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ドイツのGruftie
ベルギーの写真 しゃしん 家 か Viona Ielegems
ゴス は、多 おお くの国 くに で見 み られる、現代 げんだい 的 てき なサブカルチャー である。1980年代 ねんだい 初頭 しょとう のイギリスにおいて、ポスト・パンク の一派 いっぱ であるゴシック・ロック シーンからこのサブカルチャーは始 はじ まった。ゴスは同 どう 時代 じだい の他 ほか の文化 ぶんか よりもずっと長 なが く生 い き延 の びており、多様 たよう 化 か してきている。César Fuentes Rodríguez とキャロル・シーゲル(Carol Siegel)によると、ゴスの継承 けいしょう および文化 ぶんか 的 てき 傾向 けいこう は、ホラー映画 えいが や19世紀 せいき のゴシック文学 ぶんがく など狭 せま い範囲 はんい のBDSM 文化 ぶんか からの影響 えいきょう を受 う けている[1] [2] 。
1970年代 ねんだい 後半 こうはん までに、ゴシックと呼 よ ばれるイギリスのポストパンクバンドがいくつかあった。しかしながら、ゴシック・ロックがポストパンク内 ない のサブジャンルになったのは1980年代 ねんだい 前半 ぜんはん であり、これらのバンドのファンははっきりとした活動 かつどう を行 おこな い始 はじ めた。そのシーンは1981年 ねん 2月 がつ 21日 にち にスティーブ・キートンが執筆 しっぴつ し、UKロックウィークリーサウンズから出版 しゅっぱん された『The face of Punk Gothique』から名前 なまえ を取 と った。1982年 ねん 7月 がつ 、ロンドンのソーホーで行 おこな われたバットケイブと言 い う、頭角 とうかく を現 あらわ しつつあるシーンに焦点 しょうてん を当 あ てた重要 じゅうよう な集会 しゅうかい はニュー・ミュージカル・エクスプレス によって一時 いちじ 的 てき にポジティブパンクと呼 よ ばれるようになった。[3]
後 のち にバットケイブという言葉 ことば は、古 ふる いゴスを指 さ すのに使 つか われるようになった。
イギリスのシーンとは別 べつ に、1970年代 ねんだい 後半 こうはん ~1980年代 ねんだい 初頭 しょとう にかけて、アメリカでは、アメリカン・パンクからデスロックが分流 ぶんりゅう をなした。[4] 1980年代 ねんだい から1990年代 ねんだい 初頭 しょとう にかけて、ドイツに頭角 とうかく を現 あらわ しつつあるサブカルチャーに携 たずさ わる人間 にんげん は、Grufti[e]s (英語 えいご で納骨 のうこつ 堂 どう の生 い き物 もの や墓場 はかば の生 い き物 もの のことを表 あらわ す)と呼 よ ばれ、彼 かれ らはニューロマンティック の影響 えいきょう 下 か でゴシックとニュー・ウェイヴ の融合 ゆうごう に関心 かんしん を向 む け、ダーク・カルチャー(かつてはダーク・ウェーブ・カルチャーと呼 よ ばれていた)の初期 しょき 段階 だんかい を形成 けいせい していった。
2003年 ねん 2月 がつ 3日 にち に行 おこな われたバウハウス のライブ
ポスト・パンクの勢 いきお いが衰 おとろ えた後 のち 、サブカルチャーは音楽 おんがく ・ビジュアル双方 そうほう の面 めん で多様 たよう 化 か していった。これによってスタイル(ゴスの‘典型 てんけい ’)に多様 たよう 性 せい がでてきた。通常 つうじょう それぞれのゴスの‘典型 てんけい ’が現 あらわ れる際 さい 、思考 しこう 傾向 けいこう を反映 はんえい するが、必 かなら ずしもそうとは限 かぎ らない。地方 ちほう のシーンもまた、この多様 たよう 性 せい に貢献 こうけん した。1990年 ねん まで、ヴィクトリア様式 ようしき のファッションが、19世紀 せいき 半 なか ばのゴシック・リヴァイヴァル やより不健全 ふけんぜん なヴィクトリア文化 ぶんか の一 いち 面 めん を利用 りよう してゴスシーンで勢 いきお いを取 と り戻 もど した。
現在 げんざい におけるゴス文化 ぶんか のサブカルチャー的 てき 限界 げんかい [ 編集 へんしゅう ]
1990年代 ねんだい までに、ゴスという言葉 ことば と適合 てきごう したサブカルチャーはより論争 ろんそう を呼 よ ぶようなものになっていった。一般人 いっぱんじん や有名 ゆうめい なメディアによって、ゴス文化 ぶんか と同一 どういつ 化 か してしまうような新 あたら しいサブカルチャーが発生 はっせい し、より人気 にんき を集 あつ めた。この同一 どういつ 化 か は、ゴシックロックバンドの音楽 おんがく 的 てき なジャンルというよりも寧 むし ろ、見 み た目 め や社会 しゃかい 的 てき 習慣 しゅうかん の類似 るいじ 性 せい やサブカルチャーファッションによって引 ひ き起 お こされたものである。時 じ がたつにつれ、ゴスという単語 たんご はより広 ひろ い意味 いみ で使 つか われるようになり、時 とき として元 もと のゴス文化 ぶんか とは音楽 おんがく 的 てき にもファッション的 てき にもかけ離 はな れたグループをはっきりさせるためにも使 つか われた。
また、これにより、いくつかのゴス文化 ぶんか 人 じん や、一般人 いっぱんじん がゴスとはあまり関係 かんけい のない人 ひと やサブカルチャーのことを呼 よ ぶのに使 つか われるゴス・スラングが生 う まれた。アメリカにおけるmall goths、ラテンアメリカやイタリアにおけるdark、ニュージーランドにおけるhackians、そしてイギリスにおけるmoshersやmini-moshersはほんの一 いち 例 れい である。一方 いっぽう ではよい意味 いみ の言葉 ことば として、年長 ねんちょう のゴス文化 ぶんか 人 じん が目立 めだ ちたがり屋 や で一 いち 段階 だんかい 上 じょう のゴスへの階段 かいだん を上 のぼ りつつある年少 ねんしょう の者 もの たちのことを呼 よ ぶ、mini-gothsやbaby batsなどがある。インターネットを基 もと にしたゴス関係 かんけい の情報 じょうほう は、現実 げんじつ やオフライン、言 い われているところによると、英 えい 米 べい 以外 いがい の国々 くにぐに で使 つか われているスラングを歪 ゆが め誇張 こちょう する結果 けっか を引 ひ き起 お こした。
