日本にっぽん画が（読よみ）ニホンガ

古ふるく中国ちゅうごくから伝つたえられ，長ながい歴史れきしの中なかで形成けいせいされた絵画かいが。膠にかわ（にかわ）を接着せっちゃく材ざいとして天然てんねん産さんの色いろ料りょう（近代きんだい以降いこう，人造じんぞう色しょく料りょうも現あらわれた）や墨すみを用もちいて表現ひょうげんされる。明治めいじ以後いご，西洋せいよう伝来でんらいの油絵具あぶらえのぐを使つかう油絵あぶらえ（洋画ようが）と区別くべつして，これに対たいして用もちいられた言葉ことばである。しかし現在げんざい，日本にっぽん画がは大おおきく変かわりつつあり，新あたらしい表現ひょうげん技術ぎじゅつの採用さいようなどによって洋画ようがとの区別くべつはつけにくくなってきている。にもかかわらず，日展にってんでも日本にっぽん画がと洋画ようがは科かを異ことにしているし，院展いんてん（日本にっぽん美術びじゅつ院いん展覧てんらん会かい）のように日本にっぽん画がだけの展覧てんらん会かいもあり，社会しゃかい通念つうねんとしてははっきりと区別くべつされている。それゆえ日本にっぽん画がと洋画ようがを分わけて説明せつめいするには，〈材料ざいりょう〉と〈技法ぎほう〉を中心ちゅうしんに考かんがえてみるのがよい。日本にっぽん画がの歴史れきしと状況じょうきょうについては，〈明治めいじ・大正たいしょう時代じだい美術びじゅつ〉および〈日本にっぽん美術びじゅつ〉の項目こうもくを参照さんしょうされたい。

材料ざいりょう

基底きてい材料ざいりょう

日本にっぽんでは絵えは古代こだいからさまざまな素材そざいの上うえに描えがかれてきた。和紙わしや絹きぬに描えがかれたもののほかに，古墳こふんの石室いしむろや法隆寺ほうりゅうじ金堂こんどうなど寺院じいんの板いた壁かべ，皮革ひかくなどに描えがかれたものが残のこされている。このように日本にっぽん画がは膠にかわによる絵具えのぐの定着ていちゃくさえ可能かのうならば，さまざまな材料ざいりょうに描えがくことができる点てんが特色とくしょくといえる。しかし，なかでも絹きぬと紙かみとに描えがかれたものが数量すうりょう的てきにも多おおい。現在げんざい多おおく使つかわれている和紙わしはコウゾ（楮こうぞ），ガンピ（雁皮がんぴ），ミツマタ（三椏みつまた），麻あさなどを漉（す）いた，雁皮紙がんぴし，麻紙まし，鳥とりの子紙こがみなどである（和紙わし）。絹きぬは東洋とうようの絵画かいがの長ながい歴史れきしの中なかで主流しゅりゅうをなした素材そざいで，その美うつくしい光沢こうたくが絵具えのぐの色いろを引ひきだしている。絵画かいが用ようの絹きぬは衣服いふくに使用しようされているものと基本きほん的てきには変かわらないが，含有がんゆう成分せいぶんセリシンを取とり除のぞいていない生絹きぎぬを織おったものである。

念ねん紙し

墨すみや絵具えのぐは描かき直なおしがしにくいため，描えがく前まえに十分じゅうぶん構想こうそうを練ねり，下図したずを作つくるのが普通ふつうである。念ねん紙しは下図したずを本ほん画が用ようの基底きてい材料ざいりょうに写うつすための紙かみである。薄うすく丈夫じょうぶな和紙わしに松まつ煙けむりを酒さけなどで溶といてよくしみ込こませたもので，下図したずの下したに置おき，上うえから骨ほね筆ひつでなぞって基底きてい物ぶつに写うつす。その後ご，墨ぼくなどでさらに絵描えかきし，残のこった松まつ煙けむりなどを羽はねぼうきではらう。ほかに，朱しゅ土どや，胡粉ごふん（ごふん）を塗ぬったのも使つかわれる。

