ明あきら編へん』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、1970年ねん3月がつ。 
• 『黒澤くろさわ明あきらドキュメント』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ〈キネマ旬報きねまじゅんぽう増刊ぞうかん〉、1974年ねん5月がつ。 
• 『キネマ旬報きねまじゅんぽうセレクション 黒澤くろさわ明あきら』キネマ旬報社きねまじゅんぽうしゃ、2010年ねん4月がつ。ISBN 978-4873763293。 

関連かんれん文献ぶんけん

• 岩本いわもと憲けん児じ『黒澤くろさわ明あきらの映画えいが 喧々囂々けんけんごうごう 同どう時代じだい批評ひひょうを読よむ』論ろん創そう社しゃ、2021年ねん1月がつ。ISBN 978-4846020033。
• 植草うえくさ圭けい之これ助すけ『けれど夜明よあけに わが青春せいしゅんの黒澤くろさわ明あきら』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、1978年ねん1月がつ。ISBN 978-4163046402
• 尾形おがた敏朗としろう『巨人きょじんと少年しょうねん 黒澤くろさわ明あきらの女性じょせいたち』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、1992年ねん11月。ワイズ出版しゅっぱん映画えいが文庫ぶんこ（増補ぞうほ版ばん）、2022年ねん10月がつ。ISBN 978-4898303467。
• 河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ編集へんしゅう部ぶ編へん『黒澤くろさわ明あきら 生誕せいたん110年ねん 増補ぞうほ決定けってい版ばん』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ〈KAWADEムック 文藝ぶんげい別冊べっさつ〉、2020年ねん2月がつ。ISBN 978-4309980034。
• 黒澤くろさわ和子かずこ『パパ、黒澤くろさわ明あきら』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2000年ねん1月がつ。ISBN 978-4163558905。
• 国立こくりつ映画えいがアーカイブ、槙田まきた寿文としふみ 監修かんしゅう『脚本きゃくほん家か 黒澤くろさわ明あきら』酷暑こくしょ刊行かんこう会かい、2022年ねん10月がつ。ISBN 978-4336073969。
• 小林こばやし信彦のぶひこ『黒澤くろさわ明あきらという時代じだい』文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう、2009年ねん9月がつ。ISBN 978-4163717203。
• 佐藤さとう忠男ただお『黒澤くろさわ明あきらの世界せかい』三さん一いち書房しょぼう、1969年ねん1月がつ。増ぞう訂てい版ばん 朝日あさひ文庫ぶんこ、1986年ねん6月がつ
• 塩澤しおざわ幸みゆき登とう『KUROSAWA 黒澤くろさわ明あきらと黒澤くろさわ組ぐみ、その映画えいが的てき記憶きおく、映画えいが創造そうぞうの記録きろく』全ぜん3巻かん、茉莉花まりか社しゃ、2005年ねん。
• 『村木むらき与四郎よしろうの映画えいが美術びじゅつ「きき」黒澤くろさわ映画えいがのデザイン』丹野たんの達弥たつや編へん、フィルムアート社しゃ、1998年ねん10月がつ。ISBN 978-4845998852。
• 筑摩書房ちくましょぼう編集へんしゅう部ぶ編へん『黒澤くろさわ明あきら 日本にっぽん映画えいがの巨人きょじん』筑摩書房ちくましょぼう〈ちくま評伝ひょうでんシリーズ ポルトレ〉、2014年ねん10月がつ。ISBN 978-4480766205。
• 都築つづき政昭まさあき『黒澤くろさわ明あきらの映画えいが入門にゅうもん』ポプラ社ぽぷらしゃ〈ポプラ新書しんしょ〉、2016年ねん9月がつ。ISBN 978-4591151440。
• 都築つづき政昭まさあき『人間にんげん 黒澤くろさわ明あきらの真実しんじつ その創造そうぞうの秘密ひみつ』山川やまかわ出版しゅっぱん社しゃ、2018年ねん8月がつ。ISBN 978-4634151413。
• 西村にしむら雄一郎ゆういちろう『巨匠きょしょうのメチエ 黒澤くろさわ明あきらとスタッフたち　インタビュー集しゅう』フィルムアート社しゃ、1987年ねん5月がつ。ISBN 978-4845987665。
• 西村にしむら雄一郎ゆういちろう『黒澤くろさわ明あきら 封印ふういんされた十じゅう年ねん』新潮社しんちょうしゃ、2007年ねん8月がつ。ISBN 978-4103039327。
• 乗の杉すぎ純じゅん『黒澤くろさわ明あきらの弁護士べんごし』草くさ思おもえ社しゃ、2022年ねん11月。ISBN 978-4794226136。
• 『十じゅう五ご人にんの黒澤くろさわ明あきら 出演しゅつえん者しゃが語かたる巨匠きょしょうの横顔よこがお』ぴあ、2015年ねん3月がつ。ISBN 978-4835615370。
• 樋口ひぐち尚文なおふみ『黒澤くろさわ明あきらの映画えいが術じゅつ』筑摩書房ちくましょぼう、1999年ねん8月がつ。ISBN 978-4480872982。
• 古山ふるやま敏幸としゆき『黒澤くろさわ明あきらの作さく劇げき術じゅつ』フィルムアート社しゃ、2008年ねん5月がつ。ISBN 978-4845908189。
• 文藝春秋ぶんげいしゅんじゅう編へん『異説いせつ 黒澤くろさわ明あきら』文春ぶんしゅん文庫ぶんこビジュアル版ばん、1994年ねん2月がつ。ISBN 978-4168116209。
• 淀川よどがわ長治ながはる『淀川よどがわ長治ながはる、黒澤くろさわ明あきらを語かたる』河出書房新社かわでしょぼうしんしゃ、1999年ねん6月がつ。ISBN 978-4309263793。
• ポール・アンドラ『黒澤くろさわ明あきらの羅生門らしょうもん フィルムに籠こめた告白こくはくと鎮魂ちんこん』北村きたむら匡ただし平たいら 訳やく、新潮社しんちょうしゃ、2019年ねん5月がつ。ISBN 978-4105071110。

外部がいぶリンク

• 黒澤くろさわ明あきら - IMDb（英語えいご）
• 黒澤くろさわ明あきら - オールムービー（英語えいご）
• 黒澤くろさわ明あきら - 日本にっぽん映画えいがデータベース
• 黒澤くろさわ明あきら - allcinema
• 黒澤くろさわ明あきら - KINENOTE
• 黒澤くろさわ明あきら - NHK人物じんぶつ録ろく
• 国際こくさい共同きょうどう制作せいさくドキュメンタリー“クロサワ” - NHK放送ほうそう史し
• 『黒澤くろさわ明あきら』 - コトバンク
• 黒澤くろさわデジタルアーカイブ - 龍谷大りゅうこくだい学がく、黒澤くろさわプロダクション
• Akira Kurosawa info（英語えいご）
• 追悼ついとう特集とくしゅう・僕ぼくらの黒澤くろさわ明あきら監督かんとく at the Wayback Machine (archived 1998年ねん12月6日にち) - CINEMA.POV
• 黒澤くろさわ明あきら LINK集しゅう
• ＣＤ「黒澤くろさわ明あきらと早坂はやさか文雄ふみおの対話たいわ」(Salidaホームページ内ない)