古 ふる いサブカルチャーから新 あたら しいグループへの反応 はんのう は変 か わりつつある。いくつかの分裂 ぶんれつ したサブカル的 てき アイデンティティの中 なか に地位 ちい を確立 かくりつ している者 もの たちは、最初 さいしょ の立場 たちば においてゴスと呼 よ ばれることに抵抗 ていこう する一方 いっぽう 、その言葉 ことば で呼 よ ばれているサブカルチャーに参加 さんか するものもいる。しかしながらその存在 そんざい を無視 むし し、ゴスという言葉 ことば 自体 じたい を取 と り除 のぞ き、自分 じぶん たちのイメージの中 なか の考 かんが えに定義 ていぎ しなおす者 もの もいる。流行 りゅうこう の変化 へんか というのは、ゴスの限界 げんかい をはっきりと示 しめ すことの複雑 ふくざつ 性 せい をも表 あらわ している。
ゴシック・ロックおよびデス・ロックのシーンを始 はじ めたバンドは数 かず が限 かぎ られており、その中 なか にはバウハウス 、スペイシメン (Specimen )、スージー・アンド・ザ・バンシーズ 、ダムド 、 Southern Death Cult、 Ausgang, セックス・ギャング・チルドレン (en:Sex Gang Children ), 45 Grave, UK Decay,ヴァージン・プルーンズ (en:The Virgin Prunes ), Kommunity FK, Alien Sex Fiend やクリスチャン・デス (en:Christian Death などがいた。Gloria Mundi、ジョイ・ディヴィジョン 、 ザ・キュアー 、デッド・カン・ダンス や初期 しょき のアダム&ジ・アンツ とキリング・ジョーク もこのころにバンドを始 はじ めた。
1980年代 ねんだい 、The Sisters of Mercy、 The Mission(アメリカではThe Mission UKとして知 し られている)、Xmal Deutschland、The Bolshoi や Fields of the Nephilimなどといったバンドが急増 きゅうぞう し始 はじ め、人気 にんき も急上昇 きゅうじょうしょう した。1990年代 ねんだい になると、1980年代 ねんだい に活躍 かつやく したバンドが大 おお きく成長 せいちょう して、多 おお くの新 あたら しいバンドが出 で てくるようになった。ファクトリー・レコード 、4ADレコードや ベガーズ・バンケット・レコード といったレコード会社 かいしゃ がヨーロッパでゴシック・ロックの楽曲 がっきょく を出 だ した一方 いっぽう 、クレオパトラ・レコード はニューヨークやカリフォルニア州 しゅう のロサンゼルス、オレンジ郡 ぐん などといったゴス・サブカルチャーの成長 せいちょう が著 いちじる しく多 おお くのナイトクラブで‘ゴシック/インダストリアル’バンドの楽曲 がっきょく をかける地域 ちいき でアメリカのゴシック・ロックの楽曲 がっきょく をリリースした。これによって、ダークウェイヴミュージックのサブジャンルの1 ひと つであるイセリアルウェイヴという口語 こうご が生 う まれた。
1990年代 ねんだい 半 なか ばまでにゴス文化 ぶんか 人 じん が専心 せんしん する場所 ばしょ で聞 き かれる音楽 おんがく のスタイルが、ゴシック・ロックやデス・ロックから インダストリアル、 EBM、アンビエント、 experimental, synthpop, シューゲイザー , パンク・ロック、1970年代 ねんだい のグラム・ロック や indie rock、さらには1980年代 ねんだい のダンスミュージックまで幅広 はばひろ くなった。この多様 たよう 性 せい によって、ゴス文化 ぶんか 人 じん の間 あいだ にも電気 でんき 的 てき な要素 ようそ が入 はい るようになった。
近年 きんねん 、アグロテック 、フューチャーポップ やシンセポップ の反動 はんどう で初期 しょき のポジティブパンクやデス・ロックのも向 む きが復活 ふっかつ しているのが目 め に見 み えており、多 おお くのゴスクラブを増 ふ やしている。Cinema Strange, Bloody Dead And Sexy, Black IceやAntiworldといった初期 しょき のゴスサウンドを再現 さいげん したバンドがとても大 おお きな人気 にんき を集 あつ めている。Nights like Ghoul School と Release The Bats は精力 せいりょく 的 てき にデスロックをアピールしており、Drop Dead Festival は世界中 せかいじゅう のデスロックファンから評価 ひょうか されている。 Drop Dead Magazine(Drop Dead Festival の手引 てびき 書 しょ )などといったゴスやデスロックの雑誌 ざっし も人気 にんき に一役 ひとやく 買 か っている。
今日 きょう のゴス・ミュージックシーンは西 にし ヨーロッパ特 とく にドイツで活発 かっぱつ になっており、 Wave-Gotik-Treffenや M'era Luna、その他 た 世界中 せかいじゅう から10~100人 にん のファンを集 あつ めている大 おお きなフェスティバルが開 ひら かれているほどである。しかし北 きた アメリカでもまだ、Chamber's Dark Art & Music Festival といった大 だい スケールのイベントを今 いま でも行 い っている。[1]
最初 さいしょ 、Gothという単語 たんご は、ロ ろ ーマ帝国 まていこく の滅亡 めつぼう において重要 じゅうよう な役割 やくわり を果 は たした、東 ひがし ゲルマンの一部 いちぶ 族 ぞく 、ゴート族 ぞく の事 こと を指 さ していた。いくつかのグループにおいてゴスという単語 たんご は後 のち に野蛮 やばん 人 じん や、ロ ろ ーマ帝国 まていこく の滅亡 めつぼう によって教育 きょういく を受 う けることのできなかった者 もの 、そしてヨーロッパでのキリスト教化 きょうか 中 ちゅう および教化 きょうか 後 ご の異教徒 いきょうと であるゴート族 ぞく を示 しめ す軽蔑 けいべつ 的 てき な意味合 いみあ いを含 ふく むようになった。