絵具えのぐ

日本にっぽん画がの絵具えのぐを大別たいべつすると，古代こだいより使つかわれていた天然てんねんに産出さんしゅつする鉱物こうぶつを砕くだいた岩いわ絵具えのぐと，動植物どうしょくぶつから抽出ちゅうしゅつした色素しきそを顔料がんりょうとする絵具えのぐ，そして近代きんだい以降いこう開発かいはつされた人造じんぞうの絵具えのぐとに分わかれる。ここでは天然色てんねんしょく料りょうを中心ちゅうしんに述のべる。

　青色あおいろには群青ぐんじょう（ぐんじよう），白しろ群ぐんなどの岩いわ絵具えのぐと藍あい（あい）が用もちいられる。赤色あかいろには辰たつ砂すな（硫化りゅうか水銀すいぎん），朱しゅ（硫黄いおうと水銀すいぎんを混合こんごうし加熱かねつして得えるもので，赤口しゃっく朱しゅ，黄き口こう朱しゅ，鎌倉かまくら朱しゅ，古代こだい朱しゅ，鶏冠けいかん朱しゅ，黒くろ朱しゅなどの種類しゅるいがある），朱しゅ土ど（酸化さんか鉄てつ），臙脂えんじ（えんじ）（動物どうぶつ性せい），明あかるいオレンジ色しょくをうる丹に（四よん酸化さんか三さん鉛なまり）が用もちいられる。緑色みどりいろは緑青ろくしょう，白はく緑みどりの岩いわ絵具えのぐと籐とう黄きと藍あいの混合こんごう，草くさの汁しるなどから得える。黄色おうしょくには黄土おうど，籐とう黄き，石せき黄き（雌めす黄き）が使つかわれ，白色はくしょくにはおもに胡粉ごふん（蛤はまぐり粉こ），また白土しらつち，鉛なまり白しろなどの岩いわ絵具えのぐが使つかわれる。その他た，雲母うんも（きら）などが用もちいられる。以上いじょうに墨すみを加くわえたものが日本にっぽん画がの絵具えのぐの主要しゅようなものである。色いろ数すうは少すくないが，混こん色しょくや重かさね色しょくで数かずを増まし，また天然てんねん岩がん絵具えのぐは焼やいて色いろに変化へんかを与あたえることもある。これら天然てんねん絵具えのぐのほかに，現在げんざいでは日本にっぽん画がの絵具えのぐの大半たいはんを占しめる新しん岩いわ絵具えのぐがある。これは高温こうおんで溶解ようかいしたときガラス質しつになるフリットに，高温こうおんで発色はっしょくする金属きんぞく酸化さんか物ぶつを加くわえて坩堝るつぼ（るつぼ）などで混合こんごうし，それを砕くだいて粒子りゅうし別べつに分わけたものである。ほかに合成ごうせい絵具えのぐ，棒ぼう絵具えのぐ，泥絵具どろえのぐ，顔かお彩いろどりなどがある。
→絵具えのぐ

箔はく，泥どろ，砂子いさご

箔はく（はく）には金きむ，銀ぎんをはじめとし，プラチナなどが用もちいられる。金箔きんぱくには厚あつさの違ちがいと，銀ぎんや銅どうとの合金ごうきんによる色いろの差さがあり，純じゅん金箔きんぱく，山吹やまぶき，青あお金きん（あおきん），水金みずかねなどと呼よばれる。これを画面がめんに貼はったり，散ちらして文様もんようを表現ひょうげんすることは古ふるくから行おこなわれた。その方法ほうほうは，まず竹たけのバレンにツバキ油ゆなどをつけ，それを箔はく合ごう紙し（箔はくと箔はくの間あいだにはさんである）にのばし，この紙かみを箔はくに軽かるく接着せっちゃくさせる。この作業さぎょうを箔はくを〈あかす〉という。このようにして扱あつかいやすくなった箔はくを，数すう度ど膠にかわ液えきを塗ぬった紙かみ，絹きぬの画面がめん上じょうに，どうさ（礬水どうさ）液えきなどで貼はってゆく。

