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幻想げんそう交響曲こうきょうきょく

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曖昧さ回避 フレデリック・ショパンが作曲さっきょくしたピアノ曲きょく「幻想げんそう即興そっきょう曲きょく」とは異ことなります。
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幻想げんそう交響曲こうきょうきょく（げんそうこうきょうきょく、Symphonie fantastique）作品さくひん14（H.48）は、フランスの作曲さっきょく家かエクトル・ベルリオーズが1830年ねんに作曲さっきょくした最初さいしょの交響曲こうきょうきょく。原題げんだいは『ある芸術げいじゅつ家かの生涯しょうがいの出来事できごと、5部ぶの幻想げんそう的てき交響曲こうきょうきょく』（Épisode de la vie d'un artiste, symphonie fantastique en cinq parties ）。「恋こいに深ふかく絶望ぜつぼうしアヘンを吸すった、豊ゆたかな想像そうぞう力りょくを備そなえたある芸術げいじゅつ家か」の物語ものがたりを音楽おんがくで表現ひょうげんしたもので、ベルリオーズの代表だいひょう作さくであるのみならず、初期しょきロマン派は音楽おんがくを代表だいひょうする楽曲がっきょくである。現在げんざいでもオーケストラの演奏えんそう会かいで頻繁ひんぱんに取とり上あげられる。

続編ぞくへんとして、音楽おんがく付つきの独白どくはく劇げきという側面そくめんの強つよい“叙情じょじょう的てきモノドラマ”『レリオ、あるいは生せいへの復帰ふっき』作品さくひん14bが書かかれており、1832年ねんに『幻想げんそう交響曲こうきょうきょく』の再演さいえんと併あわせて初演しょえんされている。

概要がいよう

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『レリオ、あるいは生せいへの復帰ふっき』作品さくひん14bの初演しょえんと同時どうじに当とう楽曲がっきょくが再演さいえんされた1832年ねん当時とうじのベルリオーズ（エミール・シニョルによる肖像しょうぞう画が）

ベルリオーズ自身じしんの失恋しつれん体験たいけんを告白こくはくすることを意図いとした標題ひょうだい音楽おんがくである。各かく楽章がくしょうに標題ひょうだいが付つけられるとともに、1845年版ねんばんのスコアでは演奏えんそうの際さいには作曲さっきょく家か自身じしんによって解説かいせつされたプログラム・ノートを必かならず配くばるようにと要請ようせいしている（1855年版ねんばんでは、コンサートでの演奏えんそうであれば、各かく楽章がくしょうの標題ひょうだいが示しめされていればプログラムは省略しょうりゃく可能かのうとしている）。

幻想げんそう交響こうきょう曲きょくでは、作曲さっきょく者しゃの恋愛れんあい対象たいしょう（ベルリオーズが恋こいに落おち、後のちに結婚けっこんしたアイルランドの女優じょゆうハリエット・スミスソン）を表あらわす旋律せんりつが、楽曲がっきょくのさまざまな場面ばめんにおいて登場とうじょうする。ベルリオーズはこの繰くり返かえされる旋律せんりつを「イデー・フィクス」（idée fixe、固定こてい観念かんねん、固定こてい楽想がくそうなどと訳やくす場合ばあいもある）と呼よんだ。これはワーグナーが後のちに用もちいたライトモティーフと根本こんぽん的てきに同おなじ発想はっそうといえる[1]。「イデー・フィクス」は、曲きょく中ちゅうで変奏へんそうされ変化へんかしていく。例たとえば第だい1楽章がくしょうでは、主人公しゅじんこうが彼女かのじょを想おもっている場面ばめんで現あらわれ、牧歌ぼっか的てきであるのに対たいして、終おわり楽章がくしょうでは魔女まじょたちの饗宴きょうえんの場面ばめんで現あらわれ、「醜悪しゅうあくで、野卑やひで、グロテスクな舞踏ぶとう」になり、E♭管かんクラリネットで甲高かんだかく演奏えんそうされる。この主題しゅだいは、1828年ねんにローマ大賞たいしょうのために作曲さっきょくしたカンタータ『エルミニー Herminie H29』に登場とうじょうしている。

レナード・バーンスタインはこの曲きょくを、「史上しじょう初はつのサイケデリックな交響曲こうきょうきょく」だと述のべた[2]。これは、この交響こうきょう曲きょくに幻覚げんかく的てき、幻想げんそう的てきな性質せいしつがあり、またベルリオーズがアヘンを吸すった状態じょうたいで作曲さっきょくした（と本人ほんにんが匂におわせている）ことなどによる。

作曲さっきょくの経緯けいいと初演しょえん

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表紙ページ
譜面1ページ目
『幻想げんそう交響曲こうきょうきょく』自筆じひつ譜ふ。【左ひだり】表紙ひょうしページ。【右みぎ】譜面ふめん第だい1頁ぺーじ。

1827年ねん、ベルリオーズはパリで、イギリスのシェイクスピア劇団げきだんによる『ハムレット』を観みた。その中なかでオフィーリアを演えんじたハリエット・スミスソンに熱烈ねつれつな恋心こいごころを抱いだき、手紙てがみを出だす、面会めんかいを頼たのむなどの行動こうどうに出でる。しかしながら、彼女かのじょへの思おもいは通つうじず、やがて劇団げきだんはパリを離はなれてしまう。ベルリオーズはスミスソンを引ひきつけるために、大だい規模きぼな作品さくひんを発表はっぴょうしようという思おもいを抱だいていたが[注ちゅう 1]、激はげしい孤独こどく感かんのなかで彼女かのじょに対たいする憎にくしみの念ねんが募つのっていく。彼かれは間あいだもなく、ピアニストのマリー・モークと知しり合あい、恋愛れんあい関係かんけいに発展はってんする。この曲きょくはそのさなかに作曲さっきょくされた[注ちゅう 2]。なお、1829年ねんには作曲さっきょく者しゃによって、交響こうきょう曲きょくについての文章ぶんしょうが発表はっぴょうされている。