ヨーロッパにおけるルネサンス のさなか、従来 じゅうらい の中世 ちゅうせい の建築 けんちく は、遡及 そきゅう 的 てき に「ゴシック建築 けんちく 」と呼 よ ばれるようになり、その当時 とうじ の最新 さいしん 様式 ようしき であった古典 こてん 建築 けんちく とは対照 たいしょう 的 てき に上品 じょうひん でない野卑 やひ なものとされていた。
しかしながら、1700年代 ねんだい イギリスでは、中世 ちゅうせい への郷愁 きょうしゅう から人々 ひとびと は中世 ちゅうせい のゴシック建築 けんちく の廃墟 はいきょ に魅力 みりょく を感 かん じるようになった。この魅力 みりょく はしばしば中世 ちゅうせい のロマンス文学 ぶんがく 、ローマ・カトリック、そして超 ちょう 自然 しぜん へとつながった。イギリスにおけるゴシック・リバイバル建築 けんちく への熱中 ねっちゅう は、ホレス・ウォルポール が引 ひ き起 お こしたもので、彼 かれ は時折 ときおり ゴスとあだ名 な され、初 はじ めてゴスという単語 たんご がよい意味 いみ で使 つか われたのだった。18世紀 せいき 後半 こうはん のゴシック小説 しょうせつ というのは、彼 かれ が1764年 ねん に出版 しゅっぱん した『オトラント城 じょう 奇 き 譚 たん 』によってジャンルが確立 かくりつ され、現在 げんざい のゴシックという単語 たんご の意味 いみ により近 ちか くなっている。彼 かれ は、自分 じぶん が見 み つけ、再 ふたた び日 ひ の目 め の見 み せた、本当 ほんとう の中世 ちゅうせい のロマンが自分 じぶん の本 ほん であるとい張 いは った。かくして、ゴシック文学 ぶんがく というのは影響 えいきょう 力 りょく を拡大 かくだい させるための偽書 ぎしょ と結 むす びついた。
以後 いご 、ゴスという言葉 ことば は、セルフパロディやキャンプ的 てき なものだけでなく、怪奇 かいき 的 てき 且 か つ病的 びょうてき 、そして暗 くら く超自然 ちょうしぜん 的 てき な雰囲気 ふんいき と結 むす び付 つ けられるようになった。墓場 はかば 、廃 すた れた城 しろ や教会 きょうかい 、幽霊 ゆうれい 、吸血鬼 きゅうけつき 、悪夢 あくむ 、呪 のろ われた一家 いっか 、生 い き埋 う め、メロドラマ的 てき ストーリーといったゴシック小説 しょうせつ のアイテムは、後世 こうせい の怪奇 かいき 小説 しょうせつ やホラー映画 えいが に影響 えいきょう を与 あた えた。追加 ついか すべき要素 ようそ としては、おどろおどろしい造形 ぞうけい の悪役 あくやく が後 のち にバイロン的 てき 英雄 えいゆう へと発展 はってん していったことである。
ゴシック作品 さくひん の中 なか で最 もっと も有名 ゆうめい な悪役 あくやく は、ブラム・ストーカー が生 う み出 だ したドラキュラ伯爵 はくしゃく であり、ホラー映画 えいが における中世 ちゅうせい を、より有名 ゆうめい にしたキャラクターでもある。
ホラー映画 えいが の強大 きょうだい なイメージは1920年代 ねんだい のGerman expressionist cinemaにはじまり、1930年代 ねんだい は、ユニバーサル・スタジオ が優勢 ゆうせい に立 た ち、それからプラン9・フロム・アウタースペース といったB級 きゅう ホラーからハマー・フィルム・プロダクション へと移 うつ っていった。
1960年代 ねんだい までに、「アダムズのお化 ば け一家 いっか 」やThe Munstersといった作品 さくひん に、キャンプ・コメディのステレオタイプが使 つか われた。
ある種 しゅ の強 つよ い要素 ようそ が、ポスト・パンクシーンにおける音楽 おんがく や衣装 いしょう にはっきりとゴシックのセンスが現 あらわ れていた。
こういった音楽 おんがく やファンを表現 ひょうげん する形容詞 けいようし としてのゴシックという言葉 ことば が使 つか われたことによって、ゴスという単語 たんご も使 つか われるようになった。
ゴス・サブカルチャーにおけるゴシック小説 しょうせつ の影響 えいきょう は、ホラー映画 えいが およびホラー番組 ばんぐみ によくあるイメージを通 とお して、ゴスの詩 し や音楽 おんがく などといった非常 ひじょう に多 おお くのところで見 み られるが、時折 ときおり この影響 えいきょう が古臭 ふるくさ いものになってしまうことがある。特 とく に、バイロニックヒーロー (英語 えいご 版 ばん ) というのは、ゴス男性 だんせい の大 おお きな先駆 せんく 者 しゃ であり、ベラ・ルゴシ のドラキュラ伯爵 はくしゃく のイメージは初期 しょき のゴスを力強 ちからづよ く激励 げきれい した。
人々 ひとびと は、ベラ・ルゴシの、危険 きけん だが優雅 ゆうが で神秘 しんぴ 的 てき なドラキュラのオーラに魅了 みりょう された。多 おお くの人々 ひとびと は、美術 びじゅつ 的 てき な建築 けんちく 物 ぶつ が、ゴシック・ファッション やゴシック・スタイルに影響 えいきょう を与 あた えたと信 しん じるが、1979年 ねん 8月 がつ にバウハウスというバンドがリリースした1stシングル『ベラ・ルゴシの死 し (英語 えいご 版 ばん ) 』がゴス・サブカルチャーの幕開 まくあ けだと信 しん じる人 ひと もいる。
初期 しょき のゴスを象徴 しょうちょう するものの中 なか で特筆 とくひつ すべきものとしては、音楽 おんがく グループ、スージー・アンド・ザ・バンシーズのメンバーであるスージー・スー や、ダムドのデイヴ・ヴァニアンなどもいた。バウハウスのメンバーの中 なか には美 び 大 だい 生 せい や活動 かつどう 的 てき な芸術 げいじゅつ 家 か もいた。
初期 しょき のゴシック・ロックやデス・ロックのミュージシャンの中 なか には伝統 でんとう 的 てき なホラー映画 えいが のイメージや、そのサウンドトラックからインスピレーションを受 う けて世界 せかい 観 かん を作 つく り上 あ げるものもいた。それによって観客 かんきゃく も彼 かれ らの服装 ふくそう や持 も ち物 もの を受 う け入 い れるようになった。
