Retrato do Artista quando Jovem
| A Portrait of the Artist as a Young Man | |
|---|---|
| Retrato do Artista quando Jovem | |
| Autor(es) | James Joyce |
| Idioma | inglês |
| Gênero | Romance |
| Lançamento | 29 de dezembro de 1916 |
| Edição portuguesa | |
| Tradução | Alfredo Margarido |
| Editora | Livros do Brasil |
| Lançamento | 1960 |
| Páginas | 258 |
| Edição brasileira | |
| Tradução | José Geraldo Vieira |
| Editora | Civilização Brasileira |
| Lançamento | 1984 |
Retrato do Artista Quando Jovem (A Portrait of the Artist as a Young Man no original) é o primeiro romance de James Joyce, publicado em 1916. Narra experiências de infância e adolescência de Stephen Dedalus, alter ego do autor; termina com a recriação de seus ritos de passagem para a idade adulta, que incluíram deixar para trás a família, os amigos e a Irlanda e ir viver no continente.
A obra, cuja prosa evolui estilisticamente conforme o próprio Stephen se torna capaz de narrar-se de maneira mais sofisticada, baseou-se numa ideia que Joyce tivera havia mais de uma década, e que depois foi publicada na obra póstuma Stephen Herói. O Retrato do Artista é um romance de formação, tipo de romance em que é exposto de forma pormenorizada o processo de desenvolvimento físico, moral, psicológico, estético, social ou político de uma personagem, geralmente passando por fases de sua vida (infância, adolescência, adulta, maturidade).
Temas
[editar | editar código-fonte]Identidade
[editar | editar código-fonte]Como uma narrativa que retrata um personagem ao longo de seus anos de formação, M. Angeles Conde-Parrilla postula que a identidade é possivelmente o tema mais prevalente no romance.[1] No início do romance, Joyce retrata a consciência crescente do jovem Stephen, que é considerada uma versão condensada do arco de toda a vida de Dedalus, à medida que ele continua a crescer e a formar sua identidade.[2] O crescimento de Stephen como personagem individual é importante porque através dele Joyce lamenta a tendência da sociedade irlandesa de forçar os indivíduos a se conformarem com tipos, o que alguns dizem que marca Stephen como um personagem modernista.[3] Temas que permeiam os romances posteriores de Joyce encontram expressão ali.[4]
Religião
[editar | editar código-fonte]À medida que Stephen transita para a idade adulta, ele deixa para trás a sua identidade religiosa católica, que está intimamente ligada à identidade nacional da Irlanda.[5] A sua rejeição desta dupla identidade é também uma rejeição da restrição e uma aceitação da liberdade na identidade.[6] Além disso, as referências ao Dr. Fausto ao longo do romance evocam algo demoníaco na renúncia de Stephen à sua fé católica. Quando Stephen se recusa veementemente a cumprir seu dever de Páscoa mais tarde no romance, seu tom reflete personagens como Fausto e Lucifer em sua rebeldia.[7]
O Mito de Dédalo
[editar | editar código-fonte]O mito de Dédalo e Ícaro tem paralelos na estrutura do romance e dá a Stephen seu sobrenome, bem como a epígrafe contendo uma citação de Metamorfoses de Ovídio. Segundo Ivan Canadas, a epígrafe pode ser paralela às alturas e profundidades que terminam e iniciam cada capítulo, e pode ser vista como uma proclamação da liberdade interpretativa do texto.[8] O sobrenome de Stephen ligado a Dédalo também pode trazer à mente o tema de ir contra o status quo, já que Dédalo desafia o rei de Creta.