1830年ねん4月がつに当とう楽曲がっきょくは書かき上あげられ、同年どうねん12月5日にちにパリ音楽おんがく院いんで、ベルリオーズの友人ゆうじんであった指揮しき者しゃフランソワ・アブネックの指揮しきにより初演しょえんされた[注ちゅう 3]。この際さいに多おおくの自作じさく曲きょくが併あわせて演奏えんそうされたが、中なかでも当とう楽曲がっきょくは最もっとも注目ちゅうもくを集あつめ、第だい4楽章がくしょうはアンコールに応こたえてもう一度いちど演奏えんそうされたという。一方いっぽうで第だい3楽章がくしょうは不評ふひょうだったことから、初演しょえんの翌年よくねんである1831年ねんにその第だい3楽章がくしょうを大幅おおはば改訂かいていした[3][4][7]。

出版しゅっぱんは初演しょえんから15年ねん後ごの1845年ねんであった。その後ご、1855年ねんまでの間あいだに幾いく度どか改訂かいていが重かさねられ、特とくに1855年ねんの版はんではプログラム・ノートも含ふくめて大おおきな変更へんこうが加くわえられている。これとは別べつに、当とう楽曲がっきょくが再演さいえんされた翌年よくねんの1833年ねんにフランツ・リストがピアノ用ように編曲へんきょくし、1834年ねんに出版しゅっぱんしている[7]。

婚約こんやく関係かんけいまで進すすんだベルリオーズとモークは、彼女かのじょの母ははによって1831年ねんに破局はきょくさせられ、モークはプレイエルの息子むすこカミーユと結婚けっこんした。モーク母はは娘むすめとカミーユを殺害さつがいしようとするほどの怒いかりに駆かられたベルリオーズであったが、翌よく1832年ねんにスミスソンと再会さいかいすることになる。彼女かのじょは当とう楽曲がっきょくの再演さいえんを聴ききに来きていたのである。それをきっかけに、ベルリオーズの心しんに再ふたたび火ひがつき、今度こんどはスミスソンも彼かれの愛あいを受うけ入いれた。ベルリオーズの当初とうしょの目的もくてきは叶かない、2人ふたりは1833年ねんに結婚けっこんする。

日本にっぽん初演しょえんは、1929年ねん5月9日にち、日本にっぽん青年せいねん館かんにて近衛このえ秀麿ひでまろと新しん交響こうきょう楽団がくだん（現在げんざいのNHK交響こうきょう楽団がくだん）が行おこなった[8]。

曲きょくの構成こうせい

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幻想げんそう交響こうきょう曲きょく（楽章がくしょう毎ごと）
第だい1楽章がくしょう「夢ゆめ、情熱じょうねつ」
(Rêveries, Passions)
第だい2楽章がくしょう「舞踏ぶとう会かい」 (Un bal)
第だい3楽章がくしょう「野のの風景ふうけい」
(Scène aux champs)
第だい4楽章がくしょう「断頭だんとう台だいへの行進こうしん」
(Marche au supplice)
第だい5楽章がくしょう「魔女まじょの夜宴やえんの夢ゆめ」
(Songe d'une nuit du Sabbat)
以上いじょう、何いずれもイーゴリ・マルケヴィチ指揮しきラムルー管弦楽かんげんがく団だん（1962年ねん）
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全曲ぜんきょくを試聴しちょうする
アンドレス・オロスコ＝エストラーダ指揮しき
アラン・アルティノグリュ指揮しき
以上いじょう演奏えんそう2本ほんは何いずれもhr交響こうきょう楽団がくだんの管弦楽かんげんがく、hr交響こうきょう楽団がくだん公式こうしきYouTubeより。
H. Berlioz：Symphonie fantastique - ディーマ・スロボデニューク（Dima Slobodeniouk）指揮しきガリシア交響こうきょう楽団がくだんによる演奏えんそう。ガリシア交響こうきょう楽団がくだん公式こうしきYouTube。
BERLIOZ：Symphonie fantastique，op.14 - 佐渡さわたり裕ひろし指揮しき兵庫ひょうご芸術げいじゅつ文化ぶんかセンター管弦楽かんげんがく団だんによる演奏えんそう。兵庫ひょうご芸術げいじゅつ文化ぶんかセンター管弦楽かんげんがく団だん公式こうしきYouTube。
Hector Berlioz：Symphonie fantastique - エサ＝ペッカ・サロネン指揮しきNDRエルプフィルハーモニー管弦楽かんげんがく団だんによる演奏えんそう。NDR Klassik公式こうしきYouTube。
Berlioz：Symphonie Fantastique - チョン・ミョンフン指揮しきフランス放送ほうそうフィルハーモニー管弦楽かんげんがく団だんによる演奏えんそう。France Musique公式こうしきYouTube。