渦巻 うずま く煙 けむり や、キイキイと鳴 な きながら羽 は ばたくコウモリ、そしてクモ くも の巣 す などといったホラー映画 えいが の小道具 こどうぐ は、バットケイブが始 はじ まった頃 ころ からゴシック・クラブの装飾 そうしょく として使 つか われるようになった。彼 かれ らの音楽 おんがく やイメージというのは、もともと皮肉 ひにく めいた冗談 じょうだん だったが、時 とき がたつにつれ、バンドやゴス文化 ぶんか 人 じん たちはより真剣 しんけん にそのつながりについて考 かんが えるようになった。
結果 けっか として、病的 びょうてき 且 か つ超 ちょう 自然 しぜん 的 てき で、オカルト的 てき なテーマが、ゴス・サブカルチャーにおいてさらに際立 きわだ って注目 ちゅうもく されるようになった。
恐怖 きょうふ とゴスの関係 かんけい は、デヴィッド・ボウイ 、カトリーヌ・ドヌーヴ 、スーザン・サランドン が出演 しゅつえん し1983年 ねん に公開 こうかい された映画 えいが 『ハンガー 』によって強調 きょうちょう された。この映画 えいが の中 なか では、ゴシック・ロックバンドのバウハウスがナイトクラブで 『ベラ・ルゴシの死 し (英語 えいご 版 ばん ) 』を演奏 えんそう するシーンがある。
イギリスにあるウィットビー・ゴス・ウィークエンド の二 に 人 にん 1993年 ねん 、ブラム・ストーカー の『吸血鬼 きゅうけつき ドラキュラ 』を取 と り込 こ んだ結果 けっか として、イングランド のノース・ヨークシャー 北海 ほっかい に面 めん するにある港町 みなとちょう ウィットビー は年 とし 2回 かい で開催 かいさい される大 だい 規模 きぼ なゴスとスチームパンク のウィットビー・ゴス・ウィークエンド (en:Whitby Goth Weekend )のフェスティバルである。
独立 どくりつ 戦争 せんそう のときから語 かた り継 つ がれる『首 くび なし騎士 きし の怪談 かいだん 』は、ワシントン・アーヴィング の『スリーピー・ホロウの伝説 でんせつ (英語 えいご 版 ばん ) 』(ファンタジー小説 しょうせつ のリップ・ヴァン・ウィンクル と同時 どうじ に1920年 ねん に出版 しゅっぱん )が、ニューヨークの闇 やみ をロマンティックに語 かた ることで、不滅 ふめつ のものとなった。この話 はなし はアーヴィングがイギリスに住 す んでいるときにニューヨークのハドソン川 がわ 流域 りゅういき に生 う むオランダ移民 いみん の間 あいだ でよく語 かた り継 つ がれている話 はなし を基 もと にして(一対 いっつい の話 はなし の片方 かたがた として)書 か かれた。
Ichabod Craneという白黒 しろくろ 無声 むせい 映画 えいが として、1922年 ねん にウィル・ロジャース 主演 しゅえん で最初 さいしょ に映画 えいが 化 か されたが、1949年 ねん に公開 こうかい されたディズニーのオムニバス映画 えいが 『イカボードとトード氏 し 』は、20世紀 せいき のポップ・カルチャーとして強 つよ く残 のこ っている。9年 ねん 後 ご 、 Wind in the Willows からこの作品 さくひん は分 わ けられ、The Legend of Sleepy Hollowは毎年 まいとし 恒例 こうれい のハロウィン・ウィーク特集 とくしゅう としてNBCで放送 ほうそう されるディズニーのディズニーランド において人気 にんき 作品 さくひん となった。
1980年 ねん に実写 じっしゃ 化 か されたものの、最 もっと も扱 あつか いがよかったのは、ティム・バートン が監督 かんとく し、1999年 ねん 公開 こうかい の『スリーピー・ホロウ 』である。『シザーハンズ』や『ビートルジュース 』、『バットマン』などといった神秘 しんぴ 性 せい と魔術 まじゅつ 的 てき なものと恐 おそ ろしさをうまく融合 ゆうごう させた作品 さくひん を作 つく ってきたバートンは、暗黒 あんこく と影 かげ に満 み ちたストーリーを作 つく るのに全力 ぜんりょく を注 そそ いだ。一般 いっぱん によく知 し られている、ディズニー版 ばん とスリーピー・ホロウとの大 おお きな違 ちが いは、クレインと騎士 きし が平等 びょうどう に扱 あつか われていることである。アーヴィングの話 はなし において、クリストファー・ウォーケン演 えん じる首 くび なし騎士 きし はヘッセン人 じん 傭兵 ようへい のアンデッドだが、バートンは伝統 でんとう 的 てき なゴシック風 ふう で、恐怖 きょうふ に満 み ちていて、中世 ちゅうせい 的 てき な異端 いたん 審問 しんもん 思想 しそう を自 みずか らの作品 さくひん の中 なか に全 すべ て取 と り入 い れた。ゴス・サブカルチャーの進化 しんか において、古典 こてん ロマンスとゴシックおよびホラー文学 ぶんがく は大 おお きな役割 やくわり を果 は たしている。キーツやポー、ボードレールや他 た のロマンス悲劇 ひげき 作家 さっか は黒 くろ いアイライナーや黒 くろ い服装 ふくそう をしていくことで、ゴス・サブカルチャーの象徴 しょうちょう になっていった。実際 じっさい 、ボードレールは自身 じしん の文学 ぶんがく 集 しゅう 『悪 あく の華 はな 』の中 なか でゴシック的 てき な暗 くら い言葉 ことば をできるだけ多 おお く書 か き連 つら ねている。
C'est l'Ennui! —l'œil chargé d'un pleur involontaire,
Il rêve d'échafauds en fumant son houka.
Tu le connais, lecteur, ce monstre délicat,
—Hypocrite lecteur,—mon semblable,—mon frère!
It is ennui! — an eye brimming with an involuntary tear,
he dreams of the gallows in the fumes of his water-pipe.
You apprehend, reader, this fragile monster,
—hypocrite reader,—my mirror,—my brother!