Identidade Irlandesa
[editar | editar código-fonte]A luta de Stephen para encontrar identidade no romance é paralela à luta irlandesa pela independência durante o início do século XX. Ele rejeita qualquer nacionalismo absoluto e muitas vezes tem preconceito em relação àqueles que usam o Irlandês-Inglês, que era o padrão de fala marcante da classe rural e da classe baixa irlandesa.[9] No entanto, ele também está fortemente preocupado com o futuro do seu país e se considera um irlandês, o que o leva a questionar até que ponto a sua identidade está ligada ao referido nacionalismo.[10]
O Artista
[editar | editar código-fonte]Richard Ellmann escreveu que Joyce "reconheceu seu tema, o retrato do artista católico renegado como herói". Os críticos examinaram sua dívida para com o teólogo da Igreja Tomás de Aquino pela teoria estética de Stephen Dedalus.[11] [12][13]Tem sido argumentado que a teoria também se baseia nas doutrinas centrais do catolicismo em cada uma das suas duas partes: a primeira preocupada com o intelecto do artista, a segunda com a sua imaginação.[14] A teologia católica distingue entre a atividade de Deus na eternidade, Sua geração do Filho, o Verbo, e Sua atividade no tempo: a Criação (alma e corpo), a Encarnação - o Verbo feito carne - e a Consagração na Missa. aplicação dos três critérios de beleza ao Filho de Deus na eternidade para modelar o ato de compreensão do artista – “epifania” em Stephen Hero[15] – e então usa a Criação para modelar o ato de (re)incorporação do artista. Posteriormente, em seus devaneios, Stephen completa sua teoria estética comparando também o artista a Deus na Encarnação e, na pessoa de Seu sacerdote, na Consagração.[16]
Influência
[editar | editar código-fonte]Uma frase desta obra - "near to the wild heart of life" - inspirou o título do romance de estreia de Clarice Lispector Perto do Coração Selvagem, que tem afinidades com o "chocante realismo psicológico" de James Joyce [17].
Referências
- ↑ Conde-Parrilla, M Angeles. “Hiberno-English and Identity in Joyce’s A Portrait.” Language & Literature. 22.1 (2013): 102. Print.
- ↑ Kenner, Hugh (Summer 1948). "The 'Portrait' in Perspective". The Kenyon Review. 10 (3): 362. JSTOR 4332957. Retrieved 14 March 2024.
- ↑ Güneş, Ali. "Crisis of Identity in A Portrait of the Artist as a Young Man". Doğuş Üniversitesi Dergisi, 2002/6, 37-49.
- ↑ Kenner, Hugh (Summer 1948). "The 'Portrait' in Perspective". The Kenyon Review. 10 (3): 363. JSTOR 4332957. Retrieved 14 March 2024
- ↑ “A Portrait of the Artist as a Young Man: James Joyce, the Myth of Icarus, and the Influence of Christopher Marlowe."
- ↑ Akca, Catherine (2008). "Religion and Identity in Joyce's A Portrait of the Artist as a Young Man.". Online Journal of the Faculty of Arts and Social Sciences. 1 (1): 52. doi:10.21533/epiphany.v1i1.3.
- ↑ Cañadas, Ivan (2006). "A Portrait of the Artist as a Young Man: James Joyce, the Myth of Icarus, and the Influence of Christopher Marlowe". Electronic Journal of the Spanish Association for Irish Studies. 1. Estudios Irlandeses: 16–22. doi:10.24162/EI2006-1247.
- ↑ Conde-Parrilla, M. Angeles. "Hiberno-English and Identity in Joyce's A Portrait". Language & Literature. 22.1 (2013): 102. Print. pp. 2
- ↑ Conde-Parrilla, M Ángeles (February 2013). "Hiberno-English and identity in Joyce's A Portrait". Language and Literature. 22: 32–44. doi:10.1177/0963947012469750. S2CID 145174245.
- ↑ “A Portrait of the Artist as a Young Man: James Joyce, the Myth of Icarus, and the Influence of Christopher Marlowe."
- ↑ Tindall, William York (1959). A Reader's Guide to James Joyce. pp. 94–100. Retrieved 4 March 2024.
- ↑ Kenner, Hugh (1955). Dublin's Joyce. pp. 134–57. Retrieved 4 March 2024.
- ↑ O'Rourke, Fran (2022). "Thomist Joyce." Joyce, Aristotle, and Aquinas. University Press of Florida. ISBN 978-0813072234. Retrieved 6 March 2024.
- ↑ Lang, Frederick K (1993). "Ulysses" nd the Irish God. Lewisburg, London and Toronto: Bucknell University Press, Associated University Presses. pp. 19–20, 50–51. ISBN 0838751504. Retrieved 6 March 2024.
- ↑ Lang 1993, pp. 51–54.
- ↑ Lang 1993, pp. 57–58.
- ↑ Revista COLÓQUIO/Letras n.º 70 (Novembro de 1982), Clarice Lispector ou o naufrágio da introspeção, pág. 14.