以下いかの引用いんようは、1855年版ねんばんの作曲さっきょく家か自身じしんのプログラムに基もとづく翻訳ほんやくである[9]。

病的びょうてきな感受性かんじゅせいと激はげしい想像そうぞう力りょくに富とんだ若わかい音楽家おんがくかが、恋こいの悩なやみによる絶望ぜつぼうの発作ほっさからアヘンによる服毒ふくどく自殺じさつを図はかる。麻酔ますい薬やくの量りょうは、死しに至いたらしめるには足たりず、彼かれは重苦おもくるしい眠ねむりの中なかで一連いちれんの奇き怪かいな幻想げんそうを見み、その中なかで感覚かんかく、感情かんじょう、記憶きおくが、彼かれの病やんだ脳のうの中なかに観念かんねんとなって、そして音楽おんがく的てきな映像えいぞうとなって現あらわれる。愛あいする人ひとその人ひとが、一ひとつの旋律せんりつとなって、そしてあたかも固定こてい観念かんねんのように現あらわれ、そこかしこに見出みいだされ、聞きこえてくる[注ちゅう 4]。

第だい1楽章がくしょう「夢ゆめ、情熱じょうねつ」 (Rêveries, Passions)

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彼かれはまず、あの魂たましいの病やまい、あの情熱じょうねつの熱病ねつびょう、あの憂鬱ゆううつ、あの喜よろこびをわけもなく感かんじ、そして、彼かれが愛あいする彼女かのじょを見みる。そして彼女かのじょが突然とつぜん彼かれに呼よび起おこす火山かざんのような愛情あいじょう、胸むねを締しめつけるような熱狂ねっきょう、発作ほっさ的てきな嫉妬しっと、優やさしい愛あいの回帰かいき、厳おごそかな慰なぐさみ[注ちゅう 5]。

ハ短調たんちょう→ハ長調ちょうちょう。ラルゴの序奏じょそう部ぶとソナタ形式けいしきの主部しゅぶからなる。急速きゅうそくな主部しゅぶに入はいると間あいだもなく、フルートとヴァイオリンによって「イデー・フィクス」が奏そうされる。

第だい2楽章がくしょう「舞踏ぶとう会かい」 (Un bal)

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とある舞踏ぶとう会かいの華はなやかなざわめきの中なかで、彼かれは再ふたたび愛あいする人ひとに巡めぐり会あう[注ちゅう 6]。

イ長調いちょうちょう。フルートとオーボエによる「イデー・フィクス」の旋律せんりつが随所ずいしょに現あらわれるワルツの楽章がくしょうである。最後さいごはテンポを速はやめて華はなやかに終おわる。複数ふくすうのハープが華はなやかな色彩しきさいを添そえる。

第だい3楽章がくしょう「野のの風景ふうけい」 (Scène aux champs)

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ある夏なつの夕ゆうべ、田園でんえん地帯ちたいで、彼かれは2人ふたりの羊ひつじ飼かいが「ランツ・デ・ヴァッシュ」（Ranz des vaches）を吹ふき交かわしているのを聞きく。牧歌ぼっかの二重奏にじゅうそう、その場ばの情景じょうけい、風ふうにやさしくそよぐ木々きぎの軽かろやかなざわめき、少すこし前まえから彼かれに希望きぼうを抱いだかせてくれているいくつかの理由りゆう［主題しゅだい］がすべて合あわさり、彼かれの心しんに不慣ふなれな平安へいあんをもたらし、彼かれの考かんがえに明あかるくのどかな色合いろあいを加くわえる。しかし、彼女かのじょが再ふたたび現あらわれ、彼かれの心しんは締しめつけられ、辛つらい予よ感かんが彼かれを突とっき動うごかす。もしも、彼女かのじょに捨すてられたら…… 1人ひとりの羊ひつじ飼かいがまた素朴そぼくな旋律せんりつを吹ふく。もう1人ひとりは、もはや答こたえない。日ひが沈しずむ…… 遠とおくの雷鳴らいめい…… 孤独こどく…… 静寂しじま……[注ちゅう 7]

ヘ長調ちょうちょう。羊ひつじ飼かいの吹ふく Ranz des vaches はアルプス地方ちほうの牧歌ぼっか（牛追うしおい歌か。ロッシーニの『ウィリアム・テル』序曲じょきょくの第だい3部ぶ参照さんしょう）。コーラングレ（イングリッシュホルン）と舞台裏ぶたいうらのオーボエによって演奏えんそうされる。この楽章がくしょうの主要しゅよう旋律せんりつ（20小節しょうせつ目めからフルートと第だい1ヴァイオリンとで奏そうされる）は、破棄はきするつもりだった自作じさく『荘厳しょうごんミサ』のGratias agimus tibiや、未完みかんの歌曲かきょく Je vais donc quitter pour jamais, H6（ジャン＝ピエール・クラリス・ド・フロリアンの詩しによる）でも使用しようされている。最後さいごに、コーラングレによる牧歌ぼっかが奏そうされると、4個このティンパニが遠とおくの雷鳴らいめいを奏そうし、静しずかに終おわる。

第だい4楽章がくしょう「断頭だんとう台だいへの行進こうしん」 (Marche au supplice)

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彼かれは夢ゆめの中なかで愛あいしていた彼女かのじょを殺ころし、死刑しけいを宣告せんこくされ、断頭だんとう台だいへ引ひかれていく。行列ぎょうれつは行進曲こうしんきょくにあわせて前進ぜんしんし、その行進曲こうしんきょくは時ときに暗くらく荒々あらあらしく、時ときに華はなやかに厳おごそかになる。その中なかで鈍にぶく重おもい足音あしおとに切きれ目めなく続つづくより騒々そうぞうしい轟音ごうおん。ついに、固定こてい観念かんねんが再ふたたび一瞬いっしゅん現あらわれるが、それはあたかも最後さいごの愛あいの思おもいのように死しの一撃いちげきによって遮さえぎられる[注ちゅう 8]。