ゴシック・シーンに文学 ぶんがく 的 てき 影響 えいきょう を与 あた えたものの中 なか で、比較的 ひかくてき 新 あたら しいのは、アン・ライス による吸血鬼 きゅうけつき のイメージの大幅 おおはば な変更 へんこう である。ライスの話 はなし に出 で てくる登場 とうじょう 人物 じんぶつ は永遠 えいえん の孤独 こどく にさいなまれていて、それが故 ゆえ に出 で てくる反対 はんたい 感情 かんじょう と悲劇 ひげき 的 てき な性 せい は、多 おお くのゴスファンたちを深 ふか くひきつけ、80年代 ねんだい から90年代 ねんだい にかけて、彼女 かのじょ の作品 さくひん をとても人気 にんき のあるものにした。近年 きんねん 、彼女 かのじょ の作品 さくひん を基 もと にした映画 えいが がいくつか公開 こうかい され、そのうちで代表 だいひょう 的 てき なものは、インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア であり、本編 ほんぺん の中 なか においてゴシック趣味 しゅみ がはっきりと現 あらわ れたり遠 とお まわしに現 あらわ れたりした。
ゴス文化 ぶんか が定着 ていちゃく し、ホラーとゴシックの関係 かんけい はほとんど決 き まり文句 もんく 状態 じょうたい となり、ゴス文化 ぶんか にはホラー小説 しょうせつ や映画 えいが のキャラクターが出 で てくるようになった。例 たと えば、ザ・クロウ は、ゴシック音楽 おんがく やゴス・スタイルを直接的 ちょくせつてき に描 えが いている。ニール・ゲイマン の人気 にんき グラフィックノベル『サンドマン 』における、暗 くら くて不気味 ぶきみ な主人公 しゅじんこう ドリームと、その姉 あね デスといった要素 ようそ は、ゴスの影響 えいきょう を受 う けている。アン・ライスのシリーズ本 ほん The Vampire Chronicles と、ワールド・オブ・ダークネス を扱 あつか った人気 にんき RPG(特 とく にヴァンパイア:ザ・マスカレード)もまた、ゴシック音楽 おんがく やゴス文化 ぶんか を直接的 ちょくせつてき に題材 だいざい としており、シーンを活性 かっせい 化 か させた。
日本 にっぽん のアニメおよび『マトリックス 』や『シャドウラン 』といったサイバーパンク 作品 さくひん も、ゴスとは関連 かんれん 性 せい がないものの、ゴス・シーンに影響 えいきょう を与 あた え、サイバー・サブカルチャーやインダストリアル・サブカルチャーと結 むす びついて影響 えいきょう 力 りょく を増 ま し、サイバー・ゴス (英語 えいご 版 ばん ) というジャンルが生 う まれた。
人気 にんき のあるゴス・キャラクターが積極 せっきょく 的 てき に描 えが かれたアメリカのテレビドラマシリーズは『NCIS 〜ネイビー犯罪 はんざい 捜査 そうさ 班 はん 』である。ポーリー・ペレット 演 えん じるアビー・シュートは、風変 ふうが わりなゴスではあるが、有能 ゆうのう な法科 ほうか 学者 がくしゃ として中心 ちゅうしん 人物 じんぶつ の一 いち 面 めん を持 も っている。
ゴス・サブカルチャーというのは、さまざまな芸術 げいじゅつ 家 か 、つまり音楽家 おんがくか だけでなく絵師 えし や写真 しゃしん 家 か にも影響 えいきょう を与 あた えた。特 とく に彼 かれ らの作品 さくひん は神秘 しんぴ 的 てき で不気味 ぶきみ だが、ロマンティックなモチーフを基 もと にしてできている。写真 しゃしん や絵画 かいが の範囲 はんい は、エロティックなものから吸血鬼 きゅうけつき や幽霊 ゆうれい を扱 あつか ったロマンティックなものまでさまざまである。現在 げんざい 、ゴシック文学 ぶんがく やラファエル前 まえ 派 は 、アール・ヌーヴォーのように、暗 くら い色 いろ 使 づか いや感傷 かんしょう が好 この まれている。絵画 かいが においてもAnne Sudworthは、夜 よる のように暗 くら い作品 さくひん や強 つよ いゴシック的 てき イメージでよく知 し られる。
ゴスに近 ちか いグラフィック・アーティストはジェラルド・ブロム (英語 えいご 版 ばん ) 、ネネ・トーマス (英語 えいご 版 ばん ) 、ルイス・ロヨ 、デイヴ・マッキーン (英語 えいご 版 ばん ) 、ジョーネン・バスケス 、トレバー・ブラウンであり、アメコミ作家 さっか でゴスに近 ちか い人物 じんぶつ は『ザ・クロウ 』などで知 し られるジェームズ・オバー である。
スイスのH・R・ギーガー は、リドリー・スコット監督 かんとく の映画 えいが 『エイリアン 』において、現代 げんだい 映画 えいが の中 なか にゴスとインダストリアルを取 と り入 い れた最初 さいしょ のグラフィック・アーティストである。
ゴシック・サブカルチャーを明確 めいかく な思想 しそう として捉 とら えるには、いくつかの問題 もんだい 点 てん がある。まず、ゴス・サブカルチャーというのは雰囲気 ふんいき や美学 びがく といったものに影響 えいきょう を受 う けているからである。これはニューロマンティックなどの一部 いちぶ から影響 えいきょう を受 う けているからである。暗 くら く神秘 しんぴ 的 てき でかつ病的 びょうてき な思想 しそう や雰囲気 ふんいき といったゴスの魅力 みりょく は、同 おな じロマン主義 しゅぎ のゴシック小説 しょうせつ にある。18世紀 せいき 後半 こうはん から19世紀 せいき にかけて恐怖 きょうふ の感情 かんじょう や超 ちょう 自然 しぜん 的 てき なものに対 たい する畏怖 いふ の念 ねん は人気 にんき 文学 ぶんがく の中 なか においても広 ひろ く使 つか われるモチーフとなり、それはホラー映画 えいが という形 かたち で現代 げんだい に生 い き続 つづ けている。雰囲気 ふんいき と美学 びがく を強調 きょうちょう するためのバランスをとるべく、ゴシック文化 ぶんか 人 じん にとって重要 じゅうよう な要素 ようそ として、慎重 しんちょう なキャンプ的 てき 演技 えんぎ と自己 じこ 脚色 きゃくしょく があり、ゴス文化 ぶんか 同様 どうよう ゴシック文学 ぶんがく にも存在 そんざい する。