　古代こだいから仏画ぶつがなどにみられる切きり（截）金きむ（きりかね）は，仏師ぶっし箔はくとよばれる銀ぎんを多おおく含ふくんだ厚あつい箔はくと金箔きんぱくを炭火すみびで焼やき合あわせた後のち，軟やわらかな鹿しか皮がわの上うえにのせ，竹刀しないで細ほそく切きり，2本ほんの筆ふでを使つかって文様もんようを描えがいてゆく技術ぎじゅつである。砂子すなご（すなご）は粗密そみつ各かく種類しゅるいの網あみを張はった竹筒たけづつに切廻きりまわし箔はくを入いれ粒状りゅうじょうにした後のち，再ふたたび竹筒たけづつに入いれ棒ぼうなどで竹筒たけづつをたたいて画面がめんに落おとしてゆく技法ぎほうで，装飾そうしょく効果こうかを高たかめるためのものである。泥どろ（でい）は箔はくをつくる際さいに出でる切廻きりまわし箔はくなどを練ねり合あわせたもので，金泥きんでいは膠にかわで練ねり，火ひの上うえで焼やきつけては溶ときかえすという作業さぎょうをくり返がえしながら使つかうと美うつくしい発色はっしょくが得えられる。また金泥きんでいを塗ぬった後のち，貝殻かいがらや動物どうぶつの牙きばなどで上面うわつらをこすり，輝かがやきを増ましたりもする。銀箔ぎんぱくは空気くうきに触ふれると酸化さんかし黒くろ変色へんしょくするので，上うえからどうさ液えきを塗ぬって保護ほごする。

墨すみ

〈墨すみに五彩ごさいあり〉といわれるように，日本にっぽん画がにおいて墨すみの果はたす役割やくわりは水墨すいぼく画がに限かぎらず重要じゅうようである。松まつ煙けむり製せいの墨すみは青あお墨すみとも呼よばれ青あお味あじをおび，絵画かいがでは好このんで使つかわれる。またどんな絵具えのぐにも溶とけやすい性質せいしつを利用りようして，胡粉ごふんに混まぜた貝かい墨すみ（かいずみ）などを各かく色いろに混入こんにゅうし，日本にっぽん画がの表現ひょうげんを広ひろげている。また良りょう墨すみの粒子りゅうしをきれいに水分すいぶんに分散ぶんさんさせ，発色はっしょく効果こうかを引ひきだす用具ようぐとして硯すずり（すずり）も重要じゅうようである。

日本にっぽん画がを支ささえる大切たいせつな接着せっちゃく材ざいであり，古ふるくから使つかわれてきた。一貫いっかん目め（3.75kg）で3000本ほんぐらいになるため三さん千せん本ほん膠にかわと呼よばれるものや鹿しか膠にかわ，粒つぶ膠にかわ，鬼おに膠にかわなどがある。まず水みずに浸ひたして十分じゅうぶん膨潤した後のち，湯煎ゆせんなどによって約やく70℃で溶とかす。これを布ぬので漉こして使つかう。濃度のうどは各かく作家さっかによって異ことなるがおおよそ三さん千せん本ほん膠にかわ5本ほんに水みず200㏄ぐらいが標準ひょうじゅんである。