ト短調とたんちょう。1845年版ねんばんのプログラムでは、ここでアヘンを飲のんで夢ゆめを見みることになっている。低てい弦つる、大だい太鼓たいこ、ホルンによって行進曲こうしんきょくが開始かいしされる。「イデー・フィクス」は、最後さいごにほんのわずか現あらわれるが、全ぜんオーケストラによってかき消けされてしまう。

この楽章がくしょうは、未完みかんに終おわったオペラ『宗教しゅうきょう裁判官さいばんかん』のために書かかれた行進曲こうしんきょくの転用てんようである[10]。再さい利用りようにあたり「イデー・フィクス」の旋律せんりつを追加ついかする変更へんこうが加くわえられた[10]。

「宗教しゅうきょう裁判官さいばんかん (ベルリオーズ)#概要がいよう」も参照さんしょう

第だい5楽章がくしょう「魔女まじょの夜宴やえんの夢ゆめ」 (Songe d'une nuit du Sabbat)

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彼かれはサバト（魔女まじょの饗宴きょうえん）に自分じぶんを見出みいだす。彼かれの周まわりには亡霊ぼうれい、魔法使まほうつかい、あらゆる種類しゅるいの化ばけ物ものからなるぞっとするような一団いちだんが、彼かれの葬儀そうぎのために集あつまっている。奇き怪かいな音おと、うめき声ごえ、ケタケタ笑わらう声こえ、遠とおくの叫さけび声ごえに他たの叫さけびが応こたえるようだ。愛あいする旋律せんりつが再ふたたび現あらわれる。しかしそれはかつての気品きひんとつつしみを失うしなっている。もはや醜悪しゅうあくで、野卑やひで、グロテスクな舞踏ぶとうの旋律せんりつに過すぎない。彼女かのじょがサバトにやってきたのだ…… 彼女かのじょの到着とうちゃくにあがる歓喜かんきのわめき声ごえ…… 彼女かのじょが悪魔あくまの大だい饗宴きょうえんに加くわわる…… 弔鐘ちょうしょう、滑稽こっけいな怒いかりの日ひのパロディ。サバトのロンド。サバトのロンドと怒いかりの日ひがいっしょくたに[注ちゅう 9]。

ハ長調ちょうちょう→ハ短調たんちょう→ハ長調ちょうちょう。標題ひょうだいは「ワルプルギスの夜よるの夢ゆめ」と訳やくされる事こともある。弦楽器げんがっきによる不気味ぶきみな音おと型がたで始はじまる。「イデー・フィクス」は、変奏へんそうされてクラリネットで奏そうされる。鐘かねが鳴なり、グレゴリオ聖歌せいか『怒いかりの日ひ』（Dies Irae）がファゴットとオフィクレイドで奏そうされる。弦楽器げんがっきによる急速きゅうそくなロンドとなり、フーガを交まじえながら、全ぜん管弦楽かんげんがくの咆哮ほうこうのうちに圧倒的あっとうてきなクライマックスを築きずいて曲きょくが閉とじられる。また曲きょくの終結しゅうけつ部ぶ近ちかくでは弓ゆみの木部きべで弦つるを叩たたくコル・レーニョ奏法そうほうが用もちいられている。

演奏えんそう時間じかん

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約やく55分ふん - 第だい1楽章がくしょうと第だい4楽章がくしょうのすべての繰くり返かえしを含ふくむ。繰くり返かえし無むしでは約やく50分ふん。

楽器がっき編成へんせい

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編成へんせい表ひょう
木管もっかん 金管きんかん 打だ 弦つる
Fl. 2（2番ばんピッコロ持もち替かえ） Hr. 4 Timp. 4台だい（3楽章がくしょう1人にん1台だい4人にん、4楽章がくしょう～2人にん2台だいずつ） Vn.1 15
Ob. 2（2番ばんコーラングレ持もち替かえ） Trp. 2,（ピストン付つき）コルネット 2 他た シンバル、大だい太鼓たいこ、小太鼓こだいこ、
鐘かね 2（C音おとと完全かんぜん4度ど下したのG音おと）		 Vn.2 15
Cl. 2（1番ばんE♭管かん持もち替かえ） Trb. アルト 1, テナー 2 Va. 10
Fg. 4 他た オフィクレイド 2 Vc. 11
他たCb.9
その他たハープ（少すくなくとも4台だいあることが好このましい）
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第だい2楽章がくしょうの比較ひかく
（コルネットのオブリガートの有無うむ）
オブリガートなしの演奏えんそう
オブリガートありの演奏えんそう
いずれもレナード・スラットキン指揮しきリヨン国立こくりつ管弦楽かんげんがく団だんの演奏えんそう、NAXOS of America提供ていきょうのYouTubeアートトラック。
{ \new PianoStaff << %{\set PianoStaff.midiInstrument = #"tubular bells" %} \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \new Staff \with{ \magnifyStaff #3/4 } \relative c' { \clef treble \once \omit Score.MetronomeMark \tempo 4. = 104 \time 6/8 \key c \minor c2.\f^>~c2. c2.^>~c2. s2. s2. s2. s4. r4 r8 } \new Staff \with{ \magnifyStaff #3/4 } \relative c { \clef bass \time 6/8 \key c \minor <c c,>2.\sustainOn\f^>~<c c,>2. <c c,>2.^>~<c c,>2. <<{g'2.->~g2.~g2.~g4. }\\{<g, g,>2.->~<g g,>2.~<g g,>2.~<g g,>4.}>> r4 r8 } >> }
総譜そうふ上じょうの鐘かねの音おと[11]
（2段だんのピアノ譜ふとして書かかれている）
\header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with{ \magnifyStaff #3/4 }{ \once \omit Score.MetronomeMark \tempo 4. = 104 \time 6/8 \key c \minor \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \set Staff.midiInstrument = #"tubular bells" \new Voice { \relative c''{ c2.\f^>~c2. c2.^>~c2. g2.^>~g2.~ g2.~g4. r4 r8 \bar "|"} } } \layout {} \midi {} }
チューブラーベルによる鐘かねの代用だいよう[12]
（作曲さっきょく者しゃの指定していした音おと高だかよりも1-3オクターブ高たかい）