ゴス・サブカルチャーに属 ぞく するものを表 あらわ す単語 たんご としてのゴスは、たいてい暴力 ぼうりょく 的 てき なものというよりはむしろ寛容 かんよう なものを支援 しえん している。多 おお くのメディアはマイノリティの嫌悪 けんお およびゴス・サブカルチャーが暴力 ぼうりょく 的 てき なものと結 むす びついているという誤解 ごかい に陥 おちい っている。しかし、暴力 ぼうりょく と嫌悪 けんお というのはゴス思想 しそう の要素 ようそ に入 はい っておらず、むしろこの思想 しそう は理解 りかい 、同一 どういつ 化 か 、そして多 おお くの文化 ぶんか が無視 むし したり忘 わす れたいと思 おも っている社会 しゃかい 的 てき および個人 こじん 的 てき 嫌悪 けんお への悲 かな しみでできている。これらはゴス音楽 おんがく において広 ひろ く使 つか われているテーマである。
ゴス思想 しそう を定義 ていぎ づける上 うえ での足 あし かせとして、ゴシック文化 ぶんか が政治 せいじ に無 む 関心 かんしん であるという性質 せいしつ がある。19世紀 せいき の間 あいだ 社会 しゃかい 基準 きじゅん に対 たい して一個人 いっこじん が立 た ち向 む かうということは危険 きけん な仕事 しごと であったが、今日 きょう となれば社会 しゃかい 的 てき に過激 かげき な仕事 しごと ではなくなる。
ゴスのサブカルチャー的 てき 復讐 ふくしゅう の意義 いぎ というものは限 かぎ られており、ゴスの思想 しそう 自体 じたい 西洋 せいよう 文化 ぶんか に基 もと づいたものである。ゴス・サブカルチャーというのは、ヒッピーやパンクといった活動 かつどう と違 ちが い政治 せいじ 的 てき メッセージや社会 しゃかい 活動 かつどう の要求 ようきゅう をあげていない。このサブカルチャーは個人 こじん 主義 しゅぎ の強調 きょうちょう や多様 たよう 化 か への寛容 かんよう 、創作 そうさく への強 つよ き情熱 じょうねつ やインテリ主義 しゅぎ 、社会 しゃかい 的 てき 保守 ほしゅ 派 は への嫌悪 けんお そして柔 やわ らかな皮肉 ひにく 主義 しゅぎ といったものが目立 めだ ちがちだが、すべてがそうとは限 かぎ らない。ゴス思想 しそう というものは、民族 みんぞく や政治 せいじ よりもむしろ美学 びがく を基 もと にしたものである。
確 たし かにゴスというのはリベラル左派 さは から無政府 むせいふ 主義 しゅぎ まで政治 せいじ 的 てき な教育 きょういく を受 う けているかもしれないが、文化 ぶんか 的 てき なアイデンティティの一部 いちぶ として表現 ひょうげん するといったことはしていない。
ゴス文化 ぶんか というのは宗教 しゅうきょう といった政治 せいじ 的 てき 協力 きょうりょく をするのではなく、個人 こじん 的 てき な良心 りょうしん にかかわったものである。
サブカルチャーを含 ふく む個人 こじん 的 てき なゴスというのは創作 そうさく 面 めん においてとても役 やく に立 た つ反面 はんめん 、自己 じこ 満足 まんぞく に陥 おちい りやすい。しかもそれは危険 きけん なものであり、特 とく に若者 わかもの にとって危険 きけん であるのは、若者 わかもの が世間 せけん のゴスに対 たい するネガティヴな誤解 ごかい にひきつけられてしまうからである。若者 わかもの がゴス・ムーヴメントの中 なか で見 み つける価値 かち は、ニューロマンティック など80年代 ねんだい の間 あいだ 存在 そんざい し続 つづ けたサブカルチャーが死 し に絶 た えることによって明 あき らかになる。
個人 こじん 主義 しゅぎ と消費 しょうひ 者 しゃ 保護 ほご 主義 しゅぎ [ 編集 へんしゅう ]
Paul Hodkinsonの著書 ちょしょ 『Goth: Identity, Style and Subculture』の中 なか では、消費 しょうひ 者 しゃ 主義 しゅぎ を通 とお して表現 ひょうげん される個人 こじん 主義 しゅぎ という西洋 せいよう のカルト思想 しそう がどのようにしてゴスや他 た のサブカルチャーに現 あらわ れているかが示 しめ されている。社会 しゃかい 存在 そんざい のノルマに耐 た えられうなくなった文化 ぶんか を表現 ひょうげん する人々 ひとびと や、ゴス・サブカルチャーに参加 さんか する人々 ひとびと は、外 そと の世界 せかい には見 み つからない共同 きょうどう 体 たい および認識 にんしき の感覚 かんかく を経験 けいけん するための重要 じゅうよう な方法 ほうほう を提供 ていきょう してくれる。HodkinsonはバンドやDJの活動 かつどう 、被服 ひふく 制作 せいさく 、デザイン、芸術 げいじゅつ 的 てき な創作 そうさく 活動 かつどう 、fanzineを書 か いたりすることといったゴス・サブカルチャーへの熱狂 ねっきょう 的 てき な参加 さんか や創作 そうさく 活動 かつどう をとおして、ゴス・サブカルチャーがない定期 ていき ステータスをあげているかを示 しめ している。また、彼 かれ はサブカルチャーの自己 じこ 認識 にんしき 的 てき 人工 じんこう 物 ぶつ が、一般 いっぱん 的 てき な消費 しょうひ 者 しゃ 主義 しゅぎ とマスメディアの見 み えない糸 いと に操 あやつ られているとたとえられるポストも段階 だんかい でもうひとつの妥当 だとう な選択肢 せんたくし であることを、示 しめ している。
ゴス思想 しそう をスピリチュアルで超自然 ちょうしぜん 的 てき な宗教 しゅうきょう 思想 しそう と結 むす びつけることのできる普遍 ふへん 的 てき な宗教 しゅうきょう 思想 しそう はないが、宗教 しゅうきょう 思想 しそう というのは、ゴシック・ファッションや歌詞 かし 、ヴィジュアル・アートにおいて役割 やくわり を果 は たしている。特 とく にカトリシズムからの美学 びがく 要素 ようそ というのはゴス・カルチャーにおいて大 おお きな役割 やくわり を担 にな っており、こういった思想 しそう を持 も つ理由 りゆう は、風刺 ふうし 目的 もくてき 、ただ単 たん におしゃれに影響 えいきょう されたためなどと人 ひと それぞれである。