どうさ（礬水どうさ）

膠にかわ液えきにミョウバン（硫酸りゅうさんアルミニウムカリウム）を溶とかした混合こんごう液えきで，日本にっぽん画がを描えがく上うえでさまざまに使用しようされる。一般いっぱんには基底きてい材料ざいりょうである和紙わしや絹きぬの上うえに塗ぬられる。これは基底きてい物ぶつの吸湿きゅうしつ性せいをおさえて膠にかわと絵具えのぐを画面がめんに定着ていちゃくさせるためであるが，板いた絵えなどでは板いたに含ふくまれる樹脂じゅしがにじみ出でるのを防止ぼうしする。その他た，金きむ銀箔ぎんぱくの接着せっちゃくや銀箔ぎんぱく・銀泥ぎんでいの表面ひょうめんに塗ぬられるなどその用途ようとは広ひろい。しかし，どうさはミョウバンを含ふくみ，使用しようを誤あやまるとかえって素材そざい料りょうの劣化れっかを早はやめることもあるので，過度かどの使用しようはいましめるべきである。

筆ふで，刷毛はけ

筆ふでは用途ようと別べつにさまざまの種類しゅるいがあるが，もとは書しょも画がも同一どういつで，明治めいじ期きに入はいりヨーロッパの多様たような表現ひょうげん法ほうの影響えいきょうを受うけて，種類しゅるいを増ましてきた。毛けには羊ひつじ，鹿しか，馬うま，兎うさぎ，イタチ，タヌキ，テン，猫ねこ，ネズミなどがあり，それぞれの特性とくせいを生いかして使つかわれている。付づけ立りつ（つけたて）筆ふで，面相めんそう筆ひつ，線描せんがき筆ひつ，彩色さいしき筆ひつ，隈取くまどり筆ひつなどがある。付づけ立りつ筆ひつは線描せんがきや没ぼつ骨こつ（もつこつ）技法ぎほうなどに用途ようとが広ひろく，墨絵すみえに便利べんり。面相めんそう筆ひつと線描せんびょう筆ひつは細ほそい線せんを引ひくために用もちいる。彩色さいしき筆ひつは絵具えのぐ，膠にかわの含ふくみがよいもの，隈取くまどり筆ひつはぼかしや隈くまをとるのに使つかう。刷毛はけには幅はば1寸すんから8寸すんまで各種かくしゅあり，一定いってい幅はばに均一きんいつに塗ぬる絵え刷毛ばけ，広ひろい面積めんせきをぼかしたりするカラ刷毛ばけ，どうさを塗ぬるどうさ刷毛ばけと，筆ふでを横よこに何なん本ほんもつなげた連れん筆ひつに大別たいべつされる。

印しるし，印しるし泥どろ

絵えを描えがき上あげ，作家さっかの名なをしるし，印しるしを押おして日本にっぽん画がは完成かんせいである。印しるし泥どろは朱しゅをヒマシ油ゆ，松脂まつやに，白しろ蠟などと練ねり合あわせたもので，時間じかんをかけて十分じゅうぶんに練ねられたものがよい。印材いんざいは作家さっかの名前なまえや号ごうを彫ほったもので，石いし，木き，竹たけや陶器とうきで作つくられる。石材せきざいには田た黄きや鶏にわとり血ち石せきなどさまざまな美うつくしい石いしが用もちいられる。印しるし矩のりは印しるしを押おすとき印材いんざいを固定こていする定規じょうぎである。