1844年ねんの演奏えんそうでは、第だい2楽章がくしょうでコルネットのオブリガートが追加ついかされた。当時とうじのコルネットの名手めいしゅであるジャン＝バティスト・アルバンのために書かかれたと考かんがえられており[13][14]、現在げんざいでもこのパートが演奏えんそうされることがある[注ちゅう 10]。1855年ねんに全面ぜんめん改訂かいていされた際さいには採用さいようされていない。

幻想げんそう交響こうきょう曲きょくは管弦楽かんげんがく法ほうの面めんでも、コーラングレ、E♭管かんクラリネット、コルネット、オフィクレイド[注ちゅう 11]、複数ふくすうのハープ、鐘かねの交響こうきょう曲きょくへの導入どうにゅう、コル・レーニョ奏法そうほうの使用しよう、コーラングレ（イングリッシュホルン）と舞台裏ぶたいうらのオーボエの対話たいわ、4台だいのティンパニによる雷鳴らいめいの表現ひょうげんなど、先進せんしん的てきな点てんが多おおく、後世こうせいに影響えいきょうを与あたえた。これは楽器がっきが改良かいりょうされ、音量おんりょう面めんや機構きこうなどで大おおきな向上こうじょうがなされた結果けっかである。例たとえば、ベートーヴェンの最さい晩年ばんねんにようやく開発かいはつされたバルブ・システムによって、金管楽器きんかんがっきでも半音はんおん階かいが容易よういに演奏えんそう可能かのうとなった。この進取しんしゅ性せいこそが、ベルリオーズを「近代きんだい管弦楽かんげんがく法ほうの父ちち」たらしめている所以ゆえんでもある。

奏法そうほうについても楽譜がくふに細こまかい指示しじが書かき込こまれている。例たとえば、ティンパニに関かんしてはマレットについて「木き」、「皮かわ張はり」、「スポンジ（海綿かいめんまたは綿めん球だま）」と固かたさの指示しじがあり、「拍はく頭あたまの音おとだけばち2本ほんで、あとは右手みぎてだけで」（第だい4楽章がくしょう）など叩はたき方かたも指定していされている。シンバルでも打うち合あわせる通常つうじょうの奏法そうほうの他ほか、頭部とうぶをスポンジで覆おおったマレットで叩たたくよう指定していされた箇所かしょもある（指定していが脱落だつらくしている楽譜がくふもある）。

準備じゅんびが難むずかしい楽器がっきは演奏えんそうの際さいに他たの楽器がっきで代用だいようされたり、省略しょうりゃくされたりする場合ばあいがある。オフィクレイドは現在げんざいは多おおくチューバで演奏えんそうされる。2つの鐘かねはしばしばチューブラーベルのC5音おととG4音おと（国際こくさい式しき階かい名めい表記ひょうき、以下いか同おなじ）で代用だいようされる[12][注ちゅう 12]が、ベルリオーズは低ひくく深ふかい音おと（C4とG3、またはC3とG2、またはC2とG1[11][15]、右みぎ図ずの譜ふ例れいと試聴しちょう用ようサウンドファイル参照さんしょう）を要求ようきゅうしており、充分じゅうぶんに低ひくい音おとの鐘かねが用意よういできない場合ばあいはピアノで演奏えんそうするようにと指示しじしている[15][注ちゅう 13]。スコア上じょうでは鐘かねのパートが2段だんのピアノ譜ふで書かかれている[11]ことや、求もとめられている音おとが低ひくいことなどから、むしろ鐘かねでなくピアノを使つかうべきだとする見解けんかいもある[注ちゅう 14]。4台だい以上いじょうのハープの指定していについても現在げんざいでは2台だいで演奏えんそうされることが圧倒的あっとうてきに多おおいが、オリジナル楽器がっきによる演奏えんそうではベルリオーズの指示しじに従したがうことが多おおく、なかには6台だいも使用しようした演奏えんそうもある。

初演しょえんの際さいの楽器がっきの調達ちょうたつについて、コーラングレや鐘かねはオペラ座ざから、E♭管かんクラリネットやオフィクレイドは軍楽隊ぐんがくたいから用意よういした事実じじつが明あきらかとなっている。