ゴシック・ファッションの一 いち 例 れい
ゴス・ファッションのステレオタイプというのは、暗 くら く病的 びょうてき でありながら好色 こうしょく なファッションのドレススタイルである。典型 てんけい 的 てき なゴシック・ファッションというのは黒 くろ く染 そ めた髪 かみ に、黒 くろ いアイライナーにマニキュアに黒 くろ 尽 ことごと くめの服装 ふくそう というのも含 ふく まれ、ピアスをする者 もの もいる。エリザベス様 さま 式 しき やヴィクトリア様式 ようしき に影響 えいきょう を受 う けたスタイルが多 おお く、十字架 じゅうじか やアンク といった宗教 しゅうきょう 的 てき モチーフを使 つか ったものがある。正統 せいとう 派 は のゴスが皆 みな こういった要素 ようそ を持 も っている一方 いっぽう 、このようなスタイルは地域 ちいき によってさまざまである。
ゴス・ファッションというのはしばしばヘヴィメタル のファッションと混同 こんどう される。ゴスのことをよく知 し らない人 ひと がヘヴィメタルとゴスのファンを間違 まちが える主 おも な理由 りゆう のひとつに、黒 くろ いトレンチコートを羽織 はお ったりコープスペイント(ブラックメタル シーンに関係 かんけい する単語 たんご )を施 ほどこ す、ヘヴィメタルファンがいることがあげられる。しかしながらゴシック・メタル は音楽 おんがく 的 てき ・文化 ぶんか 的 てき 側面 そくめん 双方 そうほう でゴシック・ロックの影響 えいきょう を強 つよ く受 う けているため、このファンを嚆矢 こうし にレザーやスパイク、リベットといった従来 じゅうらい のヘヴィメタルファッションに加 くわ え、ヘヴィメタルシーンにもゴス・ファッションの一部 いちぶ が流入 りゅうにゅう しており、状況 じょうきょう は複雑 ふくざつ 化 か している。またヘヴィメタルの元祖 がんそ といわれるブラック・サバス と、そのボーカリストオジー・オズボーン は、1970年代 ねんだい 前半 ぜんはん から吸血鬼 きゅうけつき 、十字架 じゅうじか 、髑髏 しゃれこうべ といった、ゴス文化 ぶんか でも一般 いっぱん 的 てき なビジュアルイメージを取 と り入 い れながら活動 かつどう を行 おこな ってきたため、彼 かれ らの強 つよ い影響 えいきょう 下 か にあるヘヴィメタルというジャンル自体 じたい にも、混同 こんどう されやすい土壌 どじょう が当初 とうしょ からある。
死 し のイメージと結 むす びついているゴシック・ファッションは、その着用 ちゃくよう 者 しゃ の精神 せいしん が健全 けんぜん であっても、周 まわ りの人物 じんぶつ を不安 ふあん にさせる。
マスメディア は、ゴシック・サブカルチャーもしくはそれに関係 かんけい している人々 ひとびと が悪意 あくい に満 み ちた目 め で見 み られていることを報 ほう じているが、これには異論 いろん もあり、ゴス・サブカルチャー自体 じたい は非 ひ 暴力 ぼうりょく 的 てき であると報 ほう じられていることも少 すく なくない。[5]
A.S.H.Aが行 おこな った同 どう 領域 りょういき の専門 せんもん 家 か による2つの調査 ちょうさ は、ゴス・サブカルチャーの人間 にんげん は、他人 たにん に対 たい して暴力 ぼうりょく をふるうよりも自分 じぶん 自身 じしん に対 たい する暴力 ぼうりょく や、文章 ぶんしょう における暴力 ぼうりょく 表現 ひょうげん を
することが多 おお いという結論 けつろん を導 みちび き出 だ した[6] [7] 。
ゴスを自称 じしょう していたり、周 まわ りからゴスとして見 み られている者 もの の中 なか には、スクールシューティングといった暴力 ぼうりょく 犯罪 はんざい を起 お こすものがいるこのような事件 じけん により、ゴスに対 たい する視線 しせん はより厳 きび しいものとなる[8] [9] 。
コロンバイン高校 こうこう 銃 じゅう 乱射 らんしゃ 事件 じけん が2人 ふたり の高校生 こうこうせい によって引 ひ き起 お こされた時 とき 、世間 せけん のゴス・サブカルチャーに対 たい する不安 ふあん は最高潮 さいこうちょう に達 たっ し、事件 じけん はゴス・サブカルチャーと関連 かんれん があるという誤解 ごかい を招 まね いた。
その結果 けっか 、誤解 ごかい が広 ひろ まり、北米 ほくべい のゴス・サブカルチャーに打撃 だげき を与 あた えた。
事件 じけん から5か月 げつ 後 ご 、犯人 はんにん たちはゴス・ミュージックを侮 あなど り、ゴス・サブカルチャーとは無関係 むかんけい であると警察 けいさつ は発表 はっぴょう した[10] 。
カナダで起 お きたドーソン・カレッジ銃 じゅう 乱射 らんしゃ 事件 じけん もまた、ゴスに対 たい する不安 ふあん をあおった。
この事件 じけん において1人 ひとり を殺害 さつがい し19人 にん にけがを負 お わせたキムビア・ギル はVampireFreaks というウェブサイトに投稿 とうこう しており、そのサイトのプロフィールには自分 じぶん が銃 じゅう 好 す きのゴスであることが書 か かれていた[11] 。
事件 じけん 翌日 よくじつ 、「同 おな じような事件 じけん が再 ふたた び起 お こり、ゴス・ミュージックやインダストリアル・ミュージックの愛好 あいこう 家 か はつらい思 おも いをするだろう」という、ギルがゴスであるような報道 ほうどう がされた[11] 。
ギルの自宅 じたく の家宅 かたく 捜索 そうさく の結果 けっか 、コロンバイ事件 じけん の犯人 はんにん 2人組 にんぐみ を称賛 しょうさん する内容 ないよう の手紙 てがみ と、 "Shooting sprees ain't no fun without Ozzy and friends LOL".というタイトルのCDが見 み つかった[12] 。ギルはゴスに取 と りつかれていると自称 じしょう していたが、マスコミは、彼 かれ の好 す きな音楽 おんがく はヘビーメタルであると報 ほう じた[13] 。