技法ぎほう

大おおきく単色たんしょく画がと彩色さいしき画がに分わけられる。単色たんしょく画がは多おおくは墨すみ一色いっしょくである（まれに朱しゅ一色いっしょく，藍あい一色いっしょくがある）が，この場合ばあい，下図したずに相当そうとうするデッサンは除のぞいてタブローとしてのみいうと，線せんだけで表現ひょうげんするものを〈白描はくびょう〉，墨すみを濃淡のうたんの面めんで表あらわすものを〈水墨すいぼく画が〉という。白描はくびょうは〈しらえ〉ともいい，日本にっぽんでも古ふるくからある技法ぎほうで，清潔せいけつで，流動りゅうどう感かんを表あらわすに好適こうてきである。正倉院宝物しょうそういんほうもつの《鳥とり毛げ立たて女おんな屛風》や，鳥羽とば僧そう正覚しょうがく猷筆と伝つたえられる《鳥獣ちょうじゅう戯画ぎが》などがその好例こうれいである。また輪郭りんかく線せんで物象ぶっしょうの形かたちを囲かこむのを鉤かぎ勒（こうろく）法ほうといい，仏画ぶつがなどのように太ふとい細ほそいのない線せんでくくるのを鉄てつ線描せんびょう，反対はんたいに抑揚よくようの多おおいのを肥こえ瘦（ひそう）のある線せんなどという。水墨すいぼく画がは墨すみで物体ぶったいの面めんをとらえ，マッスをつくり，また空間くうかんの深ふかみ，奥行おくゆきを表あらわす。そのために墨すみの濃淡のうたんを駆使くしするというものである。いずれにしても単色たんしょく画がは，直截ちょくせつ・端はし的てきな表現ひょうげん法ほうで，この簡素かんそな直接ちょくせつ法ほうの表現ひょうげんは，東洋とうようことに日本にっぽん的てき性情せいじょうに適てきして発展はってんし，線せんや墨すみに意味いみや価値かちを重おもく託たくして，色彩しきさいの扱あつかいにまでその意味いみや方法ほうほうを延長えんちょうしていったと思おもわれる。今いまでも日本にっぽん画がの生命せいめいは線せんと墨すみにあるが，現代げんだいの日本にっぽん画がに完全かんぜんに当あてはまるというわけにはいかない。

　洋画ようがのような即そく物的ぶってきで執拗しつような表現ひょうげん能力のうりょくに欠かけ，簡素かんそで素朴そぼくな，また暗示あんじ的てきな表現ひょうげん法ほうが今いまも特徴とくちょうであるが，墨すみと線せんだけではとうてい出だしきれぬ感覚かんかくを今日きょうでは経験けいけんしている。今日きょうの日本にっぽん画がは，彩色さいしき画がが圧倒的あっとうてきである。彩色さいしき画がにはつぎの種類しゅるいがある。（1）平安へいあん時代じだい後期こうきに〈濃こ絵え（だみえ）〉と称しょうし，後世こうせい〈極彩色ごくさいしょく〉と称しょうした濃こ彩いろどり画が。（2）絵巻物えまきものなどにみる〈線せん〉を没却ぼっきゃくしない程度ていどの濃度のうどまたは線せんと並行へいこうする濃淡のうたんや動うごきのある彩色さいしき法ほう。（3）室町むろまち時代じだい以後いご，あくまで墨すみを主おもにして，藍あいや緑みどりの透明とうめいな水絵具みずえのぐ，あるいは胡粉ごふんや朱しゅや代赭たいしゃ（たいしや）を用もちいても，墨すみの意味いみを補足ほそくする〈淡彩たんさい画が〉。（4）輪郭りんかく線せんなしに物象ぶっしょうを表あらわす〈没ぼつ骨法こっぽう〉（これは墨すみの場合ばあいにもいう）。（5）同おなじく輪郭りんかく線せんなしだが，色いろで物象ぶっしょうの生態せいたいを即そく写うつし的てきに描写びょうしゃする〈付づけ立法りっぽう〉。（6）紙しの吸湿きゅうしつ性せいを利用りようする〈ふくさがき〉。（7）反対はんたいに絵具えのぐを紙面しめんにしみ込こませず，たまった絵具えのぐの層そうが溶とけ合あった偶然ぐうぜんの効果こうかを待まつ〈たらしこみ〉。（8）金きむ・銀箔ぎんぱくを画面がめんに置おく〈箔はく押〉。（9）それを細こまかくして蒔（ま）く〈砂子すなご〉。以上いじょうのようにいろいろあるが，しだいに厚あつ塗ぬりとなり，マチエールの迫力はくりょくにたよるようになってきて，従来じゅうらいとちがった表現ひょうげん様相ようそうを呈ていするようになってきた。
執筆しっぴつ者しゃ：林はやし 功いさお