幻想げんそう交響こうきょう曲きょくで先進せんしん的てきに用もちいられている楽器がっきとその後世こうせいでの使用しよう法ほうをみると、コーラングレ（イングリッシュホルン）はドヴォルザークの管弦楽かんげんがく曲きょくなど、ワーグナー以降いこうの3管かん編成へんせいによくみられる。また、ワーグナー以降いこうの3管かん編成へんせいは主おもにバスクラリネットが使つかわれ、E♭管かんの小しょうクラリネットが本格ほんかく的てきに使つかわれるのは、四よん管かん編成へんせいが用もちいられるマーラーの交響曲こうきょうきょく以降いこう、ラヴェルやショスタコーヴィチなどからである。4本ほんのファゴットはヴェルディの「ドン・カルロ」や「オテロ」にも見みることができる。当時とうじフランスではドイツ式しきのファゴットではなく、フランス式しきのバッソンが使用しようされていた（今日きょうでも一部いちぶで使用しようされている）が、フランス式しきバッソンは音量おんりょうが小ちいさいため、本数ほんすうが多おおめに指定していされることがしばしばあった。

2本ほんのコルネットはフランクの管弦楽かんげんがく曲きょく、ドビュッシーの管弦楽かんげんがく曲きょくなどで用もちいられている。ビゼーの「カルメン」でも2本ほんのトランペットかコルネットのどちらかが用もちいられる。フランス以外いがいでも チャイコフスキーなどのロシア系けいの作曲さっきょく家かや、ヴェルディの「ドン・カルロ」や「オテロ」などに用例ようれいが見みられる。オフィクレイドはチューバが発明はつめいされるまで使用しようされた金管きんかんの低音ていおん楽器がっきであるが、2本ほん以上いじょうのチューバはリヒャルト・シュトラウスの管弦楽かんげんがく曲きょくに、3本ほん以上いじょうはメシアンの管弦楽かんげんがく曲きょくに用例ようれいがある。

ティンパニを複数ふくすう奏者そうしゃに演奏えんそうさせるのは、リストのダンテ交響曲こうきょうきょくやワーグナーの「タンホイザー」、「ローエングリン」、「ニーベルングの指ゆび環たまき」、「パルジファル」にみられる。またマーラーやストラヴィンスキー、ショスタコーヴィチ、ベルント・アロイス・ツィンマーマン、ノーノまでのティンパニもこの作品さくひんの強つよい影響えいきょう下かにある。また鐘かねの使用しようは、イタリアやロシアのオペラにおける教会きょうかいなどの場面ばめんや、マーラーやショスタコーヴィチの交響こうきょう曲きょくにみられる。

さらに、弦楽器げんがっきの数かずの指定していは、ワーグナーを経へてリヒャルト・シュトラウス、メシアンなどに見みられる。複数ふくすうのハープの指定していは、ワーグナーの「ニーベルングの指ゆび環たまき」で6台だいの指定していがある他ほか、マーラーやリヒャルト・シュトラウスは2声こえ部ぶで書かくことが多おおいが出来できるだけ倍ばいにするようにと指定していされていることもある。ブルックナー、メシアンやブーレーズの管弦楽かんげんがく曲きょくでも3台だいのハープが指定していされているものがある。

脚注きゃくちゅう

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[脚注きゃくちゅうの使つかい方かた]