ジャーナリストとしても有名 ゆうめい で、ゴス・ミュージック の歴史 れきし に詳 くわ しい作家 さっか である、ミック・マーサー は、「ヘヴィメタル を否定 ひてい しているつもりはなく、彼 かれ がどのような音楽 おんがく を聞 き いていようが、事件 じけん との関連 かんれん はない」としたうえで、ギルについて以下 いか のように話 はな している[14] 。
「私 わたし は彼 かれ がゴスであるはずがないと断言 だんげん する。彼 かれ の好 す きな音楽 おんがく というのは絶 た え間 ま なく轟音 ごうおん が鳴 な り響 ひび くメタル や、普通 ふつう のグランジ 、ロック 、インダストリアル風味 ふうみ のゴスメタル だ。」
「彼 かれ はメタルを聞 き いていた。彼 かれ はゴスと関係 かんけい がない。」
「彼 かれ の後 のち に続 つづ く犯罪 はんざい 者 しゃ たちは、彼 かれ がゴスとは関係 かんけい がないということを見落 みお として、彼 かれ がゴスだと思 おも い込 こ むだろう。」
同 おな じくカナダで起 お きたリチャードソン一家 いっか 殺害 さつがい 事件 じけん ( en:Richardson family murders )でもゴスとの関連 かんれん が疑 うたが われたが、ドーソン・カレッジ事件 じけん ほどの関心 かんしん は得 え られなかった[15] [16] 。
ゴスの美学 びがく に対 たい する誤解 ごかい や無 む 理解 りかい によって、ゴスは偏見 へんけん や差別 さべつ 、不 ふ 寛容 かんよう の目 め にさらされている。ほかの議論 ぎろん を呼 よ びそうなサブカルチャーや前衛 ぜんえい 的 てき なライフスタイルによくあることだが、部外 ぶがい 者 しゃ たちは故意 こい 過失 かしつ 問 と わず、ゴスを主流 しゅりゅう からはずすときがある。ゴスのように前衛 ぜんえい 的 てき なサブカルチャーというのは脅 おど しや屈辱 くつじょく に遭 あ うことがあり、場合 ばあい によっては暴力 ぼうりょく 沙汰 ざた になることもある。
2006年 ねん 、カリフォルニア州 しゅう サンディエゴで4人 にん のゴスが海軍 かいぐん 兵士 へいし とその兄弟 きょうだい に襲 おそ われる事件 じけん があり、ゴスの1人 ひとり であるジム・ハワードが手術 しゅじゅつ を受 う ける羽目 はめ になった。2007年 ねん 8月 がつ に加害 かがい 者 しゃ は有罪 ゆうざい の実刑 じっけい 判決 はんけつ を受 う けた。サブカルチャーに貢献 こうけん しただけという理由 りゆう でゴスが攻撃 こうげき を受 う けたのは明 あき らかなことだった。これは凶悪 きょうあく 犯罪 はんざい とも受 う け取 と れるが、そのときサンディエゴの裁判所 さいばんしょ はそこまで考 かんが えていなかった。
2007年 ねん 8月 がつ 11日 にち 、イギリスのランカシャー州 しゅう ベイカップ にあるスタビリー公園 こうえん を散歩 さんぽ していた2人 ふたり の人間 にんげん が、ゴスだったという理由 りゆう だけでティーンエイジャーの集団 しゅうだん に襲 おそ われ、2人 ふたり のうちの一人 ひとり であるソフィー・ランカスターがこのときの負傷 ふしょう が元 もと で死亡 しぼう するという事件 じけん が起 お きた。2008年 ねん 4月 がつ 29日 にち 、ライアン・ハーバーととブレンダン・ハリスという2人 ふたり の若者 わかもの がランカスターを殺害 さつがい したとして終身 しゅうしん 刑 けい をい渡 いわた され、他 た の3人 にん はランカスターのボーイフレンドロバート・モルトビーを襲 おそ ったとして終身 しゅうしん 刑 けい より軽 かる い刑 けい をい渡 いわた された。このような判決 はんけつ を下 くだ した理由 りゆう として、アンソニー・ラッセル判事 はんじ は、「これは皆 みな さんと見 み た目 め が違 ちが うというだけの理由 りゆう で罪 つみ なき人 ひと を襲 おそ うという凶悪 きょうあく 犯罪 はんざい である。」と語 かた った。判事 はんじ は「まったくもって平和 へいわ で、法的 ほうてき に人 ひと を襲 おそ うことのない者 もの たち」として、ゴス・コミュニティを擁護 ようご した。また、議会 ぎかい の命令 めいれい のなかった凶悪 きょうあく 犯罪 はんざい であることを悟 さと り、判決 はんけつ 内容 ないよう の理由 りゆう とした。この規則 きそく の関 かか わらず、イギリスのほうでは認 みと められていない凶悪 きょうあく 犯罪 はんざい への片棒 かたぼう を担 かつ ぎ、サブカルチャーを基 もと にした差別 さべつ に加 くわ えるべき決定 けってい がある。
[17]
ゴスは人権 じんけん 者 しゃ 的 てき な意味 いみ に苦 くる しみつつも西洋 せいよう 的 てき であると見 み るポストコロニアリズム文学 ぶんがく や文化 ぶんか 評論 ひょうろん 家 か とは対照 たいしょう 的 てき に、映画 えいが 史 し 研究 けんきゅう 家 か のデイヴィッド・J・スカルは、ホラー映画 えいが がいつも社会 しゃかい 的 てき に受 う け入 い れられる範囲 はんい の社会 しゃかい 批判 ひはん を量産 りょうさん し、その他 た ホラー的 てき なイメージも拡大 かくだい したゴシックカルチャーも、これらの批判 ひはん によって植 う えつけられた描写 びょうしゃ に忠実 ちゅうじつ でないと語 かた っている。[18] 漫画 まんが 家 か ジョーネン・バスケス は自身 じしん の漫画 まんが Johnny the Homicidal Maniac、I Feel Sickや Fillerbunnyにおいてゴス・サブカルチャーを風刺 ふうし してきた。バスケスはこういった傾向 けいこう をバックバイティングでうぬぼれじみていて、そしてどこかで見 み たことあるようなものとして描 えが いた。同 おな じくして、殺人 さつじん や憂鬱 ゆううつ といったJohnny the Homicidal Maniacでしばしば使 つか われるテーマが本編 ほんぺん 中 ちゅう に出 で てくると、セルフパロディじみてくる傾向 けいこう がある。
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