注釈ちゅうしゃく

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  1. ^ 『ハムレット』観劇かんげきを通つうじて、この公演こうえんを開ひらいていた英国えいこくシェイクスピア劇団げきだんの看板かんばん女優じょゆうだったハリエット・スミスソンに一目惚ひとめぼれとなったベルリオーズが、のちに彼かれ自身じしんが当とう楽曲がっきょくを書かき上あげて初演しょえんするに際さいして、彼女かのじょの知名度ちめいどを利用りようして初演しょえんのプロモーションを実行じっこうしたのではないか、と指摘してきする音楽おんがく関係かんけい者しゃも存在そんざいする。その指摘してきによると、このプロモーションの結果けっか、当とう楽曲がっきょくの初演しょえんは当時とうじのマスコミの大だい注目ちゅうもくの的まとになったという[3]。
  2. ^ ベルリオーズ自身じしんが当とう楽曲がっきょくの作曲さっきょくに着手ちゃくしゅするようになった要因よういんの一ひとつとして、ベートーヴェンの交響こうきょう曲きょくに生せいで接せっしたこと、を挙あげる者ものも存在そんざいする。のちに当とう楽曲がっきょくの初演しょえんで指揮しきすることになるフランソワ・アブネックが指揮しきしてのベートーヴェン交響曲こうきょうきょく演奏えんそう会かいがパリで開催かいさいされた際さい、先さき記きの『ハムレット』観劇かんげきで感動かんどうしたばかりのベルリオーズがこのベートーヴェン交響曲こうきょうきょく演奏えんそうに接せっしていて、このとき彼かれは声楽せいがく曲きょくから器楽きがく曲きょくの分野ぶんやへと関心かんしんを広ひろげ、交響曲こうきょうきょく作曲さっきょくを決意けついするに至いたったという。のちに彼かれは「シェイクスピアが詩しの新あたらしい宇宙うちゅうを見みせたように、ベートーヴェンは新あらたな音楽おんがくの世界せかいを開ひらいてくれた」と述懐じゅっかいしている[4][5][6]。
  3. ^ この初演しょえん開催かいさいの日付ひづけについて、当とう楽曲がっきょくの作曲さっきょくをベルリオーズに決意けついさせるもととなったベートーヴェンが亡なくなってから約やく3年ねん後ご、そしてベートーヴェンが遺のこした最後さいごの完成かんせい交響こうきょう曲きょく「第だい九きゅう」が初演しょえんされてから約やく6年ねん後ごとなっている。ベートーヴェンが「第だい九きゅう」で自由じゆうと博愛はくあいを高たからかに歌うたい上あげてからわずか約やく6年ねん後ご、同おなじ交響こうきょう曲きょくという絶対ぜったい音楽おんがく中心ちゅうしんのフォーマットを用もちいてベルリオーズは自みずからの失恋しつれん体験たいけんとアヘン中毒ちゅうどく者しゃの幻覚げんかく、つまり赤裸々せきららで危あぶない個人こじん体験たいけんを描えがき上あげるという時代じだいを先取さきどりするかのような行動こうどうを起おこしていたことになる[3][4][5]。
  4. ^ 原文げんぶん：Un jeune musicien d'une sensibilité maladive et d'une imagination ardente, s'empoisonne avec de l'opium dans un accès de désespoir amoureux. La dose de narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un lourd sommeil accompagné des plus étranges visions, pendant lequel ses sensations, ses sentiments, ses souvenirs se traduisent dans son cerveau malade, en pensées et en images musicales. La femme aimée, elle-même, est devenue pour lui une mélodie et comme une idée fixe qu'il retrouve et qu'il entend partout. 1845年版ねんばんのプログラムでは、アヘン服毒ふくどくについては第だい4楽章がくしょうではじめて登場とうじょうする。
  5. ^ 原文げんぶん：Il se rappelle d'abord ce malaise de l'âme, ce vague des passions, ces mélancolies, ces joies sans sujet qu'il éprouva avant d'avoir vu celle qu'il aime, puis l'amour volcanique qu'elle lui inspira subitement, ses délirantes angoisses, ses jalouses fureurs, ses retours de tendresse, ses consolations religieuses.
  6. ^ 原文げんぶん：Il retrouve l'aimée dans un bal au milieu d'une fête brillante.
  7. ^ 原文げんぶん：Un soir d'été, à la campagne, il entend deux pâtres qui dialoguent un Ranz des vaches. Ce duo pastoral, le lieu de la scène, le léger bruissement des arbres doucement agités par le vent, quelques motifs d'espoir qu'il a conçus depuis peu, tout concourt à rendre à son cœur un calme inaccoutumé, à donner à ses idées une couleur plus riante, mais Elle apparaît de nouveau, son cœur se serre, de douloureux pressentiments l'agitent: si elle le trompait... L'un des pâtres reprend sa naïve mélodie, l'autre ne répond plus. Le soleil se couche... Bruit éloigné du tonnerre... Solitude... Silence...
  8. ^ 原文げんぶん：Il rêve qu'il a tué celle qu'il aimait, qu'il est condamné à mort, conduit au supplice. Le cortège s'avance, aux sons d'une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. A la fin, l'idée fixe reparaît un instant comme une dernière pensée d'amour interrompue par le coup fatal.
  9. ^ 原文げんぶん：Il se voit au sabbat, au milieu d'une troupe affreuse d'ombres, de sorciers, de monstres de toute espèce réunis pous ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d'autres cris semblent répondre. La mélodie-aimée reparaît encore, mais elle a perdu son caractère de noblesse et de timidité, ce n'est plus qu'un air de danse ignoble, trivial et grotesque, c'est Elle qui vient au sabbat... Rugissements de joie à son arrivée... Elle se mêle à l'orgie diabolique... Glas funèbre, parodie burlesque du Dies Irae. Ronde du sabbat. La Ronde du sabbat et le Dies Irae ensemble.
  10. ^ コルネットのオブリガートを含ふくむ演奏えんそうとして、例たとえばクラウディオ・アバド指揮しきシカゴ交響こうきょう楽団がくだんの録音ろくおん（1983年ねん）やジョン・エリオット・ガーディナー指揮しきオルケストル・レヴォリューショネル・エ・ロマンティックの録音ろくおん（1991年ねん）がある。
  11. ^ オフィクレイドは1820年ねんから1890年ねん頃ごろまで、フランスやイタリアの教会きょうかい音楽おんがくでよく使つかわれていただけに、この楽器がっきによって怒いかりの日ひの旋律せんりつが演奏えんそうされる事ことで、より大おおきな効果こうかを生うんだのではと見みる向むきもある。
  12. ^ チューブラーベルが発明はつめいされるのは1867年ねんのことであり、『幻想げんそう交響曲こうきょうきょく』が作曲さっきょくされた1830年ねんにはまだ存在そんざいしない。
  13. ^ スコアの5楽章がくしょう冒頭ぼうとう部分ぶぶんに記しるされた作曲さっきょく者しゃによる脚注きゃくちゅう[11]: "If 2 bells are not available which are large enough to produce one of the 3 Cs and one of the 3 Gs as written, it is better to use the pianofortes. In such event the bell-part must be played with double-octaves as written."／和訳わやく（角かく括弧かっこ［ ］内ないは引用いんよう者しゃによる補足ほそく）: "楽譜がくふに書かかれた3つのC音おといずれかと3つのG音おといずれかを出だせる充分じゅうぶんに大おおき［く音程おんていの低てい］い2つの鐘かねを調達ちょうたつできなければ、［音程おんていの高たかい小ちいさな鐘かねよりも］複数ふくすうのピアノフォルテを用もちいる方ほうがよい。ピアノフォルテを使つかう場合ばあいには、楽譜がくふ通どおりにダブルオクターブで［書かかれた3つの音おとすべてを同時どうじに］演奏えんそうすること。"
  14. ^ 鐘かねではなくあえてピアノを用もちいた演奏えんそうとして、例たとえばヨス・ファン・インマゼール指揮しきアニマ・エテルナの録音ろくおん（2008年ねん）がある。

出典しゅってん

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  1. ^ 出典しゅってん："Leitmotiv"ならびに"idée fixe"の項こう, The Concise Oxford Dictionary of Music, 4th Edition, (Eds. Michael Kennedy and Joyce Bourne), Oxford University Press, 1996.
  2. ^ 出典しゅってん：Leonard Bernstein (1969年ねん). “Young People's Concert: Berlioz Takes a Trip” (英語えいご). 2024年ねん5月がつ9日にち閲覧えつらん。
  3. ^ a b c 野本のもと由紀夫ゆきお (2018年ねん1月がつ24日にち). “楽曲がっきょく解説かいせつ”. 第だい114回かい東京とうきょうオペラシティ定期ていきシリーズ. 東京とうきょうフィルハーモニー交響こうきょう楽団がくだん. 2023年ねん5月がつ2日にち閲覧えつらん。 “→第だい114回かい東京とうきょうオペラシティ定期ていきシリーズ（公演こうえん案内あんないページ。曲目きょくもく解説かいせつへのリンク付つき）”
  4. ^ a b c 遠山とおやま菜穂美なおみ (2019年ねん6月がつ22日にち). “ベルリオーズ：幻想げんそう交響こうきょう曲きょく Op.14”. 曲目きょくもく解説かいせつ（みなとみらいシリーズ 第だい349回かい）. 神奈川かながわフィルハーモニー管弦楽かんげんがく団だん. 2023年ねん5月がつ2日にち閲覧えつらん。 “→みなとみらいシリーズ 第だい349回かい（公演こうえん案内あんないページ。曲目きょくもく解説かいせつへのリンク付つき）”
  5. ^ a b 飯尾いいお洋一よういち（音楽おんがくライター） (2019年ねん1月がつ18日にち). “PROGRAM NOTE 曲目きょくもく解説かいせつ～演奏えんそうをより深ふかく楽たのしむために”. 第だい111回かい定期ていき演奏えんそう会かい　PROGRAM. 兵庫ひょうご芸術げいじゅつ文化ぶんかセンター管弦楽かんげんがく団だん. 2023年ねん5月がつ2日にち閲覧えつらん。 “→第だい111回かい定期ていき演奏えんそう会かい　佐渡さわたり裕ひろし オーケストラのエスプリ！〔公演こうえん案内あんないページ。プログラム冊子さっし電子でんし版ばん（曲目きょくもく解説かいせつ）へのリンク付つき〕”
  6. ^ “エクトル・ベルリオーズ【クラシック音楽おんがく界かいの一発いっぱつ屋や】”. otomamire. アラミークス合同ごうどう会社かいしゃ (2019年ねん10月がつ19日にち). 2023年ねん5月がつ2日にち閲覧えつらん。
  7. ^ a b “「幻想げんそう交響曲こうきょうきょくを聴きく」5・・・作曲さっきょくと出版しゅっぱんの経過けいか”. コラム：「～を聴きく」シリーズ. 沼津ぬまづ交響こうきょう楽団がくだん (2004年ねん4月がつ19日にち). 2023年ねん5月がつ2日にち閲覧えつらん。
  8. ^ 《トロイアの人ひとびと》作曲さっきょくの経緯けいいと上演じょうえん史し、そして日本にっぽんのベルリオーズ受容じゅようにおける日本にっぽん初演しょえんの意義いぎについて（森もり佳子けいこ、音楽おんがく学者がくしゃ）
  9. ^ 引用いんよう元もとは Berlioz, Hector, Notes of "Symphonie fantastique, op. 14," Complete works v. 1, New York: E.F. Kalmus [n.d.] pp. 1-2 (reprint; originally published Leipzig: Breitkopf & Härtel, [19--]) http://purl.dlib.indiana.edu/iudl/variations/score/BHS9470
  10. ^ a b 「Berlioz: Symphonie Fantastique Op. 14 (Edition Eulenburg No. 422)」Kindle版ばん、オイレンブルク、ASIN B0716GS3DP、Nicholas Temperleyによる楽曲がっきょく解説かいせつのIVページ（Google Booksプレビュー）。
  11. ^ a b c d Hector Berlioz (Comp.) (1900). “V. Songe d'une nuit du Sabbat”. In Charles Malherbe and Felix Weingartner (Eds.). Symphonie Fantastique. Breitkopf & Härtel. pp. 97, 108  (Online version at IMSLP, retrieved on 2018-10-18)
  12. ^ a b Norman Del Mar (1983). Anatomy of the Orchestra. University of California Press. p. 403. ISBN 978-0520050624. https://books.google.co.jp/books?id=vsVzqUN1GBcC&pg=PA403&dq=Berlioz+%22tubular+bells%22#v=onepage 
  13. ^ D. Kern Holoman (1989-11-06). Berlioz. Harvard University Press. p. 307. ISBN 0674067789. https://books.google.co.jp/books?id=yTv-OXC-WcgC&pg=PA307&dq=Arban&hl=ja#v=onepage 2018年ねん10月がつ10日とおか閲覧えつらん。 
  14. ^ Peter Bloom, ed (2000-8-24). The Cambridge Companion to Berlioz. Cambridge University Press. p. 177. ISBN 978-0521596381. https://books.google.co.jp/books?id=VbGdyJ4tFv4C&pg=PA177&dq=%22jean-baptiste+arban%22+berlioz#v=onepage 2020年ねん7月がつ19日にち閲覧えつらん。 
  15. ^ a b Hector Berlioz and Hugh Macdonald (2002), Berlioz's Orchestration Treatise: A Translation and Commentary, Cambridge University Press, ISBN 0521239532, p.275.

参考さんこう文献ぶんけん

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外部がいぶリンク

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